*현* 스토어

*현*

개인

팔로워0 팔로우

소개

등록된 소개글이 없습니다.

전문분야 등록된 전문분야가 없습니다.

판매자 정보

학교정보

입력된 정보가 없습니다.

직장정보

입력된 정보가 없습니다.

자격증

입력된 정보가 없습니다.

판매지수

판매중 자료수

6개
전체 판매량

17개
최근 3개월 판매량

0개
자료후기 점수

평균A+
자료문의 응답률

-

전체자료 6개

[디자인과 색채] 20세기 후반 디자인 트렌드에 나타난 색채 특성 분석

20세기 후반 디자인 트렌드에 나타난 색채 특성 분석김현경·김영인*연세대학교 생활디자인학과 석사과정연세대학교 생활디자인학과 교수＊The Color Analysis Based on Design Trendin the Late 20th CenturyHyun Kyung Kim·Young In Kim*Dept. of Human Environment & Design, Yonsei UniversityProfessor, Dept. of Human Environment & Design, Yonsei University*Abstract본 연구는 20세기 후반(1970-2002) 디자인 트렌드에 나타난 색채 특성을 분석하는 것으로 패션, 제품, 시각 디자인 분야를 중심으로 연구하였다. 각 디자인 분야별로 시대별 트렌드를 나타내는데 부합된다고 판단되는 이미지들을 선정한 후 주 색채를 측정함으로써 분석하였다. 그 결과 디자인 트렌드에 나타나서 변화하는 색채의 흐름을 연대별, 연도별, 디자인 분야별로 도출하였다. 디자인 트렌드에 나타난 색채는 디자인 분야별로 차이를 보이지만, 전체적으로 색상은 Red 중심에서 Purple Blue 중심으로 점차적으로 이동하였고, 색조는 grayish 중심에서 dull 중심으로 변화하였다. 색조는 연대 초에는 밝은 색조에서 시작하여 어두운 색조로 변화하다가 중반 이후에는 중명도에서 채도의 변화를 보이는 수평방향으로 이동하는 흐름의 패턴이 연대별로 동일하게 나타났다. 본 연구의 결과는 근 미래의 디자인 분야의 색채 트렌드 예측을 위한 구체적인 자료로 향후 디자인 분야에서 활용될 수 있을 것이다.I. 서론트렌드는 사람들의 인식에 의해 자연스럽게 형성되고 받아들여져서 우리의 삶 속에서 묻어나는 것이 일반적이다. 그러나 어떠한 트렌드가 공유되는 환경이 형성되었을 때 모든 구체화된 매개물에 그 트렌드가 반영된다는 것은 불가능하다. 그렇기 때문에 트렌드는 예측기관에 의해 근 미래에 대한 예측작업이 이루어지고 있으며, 예측작업은 2∼3년 전에 시작된다.디자인 트렌드 예측 과정 중 가장 먼저 제시되는 색채의 경우는 디자인의 다른 요소들보다 특히 환경의 변화에 민감하여 예측이 쉽지 않으므로 트렌드 예측기관에서 발표하는 정보들이 중요하게 작용하는 실정이다. 본 연구는 20세기 후반 디자인 트렌드에 나타난 색채 특성을 분석하여 그 흐름을 통해 21세기에 전개될 근 미래의 디자인 트렌드를 예측하기 위한 구체적인 자료를 구축하는 것을 목적으로 한다. 나아가 디자인 분야에서 활용할 수 있는 컬러 트렌드 예측을 위한 분석방법을 제시한다는데 의의가 있다.본 연구에서는 1970년부터 2002년까지의 20세기 후반 패션, 제품, 시각에 대한 전반적인 디자인 흐름을 저술한 문헌을 중심으로 색채를 분석하였다. 시각 디자인 분야에서는 C.I의 색채가 트렌드를 가장 많이 반영하는 것으로 나타나 C.I를 중심으로 분석하였다. 색채분석은 각 디자인 분야별로 선정된 대표 이미지 자료에서 추출된 총 489색을 대상으로 하였다. 패션 디자인 204색, 제품 디자인 162색, 시각 디자인 123색이 분석되었으며, 연대별로는 1970년대 104색, 1980년대 146색, 1990년대∼2000년대 초 239색이 분석되었다. 색채분석은 시감비색과 측색기를 병행하여 측색한 후 먼셀의 40색상과 PCCS의 12색조로 분석하여 시대별, 분야별 색채 특성과 대표색을 추출하고 디자인 트렌드에 나타난 색채의 변화 추이를 규명하였다.II. 20세기 후반 디자인 트렌드에 나타난 색채의 특성트렌드 예측은 일반적으로 약 2∼3년 전에 시작되어 1년 6개월 전에 트렌드 설명회를 통해서 공개된다. 이때 색채는 2년 전에 각국을 대표하는 국제 유행색협회인 인터컬러에서 결정되어 발표되며 패션, 제품 등 디자인 분야에 적용된다. 트렌드 예측색의 전달 과정은 아래의 과 같다.그림 1. 트렌드 예측색의 전달(김영인 외 1999, 를 참조로 연구자가 수정)본 연구에서는 최종 제품에 적용되어 나타난 색채를 분석하였으며 패션, 제품, 시각 분야에서 연대별로 대표되는 트렌드 색채을 추출한 후 이를 종합적으로 색상·색조 분포로 분석한 것이다.1. 1970년대의 디자인 트렌드에 나타난 색채 특성70년대에는 와 같이 주요한 색상의 분포가 R(21.2%)>PB(20.2%)>YR(18.3%) 순으로 나타났다. 패션, 제품, 시각의 세 분야에서 공통적으로 R이 가장 높게 나타났으며 전체 색상분포에서 PB계열의 비중이 높게 나타난 것은 시각 디자인 분야의 C.I 색채에 기인한 것이다. 전반적으로는 R, YR계열이 큰 비중을 차지하고 있다. 색조는 g(18.3%)가 가장 많이 나타났으며, 패션은 g(37.2%), 제품은 p(20.5%), 시각은 s(35.3%)에 색조가 집중적으로 분포했다. 과 같이 R에서는 dl, Y에서는 ltg, PB에서는 p, 무채색에서는 dkGy 색조가 많은 비중을 차지하였다.그림 2. 1970년대 디자인에 나타난 색상과 색조 분포그림 3. 1970년대 디자인에 나타난 색상/색조 분포2. 1980년대의 디자인 트렌드에 나타난 색채 특성80년대에는 와 같이 색상의 분포가 전체적으로 R(22.6%)>PB(19.9%)>YR(15.8%) 순으로 나타났다. 패션에서는 PB(18.3%), 제품에서는 YR(16.6%), 시각에서는 R(42.1%)이 높게 나타났다. 70년대와 비교하여 색상이 R을 중심축으로 볼 때 RP 방향으로 이동하면서 R, YR 중심 색채에서 변화되었다. 색조는 전체적으로는 g(13%)가 가장 많았으며 패션과 제품은 g(19.7%), 시각은 v(34.2%)의 색조에 많이 분포되었고, 전반적으로 70년대에 비해 색조가 어둡게 변화하였다. 와 같이 R은 v, PB는 s와 v, 무채색은 dkGy 색조에 많은 비중을 나타냈다..그림 4. 1980년대 디자인에 나타난 색상과 색조 분포그림 5. 1980년대 디자인에 나타난 색상/색조 분포3. 1990년대∼2000년대의 디자인 트렌드에 나타난 색채 특성90년대에는 전체적으로 주요한 색상의 분포가 PB(27.6%)>YR(16.8%)>R(15.1%) 순으로 나타남으로써 색상이 PB 중심으로 변화되었다. 패션에서의 색상은 PB(25.2%), 제품은 PB(26.3%), 시각은 PB(32.4%)가 많이 나타났다. 색조는 전체적으로는 dl(18%)이 가장 큰 비중을 차지했으며 패션에서는 ltg(20.0%), 제품은 dl(25.0%), 시각은 s(33.8%) 색조에 많이 분포했다. 90년대에는 기술의 발달로 인해 다양한 색채의 구현이 가능해지면서 70, 80년대와는 현저하게 다른 색조가 사용된 것을 알 수 있다. 과 같이 R은 v, YR은 s, PB는 dl에 많은 분포를 보였으며 무채색은 다양한 색조에 고루 분포하는 경향을 나타냈다.

