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다이옥신과 환경 평가A+최고예요

1. 다이옥신의 정의.다이옥신이란 폴리클로로디벤조다이옥신의 총칭으로 많은 이성질체가 있고 베트남 전쟁때 미군 고엽제 불순물로 함유되었었다. 제초제 등의 농약을 통해서도 환경오염을 유발할 뿐만 아니라 방향족 염소화합물 소각시에도 생성되어 환경오염을 유발한다. 폴리염화디벤조푸란과 함께 다이옥신류를 총칭하며, 인류가 만든 최악의 독물이라 부른다. 그 독성은 1g으로 몸무게 50kg의 사람 2만명을 죽일 수 있을 정도이며, 청산가리보다 1천배나 강한 독성을 지니고 있다. 몸속에 들어가면 간장, 신장을 파손하고 면역성 저하, 피부병, 암, 기형아, 유전자 이상, 성격이상, 정서불안 등을 일으킨다. 모든 제초제에 포함되기 때문에 농촌의 우물물 오염이 우려되고 있다.테트라클로로 디벤조다이옥신(Tetrachlorodibenzodioxin, TCDD)은 맹독 다이옥신류 가운데서 특히 독성이 강하고 2,3,7,8- TCDD는 사상 최강의 독성 물질이라고도 한다. 만성독성으로 안정한 물에 용해되지 않고 쓰레기 소각 때에 발생됨이 유럽, 미국, 일본 등에서 확인되었다. 도시쓰레기 소각장의 비산재와 연소중의 2,3,7,8- 사염화다이옥신(TCDD)을 비롯한 염화다이옥신 이성체군. 염화디벤조푸란 이성체군(여기서는 양쪽을 합쳐 편의상 다이옥신 류라고 통칭한다)의 검출이 신문에 보도되어 다이옥신류의 인체에의 엉향이 널리 사회적으로 다루어지기 시작하였다.다이옥신류의 독성은,1 환경에 방출되어진 경우라도 안정하고, 분해되는 것이 작다.2 생체농축이 되고 설령 미량이라도 오랫동안 생체내에 축적된다.3 체내에 들어간 다이옥신은 발암성, 최기성, 유전 독성을 가지고 각각 수년 내지 수십년이 지난때 부터 혹은 자식의 대, 손자의 대가 되었을 때부터 비로서인과응보적으로 독성이 두드러지며 또 한번 증상 이 나타나면 거의 회복의기미가 없는 피해를 초래하는 특징이 있다.1.1. 다이옥신의 물리적 특성.다이옥신, 퓨란, PCBs들은 여러 가지 물리적 특성을 지니고 있다. 이러한 여러 가지 특성들은 환경 내에(용해되거나 씻겨나가지 않는다), 잘 기화되지도 않는다(가스로 변화되지 않는다). 분자구조에 4개 혹은 그 이상의 염소를 가지고 있는 다이옥신은 극도로 안정되어서 분해되지도 않고 변화되지도 않는다. 유일하게 의미있는 분해방법은 광분해(태양 빛에 의해 분해가 이루어 지는 것)방식이다. 그러나 이것은 매우 천천히 일어난다. 공기 중에서, 다이옥신은 광분해에 의해서나, 비에 의한 씻김, 먼지에 흡착되는 것 등으로 제거될 수 있다.2. 다이옥신의 생성요건.다이옥신은 염소를 포함하는 산업공정 중에, 또는 탄소함유 유기물과 함께 염소를 태울 때 생성된다. 다이옥신이 생성되기 위해서는 세가지의 조건이 필요하다.1 염소의 원인물질 (또는 브롬)2 다이옥신 전구물질(유기물 또는 방향성 수화 탄소, 벤젠 같은 환복합체)의 존재3 이들 물질들이 결합할 수 있는 온도가 적합하고 반응하기 좋은 환경속에서 그리고일반적으로 염소의 양이 많을수록 더 많은 다이옥신이 생성된다. 이는 염소의 양을 줄이므로써 생성되는 다이옥신 양을 줄일 수 있다는 좋은 조절정책을 암시한다.※ 염소 화학.다이옥신은 유기염소라고 불리는 수 백가지의 염화물을 제조하는 과정에 생성된다. 염화폐놀 제초제인 2,4-D나 2,4,5-T와 같은 이들 물질들은 일련의 반응중 화학물질의 혼합 과정에서 만들어진다. 이들 반응들은 염화벤젠, 염화페놀, 그리고 다른 화합물 등의 환형복합체를 포함한다. 실제로 예외 없이 이들 반응이 일어날 때 다이옥신과 그 유사 물질들의 생성은 불가피하다. 환경보호청에 따르면 다이옥신은 예상했던 벤젠, 폐놀 및 그 외 환형복합물질에서 뿐만 아니라 비환형물질인 삼염화에틸렌(TCE), 사염화에틸렌, 염화염료, 그리고 농약 등에서도 발견되었다.다이옥신은 염화가스를 생성하는 과정으로부터 염소가 존재하는 모든 수송, 정제 등의 전 과정에 걸쳐서 생성되는 것으로 보인다(Thornton,1994). 일부 유기염화 화합물들이 화학적 매개물(어떤 물질의 생성을 돕는 화학 물질로 최종 화학물에는 포함되어 있지 않다)로는 다이옥신의 형태들은 대부분 더 많은 수 의 염소를 가지고 있다- 소각로에서 생성된 것과 동일한 양상을 갖는다. 몇몇 쓰레기 소각로에 대한 연구는 다이옥신이 용광로 속에서 생성되지 않고, 방출구를 통해 가스들이 소각로 밖으로 배출되면서 생성됨을 보여준다. 대부분의 다이옥신이 생성되는 온도는 280 - 400도(섭씨)이다. 이 사실은 일부의 주장들과는 달리 용광로의 높은 온도가 다이옥신 생성을 조절하거나 제거하는데 효과적이지 못함을 뜻한다. 다이옥신은 용광로 속의 1200도라는 매우 높은 온도에서도 여전히 생성된다. 정전식 집진기는 굴뚝의 가스로부터 먼지 입자를 제거하는 대기오염 조절기기인데 다이옥신이 형성되는 모든 온도 범위에서 작동한다. 그러나 아이러니하게도 대기오염 조절을 위해 정전식 집진기를 갖춘 고형 폐기물 소각로가 다이옥신 유리의 가장 중요한 개별원인이다, 어떻게 소각중 다이옥신이 생성되는지 화학적이해는 확실치않으나, 3가지의 주요 이론이 있다.1 다이옥신이 처음부터 쓰레기 속에 있었다. 