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르꼬르뷔제 디자인 행태

2013 건축과 디자인 행태 T he L essons of D rawing for L e C orbusier 르 꼬르뷔제의 드로잉에 대한 강의Contents Ⅰ. 서론 1. Drawing 의 정의 2. Drawing 의 다양한 사용방법과 목적 3. Drawing 의 평가 Ⅱ. 본론 ( 사례를 통한 분석 ) 2Ⅰ. 서론 1. Drawing 정의 2. Drawing 의 다양한 사용 방법과 목적 3. Drawing 평가 1. 르꼬르뷔제의 Drawing 정의 Drawing 은 설계 과정과 제안에 대해 대부분 영향을 미치며 현상 , 일반적인 아이디어 , 점차 적인 발전등을 기억하게 하여 설계 문제점들을 해결하거나 생각들을 정리하게 만든다 2.Drawing 의 다양한 사용 방법과 목적 1) 설계에 있어서 필요한 단계 2) 설계에 대한 다양한 영감과 모델을 떠오르게 함 3) 연필 , 펜 , free hand or hardline 을 통해 본격적인 설계의 시작점3. 르꼬르뷔제의 Drawing 평 가 르꼬르 뷔제의 경력 대부분 스케치는 아름답지만 몇몇의 그림들은 투시적 관례들을 따르지 않고 그리거나 사물을 왜곡해서 표현하는 경우도 볼 수 있다 . 그는 모양의 감각이나 비율의 정확성 , 스케치의 질에 관심을 가지고 있지 않았다 . “Towards a New Architecture” 에 따르면 르꼬르 뷔제의 목표는 설계의 완성에도 있었지만 움직이는 사물에 대한 감정 , 묘하게 끌리는 조화에 집중하여 표현했다고 말하고 있다 . 그는 사물의 보이는 면만 나타내는것 보다 사물에 대해 직관적으로 교감을 나누고 그 현상에 대해 열렬히 몰두하여 그속에서 영과 조화를 찾아내려고 한다 . 즉 “Inner force” 내부의 힘을 이끌어 내려고 집중하는 것이다 . Ⅰ. 서론 1. Drawing 정의 2. Drawing 의 다양한 사용 방법과 목적 3. Drawing 평가소의 윤곽은 반복된 선들을 통해 표현을 하고 소의 등뼈를 강조하여 표현함으로써 르꼬르 뷔제가 내면에 가지고 있는 숨겨진 것들을 의 가치있는 요소들을 단단하게 압축 ( 선들의 중첩된 표현 ) 하여 표현하며 하늘에 대항하여 측면 요소들을 강조하고 있다 . Le Corbusier : Pyramid and Sphinx. Egypt 1952. Sketch. Ink and colored pencil Ⅱ. 본론파워풀한 배위 승선한 공간의 모습을 스케치 한 것이다 . 그는 배위의 평면의 수평적인 평면의 모습을 묘사하고 긴 띠널 ( 배 지붕 ) 의 모습을 바닥과 잘 어우러져 표현 하고 있다 . 사물에 대한 정확성을 묘사하는 것에 중점을 두고 선으로 벽체와 바닥의 재질을 간단하게 표현하여 스케치를 통해 당시 그 장면을 기억하는데 특별하도록 그려놓았다 . 이 스케치를 통해 르꼬르 뷔제가 여행을 하면서 어떤 내면의 생각을 가지고 있는지 엿 볼 수있다 . 묘사하는 방법을 보면 나중에 사용 할 수있게 장면과 필요한 것들을 기록하여 스케치에 표현하는 것을 알 수가 있다 . 그림과 함께 옆에 적어놓은 메모는 부족한 것들을 보충해 주고있다 . Le Corbusier : View of a ship’s promenade 1933. Sketch. Pencil Ⅱ. 본론르꼬르 뷔제는 새로운 프로젝트를 실행할때 과거의 스케치한 것들을 사용한다 . 스케치는 설계 발전에 있어서 중요한 요소이며 좋은 공간 , 특별한 공간을 경험한 것을 스케치에 기록하여 그 느낌을 살릴 수 있게끔 설계에 반영한다 . Le Corbusier : Villa Adriana at Tivoli Sketch. Pencil Daniele pauly 는 Villa adriana 에서 보여지는 것처럼 르꼬르 뷔제는 빛을 유입하는 방법과 형태를 여행을 통해 현상이나 현대 기술 , 개인적인 경험을 스케치하여 기록하고 그것을 사용 하는 것을 알 수가 있다 . Ⅱ. 본론Le Corbusier : Chapel at Ronchamp . France 1951. Sketches Le Corbusier : A rural church. 1935. Sketch. Pencil 르꼬르각적 참조를 기록하기 위해 사용되는 양식 / 아이디어를 나타내는 것과 동일한 빠르고 , 거의 지저분한 방법을 보여준다 . 이 네 개의 내부 투시도는 그의 거칠고 왜곡된 전형적인 서두른 스타일을 보여주지만 , 자신에 대한 그의 시각 아이디어의 첫 번째 초안을 보여준다 . Ⅱ. 본론르 꼬르뷔제가 “ 열정적인 참여 ” 가 되기 위하고 “ 내부의 힘 ” 을 일부 발견하기 위한 수단으로 스케치에서 언급한 디자인은 비슷하지만 역순이었다 . 대신 지정된 개체와의 직관적인 연결 유형에 들어가면 , 그는 자기 자신 안에서 프로그램과 사이트 및 상황에 직관적인 적합성을 가질 것인 새로운 개체를 검출하려고 시도한다 . 다시 말하면 그는 기억된 형태와 이미지의 다양성 을 두드리려고 애쓰며 그것을 수중의 프로젝트에 연결하려고 애쓰고 있다 . 그는 과거의 경험으로 자신을 생각나게 하는 그의 오래된 스케치북을 통한 leafing 뿐만 아니라 명상 검색의 종류에 입력하는 수단인 적극적인 스케치에 의식적 , 무의식적으로 이것을 하고 있다 . 