학위논문| 2004.02.03| 4페이지| 3,000원| 조회(1,485)

디자인, 트렌드, 색채, 20세기 후반

미리보기

닫기
[디자인과 색채] 1950년대 디자인에 나타난 색채 분석

..PAGE:11950S COLOR TRENDKIMEUNJEONGKIMHYUNKYUNGKIMHYUNJIN..PAGE:2CONTENTS1950SFOREWORDADVERTISINGARCHITECTURE & INTERIORARTSFASHIONFURNITUREHOMEWAREPACKAGINGPRODUCTSTRANSPORTTYPECONCLUSION..PAGE:3FOREWORD1950 미국, 국가비상사태 선포1951 이란, 석유 국유화 선언1952 EDO(유럽 방위 공동체 조약) 성립, 미국 수소폭탄 발명1953 스탈린 사망1954 파리조약1955 바르샤바조약, 제네바에서 원자력 평화이용 국제회의1956 후루시초프 스탈린 주의 포기, 이집트 수에즈 운하 국유화, 일본 유엔 가입1957 소련, 세계 최초의 인공위성 스푸트니크호에 의해 우주시대 개막1958 아랍 연맹 성립, 미국 인공위성 발사, 유럽 공동시장 개막1950S..PAGE:4ADVERTISINGPART 11950S1950년대에는 ‘소비사회’가 출현하여 대량 생산과 대량 소비가 긴밀하게 연결되었고, 모든 환경은 산업화되어갔다. 사회가 더욱 부유해지고 분화됨으로써 대중들은 일회용 상품의 사용을 환영하였고 장기적 수요보다는 단기적 수요가 더 적극적으로 받아들여졌다. 대중 운송 수단의 발달로 자동차, 비행기, 선박, 열차의 산업 디자인이 대두되어 미국은 디자인과 새로운 기술 공학 및 신소재의 접목이라는 마케팅 관점에서 세계 디자인의 선도적 위치를 주도하였다. 이때의 기계 공학 산업은 공기 역학적 동체이며 현대적 기능주의 양식인 유선형이 큰 주류를 이루었다.이 기간동안에는 스위스에서도 새로운 디자인 양식이 나타났는데 이것은 ‘스위스 양식’ 혹은 ‘국제 타이포그래픽 스타일’이라 불린다. 전 세계의 많은 디자이너들이 이 양식의 객관적 명료성에 관심을 보이며 동참하였고, 이 운동은 20세기의 다른 어떤 디자인 양식보다 더 긴 생명력을 유지하며 20여 년 동안 현대 디자인에 큰 영향력을 발휘하고 있다. 이 국제적 양식의 시각적 특2 11.09 6.23GY 8.61 1.56 5GY p GY1950's Transport 12-5504 87.07 -9.23 2.87 6.90G 8.59 1.43 7.5G p G1950's Transport 12-0607 90.17 -6.62 16.22 2.69GY 8.91 1.95 2.5GY p GY1950's Transport 18-4011 42.67 -3.65 -6.06 7.59B 4.14 1.66 7.5B g B1950's Transport 11-0601 93.63 -0.5 1.21 2.04GY 9.26 0.14 N W N1950's Transport WHITE N W N1950's Transport 16-1620 60.73 41.07 14.11 2.08R 5.9 9.98 2.5R b R1950's Transport S2500-N 75.88 -0.02 1.33 2.47Y 7.44 0.18 N ltGy N1950's Transport PB2-55050 53.450 1.957 -22.124 5.21PB 5.18 5.54 5PB d PB1950's Transport 18-1649 54.25 44.51 23.04 4.88R 5.26 10.67 5R b R1950's Transport S1005-R80B 80.64 -0.2 1.73 4.21Y 7.93 0.22 N ltGy N1950's Transport S1502-B 83.58 -1.45 -0.99 3.53B 8.23 0.42 N W N1950's Transport WHITE N W N1950's Transport PB1-60060 60.150 -2.882 -23.350 2.85PB 5.85 6.04 2.5PB sf PB1950's Transport PB1-70035 70.895 -3.089 -12.489 2.04PB 6.93 3.54 2.5PB ltg PB1950's Transport R3-40100 41.526 39.789 27.027 7.41R 4.03 9.54 7.5R s R1950's Transport-40020 43.118 -8.531 6.643 0.08G 4.18 1.84 10GY g GY1940's Architecture & interior Y2-90030 90.577 -2.518 23.383 4.20Y 8.95 2.99 5Y p Y1940's Architecture & interior YR3-60080 60.554 18.154 43.604 6.44YR 5.89 7.86 7.5YR sf YR1940's Architecture & interior Y1-80080 80.758 3.647 50.768 2.01Y 7.94 7.54 2.5Y lt Y1940's Architecture & interior YR2-50100 52.965 24.938 42.814 4.11YR 5.14 8.54 5YR d YR1940's Architecture & interior BLACK N Bk N1940's Art BLACK N Bk N1940's