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한국 엔터테인먼트산업

목 차제 1장. 문화산업의 이론적 정의1. 문화산업의 사회적 환경………………………………………………… 22. 문화산업의 경제적 접근 ………………………………………………… 23. 영상엔터테인먼트산업의 과제 ………………………………………… 34. 영화산업의 개요 ……………………………………………………………… 4제 2장. 현황1. 영화산업의 현황……………………………………………………………… 52. 영화산업에 대한 평가 ……………………………………………………… 73. 한국 영화산업의 경쟁력 분석 ………………………………………… 84. 영화산업의 발전 방안 ……………………………………………………… 9제 3장. CJ Entertainment의 사례1. 시장의 현황 …………………………………………………………………… 102. CJ Entertainment …………………………………………………………… 11제 4장. 요약 및 결론 ……………………………………………… 13참고문헌, 참고사이트 ………………………………………………………………… 15제 1장. 문화산업의 이론적 정의1. 문화산업의 사회적 환경문화에 대한 정의는 여러 가지 의미를 담고 있으나 크게 정신적 가치와 창조적 가치를 포괄하는 인간 활동으로 요약될 수 있다. 그 반면에 산업이란 제품이나 서비스를 생산하고 판매하는 상업적 활동을 말한다. 그런 점에서 과거에는 문화와 산업은 서로 상반된 개념으로 인식하였으나 오늘날은 문화와 산업을 통합된 새로운 개념으로 발전시켜나가고 있으며 이제 문화산업은 국가의 중심적인 정책과제로 부상하고 있다.문화산업이라는 용어는 프랑크푸르트학파의 거두인 Horkheimer & Adorno(1993)가 1947년에 발표한「계몽의 변증법」에서 문화산업을 사회적 문제로 제기하면서 처음 언급하였다. 당시 대중문화 현상을 비판하면서 대체하는 말로 문화산업이란 용어를 사용하였다. 그들의 주장에 의하면 대중문화는 대중들이 자발적으로 만들어낸 문화가 아니며 조작된 욕구에 의해 생산되는 문화이기 때문에 최초에 가졌던 그 원래의 의미가지 과학기술 발달을 가장 잘 수용할 수 있는 문화산업의 중심적인 분야이다. 이러한 특징은 시장 및 수요확대 등을 통하여 문화산업이 경제적 부가가치를 극대화하는 방향으로 첨단 과학기술을 적극적으로 활용할 수 있음을 의미한다. 이러한 컴퓨터, 멀티미디어, 첨단 정보통신기술의 등장은 문화산업이 경제적 효과를 극대화하는 중요한 기반으로 등장하였다.이제 문화와 산업 간에 새로운 관계를 모색하여 문화 자체에서 생산적인 요소를 창출하려는 관심들이 사회의 여러 분야에서 제기되고 있다. 문화산업에 대한 사회 전반의 관심 증대는 기업의 문화산업 분야에 대한 활발한 투자를 촉진시키고, 정부의 문화산업에 대한 본격적인 진흥정책을 추진하게 만들었으며 이러한 현상은 최근의 일이다. 위에서 언급한 제반 사항을 고려 할 때 다가오는 21세기에 한국의 경제적 풍요와 문화의 선진화를 달성하기 위해서는 문화산업 활동의 경제적 기능에 대한 새로운 인식이 필요하다.3. 영상엔터테인먼트산업의 과제문화산업은 한국은행 산업연관분석에 나타나 있는 통합 소 분류에 속한 문화 및 오락서비스를 지칭하는 것으로 규정할 수 있다. 이것은 산업연관분석의 기본부문에 속한 문화서비스(국공립)를 포함하여 영화, 연극, 음악, 미술 등 예술과 기타 문화오락서비스 영역에 한정되고 있다. 그러나 아직까지 문화산업에 대한 범위와 분류기준이 통일된 개념으로 정리되어 있지 않은 상태이다.본 연구에서는 문화산업 중에서 상업성이 높은 영화산업을 선정하여 발전방안을 제시하고자 한다. 영화산업은 영상엔터테인먼트산업의 대표적인 영역으로 대중성과 예술성 그리고 흥행성에 있어서 문화산업 중에서 창구효과가 가장 큰 중추적인 분야이다. 영상엔터테인먼트산업은 자체가 막대한 경제적 효과가 있을 뿐만 아니라 비디오, 컴퓨터게임, 캐릭터?팬시상품과 관광?레저산업에까지 파급효과가 큰 미래 전략산업이다.그러나 영상엔터테인먼트산업은 부가가치가 높은 반면 위험성도 크기 때문에 시장기능을 통해서는 수급이 불안정해질 가능성이 높다. 그 때문에 시장참여를 확대하기구 기준 1인당 관람 횟수 5회)이라는, 수치적인 측면에서만 본다면 최고의 활황을 보여주었다고 할 수 있으나, 그 후 TV의 보급, 비디오의 등장, 외국 영화의 수입과 함께 침체와 쇠퇴기로 접어들기 시작하였다. 80년대 중반이후부터는 영화시장의 개방 압력과 자유로운 영화제작 분위기가 형성되면서 우리 영화의 내부경쟁력이 쌓이기 시작했고 1990년대 말, 대형 블록버스터 급 영화 ‘쉬리’를 기점으로 하여 현재 천만 관객 동원에 성공한 ‘태극기 휘날리며’, ‘실미도’에 이르기까지 대단한 성장세를 보여 주고 있다. 2002년 상반기 총 영화 관객 수 는 2001년 상반기에 비해 19.1%가 늘었고, 한국영화 관객은 이보다 더 높은 45.9%의 증가율을 보이며 급속한 성장세를 이어가고 있으며. 2003년 한국영화는 점유율 50%에 육박하는 급성장을 보였다. 99년 쉬리의 성공으로 본격적인 한국영화의 르네상스시대가 열리기 시작했다고 볼 수 있는 것이다.