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영화몽타주에 관한 정리 평가A좋아요

몽타쥬 (Montage)러시아의 이론가들에 의해 영화에 도입되면서 쇼트들의 연결에 의하여 새로운 의미를 창조한다는 뜻으로 쓰이게 되었으며, 따라서 일면으로는 편집과도 동일한 의미로 쓰이고 있다.편집기법의 창사자는 미국의 포터(Edwin S. Porter)로 알려져 있다. 그는 (The Great TrainRobbery '30)에서 다른 장소에서 벌어지는 사건들을 극적인 시간에 따라 적절히 교차편집하여 이른바 평행 편집의 가능성을 제시하였다.요컨대 포터는 쇼트가 영화표현의 최소단위라는 개념을 발견함으로써 편집의 창시자라고 불리워지는 것이다. 그러나 참다운 의미에서의 편집의 발견자는 그리피스라고 할 수 있다. 왜냐하면 포터는 비록 쇼트의 개념을 발견하기는 했으나 이후의 작품에서는 다시 신(scene)을 최소단위로 하는 단계로 되돌아갔을 뿐 아니라, 그의 쇼트 개념은 신과 대동소이한 것이었고, 따라서 그의 카메라 움직임은 물리적인 불가항력 때문이었다 .이에 반해 그리피스는 쇼트를 극적 전환의 수단으로 사용하였으며 접사, 또는 입화면을 발견함으로써 심리적 표현을 가능하게 하였다. 요컨대 포터는 신을 중심으로 영화적 줄거리를 전개했으나 그리피스는 쇼트를 통해 극적 구조를 자유로이 운용하였던 것이다. 이처럼 그리피스는 쇼트의 극적 국면과 재현적 측면을 강조함으로써 미국식 편집을 완성시켰다고 할 수 있는 바, 이를 정리해보면 첫째 모든 행위의 서술적 연속성을 유지하는 연속편집(continuitycutting), 둘째 짧은 쇼트의 연결을 통해 관객의 심리를 조절하는 고전편집(classical cutting), 세째 형식보다는 관념간의 결합을 강조하는 주제편집(thematiccutting)이라고 할 수 있다. 이러한 기본개념을 본격적인 이론으로 성립 시킨 것은 러시아의 이론가와 감독들에 의해서였다. 먼저 영화의 눈을 주창했 던 베르토프(Dziga Vertov)는 편집의 중요성을 강조한 대표적 인물이기도 하다. 그는 "리얼이티는 있는 그대로 카메라에 의해 포착되지만 이를 효과적으로 편집함으로써 인상적이고도 설득력있는 전체로서의 리얼리티가 재생산된다.그러므로 기존의 무능한 인습적 서술영화는 새로운 영화로 대체되어야 한다."고 역설했다.선전선동이나 계몽을 위한 베르토프의 이론은, 그리피스가 이야기의 전개를 위해 극적 강조를 중요시했던데 비해 다소 기계적이며 수학적인 측면이 강했다.이에 반해 쿨레쇼프(Kuleshov)의 이론적 실험은 매우 실천적으며 합리적이었다. 모스크바 국립영화학교에서 '쿨레쇼프 워크샵'을 주도했던 그는 몇가지 실험을 통해 몽타쥬 이론의 성립에결정적인 토대를 마련 했다. 그 중에서도 '쿨레쇼프 효과(Kuleshov effect)', 또는 '이반 모쥬킨의 무표정한 얼굴을 촬영한 다음, 이것을 3등분한 후 각각의 중간에 ① 관 앞에서 울고있는 여인,② 소꼽장난하고 있는 천진스런 어린애들,③ 식탁의 스프 접시를 연결하여 관객에게 보여주면, 관객에게는 모쥬킨의 동일한 무표정이 전후의 각 상황에 따라 다른 표정으로 느껴진다는 발견이었다.