Art Y1-80140 80.386 7.435 83.973 2.01Y 7.9 12.52 2.5Y b Y1940's Art R2-50140 52.302 53.194 25.284 4.38R 5.07 12.61 5R v R1940's Art 18-3944 45.42 9.44 -37.21 6.35PB 4.4 9.15 7.5PB s PB1940's Art YR4-65095 65.916 12.872 58.825 9.57YR 6.42 9.39 10YR b YR1940's Art R4-65070 64.129 23.887 24.832 0.22YR 6.24 6.73 10R sf R1940's Art P3-50010 53.332 2.797 -2.330 6.62P 5.17 0.92 7.5P g P1940's Art PB3-40020 41.711 2.872 -8.645 7.76PB 4.24 2.02 7.5PB g PB1940's Art R4-30060 34.528 19.457 13.301 8.41R 3.36 4.33 7.5R g R1940's Art Y1-9's Packaging PB3-30040 31.151 6.418 -18.052 7.38PB 3.04 3.83 7.5PB g PB1950's Packaging YR3-90010 90.691 0.808 6.088 9.44YR 8.96 0.88 10YR p YR1950's Packaging YR3-70120 71.668 21.798 68.816 7.37YR 7.01 11.73 7.5YR b YR1950's Packaging YR1-60140 62.335 38.417 57.149 2.24YR 6.06 12.36 2.5YR v YR1950's Packaging R4-50120 52.097 39.942 39.667 9.56R 5.05 10.58 10R b R1950's Packaging YR4-70120 71.378 15.362 68.572 9.22YR 6.98 11.06 10YR b YR1950's Packaging YR4-85030 86.263 3.023 19.725 9.57YR 8.51 2.96 10YR p YR1950's Packaging YR4-70120 71.378 15.362 68.572 9.22YR 6.98 11.06 10YR lt YR1950's Packaging 16-1454 56.41 35.02 44.8 1.50YR 5.47 10.39 2.5YR b YR1950's Packaging 18-3820 44.09 6.13 -21.79 6.91PB 4.28 5.26 7.5PB d PB1950's Packaging YR3-90010 90.691 0.808 6.088 9.44YR 8.96 0.88 10YR p YR1950's Packaging 18-3820 44.09 6.13 -21.79 6.91PB 4.28 5.26 7.5PB d PB1950's Packaging YR4-70120 71.378 15.362 68.572 9.22YR 6.98 11.06 10YR lt YR1950's Packaging 16-1454 56.41 35.02 44.8 1.51YR 5.45 3.57YR 5.73 8.67 2.5YR b YR1940's Furniture 18-0940 48.09 8.16 33.36 9.90YR 4.66 5.24 10YR sf YR1940's Furniture 19-0812 29.64 1.2 3.78 0.12Y 2.89 0.63 N dkGy N1940's Furniture 16-1140 63.65 17.79 49.35 7.21YR 6.2 8.62 7.5YR sf YR1940's Furniture 12-0712 92.24 -1.83 14.8 4.20YR 9.12 1.8 5YR p YR1940's Furniture S3060-Y40R 54.058 23.417 40.306 4.20YR 5.24 8.06 5YR d YR1940's Furniture 19-0814 31.71 2.79 6.25 8.36YR 3.09 1.1 7.5YR g YR1940's Furniture 16-1341 62.59 12.23 31.76 7.17YR 6.09 5.65 7.5YR lt YR1940's Furniture YR4-60060 62.829 7.625 37.073 9.99YR 6.110 5.820 10YR sf YR1940's Furniture WHITE N W N1940's Furniture PB1-30100 35.339 1.459 -35.541 3.62PB 3.44 8.33 2.5PB d PB1940's Furniture Y1-80140 80.386 7.435 83.973 2.01Y 7.9 12.52 2.5Y b Y1940's Furniture STEEL N Gy N1940's Furniture BLACK N Bk N1940's Furniture BLACK N Bk N1940's Furniture YR3-60120 61.014 25.361 56.926 5.52YR 5.93 10.53 5YR b YR1940's Furniture Y2-40060 45.898 -0.112 31.717 4.46Y 4.45 4.44 5Y g Y1940's Homee

예체능| 2004.02.03| 32페이지| 4,000원| 조회(748)