그러나 소각되는 쓰레기 속의 다이 옥신양과 소각로 굴뚝에서 유리되는 다이옥신 측정치를 비교할때 쓰레기 속의 다이옥신양은 굴뚝에서 나오는 다이옥신 양에 비해 충분하지가 않다.2 어떤 유기물과 염소가 쓰레기 속에 존재하고, 함께 소각될 때는 언제나 자연원인물로 부터 다이옥신이 형성될 수 있으나 그 양은 매우 적다.3 다이옥신은 쓰레기 속의 다이옥신 전구물질로부터 소각과정에 분해되고 재배열 되어 형성된다. 이것이 대부분의 다이옥신 생성의 원인으로 보인다.3. 다이옥신의 체내반응.다이옥신이 우리 몸안으로 한 번 들어오게 되면, 다이옥신 분자{는 세포조직내에 있는 특별한 인체 부위에 달라붙게 된다. 이 자리는 원래 정상적으로는 호르몬이나 효소들이 우리 몸의 이나 효소들 대신에 이 자리를 차지하고 나면, 정상적인 세포기능은 제대로 수행될 수가 없다. 호르몬의 작용, 발육과 생식, 면역기능등은, 이같은 수용체 부위의 작용 어떤 활동들을 조절하기 위해 사용하는 곳이다. 다이옥신이계된다.도시 폐기물은 많은 유형의 물질로 구성된 다양한 크기 및 형태의 특성을 갖는 가연성인 비균질의 연료로 되어 있다. 고형 물질은 휘발되거나 또는 비균질적으로 열분해되며 공기와 충분히 혼합되지 않을 경우 불완전 연소된 유해 유기 화합물이 대기중으로 배출된다.유기 화학종은 높은 온도에서 산소가 충분할 경우 빠르게 분해된다. 따라서 유기 물질의 배출을 제어하기 위해서는 가능한 모든 유기 물질을 분해하기 위해 충분한 체류 시간 동안 충분히 높은 온도에서 다량의 공기에 노출시키는 연소 조절 전략 개발이 필요하다.유기 화합물의 연소 조절은 연소가스를 충분한 온도에서 산소와 적절히 혼합시키는 것으로 산소 존재에서만이 유기 화합물 연소 반응이 재빨리 이산화탄소와 물과 같은 무해한 화학종으로 완료된다. 그러므로 적절한 혼합과 함께 충분한 연소 공기량의 확보에 대한 요구는 적어도 온도 기준 만큼 중요하다. 높은 수준의 CO는 대개 부족한 공기와 연료 혼합에 관련되기 때문에 배출된 CO 농도는 연소 효율을 나타내는 좋은 척도이다.소각로 내부의 온도는 노 중심에서부터 내화벽까지 범위가 광범위하기 때문에 평균 온도 조건을 정의하기가 어려우나 산소와의 혼합 후 유기 화합물이 접하게되는 최소 온도는 NMHC, 다이옥신과 그들의 기원 물질 및 다른 유기화학종을 완전히 열분해하는데 필요한 온도를 실제로 가동시키는데는 이보다 더 높은 온도가 필요하다.다이옥신, NMHC 및 기타 유기 화합물의 배출을 최소화하기 위한 우수 연소 절차법에있어 질소 산화물 ( NOx ) 및 CO와 같은 기타 오염 물질의 배출을 고려해야 한다. NMHC와 다이옥신의 배출을 최소화하기 위한 우수 연소 절차법과 작동 기술은 일반적으로 NOx의 배출을 방지하기 위한 기술과 상반되기 때문이다. 고온이며 잘 혼합된 과잉 공기하에서 소각로 유기 화합물은 확실히 분해되며 CO를 이산화탄소로 전환시킨다. 그러나 이러한 조건들은 NOx 생성을 촉진시키게 된다. 따라서 다이옥신 등 유기 화합물과 CO 및 NOx를 동시에 제어하기로써 고효율의 제거를 이루었다. 직물 필터 유입 가스 온도가 284 ℉ 이하일 경우 총 다이옥신 제거 효율이 99.9 % 로 나타났으며 가장 독성이 큰 TCDD는 감지할 수 없을 정도의 낮은 농도를 나타내었다.반건식 흡수제 / 직물 필터를 사용하여 1985년에 시험가동 되었던 스웨덴의 Hogdaien과 Linkoping 공장의 소각 시설에 대해 추가의 시험 자료가 보고되었다. 염화수소와 이산화황의 높은 제거율에 적합한 작동 온도에서 다이옥신을 포함한 유기 화합물이 99% 이상의 효율로 수집되었다.5. 다이옥신의 환경적 운명.쓰레기 소각은 대기중 다이옥신과 다이옥신 유사물질의 주요한 발생원인이다. 다이옥신은 증기압에 따라 증기(가스)로 공기중에서 존재할 수 있고, 또 입자들과 결합할 수도 있다. 보통 다이옥신은 입자들과 결합한다. 입자들은 작기 때문에 오래동안 공기중에 머물러 멀 리 이동할 수 있기 때문이다. 이것은 다이옥신이 왜 세계전역에서 발견되는지에 대한 중요한 이유이다. 가스로서 공기중에 존재하는 다이옥신은 광분해 될 수 있다. 그러나 대부분 공기중의 다이옥신은 소각로에서 나오는 소각재 같은 입자와 결합한다. 한번 결합된 다이옥신은 입자가 태양으로부터 다이옥신을 방어하거나, 혹은 입자가 광분해를 억제하는 화학물질들을 함유하고 있기 때문에 바로 쉽게 잘 광분해되지 않는다. 결국 다이옥신은 비에 씻겨나가거나 (습식침전), 땅에 묻히게 된다 (건식침전). 씻겨나가지 않은 다이옥신은 오랜 기간동안 토양속에 남아있게 될 것이다. 그것들은 지하수로 내려가지는 않는다. 다이옥신은 물에 잘 녹지 않기 때문이다. 토양속에서 다이옥신의 농도가 반으로 줄어드는데는 25-100년 정도가 걸리는 것으로 추정된다. 토양의 제일표층 3mm안에 있는 다이옥신 은 태양에 의해 천천히 분해된다. 그러나 바로 그 아래 토양의 다이옥신은 영향을 받지 않는다. 예를 들면, 미주리주 타임비치에서 다이옥신에 오염된 토양의 제일상층부 3mm의 다이옥신 농도는 광분해에 의해 50%로 감소되는데 16

