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한국 대중음악의 문제점과 그 대안 평가A좋아요

Ⅰ 제목 우리 대중음악의 문제점Ⅱ 목차서론본론1. 표절1) 우리대중가요에 만연한 표절현상에 관한 고찰2) 표절 방지를 위한 저작권법의 올바른 시행(1) 표절의 판단기준(2) 국제적 표절 소송제기의 가능성(3) 우리가 나아가야 할 방향2. 립씽크1) 창착력이 실종된 데스크탑 뮤직이 난무하는 한국의 립씽크 가요2) 선진국에서 벌어지는 립씽크과 음악프로그램 비교3) 우리가 나아가야 할 방향3. 장르의 다양성 부족과 10대 위주의 대중음악 장르4. 미국, 일본과의 앨범 작업과정 비교.결론Ⅲ서론현대 한국 대중 음악의 현실에 대한 개탄과 탄식은 이미 사회 전반에 걸쳐 논의 되어왔고 토론되어 왔으며 혹은 극심한 논쟁의 모습까지 보이는 등 표면화되어 있다. 특히 TV,신문 등의 미디어는 많은 문제점을 보이는 대중음악의 미래에 걱정 어린 눈빛을 보이고 있으나, 대중음악 타락의 주범으로 몰았었을 법한 스타탄생을 운운하며 환호하는 이중적인 모습도 보이고 있다. 이에 립싱크 규제 등의 믿기 힘든 규칙을 만들기까지 하며 문화예술계를 지키기 위해, 혹은 문화예술애호가들의 질책을 피하기 위해 노력하고 있다. 도대체 무엇이 문제인가? 왜 다른 나라에서는 찾아보기 힘든 어쩌면 그들이 발전과정에서도 겪지 않았을 그런 찬반양론들이 이 땅에서 일어나고 있는 것인가? 립싱크 ,표절(이미 음악계에서 범위를 한층 넓혀 영화, 광고, 미술, 대학교수의 논문에까지 전염되어가고 있는 상태다), 제작자와 가수간의 노예계약, 스케닝 시스템이 없는 거대한 음반시장 등의 전반적인 음반 기간산업 결여 , 지나친 상업화, 댄스음악 위주의 장르의 다양성 부족, 전문성결여, 10대 청소년 위주의 대중가요 등의 많은 논쟁들이 있어왔고, 아직까지 해결하지 못하고 있는 문제점들이다. 이러한 문제점은 한국 가요 비판론자들 뿐 아니라 한국 가요 옹호론자 들도 대부분 인정하는 문제들이다. 하지만 과연 그 문제들이 한국 대중 음악의 발전을 저해 할만큼 그렇게 심한 것일까? 많은 이들이 고개를 저으며 대중문화의 발전과정이라며 낙관적인다. 비단 대중음악계 뿐만이 아닌 우리의 문화 예술계 전체에 걸쳐서 남의 작품에 대한 무분별한 표정행위와 그에 따른 논란이 끊이질 않고 있다. 물질적으로 풍족해지고 문화라는 것을 접할 기회가 많아지면서 대중들은 좀더 다양한 양질의 문화를 요구하고 또 자본주의의 특성상 문화는 산업과 결부되어 어느샌가 황금알을 낳는 거위가 되어 버렸다. 그러다 보니 땀흘려 창작을 하지 않고도 남이 이룩해 놓은 것을 훔쳐다가 자기 것인양 행세하고 손쉽게 경제적인 부와 명예를 손에 쥐는 사람들도 하나둘씩 생겨났다. 이러한 논란은 이제 식상해져 더 이상 관심을 두지 않는 대중이 많을 것이고 한쪽에선 표절행위를 일삼는 사람들과 이를 관대하게 지켜보는 대중들에 대한 개탄의 목소리를 내는 사람들은 늘어나고 현실이다.2) 표절 방지를 위한 저작권법의 올바른 시행(1) 표절의 판단기준표절은 친고죄에 해당한다. 즉 원작자가 표절을 한 당사자를 고소하는 등 문제삼지 않으면 법적으로 아무 문제가 없다. 우리 나라 표절곡의 대부분은 외국곡을 선호하는데 원곡에 대한 저작권리를 가진 외국의 작가들은 한국노래에 대한 관심이 없을뿐 아니라 이런 사실조차 모르는게 대부분이라 소송을 제기하는 일도 없고, 또 우연히 안다고 해도 여러 가지 사안들 때문에 소송을 포기하는 일이 대부분이다. 