디자인, 트렌드, 색채, 1950년대

미리보기

닫기
[디자인과 색채] 한국인의 백색 선호 성향 평가A+최고예요

..PAGE:1한국인의 백색선호성향연세대학교 대학원생활디자인학과10110553석사 3학기 김현경KIMHYUNKYUNG0101THE COLOR & THE CULTURETHE GRADUATE SCHOOL OF YONSEI UNIVERSITYDEPARTMENT OF HUMAN ENVIRONMENT & DESIGN02-2 THE COLOR & THE CULTURE..PAGE:200 목차KIMHYUNKYUNG0101THE COLOR & THE CULTUREINTRODUCTIONCONCLUSION01 백색의 광학적 특징02 백색의 심리적 특징03 세계 각국의 백색 이미지04 우리나라의 백색 이미지05 우리의 색 소(素)와 백(白)06 백색선호 배경07 백의(白衣)에 대한 집착08 백의(白衣)09 창호지10 태극기11 박12 막걸리13 돌잔치상의 백설기14 도자기15 젠[ZEN]16 선호 제품이미지 컬러로서의 백색17 한국인의 백색선호 성향에 대한 연구를 마치며18 참고문헌백색선호성향에 대한 근거백색선호성향에 대한 예..PAGE:3INTRODUCTIONKIMHYUNKYUNG0101THE COLOR & THE CULTURE..PAGE:401 백색의 광학적 특징백색은 여러 파장의 색이 모여서 만들어진 색이다. 먼셀 색표계에서는 N10이다. 이것은 이론적인 백색이며 실제로는 존재하지 않는다. 왜냐하면 백색이라고 해도 완전히 모든 색을 반사하고 있지 않기 때문이다. 그렇기 때문에 현실로는 N9 또는 N9.5정도이다.02 백색의 심리적 특징백색은 청순의 상징으로 평화, 순수, 청결과 같은 이미지와 연결되어있어 많은 경우엔 신성하며 축복의 색을 나타낸다. 그러나 동시에 흰색은 죽은 사람의 소복에도 사용된다. 옛날의 일본에서는 백조, 백마, 백사 등 흰색 동물은 신의 상징이라고 하여 숭배해왔다. 흰색 장갑이나 흰색 이불은 죽은 이를 뜻하기 때문에 멀리해왔다. 흰색은 더럽히고 싶지 않은 심리의 상징으로 긴장감, 경계심으로 멀리해왔으며 또 더러워진 것을 깨끗하게 되돌린다는 심리의 표현으로있음을 나타내고 있는 것인데, 백색에 대한 우리 민족의 정감은 시공을 초월하여 또한 지위의 상하를 막론하여 나타난다고 해도 과언이 아니다.태어나자마자 흰 옷을 입고 평생 흰 옷만 입었다. 이 흰 옷은 무색, 소색의 이미지이며 무색의 인간생활이 공수래공수거의 사상과 일치하는 즉 자연에의 동화이며 그 자체인 것이라고 여겨왔다.한국인은 자기 속의 감정을 즉각적으로 나타낸다는 것은 점잖지 못한 것으로 여겨 왔으며, 하고 싶어도 하고 싶지 않는 체하는 본능 억제력이 아주 강하다. 본능적인 감정을 나타내는 얼굴색이 푸르락 붉으락 하다는 것은 일종의 색이 있음을 뜻하며(유채색) 이것은 점잖지 못함에 속하고, 심지어 부도덕적인 인격으로 인식된다. 즉 본능의 억제를 겸양지덕으로 비약시킨 것이다.그래서 백색은 자연에 귀착하는 것, 자연과의 동화이며 결과적으로 원색에서 탈퇴하며, 채색을 금하는 사고방식으로 발전되어 오늘날에 이르러서는 회백색조의 무채색계를 선호하는 기호반응을 나타내고 이 사고방식이 우리들의 머리 속에 잠재하게 된 것이라 여겨진다.여기에서 우리는 일반적으로 백색을 선호하는 심리적 특성과 우리민족 고유의 백색을 선호하는 심리적 특성, 그리고 이 두 가지 요소의 복합적인 요인으로 인한 한국인의 백색선호 혹은 백색숭배 성향에 대해 확신을 가지며 이에 대한 좀 더 근원적인 원류(原流)에 대한 고찰이 필요하다고 할 수 있겠다. 백색선호성향이 지금까지도 우리 일상의 삶 속에서 어떠한 식으로 나타나고 있는지 찾아보는 것 또한 한국인의 백색선호성향을 뒷받침해 줄 수 있는 좋은 자료라 하겠다.KIMHYUNKYUNG0101THE COLOR & THE CULTURE..PAGE:7백색선호성향에 대한 근거KIMHYUNKYUNG0101THE COLOR & THE CULTURE..PAGE:805 우리의 색 소(素)와 백(白)우리 조상들은 백색을 말할 때 아주 희다는 뜻으로 순백 또는 수백, 백정, 정백 그리고 때로는 선명하게 희다고 해서 선백이라고 표현했다. 이 말들은 혼색이 전혀 없는 상태색이라 하여 노랑 옷, 보라색 옷, 회색 옷을 아무도 입지 못하게 금하였다.태종실록12년 12월이미 국초부터 회색 옷을 금하고 있는데, 고려 때 회색 옷 때문에 고려가 망한다는 예언이 있었는데 과연 그 참언(讖言)이 맞아 떨어졌다고 하여 태종은 상서롭지 못한 색이라 하며 회색 옷을 금하였다.육당 최남선의조선상식문답태양숭배나 경천사상의 신성한 색으로서 ‘밝’- 곧 백(白)을 들고 백의의 뿌리를 찾고 있다.관권주의금색으로 옷색의 선택 폭이 줄어든데다 복색으로 존비를 나타냈던 관권주의 때문에 여느 백성들은 흰 옷밖에 입을 수 없게끔 되기도 했다.경제적 문제사대사상과 도참설에 의한 금색(禁色)으로 아무런 간섭 없이 입을 수 있는 흰옷을 선호하게 되었다고 보기도 하며, 옷감의 염색에 많은 비용이 들기 때문에 경제적인 이유에서라고 주장하는 사람도 있다.