그는 그들의 “ 내부의 힘 ”을 찾음으로써 , 그가 다른 맥락 , 그의 디자인의 아이디어들 안에서 새로운 의미와 함께 그것들의 존재를 가져오는 것을 허락함으로써 특별한 형식 을 추구하려고 애썼었다 . Ⅱ. 본론Le Corbusier: Carpenter Visual Arts Center, Harvard University, Boston, Massachusetts, 1960. Sketch. Ink and colored pencil. 이 그림은 표의 문자 이용의 두드러진 예이다 . 1960 년 4 월 1 일에 그린 이것은 프로그램 , 사이트 및 프로젝트에 대해 생각하는 4 개월 기간의 절정이었다 . 그의 기본 아이디어의 표현을 추구하는데 사용하는 초기 탐색 스케치의 종류의 예는 특히 강력하고 프로젝트의 본질을 잡아내는 방법으로 보인다 . 건물은 스케치에 의해 예측 되지만 , 스케치와 매치되지 않는다 . 램프는 메인 볼륨과 도착과 출발 항목과의 교점을 강조하여점선처럼 끊어져 보인다 . 이처럼 선 은 중요한 매스의 올바른 구성 및 관계 를 면밀히 하는 것으로 보인다 . Ⅱ. 본론그가 이 특별한 모양으로 일함으로써 그의 디자인 연구와 소와 강 같은 다른 곡선모양의 참조연구의 관계는 확실히 된다 . 관계는 협력 방향 중 하나가 아니라 커브가 정확히 커브 같아 보이게 그려지기 전에 , 다소 그것은 그의 직관에 의한 변형 의 하나이고 , 그는 그의 스케치북에 어떻게 그 자신만의 커브들이 그려지는지 깊이 이해시키기 위해 존재하는 많은 커브들을 연구한다 . 그것은 마치 그가 본 커브를 스케치를 통해 본 것에 넣고 , 그것들을 특별한 프로젝트의 요구와 효과 속의 새로운 발견과 통합 하기 위해 도면을 통해 다시 밖으로 내보내는 것 같은 것이다 . Ⅱ. 본론Le Corbusier: Carpenter Visual Arts Center, Harvard University, Boston, Massachusetts, 1960. Plan. Pencil on trace. 르 꼬르뷔제의 통합설계자인 Jullian de la Fuente 에 의해 완성되었고 , 그 것의 기재가 자유롭게 그린 것과 자로 그린 선 사이에 필요한 논증적 관계 를 지적한다 . 예를 들면 , 두 도면은 위의 평면과 같이 대략적으로 같은 시간 동안에 진입로의 중요한 면들을 고려하고 있다 . 자로 그려진 진입로의 평면은 필수적인 거리감과 겹친 부분들 , 기존의 나무와의 적합성 , 두 도로와 도보와의 교차점 , 그리고 두 개가 인접해있는 건물의 관계성 을 보여준다 . 동시에 중요한 것은 오른쪽의 자로 그린 단면인데 이것은 그 진입로의 경사의 거리감과 세 개의 층을 합친 것을 보여준다 . Le Corbusier: Carpenter Visual Arts Center, Harvard University, Boston, Massachusetts, 1960. Section. Pencil, colored pencil on trace. Ⅱ. 본론이러한 도면과 달리 몸짓의 표의문자 는 길이 해도 좋다고 한 정도를 보여준다 . Ⅱ. 본론Le Corbusier: Carpenter Visual Arts Center, Harvard University, Boston, Massachusetts, 1960. Plan. Pencil, colored pencil on trace. 램프는 그것이 시트 상단의 나무 주위로 굽어질 수 있도록 조정된다 . 그것의 전체 프로필은 더 신중하게 그려지고 , 자로 그린 밑줄 즉 , 트레이스의 후속 부분 아래에 두고 , 자유 곡선의 후속 안내하는데 사용된 도면으로부터 명확하게 추적된다 . 이런 트레싱종이의 사용은 건축가들이 프리핸드로 그리는 것을 가능하게 하지만 더 많은 구조적 수단과 정확한 측정 프레임위크를 제공하면서 손의 자발성 을 허용하는 방법이다 . 이러한 프리핸드의 예는 트레싱 종이에서의 램프의 양쪽 끝이 부드러운 곡선인 방법이다 . 또한 , 나무가 더 정확하게 위치하며 건물의 표시가 나무중의 하나에 해당하도록 되어있다 . 이러한 조정은 더 정확한 자로 그린 도면 연구를 통해 제도 개발 의 중요성을 나타낸다 . Ⅱ. 본론르 꼬르뷔제의 프리핸드 연구에 따라 , 그의 조수는 자로 그린 도면의 기록과 그 연구의 재연구를 준비했다 . 자로 그려진 도면을 받치고 그 위로 프리핸드로 그려진 도면은 다시 밑받침이 되었다 . 건축가들은 계획에 노치와 같은 변화를 만들도록 강요하는 형식적인 특이성에 직면하는 자로 그린 발달중인 도면의 정확한 한계에 직면했다 . 만약 오리지널 스케치와 같은 표의문자만을 통해서 연구되었다면 , 나무 주변으로 방향을 바꾸는 램프 프로파일이나 한쪽 끝에 여분의 길이를 가지기 위한 필요의 변경이 실현되지 않았을 수 있다 . 즉 , 몸짓의 도면에서 아이디어가 비교적 amorphic 하고 포괄적인 아이디어를 제공한다 . 도면이 보다 구체적이게 됨에 따라 , 아이디어는 한계에 대항 하고 , 표의문자가 특정 솔루션으로 변환 되었다 . 도면의 순서에서 이 상호작용의 드라마가 전개된다 . 언더레이 , 오버레이 , 오버레