한국영화의 변천1998년까지는 우리나라 전체 상영수입 성장률은 외화 상영수입 성장률과 비슷한 패턴을 보이다가 1999년 이후 달라지기 시작했다. 즉, 1990년대 말까지 국내 영화시장은 흥행력과 배급력에서 앞선 헐리우드 영화의 지배 구조 하에 있었다. 그러나 잘 만들어진 한국영화 한 편이 열 블록버스터 부럽지 않다는 말이 나올 정도로 흥행에 성공한 한국영화가 많아졌다. 이 같이 한국영화가 흥행 파워를 지니게 된 것은 영화의 완성도가 그 만큼 높아진 것과 배급사의 배급력이 강화됐기 때문이다. 따라서 해외 직배사들이 점령했던 1990년대와 달리 2000년대는 자사 극장 라인을 통한 강력한 배급력을 자랑하는 한국 배급사들의 힘이 더욱 커지고 있는 상황이다. 과거 국내 영화 산업 구조는 메이저급 배급사나 복합 미디어 기업체가 하나도 없는 가운데 전문 프로덕션이 영화를 제작하고, 투자와 배급은 대기업 영상 사업단이나 투자사 혹은 배급 투자사가 담당하는 분산형 역할 분담 방식으로 짜여져 있는데, 이것이 국내 영화 산업계의 가장 큰 약의 경쟁력은 크게 향상되고 있는 반면, 미국 영화의 시장점유율과 성장률은 감소 또는 정체 상태에 머물고 있다. 국내 영화 시장의 총 관객 수(1997∼2003년 기준, 평균)를 기준으로 한국 영화와 외국 영화의 성장 기여도를 분석한 결과 한국 영화의 기여도는 70.3%이고, 외국 영화의 기여도는 29.7%에 머물렀다. 무역특화지수(Trade Specification Index：TSI)로 본 국제 경쟁력 수준은 1990대 초 거의 완전 수입특화를 보이다가 이후 왕성한 수출 확대에 힘입어 점진적으로 수출입이 균형을 향해 나아가는 등 크게 개선되고 있다.경쟁력 분석이 시사하는 바를 요약하면, 국내 시장에서 한국은 미국과의 경쟁에서 괄목할 만한 성과를 거두고 있으나 해외 시장에서의 경쟁력은 아직 극히 미약한 수준에 머물러 글로벌 경쟁력은 여전히 낮은 수준이다.그러나 국산 영화가 관객 점유율을 50%가까이 올리면서 경쟁력을 갖추게 된 근본적인 원인은 첫째 공급 측면에서 발생한 산업 내 혁신(경쟁 요소 및 경쟁 시스템의 발전), 둘째 정부의 영화산업정책, 셋째 수요 측면에서의 한국 영화에 대한 강한 지지력을 갖는 소비 계층의 형성 등 크게 세 가지로 정리할 수 있다. 국내 영화산업의 경쟁 요소는 생산 요소의 고급화 및 양적인 증가와 더불어 영화산업의 투자·제작·배급·상영의 기본적인 시스템의 변화라는 두 가지 측면에서 크게 개선되어 왔다. 생산 요소(인력 의존, 인력 수준, 인력 규모 등) 성장, 시장 규모의 확대(국산 영상 콘텐츠를 소비하는 세대 즉, ‘C세대’의 등장, 지원 및 관련 산업과의 동반 성장(가요, 방송 콘텐츠 등 타 연예 산업과의 동반 성장) 등이 그 내용이다.공급 부문의 시스템 혁신은 영화산업에 대한 진입 장벽의 철폐, 검열제도에서 심의제도로의 전환, 수입자유화에 의한 경쟁 촉진에 의해 촉발된다.공급 부문의 혁신과 더불어 한국 영화 소비를 주도하는 ‘C세대(영상세대)의 등장’으로 국산 영화를 소비하는 새로운 세대가 형성된다. 주로 10대 중반에서 20대,극장체인을 갖고 있는 경우도 있다. 즉 유통 뿐 아니라, 소매까지도 함께 하는 것인데, CJ는 CGV, 시네마 서비스는 플리머스, 쇼박스는 메가박스 등의 체인을 소유하고 있다. 투자배급사에서는, 제작사에 투자를 해 영화를 만들고 그 영화를 스스로 유통하면서 영화를 통해 수입을 얻게 되고, 그 돈으로 회사를 운영하며 다시 영화를 만든다. 물론 투자배급사들 역시 개인, 기관 등으로부터 투자를 받아 집행을 대행하지만, 영화로 벌어들인 돈이 다시 영화에 재투자 된다는 측면에서, 이전과는 다른 자금 흐름을 형성하게 된다. 영화가 생산되고 소비되는 과정에서의 자금의 흐름은 투자배급사들을 통해, 영화산업 내부에서 움직이는 비중이, 이전의 영화산업 밖에서부터 흘러온 돈들보다 더 의미를 갖게 되었다.영화 제작 수입 및 배급을 맡고 있는 배급사의 수는 조사결과 1백여 개에 달하고 있다. 2003년 전체 시장에서 국내 배급사가 차지하는 점유율은 무려 71.5%인 것으로 나타났다. 투자사인 아이엠픽쳐스의 03년 한국영화 시장 분석자료(2003년 1월 1l일~12월 14일 기준) 따르면 지난해 5개 직배사(이십세기폭스, 워너브러더스, 콜럼비아 트라이스타, 브에나비스타, UIP)들의 점유율은 28.5%로, 전년과 대비해 10% 정도 하락세를 보이며 부진을 면치 못했다. 영화배급 시장은 아래의 표에서 보는 바와 같이 2003년에 상위 3개사의 시장 점유율이 60%에 육박하고 있고, 상위 3개사의 시장집중도를 나타내는 CR3역시 0.57로 나타나고 있다. 소수의 기업이 시장을 선도하는 전형적이 과점시장이라고 할 수 있을 것이다.외국 직배 사 들의 점유율이 하락하는 반면 국내 배급사들의 점유율은 초고속 성장을 한 것으로 조사됐다. 따라서 배급사 순위에서도 1,2위를 모두 국내배급사인 CJ 엔터테인먼트와 쇼박스 미디어플렉스가 차지했다. 특히 CJ 엔터테인먼트는 서울에서 100만 명이상 동원한 국내영화와 외화로 좋은 성적을 보여주었다. CJ에 비해 약 3,00만 명이 모자란 관객을 동원한 쇼박인다.

