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연극 '유리가면'

{목 차Ⅰ.연극 『유리가면』ⅰ줄거리ⅱ감상평ⅲ참고자료Ⅱ.원작 만화 Vs. 연극ⅰ관객ⅱ연기자와 연출자ⅲ디자이너ⅳ극작가ⅴ의도와 관점Ⅰ. 연극 『유리가면』{애플씨어터원작/미우치 스즈에극본/연출 : 황원상공연일정 : 2002년 6월 6일(금) - 7월 28일(일)평일 7:30 토 4:00, 7:30일,공휴일 3:00, 6:00 (월쉼)공연장소 : 인켈아트홀 1관(1) 줄거리예술대상을 받은 신유미는 송연화여사로부터 연극계 환상의 명작 [홍천녀]의 정식 후보로 지명받는다. 그리고 또 다른 후보인 오유경에게는 2년안에 신유미와 같은 예술대상이나 전 국규모의 연극제에서 최우수 연기상을 받았을 경우 신유미와 동등하게 홍천녀의 후보로 인 정한다는 발표를 한다.오유경은 연기자의 숨은 잠재력을 끌어내는데 뛰어난 재능을 가지고 있지만 자신의 마음 에 들 때까지는 절대 오케이하지 않기로 악명 높은 구본마연출의 [잊혀진 황야]에 늑대소녀 역으로 참여하게된다. 그러나 [잊혀진황야]의 제작사의 사장인 오사장은 가을에 열리는 예술 제의 최우수 작품상을 노리고, 관객몰이를 위해 유명 탤런트인 이리애를 캐스팅하려하지만 구본마연출은 자신의 계속해서 의지대로 연극을 이끌어간다. 오사장은 이런 구본마와 일해서 는 상을 타지 못하겠다는 불안감에 이리애를 주연으로한 다른 작품인 연극[이사도라]를 준 비하고 [잊혀진 황야]팀의 연습에는 거의 지원을 해주지 않는다.오사장의 계락을 알게된 민사장은 [이사도라]의 개막일날 많은 사람들이 모인 파티장에서 오유경의 연기력과 천재성을 보여줄 수 있도록 도와주고, 오유경의 자존심을 건드려 [잊혀진 황야]의 늑대소녀 제인역을 보여주게 하여 [잊혀진 황야]가 관심을 끌도록 해준다. 또 그 자 리에서 오유경의 연극을 본 연극협회장은 [잊혀진 황야]도 가을 연극 정식 후보작으로 정한 다.드디어 [잊혀진 황야] 개막일 날 전국은 태풍주의보로 모든 교통수단도 끊어진다. 구본마 는 한명의 관객도 오지 않아 개막일 공연을 취소하려 하는데 비에 흠뻑젖은 민사장이 등장 한다. 이에 단 한나 심각한 문제가 드러나지 않는 스토리를 무대 위에 올리는 것은 무척 어려운 일이었을 것이다. 더군다나 이 연극은 원작 만화의 대사나 장면을 거의 모두 빠짐없이 담고 있다. 이런 조건에서 연출자는 만화에서 사 용되는 기법을 그대로 무대까지 가지고 왔다. 예를 들면 누군가 작품 내용에서 중요한 인물 이 등장하면 그 등장인물을 설명하기 위해 배우들의 대사나 동작을 통하지 않는다. 대신 갑 자기 조명이 꺼지고 무대위의 배우들은 모두 정지상태인 가운데 설명하고자하는 인물에게만 스포트라이트를 비추고 스피커를 통해 그 인물을 설명하는 나레이션이 나온다. 또한 인물들 의 속마음을 표현할 때에도 방백이나 독백을 사용하기보다는 무대에서 다른 배우들과 함께 있다가 역시 전체 조명이 꺼지고 스포트라이트를 받는 상태에서 스피커를 통해 그 배우의 목소리가 들려온다. 또 애니메이션에서나 볼 수 있는 코믹한 동작이나 효과음이 많이 사용되 었다. 마치 T.V.에서나 볼 수 있는 연출 방식이 무대 위에서 보여지는 것이다. 이러한 연출 방법은 연극에서는 무척 새로운 시도라고 보여진다.처음에 우리 조원들은 과연 이 연기 천재들의 역할을 배우들이 얼마나 잘 해낼 수 있을까 가 가장 궁금했다. 사실 만화책으로 봤을 때는 만화에서 연기를 무척이나 사실적으로 잘한다 고 표현했으니 그렇게 받아들일 뿐이었지만 실제로 그것을 연기하기란 매우 어려울 것이라 고 생각했기 때문이다. 