공학/기술| 2021.03.09| 20페이지| 2,500원| 조회(220)

과제, 건축디자인, 르꼬르뷔제 디자인 행태

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건축의장 발표

방에 집합에 대하여 ( 에워쌈과 공동체 ) 제 3 강□ 목차 건축과 방의 관계 건축은 방의 공동체이다 방은 서로 충돌하고 있다 중심형 평면에 대하여 나선형에 대하여 선형 평면에 대하여 격자형 평면에 대하여 결 론건축과 방의 관계建築意匠講義 건축가 루이스칸은 “ 건축이란 방의 사회이다 ” (Architecture is a Society of Rooms) 각각의 방의 개성과 그들의 상호관계가 중요하며 서로 다른 개성을 가진 개인이 모여 사회라는 집합을 만들듯이 , 방은 모여 하나의 건축이라는 집합을 만들지 않으면 안 된다는 것이다 . 즉 , ‘ 방 ’ 은 모여서 ‘ 건축 ’ 을 만들고 , ‘ 건축 ’ 은 모여서 도시를 만든다 . ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론건축은 방의 공동체이다建築意匠講義 공간은 사람이 함께 있는 것에 의미를 주는 형태를 가져야 하고 , 만났을 때의 대화가 생기고 , 적어도 미소가 생기도록 공간을 만들지 않는다면 , 그것은 건축이 아니다 . 도시는 건축의 집합체이다 . 좋은 도시공간은 건축의 집합이 통합되어 ‘ 셀 ’ 구조를 보이고 있다 . 즉 그 공간은 눈에 보이는 통합성을 가지고 있다 . 공간의 정의 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론도시는 우리에게 대부분의 경우 항상 이미 존재하고 있는 것이며 , 사람들은 그렇게 주어진 존재와 마주하며 그곳에서 자신에게 의미가 있는 통합성을 찾아내고 , 그것을 자기의 공간을 삼아 살고 있 다고 할 수 있다 . 建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론방은 서로 충돌하고 축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 수도원 건축 비교 1 도미니코회 여자 수도원 루이스 칸 ● 성당도 , 식당도 , 집회실도 모두 대등 ● 성당에서 기도하고 있을 때는 성당이 , 집회실에 모여 있을 때는 집회실이 중심이 되도록 만들어져 있다 . 결코 균질한 공간이 아니라 다중심의 공간이다 . ■특징 ● 개실군이 과연 전체를 둘러싸는 벽으로 취급되어도 좋은가 ● 이 구성은 밖에서 보면 확실히 두 개의 윤곽을 가진 에워쌈을 이루고 있지만 안에서 확실한 중심을 느낄 수 있는지 . ■문제점建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 수도원 건축 비교 2 세낭크 수도원 ● 복도에 둘러싸인 중정을 중심으로 , 거기에 여러가지 건물 - 성당 , 집회실 , 식당 , 주방 , 큰 침실 같은 것이 접합되는 형태를 취하고 있다 . ● 평면 전부가 대등하게 처리 , 그러면서 중정은 전체의 중심으로서 , 명확하고 강력한 중심을 만들고 있다 . ■특징建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 수도원 건축 비교 3 라 투레트수도원 ● 개실들로 직사각형 평면의 세면을 둘러싸는 구성 ● 중심의 상실을 느낌 , 경사면에 세워져서 직접 둘러싸인 중심의 지면 위에 설 수 없는 것이 한층 그 느낌을 강하게 한다 . ■특징※ 비교 결과 수도원의 중정이 복잡한 방의 집합체를 통합하는 데 유효한 이유는 그것이 특정한 기능과 엄밀히 대응하지 않는 공간 이라는 점에 있다 . 이공간은 다른 여러 공간단위를 결합하여 전체의 중심이 될 수 있다 . 도미니코회 여자 수도원 , 세낭크 ● 중심을 강하게 의식 , 빌라 사브아의 중심을 이루는 것은 긴 경사로 이며 운동 공간이 방의 공동체의 중심에 있다고 할 수 있다 . 일층에서 옥상 정원까지를 운동으로 연결하고 있다 . 장소에 따라 솔리드하거나 보이드한 것으로 바뀌면서 변한다 . ■특징建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 도서관건축 엑서터 도서관 ● 주위를 도는 주랑을 돌아 안으로 들어가면 완만한 계단에서 중앙으로 이끌리는데 그곳은 높고 크게 트여 있고 위에서 빛이 비치고 있다 . ● 학생이 책에 접하는 놀라움과 감동 , 그리고 그 중 한 권을 자신의 손에 들고 홀로 창가에서 책과 마주하는 모습을 나타낸 것이야 말로 가장 중요한 것이라고 생각 ■특징 루이스 칸建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 건축 디자인은 자연의 지형이 모두 다르고 , 사람의 얼굴이 모두 제각각 이듯이 한 가지 해답은 없다 그러나 그 중에서 몇가지 공통적인 유형을 찾아내는 것은 가능하다 . ■ 중심형 평면의 디자인 요소建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 주위가 순회할수 있게 되어 있는 것이 중요하다 . 그 에워쌈은 열주랑이나 , 그 위나 그것을 따라 걸을 수 있는 연속하는 벽으로 만들어지는 경우가 일반적이다 . 1. 주위를 확정짓는 방식 사례 ) 1. 도미니코회 수도원 2. 찬디가르 계획안 ( 르꼬르뷔지에 )建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 안쪽의 에워쌈은 인간의 운동이나 이동을 포함 하고 , 때에 따라 다양하게 대립하는 행위를 가능하게 하며 , 그 주위에 여러 방들을 접합할 수 있어야 한다 . 2. 바깥을 둘러싸는 것이 아니라 , 내부를 둘러싸는 편이 유효한 경우도 있다 . 사례 ) 1. 베네딕토 수도원의 클로아트르 2. 대학의 콰드랭글 3. 사이타마 예술극장의 로툰다 4. 빌라 사브아나선형에 대하여建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 ● ‘ 나선 ’ 은 하나의 중심의 주위를 돌고 있다 . 그것은 항상 강하게 중심을 지시하고 있다 . 동시에 그것은 상승하여 수직축을 강조하기도 한다 . 즉 , ‘ 나선 ’ 은 순회하면서 확대되거나 수렴하는 힘을 가지고 있다 . 또 ‘ 나선 ’ 은 중심형이면서 폐쇄되지 않고 , 개방되어 있는 형태라고 할 수 있다 . ■나선 나선의 형태建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 르꼬르 뷔지에는 일찍부터 나선에 흥미를 가지고 있었다 . 이것은 그의 스케치분에 자주 나타나는 조개 껍질 형태나 모듈러의 설명도 등에도 나타나 있는데 , 미술관의 평면 계획에서도 볼 수 있다 . 르꼬르뷔지에의 스케치 적용된 사례 1 라이트의 구겐하임 미술관을 비롯한 몇몇 계획안도 나선에 근거하여 만들어 졌다 .建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 물이 만드는 소용돌이 , 머리카락의 나선 , 피어오르는 구름 , 여기에 이르면 그의 관심에 대하여 ○ 결론 학교 기숙사쪽은 열쇠 형태로 꺾여 공동의 방을 둘러싸고 , 연구실쪽은 2 열로 늘어서 있는 연구실 사이에 강의실과 실험실 등을 끼워넣어 , 그 사이가 작은 중정이 되도록 구성되어 있다 . 이스트 앵글리아 대학 데니스 러즈던 적용된 사례 2建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 두 박물관은 모두 전시실을 가늘고 긴 선형으로 만들어 그곳을 관람자가 일렬로 따라 흘러가는 것으로 생각한 것인데 , 그 전체를 커다란 원호를 그려 회전시키기고 있다 . 즉 이 건축은 선형임과 동시에 중심형의 특성도 갖도록 이중의 유형을 겹쳐 만든 것이다 . 세키가와무라 자료관 시오자와 적용된 사례 3 이마이즈미 미술관 시오자와격자형 평면에 대하여建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 ● 선형만으로 많은 중심을 포함할 수 없을 때는 , 선형이 겹쳐서 격자형의 평면이 생겨난다 ■ 격자형 평면 ● 그러나 격자형 평면은 일반적이지 않다 . 그 이유는 스케일의 문제가 있어서도 그렇지만 , 이 평면형의 특징이 확산성 때문에 오히려 건축공간으로 성립시키기 위한 근거를 찾아내기가 어렵다는 데 있다 .建築意匠講義 ○ 건축과 방의 관계 ○ 건축은 방의 공동체이다 ○ 방은 서로 충돌 하고 있다 ○ 중심형 평면에 대하여 ○ 나선형에 대하여 ○ 선형 평면에 대하여 ○ 격자형 평면에 대하여 ○ 결론 이슬람의 기도는 개인적인 기도가 중심이다 . 한 사람 한 사람이 각자 메카를 향해 기도를 드린다 . 이 공간 속에 있으면 공간이 전후좌우 어디까지라도 넓어져가는 것 처럼 느껴지지만 , 동시에 모든 점이 각각 중심이 되어 있다고 느껴지기도 한다 . 모스크의 공간은 한 사람 한사람이 각각 중심이 되도ow}