자연과학| 2001.04.01| 8페이지| 1,000원| 조회(1,795)

오염, 환경호르몬, 다이옥신, 유해물질

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후기낭만주의 음악 평가B괜찮아요

1. 후기 낭만주의란.후기 낭만주의 음악의 범위는 넓게는 시기적으로 낭만주의 전반부에 활동한 슈베르트나 베버 이후의 음악에 국한시킬 수도 있으나, 일반적으로 후기 낭만주의 음악은 리스트나 바그너의 급진적 음악 양식이 도래한 시기를 기점으로, 좁은 의미에서는 바그너의 음악극이 출현한 1860년대 이후의 독일 음악을 지칭한다.19세기의 마지막 25년간 유럽 음악가들에게 미친 바그너의 영향은 지대한 것이었다. 이 시기의 말기 낭만주의 음악 어법은 보불전쟁 이후 통일제국을 이룬 독일을 중심으로 새로운 음악언어로 전환되면서 바그너를 추종한 부르크너, 볼프, 말러, 슈트라우스에 의해서 후기 낭만주의 음악을 주도하게 되었다.2. 대표적 작가들.(1) 볼프(Hugo Wolf, 1860-1903)볼프의 초기 작품은 전통적인 고전 양식을 따르는 절대음악들이었다. 그러나 비엔나에서 활동하던 당시인 1875년에 바그너를 만나면서 관현악 창작에 흥미를 느껴서 낭만양식의 대규모 교향곡과 현악 4중주들을 시도했으나 미완성으로 그쳤다. 이후부터 그의 창작의 주된 분야는 리트(Lied)였다.그는 '피아노 반주에 의한 독창'이라는 독일의 낭만적 전통을 계승한 리트를 작곡하면서 슈베르트, 슈만, 브람스 이후 최고의 리트 작곡가로 남는다. 초기의 리트들은 슈베르트와 슈만의 영향이 강하고, 피아노가 선율보다 더욱 중요시되는 형태로 가사가 있는 피아노곡처럼 느껴진다. 가사와 주제는 자신의 사생활과 밀접하게 관련되어서 사랑과 열정을 다룬 노래가 많다. 그의 본격적인 리트들은 1887년부터 1897년까지 10년 동안 집중적으로 작곡되었다. 1888-1889년 초까지는 13개의 아이헨드로프(Eichendorff)의 시와 51개의 괴테의 시에 곡을 붙였고, 1891년에는 44개의 스페인 노래를 번역하여 곡을 붙였다. 1892~1894년 동안은 병 때문에 작곡활동을 하지 못하였고, 1895년에는 오페라 를 작곡하여 성공을 거두기도 하였다. 정신질환으로 오랫동안 투병하다 1903년 투신 자살로 생을 마감하고 름보다 시인의 이름을 먼저 적을 정도였으며 형식구조, 성악선의 취급, 화성과 리듬유형, 가사의 의미표현과 해석 등 모든 면들이 다른 작곡가들과는 다른 차원에 있었다. 민요나 유절형식은 거의 사용하지 않았고 통절형식이나 변형된 유절형식을 사용하였다. 볼프의 리트는 이전의 가곡 작곡가들만 아니라 바그너의 음악극에서도 영향을 받고 있다. 바그너의 음악극에서 받은 영향의 한 예로 성악 성부가 낭송적이거나 아리오조 양식을 취하는 경우가 많고, 반주는 성악을 지배하지 않으면서도 전체적인 지속성을 유지해 준다. 조성적인 범위 내에서 표현 효과를 위한 반음계주의와 불협화음을 적절히 사용하였고, 비기능적인 증6화음, 이명동음 전조를 통한 미묘한 효과를 추구하기도 하였다. 그런가 하면 하나의 조성을 특정 장면이나 분위기와 연결시키기도 하고, 복잡한 감정을 음악적으로 해석하여 불분명한 심리상황을 음악으로 훌륭하게 표현하였다.(2) 말러(Gustav Mahler, 1860-1911)말러는 보헤미아에서 출생하여 풍부한 문화적 환경 속에서 성장하였다. 1875년에는 비엔나 음악원에 입학하여 부르크너에게 사사하였고, 바그너의 음악에 심취하였다. 1883~1897년 동안 여러 도시의 극장 지휘자로 일하면서 프랑스의 그랜드 오페라에 길들여진 비엔나 청중들의 취향을 상당히 변화시켜 놓았다. 1907년에는 뉴욕의 메트로폴리탄 오페라 지휘자로, 1909년에는 뉴욕 필의 지휘자로 활동하였고, 1911년 심장병으로 사망하기까지 많은 작품을 작곡하였다.그의 대표작으로는 9개의 교향곡, 관현악적 연가곡 , 연가곡 , , , 극적 칸타타 등이 있다. 말러의 작곡적인 재능은 특히 리트와 교향곡 두 분야에서 발휘된다. 극적 칸타타 에서 중세적 줄거리, 자연 묘사, 마술을 도입한 점은 독일 낭만 오페라나 베버의 오페라에서 받은 영향을 반영하였다. 이 작품에 등장하는 꽃, 플루트, 살인자 등의 소재에 서로 다른 특정조를 지정하였으며, 이와 유사하게 자작시에 붙인 또 다른 작품 에서는 주인공이 여행지를 옮길 때은 전형적인 후기 낭만주의 작품들로서 길고 복잡한 형식, 표제음악적 성격, 많은 연주인원들을 특징으로 한다. 예를 들어 교향곡 제2번은 거대한 현악기 군과 4개의 플루트, 4개의 오보에, 5개의 클라리넷, 3개의 바순, 1개의 콘트라바순, 6개의 호른, 6개의 트럼펫, 4개의 트럼본, 튜바, 6개의 팀파니, 3개의 벨, 4대의 하프, 오르간, 합창, 독창들로 구성되어 있으며, 교향곡 제8번은 이보다 더 많은 연주자들을 필요로 한다. 그는 규모뿐만 아니라 관현악에서도 세부적인 사항까지 완벽하게 연주할 수 있도록 세밀한 악상 부호를 제시하며, 흔히 쓰이지 않는 악기들을 사용하거나 기존의 악기를 독특한 방법으로 사용하기도 했다. 교향곡 제4번에서는 중세의 피들 소리를 묘사하기 위하여 현이 원래보다 온음 높게 조율된 Scordatura violin을 사용하는가 하면, 많은 악기를 동시에 사용하기 보다는 필요한 악기만을 다양한 배합으로 사용하였다. 