그럼에도 불구하고 우리 나라에서는 이런 표절문제가 사회적으로 이슈가 되니까 외국의 원작자들이 나서서 문제를 삼지 않아도 언론과 공륜이 대신 나서서 중간입장을 표명하며 표절판정을 내려주고 있는 일들이 벌어지는 것이다. 불법 음반제조나 허가받지 않은 무단 복제가 아닌 음악에 대한 표절에 대해 원작자대신 제3자가 나서 매를 들수 있는 권한이 한국저작권법엔 실질적으로 명시되어 있질 않다. (이것은 미국이나 일본을 비롯한 다른 나라의 경우도 마찬가지다) 그러니 외국의 대중음악들을 무작정 베끼고 보는 행위가 난무하는 우리 나라의 경우엔 문화적 자존심과 도덕성 회복을 위해서라도 따로 특별법이라도 제정해야 한다는 주장을 하는 사람들도 있다.두소나라들, 즉 미국이나 영국, 일본, 독일, 프랑스, 캐나다 같은 나라의 작곡가들은 남이 자기것을 훔쳤다는 확신만 있으면 종종 표절소송을 걸고 있으며 법정비용을 최소화 하기위해 소송진행도중 합의를 도출해 마무리 짓는게 대부분이다. 하지만 시장규모가 작고, 또 크더라 하더라도 시장의 투명성이 확보되지 못한 나라들에 대해선 이들의 태도는 의외로 관대하다. 그 이유는 소송에서 이겨봤자 받아낼 급부가 이들이 투자한 시간과 돈에 비해 만족스럽지 못할거라는 판단이 자기들 나름대로 서있기 때문이다. 까다롭고 지루한 법정싸움이 될 여지가 큰 표절관련 소송을 아는 그들이 더군다나 그 소송 대상을 한국이나 중국에 까지 확대시켜 적용하기엔 이들의 손익계산서는 아직 만족스럽지 못하기에 표절을 알고서도 그냥 넘어가는 경우도 있는걸로 안다.(3) 우리가 나아가야 할 방향이제 까지의 내용을 정리해 보면, 우리나라 작곡가들은 외국과는 달리 표절대상으로 국산보다는 외제품을 선호한다. 표절은 친고죄고 또 외국의 작곡가들은 현재까지 우리의 대중음악에 대해 무지하거나 아예 관심이 없다. 설령 우리의 대중음악이 자신들의 것을 베꼇다는 것을 안다고 해도 위에서 언급한 이유등으로 소송을 안하고 있으며, 또 공륜이나 언론이 나서서 표절을 유무를 밝혀내도 실질적으로 제재할 방법이 거의 없다. 그럼 앞으로도 늘 그랬던 것처럼 거침없이 외국의 음악을 표절해도 되는 것이 절대 아니다. 직배레코드사가 상륙하고 90년대 이후 한국의 음반/음악시장은 날로 커지고 있다. 불황이라고 해도 년간 수천억원대에 이르는 시장규모는 세계 10위권엔 너끈히 들어가는 만만한 시장이 아니기 때문이다. 세계적인 행사를 앞둔 요즈음엔 내놓라는 해외의 유명 팝 뮤지션들이 프로모션 투어다 월드투어다 해서 한국에 자주 찾아온다는것은 한국도 그들에게 돈이 되는 나라라는 인식이 커지고 있다는 말이다. 가만히 내버려 둘만큼 그들은 바보가 아니다. 더우기 힘의 논리가 지배하는 이바닥에서 그들은 이제 저작권이라는것에 우리보다 훨씬 강자이다. 객관적으로리를 샘플링시켜서 파는 외국의 샘플시디/시디롬을 무더기로 가져다가 앨범녹음에 이용을 한다. 바로 이 샘플링 씨디가 표절을 위해 구입한 외국음반과 함께 가요계를 싹쓸이하고있는 10대 댄스곡을 만드는 핵심 원자재가 된다. 이러한 샘플링 씨디로 곡을 작곡하는데는 음악에 무지한 사람이라도 1시간에 곡을 완성할 수 있다. 물론 외국의 가수들도 많지는 않지만 댄스뮤직의 경우 가끔씩 상업용 샘플링 시디를 돈주고 사서 그네들의 앨범에도 사용을 하는데 그 경우 대부분 출처를 밝힌다. 하지만 우리의 경우 대부분 출처는 생략되고 그냥 해당파트의 프로그래밍을 담당한 인물 이름이 올라가고 이 결과 대중에겐 그가 지구상의 모든 악기를 다 다루는 만능뮤지션으로 인식되기도 한다. 10대들의 정신세계를 지배하는 댄스풍의 가요는 대부분 바로 이 루프/프레이즈가 담긴 샘플링 씨디/씨디롬과 표절을 위한 외국아티스트들의 음반, 이 두 가지 재료로 만들어 진다. 