공학/기술| 2021.03.09| 49페이지| 2,000원| 조회(193)

과제, 건축의장, 건축의장 발표

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근대건축사 REPORT_산업혁명에 따른 신재료,신기술1

산업혁명에 따른 신재료, 신기술1. 산업화와 건축산업혁명은 인간의 환경과 생활을 바꾸어 놓은 계기였으며, 이에 따른 새로운 건축적 요구가 생겨났다. 생산기반을 위한 대규모 시서의 제공과 함께 인구의 도시 집중화에 따른 도시화 현상이 가장 큰 변화이다. 이러한 변화는 건축이 새로운 건축양식을 실현시키기 위하여 기술 중심의 공학적 전통을 수용하도록 하였으며, 또한 새로운 재료에 의한 새로운 형태의 가능성을 가질 수 있도록 하였다.이러한 건축양식의 변화는 산업의 기계화에 따른 생산기반시설인 공장과 차고와 같은 새로운 유형의 건축물 건설에 있어 건축적 대안을 제시하였으며, 도시화에 따른 시장과 같은 대규모 공간의 형성에 있어서 철, 유리, 콘크리트와 같은 새로운 건축 재료와 함께 가능할 수 있도록 하였다.새로운 유형의 건축과 이를 위한 새로운 재료와 기술로 이루어진 산업화에 의한 새로운 도시의 이미지는 토니 가르니에(Tony Garnier)의 산업도시(Cite Industrielle) 계획안에 잘 나타나 있다. 이는 도시 속의 모든 건축을 새로운 구조재인 철근콘크리트 구조에 근본을 두고 설계를 하였다. 그는 대담하게 새로운 재료를 선택하였으며, 계획안 속에는 수평 연속창, 필로티, 평지붕 등과 캔틸레버 구조에서 얻어지는 자유로운 평면 등 철근콘크리트의 다양한 조형방법들이 구체화 되어져 있다. 또한 산업도시 속의 건축의 형태에서 나타나는 기하학적 조형성에서 근대적 건축의 성격을 볼 수 있다.2. 재료와 기술19세기는 현대건축의 3대 재료라고 일컫는 유리, 철, 콘크리트가 적극적으로 건축에 결정요인을 연구하였으며, 재료라고 하는 요소가 커다란 작용을 하고 있다는 점을 인식하게 되었다. 그러나 근대건축을 새로이 만들어 내는 힘으로서 평가되어지는 철, 유리, 콘크리트는 각각 오랜 역사를 가지고 있다. 이 세 가지의 재료는 모두가 고대로부터 사용되어 왔으며, 고대 로마 건축은 천연 콘크리트조에 의해 콜로세움 등의 거대한 구조물을 만들어 냈으며, 중세의 대성당은 넓은 창 면적에. 그리고 근대건축은 새로운 재료에 의해 생성되었다고 하는 점은 결국 근대건축은 공업화된 기반 위에서 성립된 것을 보여준다.2.1 철초기의 새로운 재료의 사용은 건축물에서 보다는 건조물에 많이 적용되었다. 주철구조가 최초로 사용되어진 것은 교량의 분야였으며 아브라함 다비(Abraham Darby)설계의 콜블룩데일교(Coalbrookdale Bridge, Shropshire, 1779)는 세계 최초의 철로 건설된 영국의 다리이며, 그 후에도 영국이 주철구조의 선두로서 계속하였다. 1826년에는 토마스 텔포드(Tomas Telord)가 설계한 총길이 176미터의 당당한 매나이교(Menai Suspension Bridge)가 완성되었으며, 1869년에는 I.K.브루넬에 의한 크리프론교가 완성된다. I.K.브루넬은 또한 1859년에 런던엔 로얄 알버트교를 완성하였다. 그 외에 프랑스에서는 1861년에 A.우노리 설계의 나폴레옹3세교(가동교)와 1884년에 구스타프 에펠(Gustave Eiffel)에 의한 토루엘(Truyere)강의 가라비(Garabit)가 뉴욕에 각각 건설되었다. 철근콘크리트교도 이때를 즈음하여 실용화되었으며, 1894년에는 H.엔네빅 설계의 총길이가 겨우 2.4미터의 다리가 스위스에 준공된다. 이러한 교량기술은 독자의 영역을 확실히 형성해 갔다.2.2 유리새로운 재료, 기술이 보다 좀 더 구체적인 건축의 모습을 갖게 된 것은 글라스 구조의 지붕 가교의 분야였다. 유리공업은 일찍이 발달하였으나 건축용의 유리는 Soda Glass에 의한 판유리로서의 제조가 가능한 때부터라고 할 수 있다. 18세기부터 이미 글라스 구조의 천창은 많은 건물에서 사용되어져 왔으며, 철골의 보를 건축물에 채용한 예도 많았다. 1829년에 만들어진 파리의 파레 로와이얄의 오를레안 갤러리는 페르시에와 폰타인의 설계에 의한 철고구조의 지붕이 전면적을 덮고 있다. 1837년에는 죠셉 팩스톤은 채트워드에 철골과 유리로만 이루어진 온실을 만들었으며, 브르톤은 큐가든을 1847년에 완성하리 건물의 출발이 된다.2.3 콘크리트19세기 말 콘크리트의 개량과 함RP 철골구조의 발달은 콘크리트에 철근을 삽입한 철근콘크리트 구조기수를 만들었다. 미국의 어니스트 랜섬과 프랑스의 프랑소아 엔비크는 이를 이용하여 가느다란 수직기둥을 사용하여 보를 브라켓 위에 옆으로 걸고 그 위에 슬래브를 얹는 방식의 혁신적인 가구시스템을 만들어 화재에 강하면서 개방된 넓은 공간의 창출에 적합한 구조임을 입증하였다. 1904년에 아나똘 드 보도에 의한 파리 몽마르뜨의 성 장 교회당은 이러한 새로운 기술을 이용하여 과거 양식의 근대화 방식을 보여주었다. 또한 1902년에 비오레 르 뒥의 사상을 이어받은 어거스트 페레는 프랭클린가 25번지 아파트의 설계를 토하여 철근 콘크리트 구조의 사용에 관한 방법론을 제시하였다. 