그의 교향곡들 중 처음 4곡은 베를리오즈류의 표제들이 각 악장마다 쓰여있지만, 제5 · 6 · 7번에는 구체적 표제들이 없다. 이들은 그럼에도 불구하고 장면묘사와 같은 표제적 성격들이 내포되어 있다. 제1번 D장조 은 장 파울(Jean Paul)의 소설 『거인』에서, 제2번 c단조 은 클롭슈톡(Klopstock)의 『부활』에서 표제를 인용하였다. 제7번 b단조(1904-1905)는 라는 별명이 붙여졌고, 제8번 Eb장조(1906-1907)는 4관 편성과 합창 · 독창의 방대한 연주 인원 때문에 이라고 불려진다.말러의 교향곡과 리트는 상당한 상호 연관성을 지니고 있어서 교향곡을 자신의 리트에 기초하여 작곡하는 경우가 많다. 그 예로 교향곡 제1번에는 의 선율 동기가 각 악장마다 빈번히 등장하고 있고, 교향곡 제5 · 6 · 7번은 와 그리고 제2 · 3 · 4번은 와 밀접한 연관성을 보인다.그의 교향곡들은 1 · 4 · 6 · 9번만이 전통적인 4악장 구성을 취하고 있다. 그러나 소나타 형식의 악장은 재현부에서 원조로 돌아오지에서 독창과 합창을, 제8번에서 2중합창을, 제4번에서 소프라노 독창을 사용했다는 점에서 베토벤의 제9번 교향곡 같은 작품의 영향을 받았음을 알 수 있다. 작곡 당시 8번째 교향곡으로 인식되기도 했던 교향곡적 연가곡 는 베트게(Hans Bethge)가 『중국피리(The Chinese Flute)』라는 제목으로 번역한 중국의 시 중 7개의 시에 붙인 테너, 알토, 오케스트라를 위한 곡이다. 가사의 이국적 분위기를 세부적인 기악 음색과 온음음계로 처리하였고, 죽음에 대한 예감과 복합적인 기쁨이라는 감정의 이중성을 완벽한 균형감각으로 표현하고 있다.말러의 음악은 조성적이고 1900년 이후에는 바흐의 대위법을 자주 사용하였으며, 섬세한 실내악에서조차 대규모 오케스트라의 강렬한 힘을 효과적으로 끌어내었다. 그는 관현악 작품에서 베토벤, 베를리오즈, 리스트, 부르크너의 작품에 근거하여 주제변형, 확대된 형식과 함께 성악을 포함시켰으며, 후기 낭만주의에서 더욱 대규모화된 관현악적 효과와 표제적 성격을 더욱 심화시켰다. 여기에 확장된 화성어법, 진보된 조성개념을 끌어들여 후기 낭만주의 교향곡의 정상을 차지하였다.(3) 리하르트 슈트라우스(Richard Strauss, 1864~1949)슈트라우스 이론, 화성학을 배우면서 훌륭한 음악적 환경 속에서 성장하였다. 뮌헨대학에서 철학, 예술사, 미학들을 공부하면서 바그너 음악에 매력을 느끼기 시작했지만 그의 양식은 바그너 양식과는 달랐다. 1885년 마이닝겐(Meiningen)에서 지휘를 하면서 쇼펜하우어(Schopenhauer)의 철학에 심취했고, 리스트의 교향시로부터 새로운 음악을 새로운 형식으로 표현하는 개념을 깨닫게 되어 이러한 종류의 음악을 쓰기 시작하였다. 는 이러한 경향으로 작곡된 첫 작품이다. 자신이 교향악적 환상곡이라고 부른 교향곡이나 교향시로 분류할 수 없는 4악장 구성의 표제적 관현악곡으로서 이탈리아 여행의 경험을 묘사한 작품이다.슈트라우스는 실내악, 합창곡, 예술가곡, 피아노곡들도 썼지만 무엇보다도 교향시와 오도 본질적으로는 구조가 우선이고 음악 외적요소는 부차적으로 취급하며 명확한 형식을 갖는 악장으로 뚜렷이 구분되는 고전적 원칙을 고수한 반면, 슈트라우스는 베를리오즈와 리스트를 모델로 하여 보다 급진적인 낭만주의에 속한다고 볼 수 있는 교향시에 몰두하였다. 그가 교향시에 붙인 표제 가운데에는 와 처럼 구체적인 사건과는 무관하게 일반적인 이념이나 감정을 다룬 철학적인 표제가 있는가 하면, 이나 와 같은 구체적 사건을 음악으로 전달하고자 하는 서술적인 표제들도 있다. 는 자유스러운 소나타 형식에 주제가 순환적으로 나타나며 죽어가는 예술가의 강렬한 감정을 표현하기 위하여 다른 작품에서와 마찬가지로 당시로서는 충격적인 불협화음을 자유롭게 사용하였다. 한편 에서는 매력적이고 신선한 선율로서 직설적인 익살을 묘사하여 희극적 표제를 반영하였고, 틸(Till)을 상징하는 론도 주제가 장난을 상징하는 에피소드들 사이에서 통일감을 준다. 니체의 초인 사상을 다룬 시에 기초한 는 하나의 동기로 통일된 단악장 형식의 환상곡으로서 이 곡에는 12개의 반음을 모두 포함하는 푸가 주제가 특징적으로 등장하며 두터운 다성음악적 짜임새와 환상곡 형식에 따른 다양한 분위기의 변화가 관현악 효과와 더불어 표제의 내용을 더욱 풍부하게 해 준다. 는 주인공의 기사를 나타내는 첼로 주제와 그의 하인 판초(Panzo)를 상징하는 클라리넷 주제가 계속 변형되면서 서로 대화하는 형태로 전개된다. 이 곡에 붙어 있는 기사적 주제에 의한 환상적 변주곡이라는 부제처럼 변주 형식과 내용이 적절하게 조화되어 있는 작품이다. 슈트라우스는 돈 쥬앙(Don Juan, 1888-1889)에서 교향시를 이미 완벽한 관현악 작품으로 올려놓고 있다. 넓은 음역을 빠르게 진행하는 주제, 주제를 소개할 때 독주 악기나 한 집단의 악기를 동음으로 처리하는 등 자신의 특징적 양식의 일면들을 보여준다. 교향시에서 나타나는 그의 화려한 관현악법은 관현악 효과, 음색, 악기의 음역에 대한 이해의 측면에서 완벽성을 증명해 준다. 슈트라우스는