경영/경제| 2007.01.11| 16페이지| 1,500원| 조회(520)

엔터테인먼트, 산업분석, 영화산업분석

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NewYork NewYork-목 차-Ⅰ. 사업개요Ⅱ. 사업의 기회와 전략(1) STP전략(2) Swot 분석Ⅲ. 상권 분석Ⅳ. 영업계획Ⅴ. 인력 운영 계획Ⅵ. 사업진행(1) 제품과 가격 (product& price)(2) 매장(place)(3) 상품화 계획 및 마케팅(promotion)(4) 고객서비스Ⅶ. 투자예산 및 수지계획(1)투자계획(2) 자본 조달(3) 세부내용(4) 운영자금(1개월)(5) 1년차 판매품목에 따른 월(月) 예상 수익 구조 (최초 개업 월)(6) 1년차 판매품목에 따른 월(月) 예상 비용구조(7) 손익분기점(8) 향후 3년간 추정 손익계산서(9) 부채 상환 계획Ⅰ. 사업개요NewYork NewYork은 영어를 일상처럼 느끼고 사용할 수 있도록 하고 실제 영어권 국가의 카페에 온 듯한 분위기를 형성하여 고객들이 좀 더 영어와 그 문화에 좀 더 친숙하게 느낄 수 있도록 하는 영어카페이다. NewYork NewYork은 영어를 즐기고 영어를 사용하는 일 자체를 목적으로 하는 상황을 창조하여 새로운 영어 체험을 제공한다. 대부분의 우리나라 사람들은 영어를 일상이 아닌 학습의 개념으로 생각해왔다. 그래서 오랜 학습에도 불구하고 그에 맞는 실력을 갖추지 못하거나, 중도에 포기하는 경우가 많다. 실제로 외국에 나가보면 한국인들은 영어 문법, 즉 시험위주의 영어는 잘 하는 편이지만 자유로운 스피킹이나 발음 등에 있어서는 그다지 좋은 실력을 갖지 못한 사람들이 대부분이다. 그러나 우리나라 사람만큼 영어에 대한 애착이 강한 사람들도 없을 것이다.NewYork NewYork는 여기에 착안을 해서 태어난 사업이다. 외국의 시트콤 ‘FRIENDS’는 우리나라에서도 매우 유명해 친숙한 프로그램이다.NewYork NewYork는 이 시트콤 속에서 주인공들이 모여 이야기 하던 그 카페와 같은 분위기를 연출하여 이국적이지만 친숙해 쉽게 받아들일 수 있는 매장을 형성할 것이다.NewYork NewYork의 종업원은 영어권 국가 출신의 외국인 혹은 영어회화가 능통한 내국인객들이 스터디를 위해 찾아가는 곳도 있다. 그러나 NewYork NewYork은 이 모든 것을 포함하고 그 외의 다양한 경험을 할 수 있도록 하는 특유의 ‘패키지’를 제공 할 수 있다. 이 패키지는 회사의 전략의 모든 요소를 결합시킨 것으로 고객에게 색다른 체험을 제공함으로써 고객의 충성도를 부양시킬 것이다. 또한, 갈수록 영어의 중요성이 높아짐에 따라서 우리 고객의 수요도 높아질 것을 기대한다.NewYork NewYork만의 다섯 가지 판매 핵심을 제시해보자면,1. 접근이 편리한 매장위치2. 고객이 친숙하고 편하게 느낄 수 있는 매장 디자인과 분위기3. 고품질의 음료와 음식4. 고객이 매장 안에서 편하게 즐기고 말할 수 있도록 도울 인력5. 고객이 영어를 즐기고 사용할 수 있도록 돕는 시설과 프로그램단기적으로는 이 컨셉을 처음 소매점에 적용할 때 면적이 약 100평 이하의 매장에 적용하려고 한다. 그러나 장기적으로는 규모에 따른 운영과 마케팅의 경제성을 고려하고 있다. 또한 강력한 브랜드 아이덴티티를 창출하기 위해서는 차별화 전략과 많은 잠재시장을 향한 공격적인 팽창 전략을 펼칠 목표를 가지고 있다.Ⅱ. 사업의 기회와 전략(1) STP전략1) 시장세분화 (segmentation)① 성의 의한 세분화강남역의 유동 인구를 보면 남성과 여성의 비율은 비슷하나 남성이 여성보다 조금 더 많은 것을 볼 수 있다. 그러나 카페의 주로 찾고 오랜 시간 머무는 것은 여성인 것을 미루어 볼 때 여성고객의 중요성도 간과할 수 없다.② 나이에 의한 세분화강남역의 유동인구를 살펴보면 고등학생, 대학생, 인근 직장인 등 10~40대의 연령분포비율이 고루 나타난다. 그러나 전체연령대의 대부분은 20~30대가 차지함으로 이들 연령대의 고객을 유치하는 것이 가장 중요하다고 볼 수 있다.③ 가격에 의한 세분화주요한 고객인 20~30대 고객을 미루어 봤을 때, 20대 고객은 주로 대학생이나 학원생일 것으로 예상할 수 있으며 30대 고객은 인근 직장인일 것으로 짐작할 수 있다. 학생으로 예상할객을 강남역 상권의 유동세력인 20~30대로 초점을 맞추고 인간관계와 자기개발을 가지고 있다는 특징을 포착하여 그들의 욕구를 충족시키도록 한다.주요경쟁자로 예상되는 커피전문점 Pascucci, STARBUCKS, CoffeeBean과 제품의 가격 측면에서는 비슷한 수준에 위치하지만, 보다 광범위한 메뉴를 통해 우위를 점한다. 또한 인지도가 Pascucci, STARBUCKS, CoffeeBean에 비해 뒤떨어짐으로 높은 영어 관련 프로그램 서비스를 앞세워 극복하고자 한다.(2) SWOT 분석강점약점1. 기존카페와 차별화된 사업 컨셉(작은 외국과 같은 분위기 연출)2. 주요고객의 욕구를 충족시킬 수 있는 영어 관련 시설3. 모든 수의 고객을 표용할 수 있는 능력 (판매기회 상실비용 저하)1.영어 회화 능력을 구비한 종업원 고용부담2.높은 투자비용에 대한 부담기회위협1. 