2층에서 7층까지의 캔틸레버로 돌출시킨 것은 가느다란 기둥들의 배치와 평면에서의 칸막이 벽, 그리고 평지붕의 옥상정원의 처리는 한 세대 후의 축을 예견하고 있다. 이러한 콘크리트 구조의 실용적인 성격은 지속적인 실험을 통한 조형성과 함께 근대건축을 창조했던 세대에게 커다란 영감을 주었다.3. 산업혁명에 따른 신기술, 신재료를 사용한 건물 사례3.1 파구스 구두공장(Fagus Works, at Alfred an der Leine, Germany, 1991)라인 강 근처의 알페트에 위치한 이 공장은 그로피우스가 자신의 사무실을 개설한 뒤에 의뢰받은 최초의 큰 건물로 1911년 아돌프 마이어와 함께 디자인한 건물이다. 그는 1911년 파구스 제화공장 건축주를 알게 되고, 기존에 완성되어 있던 제화공장의 계획안을 제출하여 건축주의 승인을 얻어 아돌프 마이어와 함께 계획을 한층 구체화하였다.이 건물은 철과 유리로 된 3층의 구조물로 한 단계 앞으로 돌출된 형태이며, 바닥이 철골구조로 지지되어 있으며, 벽은 유리막으로 이루어져 있다. 비구조적인 특징은 모서리 부분의 수직 지지물의 부재에 의해 더욱 강조되고 있다.그로피우스는 터빈공장에 철강제 3핀 아치라는 새로운 구조 시스템을분리를 시각적으로 표현하고 특히 벽체를 구조체의 기능을 갖지 않고 다만 구획하는 기능만을 가지는 얇은 마감으로 취급했기 때문에 구석부분의 주벽도 철거했다. 베렌스의 1907년의 터빈공장의 육중한 모서리 취급과는 현저한 대조를 나타내고 있다. 이는 과거부터 내려오던 벽에 대한 개념을 뿌리부터 전복하였다.3.1.1 형태- 통합된 입체적 보륨으로 계획- 벽은 하나의 판으로 계획- 내, 외부 공간사이의 앏은 커튼 월로 고안- 벽 기둥은 외벽면 뒤로 후퇴, 외관의 커튼 같은효과 실현- 바닥슬라브가 있는 곳의 유리는 검게 채색(유리커튼월에 영향을 줌)3.1.2 구조- 사무실 부분은 조적조로 지어짐- 정면에는 기둥을 갖고 있음- 후면은 내력벽으로 되어 있음- 바닥에는 철골보가 사용됨3.2 에펠탑 (Tour Eiffel )프랑스 혁명 100주년을 기념하여 프랑스의 교량기술자 A.G.에펠이 설계하여 만든 탑으로 1889년 파리의 만국박람회장에 세워졌다. 높이는 984피트(약 300ｍ)로 그 이전에 건설된 어떤 건물에 비해서도 약 2배에 이르는 높이였다. 재료에는 프랑스에서 제조된 7,300ｔ의 시멘즈 마르탕 평로강이 사용되었다. 탑이 만들어지던 당시에는 파리의 경관을 해치는 것이라고 반대가 심하였으나 완공 후 프랑스를 상징하는 조형물로 많은 사람들의 사랑을 받았다. 탑의 시한인 20년이 지나 1909년에 해체될 예정이었으나 송신탑으로 이용되면서 계속 존속하게 되었다. 탑에는 저층부, 중층부, 상층부 3개소에 각각 전망 테라스가 있으며 각 전망대에서 내려 엘리베이터를 갈아타고 올라가야 된다. 관광객이 붐비는 시즌이면 지루하게 기다려야 된다.3.2.1. '철의 시대'를 예고한 에펠(Eiffel)탑근대 교량의 시작은 산업혁명과 더불어 철강이 대량생산되면서부터이다. 그전까지 긴 다리는 대부분 돌로 만들어진 것이어서 무거운 기관차가 달리기엔 한계에 부딪칠 수 밖에 없었다. 그러다 엄청난 무게를 감당할 수 있는 철강의 등장으로 다리는 하루아침에 장대화에 도전, 드디어 성공을 거두고야 만멤버들이 훗날 높이 300m에 이르는 에펠탑의 건설한 팀이었다. 이 외에도 에펠이 건설한 여러 철도교는 철탑 위에 쇠로 만든 주형을 걸친다는 지극히 단순 명쾌한 구조였는데, 이 기술은 곧 에펠탑의 건설에 응용되었다.에펠탑은 프랑스 혁명 100주년을 기념하여 개최된 '파리 만국 박람회'에 즈음하여 세워진 것이다. 제철산업의 독창적인 걸작이 될 만한 탑을 만들기 위해 프랑스 정부는 설계를 공모했고, 뜨거운 호응으로 700여 응모작이 접수되었으나, 그 중 만족할 만한 것은 에펠의 설계 하나뿐이었다고 한다.에펠탑은 건설전부터 예술성과 공업성, 추함과 아름다움의 사이에서 시비가 많았으나 드디어 1887년 1월 28일 파리인들의 반대에도 불구하고 에펠탑 건설을 위한 첫 곡괭이질이 시작되었다. 에펠은 곧 공사에 들어갔으나 9,000t 이라는 탑의 엄청난 중량을 지탱시키는 일은 결코 쉽지 않았다. 에펠의 설계안은 4개의 철각으로 조립된 윗부분에 탑을 얹어 놓는 구조였으므로, 4개의 다리를 버티어주기 위해 콘크리트로 기초를 단단히 굳혀야 했다.3.3.3.구조동쪽과 남쪽의 철각 기초 부분에는 길이 10m, 폭 6m, 두께 2m로, 북쪽과 서쪽 부분에는 길이 15m, 폭6m, 두께 6m로 대량의 콘크리트 기초를 마련했다. 탑의 본체에 사용된 것은 연철(鍊鐵)이었다. 물량은 무려 7,000t 이상이었으며, 사용된 큰 들보와 철판이 1만 3,038개, 그리고 리벳만 해도 105만 846개에 달했다. 에펠은 기중기를 이용해 이와 같은 대량의 자재를 불과 25개월만에 조립하여 완성시켰고 한 치의 오차도 없이 또 한 건의 하자도 발생하지 않았다. 이런 완벽한 건설의 배경은 확실한 준비, 빈틈없는 계산, 치밀한 직업이 따랐으며, 먼저 탑의 골조에만 1,700장 이상의 전체도를 만들고, 각 부속자제에 관해서도 3,629장의 전체도를 자세히 그려서 조립작업을 정확하게 진행할 수 있도록 했다. 또한 연결에 사용한 리벳의 구멍도 구멍과 구멍사이의 간격을 1/10mm의 정밀도로 계산하고 만드는 관리.