예체능| 2001.03.17| 7페이지| 1,000원| 조회(1,635)

낭만주의, 후기낭만주의, 말러, 볼프

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신낭만주의 음악

1. 신낭만주의(Neuromantik)란.19세기초의 문학비평에서 사용되었던 '신낭만주의'라는 용어는 본래 연속적인 낭만주의 유형을 그 전시대의 유형과 구별되기 위해 사용되었으며 시간의 흐름에 따라 그 대상이 변화된다. 이와 마찬가지로 음악분야에서도 시간의 흐름에 따라 이 용어의 사용은 여러 변천과정을 거친다. 1833년 이후에 발간된 음악관련 글에서는 베토벤의 후기작품 양식을 답습하는 1830년 이후의 프랑스 및 독일 음악을 지칭하였으며, 1851년에는 바그너에 의해 마이어베어와 베를리오즈로 대표되는 1830년 이후의 프랑스 낭만주의를 공격하기 위하여 그리고 1860년 이후에는 역사가들에 의해 슈만, 멘델스존 및 이들의 주변을 지칭하는 용어로 사용되었다 (이에 반해 바그너-리스트-베를리오즈는 "신독일악파"로 불려졌다). 그리고 1909년 이후의 음악사 책에서는 거꾸로 "신독일악파" 및 이의 추종자를 가리키는 용어로 사용되었다.시대개념으로서의 '신낭만주의'를 최초의 사용은 암브로스의 저서 (1860)에서 보여진다. 그는 "신낭만적 예술시기" (neuromantische Kunstperiode)를 -멘델스존과 슈만의 주요작품이 발표되는- 1834년부터 1847년까지 한정지었다. 이후 '신낭만주의'가 의미하는 시기는 20세기 전반기까지 학자마다 다르게 설정되지만, 최근에 칼 달하우스는 -구조사적 음악사 서술의 관점에 따라 1848∼9년의 혁명을 분기점으로 하여- 1890년까지를 '신낭만주의'로 한정하고 있다.칼스루에 겨울음악제를 중심으로 생겨나기 시작한 신낭만주의 운동은 조성으로서의 회귀라는 의미에서 포스트모더니즘의 사상과 맥을 같이한다.최근 신낭만주의의 경향은 특히 미국을 중심으로 점차 확산된다. 1990년대 이르러 신낭만주의로 불린 존 코글리아노(John Cogliano)는 화려하고 대중성 있는 스타일로 미국 내에서 커다란 반향을 일으키며 상업적으로도 큰 성공을 거두어 20세기말 미국음악을 주도하고 있으며, 루카스 포스(Lukas Foss) 역시 1990년대 , 아르보 패르트(Arvo Parrt), 알프레드 슈니트케(Alfred Schnittke) 등 동유럽 작곡가들이 비평적, 상업적으로 큰 성공을 거두었다. 특히 세계적으로 1백만장 이상의 음반이 팔린 고레츠키의 교향곡 제3번의 상업적 성공은 기억할만하다. 그의 음악적 스타일의 낭만주의적 경향과 종교적이며 보수적 이념을 바탕으로 한 내용에 힘입은 바 크지만, 이제 대기업을 중심으로 한 음악 시장은 대중음악 뿐 아니라 어떤 장르의 음악이라도 팔 수 있는 상품을 만들어 내고 있음을 증명해 주고 있다. 더욱이 1970년대 작품인 고레츠키의 교향곡 제3번이 유별나게 1990년대 엘렉트라 넌서치(Electra Nonesuch)에서 출시된, 소프라노 돈 업쇼(Dawn Upshaw)와 런던 심포니의 연주로 된 음반만이 크게 성공을 거둔 것은 시대적 분위기와 변화의 흐름을 정확하게 읽어낸 음반사의 기획력에 크게 힘입은 것이다. 물론 새로운 히트작이 나타나면 끊임없이 아류작이 양산되는 부작용도 낳는다. 고레츠키나 아보 패르트가 성공한 이후 유사한 색깔의 현대음악 상품이 계속 등장하고 있다.2. 대표적 작가들.(1) 안토닌 드보르작(Antonin Dvorak 1841-1904)드보르작 은 보헤미아 출신으로 체코의 국민 음악을 주도한 작곡가이며, 신낭만주의 음악으로서 세계적으로 가장 널리 알려진 사람의 하나이기도하다. 그는 생시에 국내에서뿐 아니라 독일, 영국, 미국에서 큰 명성을 얻었다. 교향곡 [드보르작의 교향곡 는 그가 뉴욕에 도착하던 이듬해인 1893년 1월 스케치를 시작하여 5월에 전곡이 완성된 것이다. 이 곳은 미국 흑인이나 아메리칸 인디언의 음악 요소와 드보르작의 피 속에 있는 보헤미안의 음악 요소가 융합된 것이지만, 뉴욕이라는 대도회에 대한 망향의 정이 담겨 있는 작품이다.] 외에도 민족 음악의 정화인 과 피아노곡 첼로 협주곡 B단조 등이 흔히 듣는 곳이다.(2) 시트라우스(R.STAUSS, 1864-1949)뮌헨 태생인 독일의 작곡가로서, 궁정악단의 호른 주자부터 모짜르트만큼의 뛰어난 음악적 재능을 발휘하여 작품을 쓰기 시작했는데, 당시의 작품은 슈만이나 브람스의 영향을 많이 받고 있었다. 1882년부터 이듬해까지 뮌헨의 대학에서 철학과 미학에 대한 강의를 듣고, 작곡 활동도 하여 그의 이름이 점점 세상에 알려지게 되었다. 1885년에 명지휘자 한스 폰 뷜러의 추천으로 마이닝겐의 궁정 악단 지휘자가 되었는데, 이 무렵부터 고전에서 브람스까지의 선이 굵은 작품 경향에서 점차 리스트나 바그너의 신낭만주의에로의 변화를 꾀하여 대담하면서도 섬세한 그만의 독특한 작풍을 보이기 시작했다. 1886년에 그 지위를 사임하고 이탈리아를 방문했고, 귀국 후 뮌헨의 궁정 가극장의 지휘자가 되었으며, 작곡 면에서는 교향시의 분야에 손을 대어 22세 때에 최초의 교향시 을 작곡, 말러에게 인정받은 바 있다. 1889년에 바이마르의 궁정 극장 지휘자로 취임, 이 지위에서 1894년까지 머물렀다. 