그러나 정말 감탄과 찬사를 아낄 수 없을 만큼 배우들의 연기가 훌륭 했다. 특히 오유경역의 배우의 늑대 연기는 정말 대단했다. 늑대의 동작뿐만 아니라 늑대 울 음소리까지도 너무 훌륭해서 음향효과를 사용한 것이 아닌가 하는 생각까지 들게 했다. 연극 에 출연하는 배우들 모두가 자신의 기량과 개성을 잘 표현하면서도 전체적으로 조화를 이루 어 어색한 부분이 없었던 것 같다.이 연극은 오락성 연극이다. 관객들에게 어떤 깨달음이나 카타르시스를 주기보다는 이미 만화를 통해 잘 알려진 스토리를 무대에 올리고 다양한 표현기법을 통해 관객들에게 즐76~ ), 아마테라스(1986~ )수상 경력 : 고단샤 만화상(1982), 일본 만화가 협회상(1995)미우치 스즈에는 현재 일본에서 다섯 손가락에 꼽히는 순정 만화 작가이다. 데즈카 오사무가 '리본의 기사(사파이어 왕자)'로 순정 만화(일본에서는 소녀 만화 - Shoujo Manga - 라고 한다) 장르를 만든 이래 '캔디 캔디'나 '베르사이유의 장미' 같은 큰 히 트작이 없던 것은 아니지만, 자그마치 거의 25년에 걸쳐 연재-발매되며 이만큼 폭넓은독자층을 사로잡았던 순정 만화는 '유리 가면' 외에는 거의 찾아볼 수 없다. 그녀의 작 품은 이 외에도 많으나, 아무래도 현 시점에서 대표작을 하나만 든다면 '유리 가면'이 라고밖에 할 수 없다.그녀는 어릴 때부터 만화를 좋아하여 부모 몰래 만화를 빌어 보다가 금지당한 후 진 지하게 만화를 직업으로 할 것을 생각했다고 한다. 10세 때부터 만화를 그리고 친구들 에게 보여 주었으며, 아직 고등학교에 있던 1967년 슈에이샤의 '베사추 마가레트' 의 만화 스쿨 부문에 ‘산의 달과 아기 너구리’로 응모하여 금상을 수상했으며, 이것이 그 대로 데뷔작이 되었다. 그 후에도 꾸준히 히트작을 내면서 주목받다가 마침내 76년 신 년호부터 '하나토 유메'에 '유리 가면'을 연재하기 시작하였으며, 현재에는 이 만화 외 에는 '아마테라스'(가도가와 쇼텐)만을 그린다. 이렇게 된 이유는 '유리 가면'에서 연극 을 묘사하는 데 너무 시간을 많이 뺏겨서 다른 것을 그릴 시간이 없기 때문이다.'유리 가면'은 연재 후 자그마치 25년이란 시간이 지났으나, 97년 중반 이후 하나토 유메에서 새로 더 줄거리가 전개되지는 않고 있다. 그 대신에 미우치는 이미 연재된 것 들을 다시 고쳐 단행본으로 만드는 데 주력하고 있다. (줄거리와 에피소드가 단행본에 서는 상당히 바뀌기도 한다). 한 만화를 이렇게 오래 그렸기 때문에, 문고판 1권과 23 권을 비교하면 그림이 변한 점이 눈에 확연히 드러난다. 이 만화에는 부감 장면이 적은 편인데, 1권(왼쪽 그, 여기에 경쟁자 아유미가 붙고 둘이 경쟁하며 성장하는 데 초점을 맞 추었다고 한다. 주인공 마야의 모델은 1988년 도쿄에서 연극으로 상연될 때 마야 역을 했던 오다케 시노부라는 말이 있으나, 사실은 일본 장기의 명인이었던 사카타 산키치라 고 한다.참조 : http://myhome.naver.com/fischer/comicsK.htm2 작품(만화 유리가면 ) 소개"얼굴에 빛이 반사돼 화려하게 보일지 모르지만 쉽게 깨어지는 단점을 갖고 있지. 인 기란 다 그런 것이지”"배우들이 보여주는 천의 얼굴이란 결국 유리 가면이지. 그것을 위해 삶을 걸지만 잘 못하면 흔적도 없이 깨져 버리는…."1975년12월부터 『꽃과 』에 연재 개시된 「유리 가면」은, 평범하지만 천재적인 연 극의 소질을 가지는 소녀·마야가 여우로서 성장해 가는 과정을, 확실한 스토리 구성과 압도적인 드라마 연출 테크닉으로 그리고, 독자에게 열광적으로 지지되었다. 