공학/기술| 2021.03.09| 6페이지| 1,500원| 조회(290)

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2강-재료의 성질

Chapter 2 재료의 성질적을 알고 나를 알면 백전백승철근콘크리트 구조콘크리트: 시멘트 + 물 + 잔 골재 굵은 골재특성개선용 혼화재료 첨가철근콘크리트 구조(1)재료의 성질2-1 압축강도 2-2 응력-변형도곡선/ 탄성계수 2-3 인장강도 2-4 휨강도 2-5 콘크리트의 건조수축 2-6 크리프 2-7 철근철근콘크리트 구조(1)2-1 압축강도, fck콘크리트의 강도 = 압축강도 물-시멘트 비(w/c)에 의해 지배 재령 28일 압축강도 기준 콘크리트 타설(28일 기준) 1주일 : 70% 강도 2주일 : 85~90% 강도철근콘크리트 구조(1)수화작용: 시멘트에 물을 부어 반죽할 때 시간이 지날수록 점차 유동성일 줄고 응고현상이 일어나는 것 - 건축용어사전압축강도w/c 비 재령철근콘크리트 구조(1)원주형 공시체 Φ150x300, Φ100x200한국,미국,일본, 프랑스철근콘크리트 구조(1)2-2 응력-변형도 곡선과 탄성계수규준 콘크리트 최대변형도 0.003철근콘크리트 구조(1)콘크리트의 탄성계수 -2008년 변경Ec = 8500 3 fcu (MPa) fcu=fck + 8 (MPa) 단) 보통골재 콘크리트 단위질량 mc=2300kg/m3 철근 Es= 200,000(Mpa)철근콘크리트 구조(1)2-3 인장강도콘크리트의 인장강도 = 압축강도의 1/10~1/14 인장, 전단, 비틀림 등 균열에 중요한 영향 1) 직접인장강도 fst = P/A (Mpa)철근콘크리트 구조(1)2-2 응력-변형도 곡선2) 간접인장강도 – 할렬시험(splitting test)철근콘크리트 구조(1)2-4 휨강도콘크리트의 휨인장강도 = 압축강도의 1/5~1/8 KS F 2407 2408 규정 150x150x750mm 무근콘크리트 공시체 fr = M/Z fr = 0.63 fck철근콘크리트 구조(1)2-5 콘크리트의 건조수축1) 시멘트 수화작용을 하는데 필요한 물의 양 = 시멘트중량의 25% 2) 시멘트 페이스트가 유동성 확보위하여 = 35~40%의 w/c 비 필요 3) 시공연도(workability) 콘크리트에서는 수화작용에 필요한 반응수량 이상의 물은 결국 증발하여 빠져나감 콘크리트 자체의 체적감소 ---- 건조수축철근콘크리트 구조(1)2-5 건조수축(계속)시간 w/c 비철근콘크리트 구조(1)콘크리트 건조수축에 영향을 미치는 요인1) 시멘트량과 수량 -- 많을수록 ------ 건조수축 증대 2) 시멘트 성분 및 분말도 * 고강도시멘트와 저열시멘트- 보통시멘트 보다 건조수축 증대 * 분말도 높은 시멘트 ---- 수축률 크고 - 건조수축 증대 3) 골재의 형태, 골재량과 입도 * 굵은 골재 최대치수 작으면 ------------ 건조수축 증대 * 골재량 많으면 ------------ 건조수축 감소 4) 상대습도 * 상대습도가 증가 ------------ 건조수축 감소 5) 부재의 크기 및 형상 * 표면적/체적 비 증가 -------------건조수축 증가콘크리트 건조수축에 영향을 미치는 요인6) 철근량과 배근상태 -- 콘크리트의 인장력을 고루 분산시킴 7) 온도변화 * 온도 증가 – 팽창 체적변화 온도감소 – 수축 “ 즉 온도수축이 건조수축과 겹치면서 큰 균열발생2-6 크리프( creep)콘크리트에 하중의 증가없이 지속하중을 가하면 시간의 경과에 따라 탄성변형+소성변형 추가 -소성변형을 크리프라함철근콘크리트 구조(1)2-6 크리프탄성변형과 크리프(소성변형)철근콘크리트 구조(1)콘크리트 크리프에 영향을 미치는 요인1) 응력 - 크다 - 크리프 증가 2) 하중재하기간 - 4개월내 = 80%, 2년 후 =90% 3) 콘크리트의 강도와 재령 - 높은 재령에서 하중받는다 – 크리프 감소 - 고강도 콘크리트 - 크리프 감소 4) 상대습도 - 크다 - 크리프 감소 5) 하중재하속도 - 증가 - 크리프 증가 6) 철근량과 배근상태 - 적절하게 잘 배근 - 크리프 감소 7) 콘크리트의 체적 - 크다 - 크리프 감소 8) 골재와 시멘트의 함유량 - 골재 많다 - 크리프 감소 시멘트 많다 - 크리프 증가 9) 물-시멘트 비 - 증가 -크리프 증가 10) 골재의 형태와 입도 - 입도 좋은 골재 - 크리프 감소 11) 양생 - 고온증기양생 - 크리프 감소2-7 철근이형철근 사용철근콘크리트 구조(1)2-7 철근이형철근철근콘크리트 구조(1)2-7 철근항복강도란?철근콘크리트 구조(1)2-7 철근이형철근표기철근콘크리트 구조(1)철근검사{nameOfApplication=Show}