이후 각지의 관현악단을 지휘했으며 미국을 방문하기도 했다. 1919-24년에는 빈 국립 가극장의 지휘자로 취임하여, 나찌 정권의 대두와 함께 독일 음악의 보급에 힘을 썼으며, 1933년에 음악국의 총재가 되었으나, 예술적 양심에서 35년에 사임했다. 1945년에 독일의 패배로 전범으로 몰리기도 했으나, 다행히도 무죄로 인정되어 스위스에서 조용히 여생을 보내다가 85세의 장수를 누리고 세상을 떠났다. 그는 특히 교향시에 많은 관심을 보이며 그 분야에 있어서 다수의 역작을 남기고 있는데, 그의 교향시는 리스트의 것을 더욱 발전시켜, 자유스런 구성과 다채로운 관현악법 등 여러가지 새로운 기법을 구사한 묘사력이 뛰어난 작품들이 대부분이다.(3) 사무엘 바버(Samuel Barber, 1910)사무엘 바버는 신낭만주의 계열에 속하며 화성적 어법은 19세기적이며 보수적이라는 점에서 '우리 시대의 브람스'라고 불려진다. 그는 1910년 3월 9일 미국 펜실베니아주의 웨스트 체스터에서 태어난 미국 작곡가이다. 바버는 오늘날 미국을 대표하는 중견 작곡가의 한 사람 위한 아다지오' (1937) 등은 그의 이름을 세계적으로 알리게 한 출세작으로 작곡계의 주목을 받았다.그 중에서도 잘 알려진 작품 번호 2번의 두 개의 성악곡과 '현악 4중주를 위한 세레나데', 현악 반주가 있는 '도버해안' 그리고 '첼로 소나타'가 있다. 이후의 많은 작품들과 함께 이들 작품은 미국인들의 대표적인 레퍼토리가 되었다.'현을 위한 아다지오'는 토스카니니가 연주한 미국 작곡가의 작품으로는 최초의 작품이라는 기록을 남기고 있다. 낭만적 서정성, 깨끗한 서정과 정열로 가득차 있는 이 작품은 사무엘 바버 초기의 전형적인 작품으로 그의 작품 중 가장 널리 알려져 있다.연주 시간은 약 8분으로 제 1바이올린, 제 2바이올린, 비올라, 첼로, 더블베이스로 구성된 현악합주에서 제 2바이올린과 첼로를 다시 2부로 나눈 7성부의 두터운 편성으로 되어 있다. 70마디가 채 못되는 소곡으로 바버의 작곡기법을 잘 나타내어 준다. 2/4박자, 몰토 아다지오로 조용하게 제 1바이올린이 명상적인 주제를 연주하면, 비올라, 첼로, 더블베이스가 차례로 가담하여 텍스추어와 다이내믹, 음역에 있어서의 그 힘을 증폭시켜 마침내 클라이맥스에 도달한다. 잠시 휴지가 있은 다음 다시 처음에서 다시 시작하는 기분으로 진행되다가 주제가 제 1바이올린과 비올라의 유니즌으로 연주된 다음 끝난다.바버의 작품으로는 이외에도 출세작인 '현악 세레나데'(1929), 현악4 중주의 반주가 있는 가곡 '도버의 강변'과 폴리포닉한 스타일에 의한 '위대한 신'을 비롯하여 '소문난 학교'(1932), 1942년 부르너 발터가 지휘하는 뉴욕 필하모닉 오케스트라에 의해 초연된 '관현악을 위한 에세이 제2번'(1942), '바이올린 협주곡'(1941), '카프리콘 협주곡'(1944), 발레음악 '메데아'(1946), '추억'(1953), '첼로 협주곡'(1945), '피아노 협주곡'(1962), 관현악 반주의 합창곡집, '키에르케고르의 기도', '축전 토카타'(1960) 그밖에 많은 실내악 작품들이 있다.제1교향곡다. 그러나 이런 생각은 아무런 특징없이 이루어졌다. 왜냐하면 바버는 오직 낭만적 환영에만 사로잡혀 있지는 않았기 때문이다. 그는 분명히 언제나 개인적 감정의 표현을 일차적 목적으로 하기를 원하지 않았다. 그는 흔히 신낭만주의로 분류되었다. 비평가들은 그의 바이올린 협주곡(제1악장이 전음열적 불협화음과 까다로운 선율을 가지고 있다)을 그의 새로운 음악의 양식적인 시기로 지적하고 있지만 이것은 너무 주관적인 해석일 것이다. 이 협주곡은 바버의 예술적 선택의 일부분에 지나지 않기 때문이다. 그의 후기 관현악 작품을 살펴보면 밀도 높은 화성적 구조가 발견된다. 그렇지만 언제나 하나의 조성 또는 중심적인 조성에 근거하지는 않는다. 유일한 경우이지만, 피아노 소나타의 한 악장은 화려한 12음 기법에 기초하고 있기도 하다.그의 교육과 전통적 형식의 사용에서 보자면 바버는 또한 고전주의자로 생각될 수도 있다. 협주곡, 교향곡, 그리고 다른 기악 작품들은 소나타 형식에 밀접하게 연결되어 있다. 또한 피아노 소나타에서 자주 발견되는 푸가와 제 1번 교향곡에서 등장하는 파사칼리아기법도 사하고 있다. 더욱이 비례에 대한 그의 감각과 종합적인 구성력은 매우 예리하기까지 하다.바버의 음악은 대체로 선율적이며 낭만적인 정서가 넘친 작풍을 가지고 있다. 그리고 이해하기 쉬운 보수적인 경향에서 그의 화성법도 상식적이고 색채감이 풍부하다. 따라서 현대음악의 특징 같은 무조나, 다조, 12음기법이나 재즈적인 요소는 거의 찾기 힘들다고 할 수 있다. 물론 초기의 작품에는 스트라빈스키의 영향이나 재즈의 도입도 약간 비치기는 했으나(1944년에 작곡된 미국 민요 주제에 의한 피아노 소품들), 주로 보수적인 수법에서도 현대 미국의 생활 위트와 감정을 잘 반영한 신선미를 가지고 있어 이것이 그의 매력으로 되어 있다. 물론 그의 음악성이 풍부한 내용을 가지고 있지만 또한 그의 작곡법도 세련되어 있어 일찍부터 토스카니니, 발터, 로진스키 등 거장들에 의해 그의 작품이 연주되었고, 세계적으로 널리 사랑을 지한다.