틈새시장의 가능성(기존시장에 지배적 경쟁자가 없다)2. 충분한 고객확보가능성(주요 유동세력의 특징, 욕구충족가능성)3. 영어에 대한 변함없는 애정을 가진 잠재고객4. 토익의 개편(말하기, 쓰기의 도입)5. 전략을 잘 수행했을 때의 확보할 수 있는 경쟁력1. 틈새시장으로써의 막대한 시행착오비용2. 고객 유치의 비 확실성Ⅲ. 상권 분석(1) 강남역 상권분석?1) 상권의 유래 및 개괄주로 논밭이던 강남은 강남지역의 대대적인 개발 진행과 아파트 개발 소식이 전해져 사람들이 이주해 오기 시작함으로써 형성되기 시작했다. 부동산투기란 말도 이때 시작된 강남의 개발에서 야기된 것이다.강남역은 강남지역이 서울에서 상권이 가장 잘 자리 잡은 지역이고, 교통량과 유동인구가 가장 많은 지역 중 하나이다. 이후 분당, 용인, 수원 등에 신도시가 생겨나면서 강남지역과 이들 지역 간의 직접적인 연결이 확대되어 수도권 신도시와 서울간의 연결을 위한 관문 역할을 하게 되면서 더욱 거대한 상권으로 발전하고 있다.현재 강남역 상권은 지역적으로 강남구와 서초구의 경계 상에 위치하고 있으며, 이 지역의 인구는 서울전체의 1/10수준으은 층의 수요층이 삼성역으로 분산되어 그전보다는 젊은 층의 수요 면에서 약간 위축된 면이 없지 않다. 그러나 교보생명 4거리의 지하철 9호선 개통예정과 2001년 완공된 교보빌딩, 외국인 대상 주상복합 건물인 삼성 쉐르빌 등이 신·개축됨에 따라 강남역의 위세는 계속 될 것이다. 지하철과 이 건물들로 인해 교보생명사거리 쪽의 이면도로로 유입되는 수요층으로 인해 교보생명 도로와 뒤쪽 도로도 활기를 띄기 시작할 것이며 지속적으로 성장세를 탈 전망이다. 현재는 서초초등학교 옆 골목으로 삼성 쉐르빌의 준공과 함께 외국인을 겨냥한 대형 패밀리레스토랑의 입점과 성업으로 강남역의 상권이 더욱 확장되었음을 확인할 수 있다. 또한, 교보생명 사거리와 차병원 사이에 리츠칼튼 호텔, 앰버서더 호텔, 삼정 호텔 등의 대형 호텔과 THEME RESTAURANT등이 지속적으로 출점하고 있는 추세로 본다면 앞으로도 강남역 상권이 더욱 확장할 수 있음을 관망할 수 있다.(2) 창업점포 위치1) 주요 상권 범위와 입지 예정 점포2) 강남역출구와의 거리분석3) 입지 예정 점포강남역 7번 출구 전방 300M에 위치.같은 건물 내에 외국어학원이 위치하고 있고, 점포를 중심으로 반경 200M내에 학원이10개 정도 분포 되어 있어 외국어를 공부하고자 하는 학생들의 뜨거운 반응이 기대됨.점포 주변 시설로는 극장 , 학원가 , 각종 편의시설 (PC방,DVD방등)이 있다.입지선정에서 가장 유리했던 점은 교통이 편리하다는 점이다.버스정류장 바로 앞에 위치하고 있고 점포 옆에 위치한 시티극장은 많은 젊은이들의 만남의 장소이기 때문에 더욱 더 많은 고객을 확보할 수 있다.점포 임대료 (단위: 원)보 증 금권 리 금월 세합 계3억 7천2억 4천450만61450만(3) 경쟁업체 분포업종카페음식점학원수20~25개40~45개15~20개-사업에 영향을 미칠만한 타사업체 분포도(4) 주요 경쟁 점포 분석1) PASCUCCI (창업점포 맞은편에 위치)>기본 컨셉: 편안한 분위기에서 커피와 케익을 즐길 수 있다.>고객층: 약능력이 가능한 자를 채용하여 고객이 매장 내에서 편안하게 의사소통을 할 수 있도록 돕고 고객이 매장 내에 영어 관련 시설을 불편 없이 이용할 수 있도록 하는 방법을 사전 교육하여 매장 운영에 어려움이 없도록 할 것이다.Ⅵ. 사업진행-사업의 주요 전략: 4Ps+ 고객서비스(1) 제품과 가격 (product& price)1) 음료- 각 5500원이며 주문 후 음료이동이 가능하다. (무한정 리필)커피- 아메리칸, 헤이즐넛, 에스프레소티(TEA)소다(SODA) - Coke, Sprite, Dr.pepper, Welch’s코코아레몬/피치에이드※음료이동- 한 번 주문을 하면 음료를 무한정으로 리필을 해주는 데, 이때 처음 주문했던 음료와 다른 음료로도 리필 가능하다.2)스낵클레이지 볼- 1500원머핀 (치즈, 블루베리, 초코) - 1500원3)샌드위치- 일반 식빵과 호밀 식빵으로 선택할 수 있다.PB&J -1000원 (땅콩버터 크림, 딸기젤리)BLT-2500원 (베이컨 에그 상추 토마토로 만든 샌드위치)H&C -2500원 (햄과 치즈를 넣어 만든 샌드위치)4)샐러드- 3500원 (리필불가)양상추, 무, 치커리, 바질, 양파, 당근, 토마토, 치즈, 베이컨, 햄, 계란의 11가지 재료와3가지 드레싱(시저드레싱, 이탈리안 드레싱, 사우전드 아일랜드 드레싱) 중에서 취향에 따라 선택(2) 매장(place)1)매장 분위기.2)매장 배치 세부내역인테리어내?외장 공사 및 각종 시설 공사, 의자, 테이블냉난방설비에어컨, 온풍기주방설비냉장고, 커피제조기, 정수기, 싱크대, 그릇건조기, 전자레인지비 품수저, 포크, 접시, 냅킨, 컵, 컨테이너, 펜, 종이 등전 화전화, 팩스멀티미디어 장비pc장비, 프로젝터, 프로젝션, 스크린, 음향오프라인 정보도서, CD, DVD, 잡지, 신문 등3)매장운영과 관리매장에는 상근 매니저한명과 시간제 종업원 2명을 배치한다. 한 사람이 주문을 받으며 동시에 수납을 하고 다른 한편에서는 주문된 음식을 준비할 수 있도록 하기위해 두 명의 종업원이 필요하리라고