성(聖)과 속(俗)의 개념이 많은 각기 복합적인 이유들 중의 하나가 흰 옷을 입도록 가속시킨 요인일 수는 있으나 근원적인 이유로는 성(聖)과 속(俗)을 둔 한국인의 색감각을 들 수 있다.06 백색선호에 대한 근거백색을 선호하는 것에 대해서는 역사적으로 많은 학자들에 의해 다음과 같은 여러 가지 주장이 제기되어 왔다.KIMHYUNKYUNG0101THE COLOR & THE CULTURE..PAGE:1006-1 경제적 이유에 의한 백색선호 경향1940년에 발표한 「조선복색원류고」에는 인간의 욕구는 유색 옷 즉 염색을 한 옷을 입기를 바라지만 옛 문헌에 나와 있는 백의를 입게 되는 원인들을예문숭상에서 인간의 감정생활을 죽여야 한다는 것과복색은 위엄을 표현하는 효과를 발휘할 수 있다는 점에서 군복은 찬란한 짙은 색을 사용 하기로 하고고려 말에 현색을 지존색으로 알고 이것과 혼동되지 않기 위해 회색과 옥색을 금했으나 고려가 망한 사실을 감안하여 이조 국초에는 이 색들은 미신적인 금색이 되었고세종 때는 존비등위를 밝히기 위해 관리는 유색의 옷으로, 서민은 염색하지 않은 옷을 입게 했고사대주의 사상과 천자색의 존엄을 지키기 위해 신하는 건물은 단청으로 화려하게 장식을 했으며 용포, 관복, 무당옷 등의 복색은 울긋불긋하게 하여 아래 사람으로부터 경외심을 불러 일으켰다.또, 속인(俗人)들도 돌이나 결혼, 회갑 같은 일생에 있어서 중요한 의미를 갖는 날과 설, 단오, 추석 같은 명절에는 평상시와는 달리 때때옷이나 화려한 색상의 옷을 입었고 이로 인해 특정한 날 혹은 특정한 사람을 평범한 일상으로부터 이탈시키고 기념의 의미를 배가했다.그렇지 않은 ‘속(俗)’의 시간에는 성과 구별하기 위한 색을 배제한 자연색을 취했다. 우리가 사는 집의 기둥이며 벽이며 마루며 먹는 밥그릇이며 숟가락이며 그 모두가 자연색인데 예외가 없다. 옷이라고 예외일 수는 없다. 고대부터 우리 조상 대대로 입어온 저포나 견포, 면포는 그 자연대로의 색이 하얗고 마포만은 노란빛이 나나 빨수록 탈색되어 결국은 하얀빛이 된다.옛날에 일식이나 월식이 일어나면 문무백관은 빛깔 있는 옷을 벗고 하얀 소복차림을 했는데, 이는 성체계의 상위자에 대해 하위자가 공경이나 두려움을 나타내기 위한 방편으로서 백의의 개연성을 입증해 주는 것이 된다.한국인들은 이렇게 흰옷을 입음으로써 속(俗)체계의 보편성에 속하게 되고 이로써 안정이 되었기 때문에 백색을 선호하게 되었다는 것이다.KIMHYUNKYUNG0101THE COLOR & THE CULTURE..PAGE:12백색선호성향에 대한 예KIMHYUNKYUNG0101THE COLOR & THE CULTURE..PAGE:1307 백의(白衣)에 대한 집착한국인들은 흔히 스스로를 일컬어 「백의(白衣) 민족」이라고 한다. 전통적으로 흰옷을 즐겨 입게 된 이유에 대해 여러 가지 주장들이 있어왔지만, 우리 민족이 백의를 즐겨 입었고 유달리 애착이 강했다는 것만은 부정할 수 없는 사실이다. 일제시대 때 번졌던 아리랑 가운데 다음과 같은 대목이 있었다고 한다."떡 팔러 장에 갔다/베옷에 먹탕물이라/옷이야 검었지만/배알까지 검을소냐"오랜 역사를 거치는 동안 줄기차게 입어 온 백의(白衣)가 일본 제국주의자들의 눈에는 무언의고결, 신성, 평화, 죽음과 불멸 등 우리 한민족의 꿈과 세계관, 아름다운 성정(性情)이 그대로 살아 숨쉬고 있다.이러한 정신은 아직도 한국인이 원색 계통의 옷을 기피하고 모든 옷의 기본색을 블랙 앤 화이트로 생각하며 거기에 회색, 감색, 갈색 같이 드러나지 않는 빛깔의 옷을 매치시켜 입는 습관에 배어져 있다고 할 수 있겠다.비아트.02 F/W.에고이스트.02 F/W.앤클라인.02 F/W.앤클라인.02 F/W.미샤.02 F/W.KIMHYUNKYUNG0101THE COLOR & THE CULTURE..PAGE:1509 창호지창과 문은 집의 눈과 입이며, 안과 밖을 품는 동시에 가르는 경계이다. 예부터 천 년을 가는 질기고 훌륭한 종이인 한지(韓紙)를 만들어 온 우리나라는, 한옥의 창과 문에 창호지라는 종이를 바르는 독특한 주거문화를 이루어 왔다. 창호지는 닥나무 껍질이 그 재료로, 길고 흰빛이면서 줄진 결이 또렷한 종이이다. 창호지는 추위와 바람, 눈과 비를 막아주고 방 안에서의 소리의 울림(共鳴)을 줄여주며, 종이의 결 사이로는 신선한 공기를 받아들여 집안의 통풍을 순조롭게 해준다. 이러한 쓰임새 외에도 창호지는 그 흰빛을 통해 따사로운 햇빛, 은은한 달빛, 해질녘의 붉은빛, 새벽의 푸른빛, 방 안의 온화한 등잔 빛 등 세상의 온갖 빛을 부드럽게 받아들여 어루만진다. 그런가 하면 창호지는 바람에 흔들리는 나뭇잎사귀, 도란도란 이야기를 나누는 가족들의 모습을 그림자로 드러내기도 한다. 이렇듯 창호지의 흰빛이 이루어내는 은은하고 정감어린 분위기는 삶의 공간에 대한 한국인의 또 다른 멋스러움일 것이다.10 태극기세계의 국기를 살펴봐도 우리나라의 태극기와 같이 백색바탕의 국기가 드물다. 이웃나라 일본의 일장기가 백색바탕이긴 하지만 우리나라의 태극기와 비교하면 의미가 매우 단순한 편이다. 우리나라의 태극기는 고결한 백색바탕에 양(陽)을 의미하는 붉은 색과 음(陰)을 의미하는 청색의 태극문양, 각 모서리의 네 귀에 각각 건(乾), 곤(坤), 감(감), 이(離)를 뜻하는 .