예체능| 2001.03.17| 6페이지| 1,000원| 조회(1,301)

낭만주의, 사무엘, 신낭만주의, 바버

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님비현상의 정의와 개선방안 평가A좋아요

1.님비현상 (NIMBYs; Not In My Back Yard syndrome)의 정의.환경오염문제가 심화됨에 따라 폐기물 소각장, 하수종말처리장 등 환경기초시설의 설치에 대한 수요가 급증하고 있다. 그러나 쾌적한 환경에 대한 국민의 수요도 함께 증대하여 이를 환경기초시설의 설치에 대한 입지 예정지역 주민의 저항이 점차 거세어지고 있다. 이른바 not in my backyard'라는 영어 구절의 각 단어 머리글자를 따서 만든 신조어로, 내 집 뜰에서는 안 된다 는 이기주의적 의미로 통용되기 시작하여 이러한 님비현상은 점차 격화되어 가고 있다.여기서의 문제점은 개개인의 생각에서는 시설의 필요성을 인정하지만, 그 시설이 자기 지역에 입지하는 것을 반대하는 지역주민의 기피증이며, 이들은 역으로 남의 뒷마당 에서 이루어지기를 원하는 자기중심적 공공성 결핍증상 또한 가지고 있는 것이다.님비현상의 대상이 되는 공공시설에는 핵발전소, 폐기물처리 시설, 유해물질 공장 등 잠재적인 위해시설과 분뇨처리장, 화장터, 형무소, AIDS, 마약중독환자들의 제활 소와 같은 심리적 혐오감을 주는 시설, 그리고 대규모 댐, 고속도로나 공항과 같이 쾌적한 주거환경에 손상을 미치는 시설 등이 포함된다. 이것과 같은 환경혐오시설들은 어디엔가 있어야 할 사회적으로 필요한 시설인데, 시설의 입지가 결정되면 해당지역 주민들이 강하게 반발하여 정책입안자 또는 사업시행자와 마찰을 일으키게 된다는 데 문제가 있다. 또 이러한 입지저항은 때로는 환경정책의 원활한 집행을 어렵게 한다는데 더 문제가 있으며. 우리나라뿐만 아니라 세계 각국이 공통적으로 겪고 있는 어려움이다.2. 환경혐오시설 입지저항의 사례들.1) 1980년대 후반에 들어서면서 환경혐오시설에 대한 입지저항 현상이 심화되고 있다.혐오시설 입지저항은 그동안 억눌렸던 국민의 욕구분출, 지역 이기주의, 환경보존운동과 관련을 맺으며 건설, 산업 및 환경관리 분야 등에서 많은 문제를 야기하고 있으며,지금도 전국에서 폐기물 처리시설 등 환경기초시설에 대한 화성 쓰레기처분장 반대운동,- 1991년에 김포 폐기물처리장 반대운동 등을 들 수 있다.2) 주요분쟁의 유형별 사례1 지방자치단체간의 분쟁 사례- 춘천시 광역쓰레기매립장 설치 반대(춘천시, 홍천군)- 전주시 광역쓰레기매립장 설치 반대(전주시, 완주군)- 대구 위천 국가공업단지 조성 반대(대구직할시, 부산직할시, 경상남도)- 낙동강 수질보전을 위한 상류지역의 하수처리장 설치 요구(대구직할시, 안동시, 구미시, 의성군, 칠곡군)- 안양하수처리장 증설 반대(안양시, 광명시)- 상주 문장대 온천관광 휴양지개발 반대(상주시, 충주시, 괴산군)- 용담댐 건설에 따른 용수부족 및 하천오염방지대책 요구(대전직할시, 충청북도, 충청남도, 전라북도)- 형산강 수질오염 방지대책 요구(포항시, 경주시)2 지방자치단체와 주민과의 분쟁 사례- 일산 신도시 소각장 소각대상 폐기물의 수분과다로 인한 소각시 대기오염물질 발생을 이유로 주민이 폐기물 반입중지 요구- 천안시 안서동 쓰레기매립장의 환경오염을 이유로 주민이 매립장 사용중지요구3 지역주민간의 분쟁 사례- 군포시 산본 신도시와 구도시(부곡동)지역 주민과의 소각장 입지선정 반대3. 환경혐오시설 입지저항의 발생원인우리나라에서 일어나는 님비현상의 발생 원인으로는 다음 사항이 지적되고 있다.첫째, 기존의 혐오시설을 설치함에 있어, 이의 필요성에 대한 충분한 홍보, 관련 지역주민의 여론수렴, 계획수행 과정에의 주민참여 등의 민주적 절차가 무시됨으로써 행정에대한 불신감이 팽배했다.둘째, 국민생활수준의 향상으로 쾌적한 환경에 대한 요구가 폭발적으로 높아지고 있다.셋째, 국내외적으로 위험시설의 사고가 빈번히 발생함으로 인하여 잠재적 위해시설에 대한 공포심이 커졌다.넷 째, 혐오시설 입지에 따른 토지가격 하락 등 경제적인 손실에 대한 피해의식이 있다.다섯째, 시간과 경비의 부족으로 인해 부적절한 입지를 선정한 경우가 많았다.여섯째, 환경기초시설입지에 대한 환경상의 영향을 미리 예측 평가하여 저감방안을마련하는 환경영향평가에 대한 불신이 상존하고 있다.가 이루어지지 않았고, 시행과정에서 지역주민들을 무시하는 행정편의주의적 관행이 주민들의 감정을 자극했다는 점이다. 특히 구체적인 민원내용 중 매립시설을 반대하는 이유를 살펴보면, 환경오염피해에 대한 우려가 가장 큰 요인이고, 이와 함께 지가하락 등의 경제적 피해 및 기존의 지역특성을 고려하지 않았다는 점도 그 주요 원인이 되고 있다.4. 선진국가들의 입지저항 극복사례1) 미 국첫째, 님비현상으로 인한 혐오시설의 입지문제를 해결하기 위한 접근방법의 한 예로 흥미 있는 것은 미국 뉴욕 시(New York ,New York )의 공평부담기준(Fair Share Criteria)을 들 수 있다. 1989년 뉴욕 시 헌장(New York City Charter) 개정 시 도시계획위원회에 의해 채택된 이 공평부담기준은 도시시설을 신설, 확장, 축소 또는 폐쇄하고자 할 때 도시 전체 지역차원에서 부담(burden)과 이익(benefit)을 공평하게 분담할 수 있도록 배려하여야 한다는 것이다.