경영/경제| 2007.01.11| 23페이지| 1,500원| 조회(1,073)

사업계획서, 영어까페 사업계획서, cafe사업계획서, 영어까페, English ..

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< Dubliners >의 < Araby >작품에 나타난 Epiphany에 대하여 평가A좋아요

의 작품에 나타난 Epiphany에 대하여는 James Joyce의 란 작품 속에 있는 단편 소설이다.앞으로 를 중심으로 한 James Joyce의 epiphany에 대해서 알아보겠다.의 주제는 첫 페이지에 나타나 있는 단어 마비(paralysis)이다. Joyce의 집필의도는 그에게 마비의 중심으로 보이는 더블린을 소재로 아일랜드의 도덕 역사를 쓰겠다는것이고, 목적은 아일랜드 해방이었다. Joyce는 더블린의 마비의 주된 원인을 영국의 식민지통치, 아일랜드 카톨릭 교회의 결함, 아일랜드 인 스스로의 배반에서 찾았다. 영국의 식민지통치로 인해 경제적으로 설 자리를 잃은 아일랜드 인들은 다른 대안을 찾지 않은 채, 스스로의 배반을 통해 자신들의 정치적, 경제적, 사회적, 도덕적 마비를 지속시켰다.는 이야기가 뚜렷이 활발하게 진행되는 것이 아니라 등장 인물들이 처한상황과 그것이 응집된 순간들에 대해서 초점이 맞추어져 쓰여졌는데, 인물들의 체험의 강렬한 순간을 중심으로 전개된다. 이야기 중의 강렬한 체험은 도덕적, 정신적 계시의 순간을향해 진행되고 있으며, 여기서 말하는 계시란 Joyce를 말할 때 빠뜨릴 수 없는 epiphany란용어를 통하여 설명할 수 있다. Epiphany란 본래 희랍어로 ‘계시’란 뜻으로 더 구체적으로는 ‘이전에 숨겨진 어떤 것의 본질이 드러남’을 의미한다. Joyce는 이 개념을 그의 문학의전 영역에 사실주의와 상징주의를 매개하는 방법으로 사용하였다. 1월 6일은 기독교에서epiphany 축일이라 하여 그리스도가 하느님의 아들로서 온 세상 사람들 앞에 나타났던 날로 기념하는 축절인데, 영국 등 서방교회에서는 이 축제일을 그리스도가 동방의 3박사에게나타난 날이며 탄생 후 12일째 되는 날이라 하여 12일제라고도 한다. 그들에게 예수의 탄생은 단지 예수 탄생 이상인 구세주의 도래를 의미한다. Joyce는 갑자기 베일이 벗겨지듯이신비가 드러나고 사물의 진실이 분명해지는 순간 즉, epiphany의 순간이 있다고 믿었고, 그것을 노트에 기록해 후에색 집, 죽은 신부가 살던 집, 신부의 유물, 황폐한 정원 등의 침울한 마비의 환경 속에 둘러싸인 이 소년은 같은동네에 사는 망간(Mangan)이라는 친구의 누나를 좋아한다. 이 소년이 그녀에게 갖는 감정은 주위의 단조롭고 쓸쓸한 환경과 그의 나이, 그가 느끼는 외로움으로 인한 당연한 결과다.소년은 자신의 단조로운 환경과 외로움에서 벗어나 공상의 사랑으로 탈출한다.소년이 살고 있는 동네는 고요한 곳이다. 그가 살고 있는 집은 신부가 살다가 죽은 곳이고,버려진 낙원을 연상시키는 뒤뜰의 황량한 정원과 한 그루 사과 나무, 덤불 속에서 찾아낸녹슨 자전거 펌프는 그가 현실에서 느끼는 소외감을 보여준다. 신부가 죽은 방에서 소년이찾아낸 소설책들은 망간의 누나에게 갖는 그의 공상적인 사랑에 기여한다. 그가 망간의 누나에게 느끼는 사랑은 구체적이지 못하고, 상상에 의해 과장되어 있다. 소년은 망간의 누나를 보고, 그녀의 육체적 외형에 주목한다.The light from the lamp opposite-door caught the white curve of her neck, lit up her hair that rested there and, falling, lit up the hand upon the railing. It fell over one side of her dress and caught the white border of a petticoat, just visible as she stood at ease.(p.133 Line 23~26)하지만 소년은 망간의 누나에게 갖는 이러한 육체적이고 감각적인 사랑을 상상에 의해 과장함으로써, 다음과 같이 종교적인 이미지로 표현된 정신적 사랑으로 바꾸어 놓는다.Her image accompanied me even in places the most hostile to romance. On Saturday evenings when my aunt went marketing I had to go to carry some of the amid the curses of labourers, the shrill litanies of shop-boys who stood on guard by the barrels of pigs cheeks, the nasal chanting of street-singers, who sang a com-all-you about O’Donovan Rossa, or a ballad about the troubles in our native land. These noises converged in a single sensation of life for me: I imagined that I bore the my chalice safely through a throng of foes. Her name sprang to my lips at moments in strange prayers and praises which I myself did not understand My eyes were often full of tears (I could not tell why) and at times a flood from my heart seemed to pour itself out into my bosom. (p.132 Line 32~ p.133 Line 2)그러나 그가 그녀에게 느끼는 감정은 분명히 육체적인 성격의 것이다. 