예체능| 2004.02.03| 23페이지| 5,000원| 조회(889)

한국인, 디자인, 색채, 백의민족, 백색선호

미리보기

닫기
[디자인과 색채] 색채의 커뮤니케이션 기능 : LEVELS OF COMMUNICATION

..PAGE:1LEVELS OF COMMUNICATION : fromFunction to Expression색채와이미지LEVELS OF COMMUNICATION..PAGE:2색채와이미지LEVELS OF COMMUNICATIONStrict function색의 기능적 장점을 활용한 예로 선글라스를 들 수 있다. 여름철의 강한 태양광선으로부터 눈을 보호하거나 겨울철에 눈이 내린 산이나 들에서 자외선을 피하기 위한 수단으로서 주로 선글라스가 사용된다. 이 때 선글라스의 차광성능은 흡수곡선과 스펙트럼의 투과상태에 의해서 측정되어 표시된다. 물론 렌즈의 차광성능에 있어서 많은 요소들이 복합적으로 작용하겠지만 렌즈 컬러에 따른 빛의 흡수, 반사, 투과 정도가 눈이 부신 불쾌감을 제거하는데 많은 영향을 미친다.Maximum visibility최대 가시성의 예로 구명조끼와 구명보트를 들 수 있다. 다양한 색중 유독 구명조끼와 구명보트에는 진한 주홍색이 주로 사용되는데 이는 강이나 바다의 색인 푸른색에서 가장 눈에 잘 띄는 색인 주홍색을 사용함으로서 조난시 쉽게 눈에 띄게 하기 위함이다...PAGE:3색채와이미지LEVELS OF COMMUNICATIONMinimum visibilityLegibility최소 가시성의 예로 동물의 보호색을 들 수 있다. 은폐색이라고도 하는데 보통은 피식자가 포식자의 눈으로부터 피하기 쉬운 체색을 가지고 있을 경우를 말하나, 거꾸로 포식자가 피식자에게 눈치채이지 않게 하는 색을 가진 경우도 말한다. 나방의 유충은 대부분이 녹색이므로 푸른 잎에 있으면 눈에 잘 띄지 않는다. 호랑나비의 번데기는 용화시의 주위 환경에 따라 녹색 또는 갈색이 된다. 들꿩의 깃털 색이 여름에는 다갈색, 겨울에는 흰색으로 되는 것은 유명한 예이다. 파충류·양서류·갑각류 가운데는 환경색의 변화에 재빨리 반응하여 체색을 바꾸는 것이 있다. 카멜레온도 외계의 색에 따라 재빨리 빛깔이 변한다고 한다. 조류도 포란기(胞卵期)에는 머리의 빛깔이 둥지를 닮게 변화하는 것이 있다.왼쪽의 사진은 개구리과의 양서류인 참개구리의 보호색을 보여주고 있다.명시성의 예로는 읽기 쉽고 판독하기 쉽도록 제작하는 것이 가장 중요한 교통안전표지를 들 수 있다.미국 캘리포니아주 로스앤젤레스.일방통행을 알려주기 위해 세운 표지판.미국 캘리포니아주 로스앤젤레스.주차 금지 구역임을 알리기 위해 도로 노측에 세운 표지판.미국 캘리포니아주 로스앤젤레스.장애인 전용 주차 표지판...PAGE:4색채와이미지LEVELS OF COMMUNICATIONCoding colorIdentification약호의 예로 한국산업규격(KS)에 의해 지정된 안전색채를 알아보았다. 환경에 맞는 온화한 색을 골라 필요한 곳에 적당한 크기로 표시하여 안전을 호소하면서 환경미를 살리는 것을 목적으로 색의 종류는 빨강 ·주황 ·노랑 ·녹색 ·파랑 ·보라 ·흰색 ·검정색의 8가지이다. 빨강색은 방화(防火)·정지·금지에 대해 표시하고 빨강색을 돋보이게 하는 색으로는 흰색을 사용한다. 주황색은 위험, 노랑색은 주의, 녹색은 안전·진행·구급·구호, 파랑색은 조심, 보라색은 방사능, 흰색은 통로·정리(整理), 또한 검정색은 보라·노랑·흰색을 돋보이게 하기 위한 보조로 사용한다.안전색채는 안전표지의 모양에 맞추어서 사용되지만 일반적으로 다른 물체의 색과 쉽게 식별될 뿐 아니라, 색각이상자(色覺異常者)에게도 오인(誤認)이나 혼동될 염려가 적은 것을 골라야 하며, 동시에 색재(色材)의 성능을 고려해야 한다고 한다.동일성의 예로 McDonald’s를 들 수 있다. 세계 어느 곳을 가더라도 맥도널드의 간판배색은 같다. 굳이 McDonald’s라고 적힌 로고를 읽지 않더라도 사람들은 멀리 보이는 빨강 바탕의 노란색 심볼을 통해 맥도널드임을 쉽게 알아낸다. 맥도널의의 심볼이 노란색이 아닌 다른 색일 것이라고는 상상할 수 없고 심볼의 바탕색이 빨강이 아닌 다른 색이라고는 상상할 수 없다...PAGE:5색채와이미지LEVELS OF COMMUNICATIONColor by analogyProduct variety상품의 다양성의 예로 M&M’s의 초콜릿을 들 수 있다. 옆으로 보이는 7개 제품군의 패키지 색상을 다양화함으로써 쉽게 제품의 특성을 파악하고 구별할 수 있으며 제품을 풍부해 보이게 하고 있다. 또한 M&M’s는 하나의 초콜릿 제품 안에서도 그 칩마다 색상을 다양화함으로써 제품의 다양화를 추구하고 있다.유사색의 예로는 하늘색이라고 흔히 말하는 sky blue를 들 수 있겠다. 빨강이 불, 피의 색을 상징하는 유사색이듯이 하늘색(색명부터가 유사색을 표명함)은 하늘을 상징하는 하늘을 표현하는 유사색이다...PAGE:6색채와이미지LEVELS OF COMMUNICATIONCorrespondence/synaesthesiaPure expression공감각의 예로 초컬릿색을 들 수 있지 않을까 생각된다. 18 세기에 불리어진 이름으로서 초컬릿과 같은 어두운 갈색으로 색만을 보면 왠지 어두운 갈색이라는 느낌만 주며 매력은 전혀 느낄 수가 없다. 그러나 포스터칼라 뚜껑에 적힌 초컬릿색이라는 색명을 보는 순간 단지 어두운 갈색으로 느껴졌던 색감은 입안에 들어 왔을 때 입안에 퍼지는 은은한 향과 달콤한 맛을 연상시키면서 매우 매력적인 색으로 돌변한다. 심리적으로도 어린이의 그림에서 짙은 갈색을 많이 사용하는 아이는 물적인 욕구가 많은 상태라고 한다.