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구조이해 보고서

건축 구조의 이해1.개론- 건축 구조의 원리 이해2. 본론* 구조 시스템 종류- 철근콘크리트 구조- 강구조- 합성구조- 장스팬구조- 초고층 구조- 목구조- 조적구조3.결론1.건축구조의 원리 이해1)구조설계란: 주어진 적절한 하중에 대하여 건물의 안전성을 확보하고, 건물의 사용성을 유지하는경제적인 설계를 하는 것으로서 구조계산서, 구조도면 및 시방서를 통하여 종합 정리하는 것.2)구조계획 - 기본계획 단계에서의 구조설계 강구조의 구조계획에 대하여 기술1.1 건축설계와 건축구조(1) 건축가와 구조기술자○. 건축가 - 건물의 설계○. 건축설계시 가장 바람직한 형태 - 피드백형이 가장 바람직.피드백형: 건축가 - 구조설계자 - 설비설계자 → 상호간 정보의 원활한 교환 형태.○. 서로의 영역에 대한 기본지식을 습득해야 함.→ 디자인, 구조의 기본지식, 시공성 등등.(2) 구조설계자의 임무○. 구조설계자: 공간을 떠받치는 데 필요한 뼈대의 계획을 함.-골조계획(구조계획)○. 구조계획 → 구조계산 → 골조의 안전성 검토 → 구조도의 작성(3) 이상적인 구조설계○. 구조설계의 목적: 안전하고 사용하기에 편리하며 경제적인 구조물을 만드는 것.○. 이상적인 구조설계: 안전성, 기능성, 경제성의 만족→ 모순되는 경우가 있음. 위 3가지 요소의 조화와 균형이 필요함.○. 구조설계시 필수조건 : ① 안전성 ② 경제성 ③ 편리성 ④ 아름다움○. 안전성건물의 저항성능(설계기준) > 건물에 작용하는 하중 효과(하중기준)(4) 구조역학과 구조설계○. 건축가는 초보역학을 이해하고 디자인에 착수해야 함.(5) 구조설계의 흐름○. 구조계획(건축가와 협의, 설비설계자와 시공자 포함)→ 구조계산(구조해석), 가정단면 재검토→ 구조계산서, 구조도면의 작성 → 견적 → 시공○. 시공조건이 설계에 피드백되는 경우의 발생. → 설계자의 고려사항.1.2 구조계획에서의 고려사항○. 구조계획의 기본목표1) 주어진 적절한 하중에 대하여 건물의 안전성을 확보하고,2) 건물의 사용성을 유지하는 경제적인 설계를 하는 동을 고려하여 목적에 따라 선정하여야.○. 부재의 강도가 중요시되며 부재의 크기를 줄이는 것이 유리한 구조에서는 고장력강을 선정,처짐이나 변위의 고려가 중요시되는 구조에서는 보통강을 선정.(2) 내구성○. 건물의 수명을 유지하기 위하여 적절한 내화 및 내식을 포함하여 필요시에는 피로까지를고려하여야한다.(3) 강재와 다른 재료와의 연결성○. 강재와 철근콘크리트 부재의 연결성뿐만 아니라 강재와 내장재 및 외장재의 긴결성을 고려하여적합한 상세설계를 하여야한다.(4) 구조체 자중의 적정화○. 구조체 자중을 적정화한다. 구조체 자중의 감소에 따른 이점으로서는1)내진설계에서의 지진하중 감소, 2)기둥축력의 감소에 따른 기둥의 단면 감소,3)휨부재 설계시 장스팬의 가능 및 층고의 절감, 4)경제적인 기초설계 등○. 특수한 경우로서, 풍하중에 따른 건물의 전도나 기둥의 인장력에 대비하여 자중을 증대하는방법으로써 순수강재 기둥 대신에 합성기둥을 사용.(5) 시공성○. 강구조의 시공성에 포함될 내용은 제작 및 운반, 설치 및 공사방법, 타 공정과의 간섭, 공사안전 및 품질관리, 공사기간, 효율성 및 공사비 등.(6) 경제성○. 구조설계에서의 경제성은 골조공사비 자체 이외에도 건축 및 설비를 포함한 전체 공사비, 현장관리 등의 간접비 및 공사기간 단축에 따른 경제성 등이 포함.(7) 표준화○. 가능하다면 구조설계 과정에서 특히 상세설계에 있어서 표준화 작업을 함으로써 설계 및 시공에서의 단순성 및 재사용 가능성을 도모할 수 있다.○. 품질관리가 용이해지며, 설계 및 공사의 기간을 단축할 수도 있고, 기술축적도 가능하게 된다.특히, 강구조의 접합부설계에서는 안전성 및 시공성을 고려한 표준상세도를 일반적으로 사용한다.(8) 선호도○. 건축설계자 및 건축주의 선호도는 상기의 사항 이외의 추가사항으로써 고려.※ 1) 위에 열거한 구조계획에서의 고려사항 중에서 우선순위는 시대적으로, 위치별로, 건물의 용도?규모?형태별로, 또한 특수한 여건에 따라 달라질 수 있다.2) 강구조의 장단점(철근합이 용이하고 품질에 이상이 없을 지의 여부를미리 판단하여 부재단면의 형태를 선정하여야 한다.나) 부재의 단면크기와 길이가 제작 및 운반 과정에서 무리가 없도록 하며, 부재의 길이는효율적이어야 한다.다) 현장에서의 작업여건 및 조립순서를 감안하여 부재 및 접합부를 설계하여야한다.라) 압축부재의 좌굴 및 휨부재의 횡좌굴을 고려하여야 한다.즉, 단면의 크기가 작고, 특히 약축에 대한 단면2차모멘트가 작고, 길이가 긴 부재는 좌굴에의한 단면 내력의 감소를 고려하여야 한다.마) 강재의 판폭두께비를 고려하여야 한다. 즉, 얇은 강판으로 구성된 압축재 및 휨재는 판재의국부좌굴에 의한 단면내력의 감소를 고려하여야 한다.2.구조 시스템의 종류2.1철근콘크리트○. 철근콘크리트구조 : 포틀랜트 시멘트와 골재 및 물이 일정한 비율로 배합되어 이루어진 콘크리트에 철근이 보강되어 경화되면서 하중을 지지할 수 있도록 만들어진 구조체.○. 철근콘크리트 - RC(Reinforced Concrete) → 철근 + 콘크리트○. 콘크리트 : 압축력에 강함. 인장력에 약함. 