상상에 의해 정신적인 사랑으로 과장된 소년의 사랑은 아저씨의 무관심, 카페 앞의 동전 소리, 가게 안의 남녀의 대화 등, 냉엄한 현실과 마주했을 때, 소년이 자신의 사랑을 허영으로 인식하는 부정적epiphany의 원인이 된다. 소년은 또한 망간의 누나에 대한 그의 비전을 모험을 요구하는epiphany로서 경험하고 있다. 하지만, 이 epiphany는 마지막에 소년에 의해 타당성을 의심을 받는다. 소년은 Araby에 가고 싶다는 그녀의 소박한 바람을 듣고, 그곳에 가면, 그녀에게 무언가 사다 주겠다고 약속을 한다. 이제 그는 Araby라는 동양적인 신비의 이미지를인해늦게 바자에 도착하는데, 이로 인해 자신의 감정을 실천하는데 대한 무능함을 그리고 자신의 감정의 현실 세계에서의 비실재를 경험한다. 소년은 늦은 시간에 Araby라고 쓰여져 있는 건물에 들어서는 순간, 미사가 끝난 성당의 정적을 느낀다. 하지만 그가 느끼는 성당의정적은 카페 앞의 두 남자가 돈을 세고 있는 소리에 위협 받는다. 소년은 쟁반 위로 떨어지는 동전 소리를 들으며 자신이 왜 바자에 왔는지 목적을 잊어버릴 만큼 혼란을 경험한다.-O, I never said such a thing!-O, but you did!-O, but I didn’t!-Didn’t she say that?-Yes, I heard her.-O, there’s a … fib. (p.135 Line17~ p.135 Line 22)소년은 상점 안의 두 남자와 한 명의 아일랜드 여자가 나누는 대화를 들으며, 현실 세계에서의 그의 사랑의 비실재를 인식하게 된다. 상상에 의해 정신적인 것으로 과장된 소녀의 망간의 누나에 대한 사랑은 상점 안의 남녀가 나누는 가장 감각적인 대화 앞에서 좌절된다.소년은 상점 앞에 머물러서 있는 것이 소용없다는 것을 알면서도, 계속해서 서성이다가 떠난다. 바자가 끝났음을 외치는 목소리를 들으며, 어둠 속에서 소년은 자신의 사랑이 허영에지나지 않는 것으로 파악되는 epiphany를 경험한다.I heard a voice call from one end of the gallery that the light was out. The upper part of the hall was completely dark. Gazing up into the darkness I saw myself as a creature driven and derided by vanity; and my eyes burned with anguish and anger.(p.135 Line 34~37)소년이 경험하는 epiphany의 의미는 두 가지로 해석할 수 있다. 즉, 하나는 소년이 경험하는 epipha자신이정신적 가치를 부여해 온 사랑이 현실에 실재하지 않는다고 생각하는 것이다. 그러나 그는이런 자각을 통해서 더블린의 정신적, 도덕적 마비를 내면화 하게 된다. 소년이 자각하는그의 사랑의 비실재는 마비된 더블린 사회의 현실 때문이라는 것은 독자가 경험하는epiphany이다. 는 소년이 현실에 대한 새로운 인식을 경험하는 epiphany의 순간을보여준다. 그러나 소년은 환경의 마비로 인해 이상의 좌절을 경험한다. 따라서 소년은 현실세계에서 정신적 사랑이 존재하지 않는다고 판단함으로써, 자신의 도덕적 마비를 자초한다.Epiphany는 평범한 현실이 어떤 특정의 상황 속에서, 그 본질이 드러나는 순간을 의미한다.각각의 단편 속에서 나타나는 epiphany의 순간은 연속적으로 일어난다. 그리고 이epiphany의 순간들이 모여서, 최종적인 epiphany를 형성한다. 그러나 epiphany의 의미는주관적인 것이기 때문에, 구체적으로 그 의미를 제시하는 것은 쉬운 일이 아니다. Epiphany의 의미는 인식하는 사람들에 의해서 다양하게 해석된다. 어느 시점에서 바르게 인식되던epiphany가 다음 순간 혹은 타자에 의해서 다르게 인식된다. 어느 주체가 인식한 epiphany의 의미가 타당한 것으로 받아들여졌다 하더라도, 다음 순간, 혹은 다른 주체에 의해 이 타당성에 대해 의심이 제기될 수 있다. 그리고 의심이 주어진 epiphany의 타당성도 또한 의심 될 수 있는 가능성이 있다. 에서 소년은 망간의 누나에게 갖는 사랑을 모험으로서 파악하지만, 이후에 불 꺼진 애러비 바자에서 이 epiphany의 타당성을 의심한다. 그리고그의 최종적인 epiphany의 타당성은 다시 독자들에 의해서 의심 받는다. 그러나 epiphany의 타당성 문제가 인물의 도덕적 성장을 전체적으로 부정하는 것은 아니다. 그들이 경험하는 epiphany는 한편으로는 그들의 도덕적 성장을 의미하지만, 다른 한편으로는 더블린 마비의 증상을 나타내고, epiphany의 한계를 보여준다. Joyce는 자원했다.