예체능| 2004.02.03| 6페이지| 1,500원| 조회(793)

디자인, 커뮤니케이션, 능력, 기능, 색채

미리보기

닫기
[디자인과 색채] 블랙 이미지 평가A+최고예요

..PAGE:1BLACK0101KIMHYUNKYUNGKIMHYUNKYUNG..PAGE:201CONTENTSABOUT BLACK검정색의 정의검정색의 어원검정색의 물리적 특성COLOR IMAGE OF BLACK긍정적 이미지부정적 이미지검정색의 서양/ 동양에서의 이미지LYLIC OF DEATH BY MUNCHBLACK IS BEAUTIFULBLACK HAS RETURNEDBLACK01TRANSITION OF BLACK IMAGE문화/ 예술의 영향사회/ 사상의 영향정치/ 경제의 영향BLACK PAINTING OF GOYAFILM NOIRBLACK INTERIOR : ZENREFERENCE..PAGE:3BLACK0101ABOUT BLACKABOUT BLACK..PAGE:4검정색의 정의색채는 일반적으로 무채색(Achromatic Color)과 유채색(Chromatic Color)으로 나뉜다. 스펙트럼의 단색에 의한 모든 색은 유채색이고 물체에 의해 단색광들이 전체가 흡수되면 검정색이 되며 전체가 반사하면 흰색이 된다.검정색은 흰색과 함께 색채 감각이 발달하지 않았던 원시시대부터 인식되어진 색상이었으며, 색채의 3속성 중 색상은 없고 명도는 가장 낮으며 채도가 없는 일차원 색채인 무채색이다.색의 근사치에 의해 표기된 일반 색명인 ISCC-NBS 색명법에 의하면 검정색은 Black(BK)으로 표기하며, 한국공업규격(KS A 0011)에 제시되어 있는 기본색명은 검정색이며 교육부 색상기호 표기는 B이다.검정은 흰색과는 반대로 어느 파장에도 속해 있지 않다. 먼셀 색표계에는 N 0 이지만 이것은 이론적인 것으로 실제로는 N 1 이 된다. 검정색은 모든 색을 흡수하기 때문에 존재하지는 않는다. 따라서 무채색의 명도단계는 명도 0에서 명도 10까지 나눌 수 있지만 자연계에 현실적인 반사율이 0이라든가 100과 같은 것은 존재하지 않으므로 검정색은 N 0.5 에서부터 표기된다. ISCC-NBS의 색명법의 경우 검정색은 명도 N 2.5 까지를 포함하며 한국 색채연구소는 명도 N 2.0 전체적인 느낌이 산만하지 않고 조화를 느끼게 한다. 이러한 이유로 검정색은 화려한 자수, 의상, 도자기 등 여러 민족의 민속예술품에 다른 원색들과 함께 원시적 환희를 느끼게 하는 색상으로 자주 사용되어 왔다.한편 색채의 배색시 두 색채의 짝맞춤이 조화되지 않을 때에 그 사이에 흰색이나 검정색 등의 무채색을 놓으면 보다 잘 조화되는데, 이것은 대립이 강한 색상간의 거리를 유지시킴으로써 각각의 색상이 가진 에너지가 무채색에 의해 조절되기 때문이다.명확하지 못한 배색, 불쾌한 대비효과를 가지는 배색의 경우 그 두 가지 색채 사이에 검정색을 놓아서 분산시키면, 검정색이 서로 격렬한 대립을 하고 있는 색들 사이를 약화시키는 중화제의 역할을 하여 배색에 명확성을 줄 수 있으며 이를 세퍼레이션(sparation) 효과라고 한다.BLACK0101ABOUT BLACK..PAGE:9TRANSITION OF BLACK IMAGEBLACK0101TRANSITION OF BLACK IMAGE..PAGE:10문화/ 예술의 영향무채색은 산업혁명 이후 모던한 색으로 인식되어 사용되었다. 무채색이 모던한 색을 정착되는데는 문화/ 예술적 영향이 컸다고 할 수 있는데 특히 러시아 발레단의 공연에 의한 동양풍의 유행과 아르데코의 영향, 인테리어 색채의 영향, 대중문화의 영향, 미니멀리즘의 영향을 들 수 있다.20세기는 아르누보의 영향과 함께 시작되어 색채에 있어서도 자연주의적 개념이 반영되어 파스텔조의 색채가 지배적이었음에도 불구하고 이 기간 중 1909년과 1916년 두 차례의 러시아 발레단의 공연은 동양풍 색채에 대한 관심을 불러일으켰다.아르데코(Art Deco)1925년 파리에서 열렸던 장식미술 전시회(Exposition des Art Decoratif)에서 유래한 아르데코(Art Deco)의 검정색, 금속색조와 화려한 색채, 흑인미술과 재즈문화의 영향은 제 1차 세계대전 이후의 새로운 색채의 부흥을 야기시켰다.아르데코의 색채는 흑인 예술의 도입으로 인해 검정색을 현대의 미로 정착시켰다.다. 검정색은 신비, 세련됨, 경험을 표현하는 색으로 헨리 포드에 의해 제작된 검정색 자동차는 1920년대 당시 미국에서 대표적인 현대문명의 산물이었고, 70년대까지 부와 지위의 상징이었으며 흰색, 은색, 회색과 함께 사용되어 고가품의 상징색이 되었다. 검정색은 그 자체는 화려함이 부족한 색이나 검정색의 대비, 분리 효과는 다른 색과 배색시 강한 대비를 이루어 현대적이고 대담한 느낌을 주는데 중요한 역할을 한다. 서양의 화려한 교회의 스테인드글라스를 보면 테두리를 검은색으로 돌려 돋보이게 함으로써 장중하면서도 화려함의 이미지를 주고 있다.BLACK0101COLOR IMAGE OF BLACKDe stijl네덜란드에서 시작됐으며 정확한 공간 분할, 단순성, 기본형태, 원색, 비대칭 타이포그라피, 인쇄면을 급격히 바꾸는 형이상학적 개념을 도입1919년형 Ford Model노틀담사원의 스테인드글라스..PAGE:17부정적 이미지음산한/ 불길한/ 부정적인 이미지검정은 빛이 없는 상태이고 이는 어떤 상황이 일어날지 모르는 무지 속에서 불길함을 나타낸다. 