둘째, 주민에 대한 직접 보상도 중요한 혐오시설 입지저항의 극복사례가 될 수 있다. 미국 뉴욕 주의 Broome County에 69.3백만 달러의 폐기물 소각로가 설치될 때 시설 예정 지역인 Kirkwood 지역은 이 시설을 허용하는 대신 6백만 달러의 보상을 받았다.셋째, 세금 감면이나 일자리 제공 등 간접보상을 통해 님비현상을 해결하는 사례도 있다. 미국 텍사스(Texas)주의 Reeves County 에는 지역주민들이 폐쇄를 요구하는 핵발전소가 입지하고 있었다. 그런데 이곳에 감옥이 추가 입지 되면서 지역 고용이 증대되고 임대료 수입이 늘게 되자 주민들은 이를 수용했다.넷째, 혐오시설 입지에 따른 손실을 보험을 통해 보상해 줌으로써 분쟁을 해결한 사례도 있다. 뉴욕 주 북부에 위치한 Tomkins County는 쓰레기매립지가 포화상태에 이르자 고형 폐기물을 처리할 새로운 방법을 모색하게 되었다. 이에 대한 연구를 의뢰받은 코넬 대학의 연구진은 Oak Park에 새로운 매립지를 건설 인근의 미타카 시 소각시설에서 쓰레기를 공동으로 소각 처리하였으나 시설의 노후화로 인해 무사시노 시 자체 소각시설의 필요성이 대두되었다. 그러나 시 지역 전체가 이미 도시화되어 시 정부는 소각시설 입지 후보지를 선정하여 지역 주민의 동의를 얻기가 매우 어려운 상황이었다. 이에 대해 시민들은 소각시설 설치계획에 적극 참여하여 관련 위원회를 조직하고 시설의 입지선정, 설계 및 운영 방법을 검토하고 건의서를 시 정부에 제출하여 폐기물 처리정책에 반영토록 하였다.그리하여 [청소센터 건설 시민특별위원회]와 [청소센터 및 도심재개발 시민위원회]가 설립되어 시민이 주도가 된 쓰레기문제 해결을 위한 대책을 수립하여 건의하였다. 또 시민단체가 조직되어 깨끗한 무사시노 시 건설운동, 쓰레기 감량화, 분리수거, 환경보호 등의 활동을 함으로써 쓰레기처리와 님비현상을 동시에 해결하고 있다.3) 캐나다1932년 온타리오(Ontario) 주의 Port Hope 지역에 Eldorado Resources사가 입지하면서 발생하기 시작한 저준위핵폐기물은 인근의 매립장에 매립된 후에 침출수와 라돈가스 방출사고 등으로 사회문제가 되어 저준위 핵폐기물 처리장의 위해성에 대한 여론이 대두되었다. 이 지역의 환경실태를 조사한 정부의 명령에 따라 Eldorado Resources사는 저준위 핵폐기물 처분장 입지계획을 발표하고 예비조사를 근거로 후보지를 발표했지만, 해당 지역 의 반대여론에 부닥치게 되었다. 주민들의 반대 이유는 단지 핵폐기물의 환경 위해성 뿐만 아니라 정부의 폐기물처리시설 입지 결정과정에 대한 불만이었다. 즉 입지선정 조건의 타당성 부족, 제안자 의견에의 편중, 정책결정 과정의 공개성 결여, 입지결정 과정의 부당성, 약속 불이행 등이 주민반대의 주요 원인으로 작용하고 있었음이 밝혀졌다.이에 대하여 캐나다 정부는 독립적인 입지선정 작업반(Sitting Process Task Force)을 구성하여 NIMBYs를 극복할 수 있는 입지선정 절차를 마련토록 하였다. 동 작업반은 시설입지 과정에설 입지에 대한 캐나다 정부의 [주민과의 협력 선택](Opting for Cooperation) 방법은 님비현상을 해결하는 최선의 방안으로 평가받고 있다.5. 환경 혐오시설 입지저항의 극복방안1) 접근 방법환경혐오시설의 입지저항을 극복하는 정책은 주민참여를 근간으로 하는 포괄적이고 종합적인 것이어야 한다. 입지선정 절차를 보다 과학화하고 사업시행자와 지역주민들의 충분한 협의와 조정을 통하여 서로 간의 양보 속에 사업이 추진되어야 할 것이다. 관계당국도 공공시설 입지에 대한 주민의 반대의사를 무조건 지역 이기주의로 매도하지 말고 민주적인 의견표명의 기회를 보장하고 이해 당사자들의 의사소통 경로를 마련함과 동시에 적절한 지역 지원 사업을 추진하여 혐오시설의 입지문제를 원활히 해결하고 지역발전을 도모해야 할 것이다.결국 폐기물 처리시설의 설치에 있어서 주민의 반대의사를 줄이고 님비현상을 극복하기 위해서는 구체적이고 실질적인 주민참여제도의 정립과 함께 철저한 환경오염관리, 경제적 피해에 대한 조사, 합리적 절차에 의한 입지선정 등이 필요하다는 것이다.2) 주민참여의 제도적 보장과 정보의 공유환경혐오시설 입지저항문제를 해결하기 위한 가장 기본적인 방법은 주민참여를 보상하여 정부, 지방자치단체, 사업시행자, 지역주민들이 서로의 의견을 교환하고 조정, 협상할 수 있는 통로를 마련하는 것이다. 현재 폐기물 처리시설의 설치 시에 가장 큰 문제로 대두되고 잇는 지역 주민의 반대문제를 해결하는 실마리는 입지선정 단계에서부터 지역 주민의 의견이 적극적으로 반영될 수 있는 제도를 확립하는 방법에서 찾아야 한다.그런데 특정한 정책을 수행하기 위하여 주민의견을 수렴하려 할 때의 전제조건은 정부와 주민이 정보를 공유해야 한다는 것이다. 이를 위해 정부는 주민들이 정확한 사실을 인식할 수 있도록 충분한 정보를 공개해야 하며 이것이 주민참여를 촉진할 수 있는 첩경이 된다.3) 환경혐오시설 관리의 철저화와 관리실태의 공개환경혐오시설은 그 입지선정 과정에서부터 주민과 마찰을 일으키게 되는데, 이이다.

사회과학| 2001.03.16| 7페이지| 1,000원| 조회(2,250)

님비현상, 환경혐오시설

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