극중에서 내용을 다 알지 못하게 하는 스토리가 독자를 몰고 있다. 연극계와 문단에도 팬이 많 고, 소녀가 계의 장편 대작으로서 유명. 소녀가 다운 화려한 표현 패턴과 캐릭터가, 20 년간계속 되고 있다.마야는 어디에라도 있는 연극을 좋아하는 소녀. 그러나, 왕년의 유명한 여자배우· 찌 꾸사가 숨은 재능을 찾아내고, 배우의 길을 걷기 시작한다. 그 목표는 일찌기 천풀이 한 「홍천녀」, 그리고 영화 감독의 아버지와 여배우인 어머니를 가진 '연극계의 신 동' ·아유미도 목표로 하는 연극계 환상의 명작이었다.{그 「홍천녀」의 상연권을 어떻게 하든 손에 넣으려고 하는 예능의 거물 하야미 마 스미. 하지만 그는 그 뒤로, 마야를 익명으로 격려하는 ' 보라색 장미의 사람' 으로도 있었다. 그의 책략 등도 있어서 계속 실력을 늘어가는 마야 와 아유미...... 두사람은 끝끝내「홍천녀」후보에게 지명되 고, 찌꾸사는 두사람에게 시연을 시키고, 거기서 주역을 결 정한다고 발표했다.보라색 장미의 사람이 마스미인 것에 알게 된 마야는, 언 제부터인가 밖에서부터 싹ASUNO-KAMEN.html{{{{{■ 잊혀진 황야 (만화 vs 연극)Ⅱ. 원작 만화 Vs. 연극원작 만화『유리가면』과 연극 『유리가면』을 연극의 구성요소를 통해 만 화를 원작으로 한 연극의 특징 및 차이점을 비교 분석해 보겠다.(1) 관객연극에서는 관객 , 만화에서는 독자 라고 불린다. 연극을 보는 관객과 만화책을 읽는 독자 사이에는 여러 차이점이 존재한다. 일차적인 차이점은 시간, 비용, 공간의 차이이다. 만화책이 언제든 만화방에 가면 조금씩 원하는 시간만큼 읽을 수 있는데 반해, 연극은 한 번 보는데 고정적으로 대략 두시간이 소요된다. 비용도 마찬가지다. 만화책은 1권을 읽고 마음에 들지 않으면, 2권을 읽지 않으면 된다. 한권에는 단돈 300원이 드는 반면, 연극은 일단 보기로 마음먹으면, 사랑티켓을 산다고 해도 7,000원 이상 소요된다. 공간의 차이는 대개의 경우 원하는 만화책이 집 근처 만화방 어디에든 있는 반면, 연극을 보기 위해서는 특정 연극을 하는 극장을 직접 찾아가야 한다. 또한, 이차적인 차이점은 연극에서 관객이 차지하는 역할과 만화에서 독자가 차지하는 역할이 다르다는 것이다. 만화책을 읽을 때 독자는 작가가 전달하고자 하는 내용을 피동적으로 받아들이는 데 반면, 연극에서의 관객 은 무대의 구성요소가 된다. 즉, 연극은 보여주기 위한 것만은 아니다. 한 공간 속에서 연 기자와 관객이 피드백 작용을 하며 공존하는 것이다.(2) 연기자와 연출자만화를 원작으로 한 연극이란, 일반적으로 희곡을 바탕으로 한 연극과는 달리, 글과 그 림으로 이루어진 만화를 바탕으로 함으로 등장인물과 배경들이 2차원의 공간에 이미 표 현되어 있다. 따라서 이 2차원의 공간을 연극이라는 3차원의 공간으로 입체화시키는 작업 이 연기자와 연출자의 역할이다. 하지만 만화의 인물을 연극이라는 무대 위에 재창조하는 것은 쉬운 일이 아니다. 기본적으로 만화 원작을 읽고 연극을 보는 관객들에게는 이미 만 화를 통한 이미지가 인식되어 있으므로, 연극에서 재창조된 이미지에 반감을 가다.

인문/어학| 2002.11.30| 8페이지| 1,000원| 조회(572)

연극, 유리가면, 미우치 스즈에

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