우리나라 음악프로그램을 시청하고 있으면, 이것이 음악프로그램인지 댄스 프로그램인지 헥갈릴 때가 있다. 가수는 춤을 추며 입만 뻥끗대고 있고, 방청석에서는 뜻모를 괴성이 쏟아진다. 그들의 비밀의 열쇠는 바로 컴퓨터를 바탕으로 한 테크놀러지이다. 여기에 음치인 가수도 컴퓨터만 있으면 할 수 있다는 자신감을 갖게 하는 기술력이 배후하고 있는 것이다. 이러한 기술력을 이용한 표절과 샘플링의 과다사용으로 실제로 연주하고 노래하는 것은 불가능한 일이 되어버린 것이 현실이고 이것이 립싱크를 하는 외국의 그것과는 틀린 근본적인 차이점이다.2) 선진국에서 벌어지는 립씽크과 음악프로그램 비교80년대 말까지 미국에는 AFKN방송에 국내 팝세대에게 잘 알려진 SOLID GOLD 나 SOUL TRAIN, AMERICAN BAND STAND같은 TV 프로가 있었고 거기 출연한 가수 대부분이 립싱크로 노래를 했다. 하지만 이 경우 이유가 있다. 가장 중요한 이유는 출연료와 장비의 이동문제이다. 외국의 팝가수들은 아무리 신인이라도 담당 테크니션이 있어서 오직 그 가수의같은 전국방송에서 만드는 아침 생방송 교양프로나 유명한 SATURDAY NIGHT LIVE같은 TV 스튜디오에서 만드는 프로에 매주 게스트로 초대되는 가수들은 모두 라이브로 노래를 부른다. 물론 밴드를 대동하고 말이다. 대신 위에 언급한 시간과 제작비, 개런티상의 이유로 한 회에 한 팀이상의 가수는 초대하지 않는다. 모두 시청률이 높은 프로라 신인인 경우 출연하려고 갖은 애를 쓴다. 그런 상황이니 립싱크는 절대 용납이 안 된다.3) 우리가 나아가야 할 방향노래를 못해도 가수가 될 수 있는 것이 우리 대중음악의 현주소이다. 21세기를 앞둔 한국에서의 인기가수 입문의 길은 뼈를 깎는 창작의 고통도, 음악에의 열정도 아닌, 컴퓨터와 표절 그리고 대중들을 향한 기만에서부터 출발한다고 해도 과언은 아니다. 이 십 년 전 목소리를 제대로 내보려고 똥물까지 마셔가며 목에서 피를 쏟은 조용필씨는 어느덧 역사의 뒤안길로 사라지고 이젠 편한 세상을 악용하는 장사꾼들에 의해 한국의 대중음악은 변질되고, 시대에 역행하고 있다. 진정한 대중음악을 듣길 원한다면 이젠 대중들도 음악을 많이 알아야한다. 이것만이 날로 후진화되는 한국의 대중음악을 살려내는 길이다. 가짜와 진짜를 밝혀내고 만일 지금처럼 가짜가 판을 치다못해 감히 한나라의 대중음악을 대표하는 양 행세를 한다면 철저히 외면하여 사라지게 해야한다. 우리의 언론이 '나몰라라' 장사속으로 뒷짐을 지고있는 이 마당에 진정한 대중음악 풍토를 자리잡게 하는 길은 오로지 우리 대중들의 손에 달려 있는 것이다.3. 장르의 다양성 부족과 10대 위주의 대중음악현 사회에 팽배해 있는 신용카드의 부분별한 발급, 물질만능 주의, 원조교제 등의 현상으로 무분별한 소비생활에 익숙해진 우리의 청소년들을 보면서 정상적이고 건전한 우리나라 성인들은 대중음악의 문제점에 대한 지적의 목소리는 한결같다. 그것은 바로 한가지 장르가 90% 이상을 차지하는 우리네 대중음악의 현주소이다. '댄스음악' 이라는 한 가지 종류의 음악이 대중음악 차트를 점령하는 일은 들문

사회과학| 2002.05.24| 9페이지| 1,000원| 조회(1,302)

음악, 대중음악, 표절, 대중가요, 립씽크

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