밤은 어두운 색이므로 보이지 않는 음산한 이미지를 준다. 인간을 비롯한 모든 만물은 어둠을 좋아하지 않으므로 밝음이 희망과 생명력을 의미한다면, 어둠은 좌절과 죽음, 공포 등의 이미지를 전달하고 있다.인도 사바신의 왕비인 대여신 샤크티(Chaketi)가 가지는 이름 중 하나인 칼리(Cali)는 검정색이며 이는 냉혹하고 무자비함을 의미한다. 검정색이 절망과 악의를 나타내는 것은 블랙볼(blackball : 반대투표를 한다는 뜻), 블랙메일(blackmail : 공갈이라는 뜻), 블랙리스트(blacklist : 요시사찰인 명부를 뜻함) 같은 말에도 나타난다. 또한 검정색의 부정적인 이미지는 일제 강점기 때의 일본 제국주의는 우리의 흰옷을 무언의 항거, 무언의 압력으로 받아들였으며 백의말살정책의 일환으로 사람들의 흰옷에 검정물을 끼얹은 것에서도 볼 수 있는데, 우리 민족의 백의 숭상에 대해 더럽혀진 검정물은 오염되고 부정적인 이:22동양에서의 검정색 이미지동양에서 검정색은 보다 긍적적인 의미로 사용되어 왔으며 이는 우리나라와 일본을 통해서도 잘 나타난다.일본의 예술이 색의 예술로 일컬어지듯이 일본 복식의 두드러진 미적 특성은 다양한 색채사용에서 찾아볼 수 있다. 무사계급인 사무라이는 기꺼이 죽음을 감수하는 정신을 소유해야 했는데 그것의 이미지와 색채가 검정색으로 표현되어졌고, 이 검정색은 사무라이 정신을 상징하면서 일본적인 정서를 대표하는 색채의 하나로 꼽히게 되었다.한편 한국인은 색채를 감각-지각적 체험에 바탕을 두지 않고, 음양오행적 우주관에 바탕을 둔 오정색(적, 청, 황, 백, 흑), 오간색(홍, 벽, 녹, 유황, 자)의 10가지 색을 기본색으로 인식하였다. 한국인은 이러한 이치에 따라 색채를 선별적으로 생활에 사용하여 금채색 사상 때문에 백색과 흑색에 이르는 회색조의 무채색을 생활의 주된 색으로 사용하였다.우리 문화에 스며들어 있는 검정색은 예로부터 선비의 갓, 먹, 간장, 숯 등을 통해 나타난다. 한국의 갓 중에서 가장 대표적인 것은 조선시대 사대부들이 머리에 썼던 검은 빛의 갓, 즉 흑립이다. 직선과 곡선이 절묘하게 조화된 간결한 형태와 이를 감싸는 고결하고 엄격한 검정색은 선비의 기품이자 멋의 상징이었다. 또한 벼루의 물을 붓고 갈아서 찍어 글씨를 쓰거나 그림을 그릴때 쓰는 선비들의 물감인 먹은 화려하지는 않으나 오래되어도 변치 않는 색채이다. 흰 종이 위에 단정히 내려쓴 글씨의 먹빛이야말로 선비의 지조를 가장 잘 나타내 주는 색이었다. 간장은 음식의 간을 맞추는 가장 기본적인 양념의 하나로, 예로부터 장을 담글 때는 몸을 정갈히 하고 부정한 것은 보지도 듣지도 않았으며, 침이 튀지 않도록 입에는 창호지를 바르고 담갔다고 한다. 이같은 간장의 검정색은 아직도 한국인에게 가장 친숙한 빛깔이자 정성이 가득 베인 색채라고 할 수 있다. 한국에서 숯을 사용한 것은 2600년 전부터이며 취사와 난방에 가장 좋은 재료였으며, 숯은 더러운 것을 제거하고 깨끗하게 하는 기능을 가졌다자였고, 어머니 대신에 집안의 살림을 맡아 보살피던 한 살 위인 누나 소피에도 뭉크가 14세 때 어머니와 같은 병으로 죽었다. 멀지 않은 죽음이 찾아올 누나 소피에의 모습과 곁에서 고개를 숙이고 고뇌에 차 있는 사람은 뭉크의 가정을 돌봐준 세상을 떠난 어머니의 여동생 칼렌 표르스 타아드로 짐작이 간다. 누나에 대한 뭉크의 사모의 정은 어머니에 대한 그리움과 동질의 이미지이며, 죽음에 대한 응시와 직결되는 것이다.봄병든 소녀와 간병하는 여인의 모습. 죽음을 기다리는 소녀를 위한 간병인의 마지막 배려는 창을 열고 봄기운의 파릇함을 선사하는 일이었을지 모른다. 흰색 커튼을 날리며 들어오는 밝은 빛은 소녀를 더욱 아득한 죽음의 공간으로 몰아넣고 있다.병든아이. 캔버스 유채. 1885-86. 119.5×118.5cm.봄. 캔버스 유채. 1889. 263.5cmx169cm...PAGE:3101LYLIC OF DEATH BY MUNCHBLACK01마돈나. 캔버스 유채. 1893-94. 70.5cmx91cm.생명의 춤. 캔버스 유채. 1899-1900. 190.5cmx125.5cm.마돈나뭉크에게 있어서 여자의 헌신적인 사랑이란 수태(受胎)하여 아이가 태어나는 것을 목적으로 한 것으로 알고 있었으며, '여자의 사랑은 육체적인 것이 아닌 정신적인 죽음과 동등시되는 것이다'라고 말하였듯이 이러한 바탕을 발전시킨 모티브가 이다. 작품에서 보여지듯이 마돈나 상(像)을 둘러싸고 정충을 그렸으며 왼쪽 아랫부분 구석에는 뼈만 앙상한 태아가 웅크리고 있다. 풍만한 육체에 자유 분방한 머리카락의 곡선의 의미, 여기에서 사랑의 장점이라고 할 수 있을 때마저, 죽음에 대하여 강하게 의식하고 있다. 뭉크의 마돈나를 보면 그녀는 더 이상 마리아의 모습이 아니다. 그녀는 긴 머리를 풀어헤치고 반쯤 눈을 감고 입술은 약간 벌린 채 마치 성적 엑스타시에 빠진 것 같은 모습으로 우리 앞에 거대하게 치솟아있다. 그녀의 긴 머리카락의 선들은 화면 전체를 휘감아 그녀의 파괴적 힘을 암시하고 있다. 여인은 위로 기했다.

예체능| 2004.02.03| 47페이지| 5,000원| 조회(1,677)

디자인, 이미지, 색채, 블랙, 검정색

미리보기

닫기