시멘트+골재+물철근 : 인장력에 강함.○. 철근콘크리트의 구성원리(보부재-휨부재) → 휨=인장+압축○. 철근과 콘크리트가 일체식 구조체로 성립하는 이유- 콘크리트는 철근의 부식을 방지한다.- 철근과 콘크리트의 온도에 대한 선팽창계수가 비슷하다.- 철근과 콘크리트는 부착이 잘된다.2. 철근콘크리트구조의 장?단점○. 철근콘크리트구조의 장?단점‥ 장점- 재료의 공급이 용이하고 경제적이다.- 설계가 자유롭다.- 유지관리가 쉽다.- 차음성능이 우수, 도난방지 등 보안적 효과- 내화성, 내구성, 내진성, 내풍성‥ 단점- 구조체의 자중이 커진다.(비중:2.4)- 공사기간이 길다.- 구조물 전체의 균일한 시공이 어렵다.- 재료의 재사용 및 제거가 어렵다.- 동기공사가 곤란.- 가설비용이 과다.- 준공 후 검사 및 개조가 곤란.‥ 단점 해결방안- 역학적으로 곡면구조(shell)와 같은 특수구조로 단면을 적게- 재료 : 경량콘크리트의 사용 →,장스팬 건물 등에 광범위하게 적용.○. 콘크리트 재료에 비하여 강한 재료 - 탄성계수비(Es/Ec) 9~10, 비중 7.85○. 철골구조의 고층건물이 가능하게 된 것은 제강법의 발달과구조이론의 개발에 힘입은 결과.○. 철이 구조물에 최초로 사용된 것은 영국의 콜브룩데일 세 번Coalbrookdale Severn 강의 아이언 브리지 Iron Bridge, 1779년.→ Span 30.6m, 높이 13.9m의 반아치교, 주철 사용.○. 1851년 수정궁 → 높이 33m, 길이 536m, 면적 83,700m2압축재는 주철, 기타 부재는 연철 사용.○. 1889년 에펠탑 Alexander Gustave Eiffel이 설계.→ 높이 300m,7,300톤의 연철 사용.○. 19세기 말 부터 주철과 연철 → 강(steel)으로 대체(제강법의 발달)○. 1930년 뉴욕의 Empire State Building, 102층, 381m - 강구조(2) 강구조의 장점1) 구조체의 경량화에 따른 장스팬 구조 및 고층구조가 가능하다.2) 내진성이 좋다. 경량화에 따른 지진하중의 감소와 강재의 연성(延性)에 따른 취성파괴의 위험이 적다.3) 공장에서의 선행 및 별도 작업과 현장에서의 단순작업으로 시공상의 효율이 증대된다. 즉, 현장의넓은 작업공간이 불필요하며, 타 공정과의 간섭이 적다.4) 건식공법으로서 전천후 공사가 가능하다.5) 자재비가 증가할 수 있지만, 거푸집공사 등이 없어 인건비가 감소된다.6) 품질관리가 용이하다.7) 기둥의 경사진 각도가 가능하며, 곡선부재의 공장가공도 가능하다.8) 사재(斜材) 및 트러스의 제작이 용이하다.9) 품질검사에 따른 보수보강이 용이하다.10) 공장생산, 현장조립으로 현장작업의 경감 → 공기 단축(3) 강구조의 단점1) 구조체의 경량화 때문에 발생할 수 있는 횡하중에 대한 전도를 고려하여야.2) 처짐, 비틀림 및 진동에 대해 고려하여야 한다.3) 접합부의 신중한 설계와 용접부의 품질검사가 필요하다.4) 부식하기 쉽고 화재에 취약하다. 따라서, 내강재* 콘크리트 - 내화성, 내진성 차음과 진동 및 거주성 등의 장점.* 강재 - 강도가 크며 연성이 좋음. 건식공법으로 시공성 우수.○. 합성슬래브, 합성보, 합성기둥.○. 콘크리트와 강재사이의 연결 및 접합이 중요.- 스터드(stud) 볼트, 앵글, ㄷ형강, 봉강, 나선근, 고장력 볼트,갈고리를 가진 철근 등을 사용.- 스터드(stud) 볼트를 전단연결재(shear connector)로 주로 사용.○. 합성부재에 대한 기준이 있음.합성구조시스템1) 합성구조의 분류○. 합성부재와 합성건물시스템으로 구분.2) 합성부재→ 합성슬래브, 합성보, 합성기둥, 합성벽체가 있음.ⅰ) 합성슬래브시스템- 조립시공과 단순하고 반복적인 접합상세 → 노동력의 감소, 공기단축.- 합성보시스템과 함께 사용할 경우→ 춤을 줄여 천강 공간을 효과적으로 사용 가능.- 데크 플레이트 합성슬래브→ 파형으로 접혀진 철판과 콘크리트 슬래브가 조합된 합성슬래브.→ 데크 플레이트는 슬래브의 인장철근의 역할과 거푸집의 역할,시공 중 작업대로서의 역할.- 복합 PC 슬래브→ PC 패널 위에 콘크리트 슬래브가 타설되어 형성된 합성슬래브.→ PC 패널은 슬래브 콘크리트의 거푸집 역할을 함.ⅱ) 합성기둥 ⅲ) 합성보- 매입형 기둥(SRC)과 충전형 기둥(CFT)으로 구분 - 매입형 합성보와 노출형 합성보로 대별.4.장스팬 구조1.주각 형식과 부재연결 형식○. 스팬이 긴 구조물의 설계에 있어 우선적으로 판단하여야 할 사항은 주각의 고정 여부(고정 또는힌지)와 부재의 연결성(강절점 또는 활절점)이다.2.지붕의 형태○. 스팬이 긴 건물은 지붕의 형태에 따라 [그림 24.]에 나열된 것 등의 종류가있으며, 각각 건축 계획적인 면, 구조적인 면, 시공적인 면에서 장점과 단점을갖고 있다.3.부재의 형태○. 스팬이 긴 건물의 골조는 부재의 충복과 비충복 여부에 따라 크게단일형강형과 트러스형으로 분류할 수도 있다.4. 골조의 간격과 스팬○. 각종 골조형식의 경제적인 사용범위를 스팬에 따라 분류하면 [그림 27]과같으며,

공학/기술| 2021.03.09| 12페이지| 1,500원| 조회(328)

건축구조, 과제, 구조시스템, 건축 구조의 원리 이해

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