인문/어학| 2005.03.25| 6페이지| 1,500원| 조회(1,579)

더블린, 애러비, 에피퍼니

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What We Talk About When We Talk About Love 평가D별로예요

"What We Talk About When We Talk About Love" 의 여성미국 현대 단편소설 작가인 Raymond Carver의 "What we talk about when we talkabout love"의 작품에 나타난 여성 인물들의 갈등과 남성 인물들과의 의사소통 문제에 관하여 살펴보겠다.그의 작품 속에서 여성 인물들은 남성 인물과의 관계에서 억압받는 자로 살아가면서 갈등을겪는다. Carver의 단편소설의 여성 인물들은 남성 인물과는 의사소통이 되지 않는 여성, 남성의 삶을 지배하려는 여성, 개인 공간의 침입자로 나타나 있는데 이 중에서 여성 인물들이남성 인물과의 억압적인 상황에서의 의사소통의 문제가 있는 여성들이 겪는 갈등을 다루어보기로 하겠다.“What We Talk About When We Talk About Love" 에서는 네 명의 남녀가 그들이 생각하는 사랑에 대해서 이야기한다. 여기에는 노동자 계층이 아닌 전문적인 남성 인물들이 등장 한다. Mel McGinnis, Terri, I, Laura는 햇살이 쏟아지는 주방에서 술을 마시며 영적이거나 육체적인 사랑, 맹목적인 사랑, 보답 없는 사랑, 무모의 사랑, 폭력적 사랑, 등 생각 할수 있는 모든 사랑에 대하여 이야기한다. Mel McGinnis는 심장전문의로서 동시대의 사랑이라는 주제를 가지고 해부를 하는 역할을 한다. 주목할 만 한 점은 그는 의사이고 다른 사람들은 그가 이야기를 거의 독점하도록 둔다. 이것은 곧 Mel의 사회적인 지위와 권위에 이야기의 지배권이 그에게 있다는 것을 암시한다. 실제 대화의 대부분이 Mel 의 관점에서 본사랑이고 종종 다른 사람들의 의견을 무시한다. 그는 다음과 갗은 부분에서 테리의 생각을무시하고 다른 이들에게 인정받으려고 한다.“I just wouldn't call Ed's behavior love. That's all I'm saying, honey" Mel said. "What about your guys?" Mel said to Laura and me. "Does that sound like love to you?" Terri는 겉으로는 남편의 말을 듣지만 뒤로는 표면의 의미를 뒤집으려는 무의식적인 행동을하고 있다. 이것은 그녀가 권위적인 남편과 의사소통에 있어서의 갈등을 나타내고 그녀 역시 남편을 통제해 보려고 시도하는 것을 나타낸다. 그녀는 자신의 생각을 Mel이 무시하는것을 알고 있고 그가 이제 Terri를 사랑하지 않는 사실을 숨기고 있다고 생각한다. 이러한그녀의 불안은 그의 이야기를 간섭하려 하고 그에 대한 자신의 사랑을 계속 전달하려는 모습을 통해 나타난다. Terri는 Mel의 이야기를 듣고 다른 뜻이 있는 것이 아닌지 계속 확인한다.“Terri, sometimes." Mel said. "Please, Mel," Terri said. "Don't be always serious, sweetie. Can't you take a joke?" "Where's the joke?" Mel said. He held his glass and gazed steadily at his wife. Mel은 자신이 사랑에 대해 아무것도 모른다고 인정하면서도 거기에 대해 이야기 하려고 애