또 '창조적 지리학(creative geog raphy)', 또는 '인공적 풍경화(artificial landscape)'는 각기 다른 장소에서 촬영한 2∼3개의 필름을 연결하면 마치 한 장소에서의 상황으로 관객에 보여지며,'창조적 해부학(creative natomy)'은 각기 다른 인물들의 신체부위를 연결해서 보여준 뒤 맨 마지막에 전혀 다른 인물의 얼굴을 모여주면 관객은 그 모든 장면을 한 인물의 신체로 받아들인다는 것이다.푸도프킨이경하해마지 않았던대로 쿨레쇼프는 진정영화문법을 기초한 인물이라고 할 수 있다.'쿨레쇼프 워크샵'의 일원이었던 푸도프킨( V. I.Pudovkin)은 영화가 쇼트로 표현된다기 보다는 구조화된다고 보았다. 따라서 영화란 조형소라는 견지에서 자신의 몽타쥬 이론을 체계화하였는데, 이를 대별하면 구조편집(structural montage)으로 된다. 전자는 쇼트를 하나의 단어로 보고 이처럼 불완전한 개개의 쇼트가 기계적으로 결합되어 신의 단계를 유기적으로 구성한으로써 다시 양 쇼트간의 동시진행 을 표현하는 동시편집(simultaneity), 뒤 화면이 앞 화면의 은유나 상징으로 기능하는 상징편집(symbolic montage), 작품전반을 통해 반복되는주제를 뜻하 는 반복편집(leit-motif)으로 분류하였다. 이러한 푸도프킨의 몽타쥬 이론을보통 구성적 몽타쥬(constructive montage)라고 한다.러시아 몽타쥬 이론 중에서도 가장 격론을 유발시킨 에이젠슈타인(S.M. Eisenstein)은 몽타쥬의 참다운 위상은 푸도프킨처럼 쇼트의 연쇄(linkage)가 아니라 상층(collision)에 있다고 주장했다.요컨대 푸도프킨이 화면의 병치를 에이젠슈타인은 화면의 병치란 곧 한 쇼트와 그 다음 쇼트가 충돌하여 하나의 새로운 의미가 변증법적으 로 창조되는 것이라고 보았다. 따라서 에이젠슈타인의 몽타쥬 이론은 보통 변증법적 몽타쥬(dialectic mont age), 지적 몽타(intellectualmontage), 상층몽타쥬(collision montage) 등으로 불린다. 그 자신의 분류에 의하여 이 상층의 몽타쥬는 장면간의 내용에는 관계없이 커팅의 탬포에 따라 병치되는 선조적 편집(metrical montage), 멜로디는 물론 색채나 조명에 따라 정서적 반응을 유도하는 격조편집(tonal montage), 이상의 세가지를 종합하는 동시에 관객에게 충격을 주어 강렬한 반응을 불러일으키게하는 충격편집(overtone montage), 그리고 장면간의 충돌이 새로운지적 개념을 낳고 이것이 다시 다른 장면과 충돌하여 또 다른 지적 개념을 갖게 하는 지적 편집(intellectual montage) 등이다영화용어 / 몽타주 이론 (영화편집 또는 쇼트의 연결)'몽타주' 는 불어의 '조립하다(monter)'에서 유래된 말로서 애초에는 '여러 가지 영상을 한화면내에 짜 넣는다'는 사진 용어였으나, 이후 러시아 이론가들에 의해 영화에 도입되면서 '쇼트들의 여러 가지 연결로새로운 의미를 창조한다' 는 뜻을 가지게 된다.따라서 일면으로는 편집과도 동일한 의이로 쓰이고 있다.편집기법의 창시자인 미국의 포트로 알려져 있다.그는 (1903)에서 각기 다른 장소에서 벌어지는 사건들을 극적인 시간에 따라 적절히 교차편집하여 이른 바 평행편집의 가능성을 제시하였다.

예체능| 2002.09.24| 3페이지| 무료| 조회(1,925)

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