인문/어학| 2005.03.25| 2페이지| 1,000원| 조회(1,116)

카버, 레이먼드 카버, 사랑을 말할 때

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죠지 버나드 쇼의 창조적 진화

George Bernard Shaw의 ‘창조적 진화(Creative Evolution)’ 에 대해 알기 전 다윈의 진화론에 근거한 ‘창조적 진화’의 의미 먼저 살펴보기로 하겠다.‘창조적 진화’ 란 모든 만물은 신이 창조함으로써 생겨났지만, 환경과 조건 따라 변화하고 발달해 온 것 또한 사실이다' 는 이론으로서, 창조론과 진화론을 한 데 엮어 묶은 것이다.‘창조적 진화’ 라는 용어는 셰익스피어 이래의 영국의 최대 극작가이자 평론가인 죠지 버나드 쇼에 의하여 그 자신의 철학세계를 위해 처음으로 명명되었다. 그의 철학 세계가 명확하게 언급되어진 작품으로는 ‘Back to Methuselah’ 라는 연극의 서문에서 나타난다.1903년 Man and Superman 의 출판은 생명력(Life Force)의 대행자인 초인이 창조적 진화(Creative Evolution)를 통해 세계개선을 추구한다는 Shaw 철학의 이론적인 탐구임을 시사하고 있다.Shaw 에 의하면, 초인의 탄생은 창조적인 본능을 타고나서 인류의 종의 개선에 관심을 가진 모성적 여자와 전진하려는 의지와 지력을 타고난 활력 있는 남자의 결합을 통해서 이루어진다는 것이다. 남녀 사이의 사랑이란 것은 Life Force 가 작용하여 남녀의 특별한 결합의 결과 건전한 아이들(초인)이 생산되는 것을 증명하려는 것 이외에는 아무런 중요한 의미가 없다는 것이다. 때문에 Shaw 의 Man and Superman 에서 낭만적인 사랑은 Shaw 가 말하는 지옥에서 좋아하는 주제이지만 천국에서는 설 자리가 없다는 것이다. Jack Tanner 가 Ann Whitefield 로부터 도망치려는 것도 남녀의 사랑은 아름답고, 세련되고, 섬세하고, 다정다감한 여인을 소유함으로써 느끼는 낭만적인 행복에 있다는 인습적인 사랑의 개념을 거부하기 때문이다. Shaw 에게 있어서 성적인 충동은 생존하려는 의지(the will to live) 이상의 것은 아니다.그는 보다 더 문명화 된 철학은 어떤 것과 함께 진화하여 어떤 방식으로 창조되어 질것이라고 보았다. Shaw는 Darwin의 진화론보다 Lamark의 진화론을 훨씬 더 좋아했다. 그 이론은 유기체의 변화 동안에 부모들에 의해 얻어진 특징들을 자손이 직접 이어 받았다는 사실을 주장하는데 Shaw는 이 이론의 다른 부분에 대하여 강조점을 두었다. 즉 그들이 원하기 때문에 살아있는 유기체들이 변화를 한다는 것이다.Shaw는 이 이론을 Schopenhauer의 저서 ‘The World As Will And Idea' 와 연관시켰고 진화는 배후에 생존의지라는 추진력이 있다는 것을 증명하였다.그의 특별한 관심중의 하나는 인간의 수명을 300년까지 연장하는데 있었는데 이것은 ‘The Thing Happens' 라는 작품에 나타나 있지만 문제는 그들 중 누구도 자신들의 수명을 연장할 의지가 없고 누구도 나이가 들어감에 따라 그것에 대해 어떤 것도 알지 못하고 여전히 자신들이 젊어 보이고 건강하다고 느낌을 스스로 안다는 것이다. Shaw의 근본적인 의지에 관한 개념은 희미하지만 개개인의 의지에 따른다는 것이다.그의 과학기술에 대한 입장은 초자연적인 성향과 일치한다. 그의 관점은 Ecrasia 라는 캐릭터에 의해 표현되었는데, “예술가들은 모든 진실을 영감에 의해 꿰뚫어보고 소위 말하는 과학자들은 그들의 연구실에서 천천히, 어리석게 아주 오랜 시간을 투자한 후에야 진실들을 발견한다고 표현되었다.Shaw는 과학은 1차대전 중 사용된 무기들의 극악한 영향을 비난하기 위함이라고 했다.진보는 인류 중 일부가 장수와 생명력 증대를 위한 진화적인 도약을 만들었을 때 발생하는데 이것을 인류를 우등과 열등 두 종류로 분리시킨다.열등자들은 진보하기 위해 노력 할 것이고, 우등자들은 단순한 과학기술에 분명히 면역되어있다.Shaw의 철학에 있어서 진정한 진보는 물질론이 아닌 생기론이다.

인문/어학| 2005.03.25| 3페이지| 1,000원| 조회(555)

버나드 쇼, 쇼, 창조적 진화

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