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알베르티의 회화론을 통해 바라본 그의 건축 작품

알베르티의 회화론 Leon Batista Alberti Della Pittura di- 알베르티의 회화론 서문 - 알베르티의 회화론 1 권 점선면 원근법 색채 시각 - 알베르티의 회화론 2 권 - 알베르티의 회화론 3 권 목 차 Leon Batista Alberti Della Pittura diLeon Batista Alberti Della Pittura di 미에 선험적 원리가 존재한다 . 알베르티 건축론 6 권 - 미가 상대적이고 변화하기 쉬운 기준에 의해 판단되며 , 건물의 형태는 개인의 취미에 따르는 것이지 어떠한 예술 법칙에 의존하는 것이 아니라고 주장하는 사람들은 이것에 동의 하지 않을 것이다 . 자신들이 이해하지 못한다고 해서 그 존재 자체를 부인하는 것은 , 무지한 사람들이 흔히 범하곤 하는 잘못이다 . 예술은 어떠한 원리 , 가치 , 그리고 법칙에 기초를 두고 , 그것을 따라야 했다 . 알베르티가 생각했던 건축 예술의 아름다움과 그 원리란 ? 회화론에서는 원근법의 규칙을 정리하고 그물눈을 고안 조각론에서는 측정 장치를 사용 정확한 비례를 찾아내고자 했다 . 신체 치수표 - 남성 신체의 비례를 목록화함 - 비트루비우스의 영향 훌륭한 외모를 지닌 인간처럼 신전건축도 각 부분들간의 적합한 관계 , 즉 균제와 비례를 갖추어야 한다는 것이다 . 순수도형 , 사각형 원을 결합해 기하학적이고 신체적인 통일의 이미지를 만들어냄 . 고대건축물을 측정하고 신체 치수와 비교하는 것 미와 장식 , 필수적이다 장식은 보조적인 빛이며 , 미의 보완물이다 . 기둥을 가장 중요한 장식이라고 생각함 . 알베르티의 건축미 연구Leon Batista Alberti Della Pittura di 각 부분들의 조화와 일치 건축 십서의 disposito 와 symmeteria 건축의 질 축을 중심으로 좌우대칭을 만드는 것 모듈화 모듈 = 기둥의 직경과 관련됨 . 수 , 윤곽 , 배치에 따르는 전체의 각 부분들의 조화와 일치 수 건물의 골격 , 원주나 각주는 짝수 ( 동물들의 다리는 품 리미니의 개선문과 로마의 콘스탄틴 개선문에서 디자인 모티브를 가져옴 이 교회의 외관 디자인은 르네상스 교회의 정면 디자인에 중요한 효시를 이룸 Leon Batista Alberti Della Pittura diTempio Malatestiano (San Francesco) 벽면과 원주를 결합시킴으로써 원주를 구조재가 아닌 최고의 장식요소로 사용하고 있다 . 비례를 가진 장식요소로 건축의 미를 표현함 한 부분을 변화시켜도 깨뜨려지는 전체구성 시각의 비례를 위한 요구를 주장 Leon Batista Alberti Della Pittura diTempio Malatestiano (San Francesco) 1 층 개선문 요소 장식 분석 : 1 층 원주 직경을 1 모듈로 분석 전체는 1:1 비례의 정사각형 기초 , 주두 , 엔타블레이췌는 1:1 1:2 비례 개구부는 1:2, 2:3, 3:4 의 비례 개선문의 원호를 도입한 원형과 사각형의 패널은 1:1, 4:5 의 비례 Leon Batista Alberti Della Pittura diTempio Malatestiano (San Francesco) 2 층 아치와 pillar, 스크롤 분석 기초부분은 1:2, 2:3,3:4 의 비례 아치와 pillar 부분은 1:1,1:2,2:3 의 비례 스크롤은 2:3 의 비례 Leon Batista Alberti Della Pittura di 원주의 직경을 모듈로 하여 부분과 전체의 장식들이 비례관계에 있음을 알 수 있다 .Palazzo Rucellai 루첼라이 궁전 (1451) 삼분법을 통해 위계를 표현 1 층 : 투스칸식 오더 2 층 : 이오닉 오더 3 층 : 코리트식 오더 위층으로 갈수록 가벼워지는 느낌 많은 팔라쪼 건축의 규범 튼튼한 구조가 건축적 가치를 갖는다 . 창문을 벽기둥 사이에 일정하게 배치함으로써 규칙성이 부여된 파사드에 대한 최초의 예를 제시 Leon Batista Alberti Della Pittura diPalazzo Rucellai 팔라조의 정면은 건물의 수가 정해지게 된다 . 즉 2 층의 기준 창은 1:2, 2:3, 3:4 의 비례가 나타나며 , 기준 창의 윗 층 , 즉 3 층의 창은 기준 창보다 높이가 ¼ 모듈만큼 줄어든다 . 정문 상단 부분에 있는 2 층의 창은 기준 창보다 폭이 ¼ 모듈 , 높이가 1/20 모듈만큼 넓어진다 . 그 윗 층 , 즉 3 층의 창은 2 층의 창보다 높이가 ¼ 모듈만큼 줄어든다 . Colonette 와 엔타블레이춰 부분은 1:3 의 비례 Leon Batista Alberti Della Pittura diPalazzo Rucellai Leon Batista Alberti Della Pittura di 1 층 9 와 1/2 모듈 2 층 9 모듈 3 층이 8 과 1/2 모듈로 위로 올라갈수록 날씬해진다 . 2 층 9 모듈 1 층 9 와 1/2 3 층 8 과 1/2Santa Maria Novella 산타 마리아 노벨라 성당 (1470) 원래 고딕 교회당을 루첼라이 가문에 의하여 알베르티가 정면을 르네상스 양식으로 디자인 정면에 비례법칙 (1:1, 1:2, 1:4) 을 적용하여 조화를 찾고자 함 아일부분에 스크롤이 있는 삼각형 곡선의 스크린은 르네상스 교회당의 규범 Leon Batista Alberti Della Pittura diSanta Maria Novella 1. 기하 장식주의 2 . 비례 : 고전이상의 구현 정사각형의 배수를 이용한 정수비례는 기하학적 단순함을 구체화한 중요한 매개이다 . 두 베이 반을 정사각형 모듈로 삼음 ( 초기조건으로 주어진 작은 포인티드 아치 4 베이 및 건물의 폭과 높이를 기준으로 했을 때 원래 건물에는 정수 비례가 내재되어 있지 않음 ) 기하주의가 비례로 규현되었다 . Leon Batista Alberti Della Pittura diSanta Maria Novella Leon Batista Alberti Della Pittura di 1. 주요장식요소Santa Maria Novella Leon Batista Alberti Della Pittura di니스와 애틱 층을 지지 이것은 고대 개선문이 가진 요소 중세 요소들과 결합하고 있다 .Santa Maria Novella Leon Batista Alberti Della Pittura di 5. 판테온과 닮은 중앙 정문Santa Maria Novella Leon Batista Alberti Della Pittura di 6. 상징적인 무늬Santa Maria Novella Leon Batista Alberti Della Pittura di 7. 소용돌이 장식 (scroll) 뒤에 있는 측면의 아일을 덮고 있는 지붕을 감추기 위해 계획된 것으로 정면 비례를 조절하는 역할을 한다 .San Sebastiano 산 세바스티아노 (1460) 강한 중앙중심 평면의 교회 원주가 사라지고 필라스터로 대신함 평면에 존재하는 기하학 Leon Batista Alberti Della Pittura diSan Sebastiano Leon Batista Alberti Della Pittura di 평면은 강한 중앙 집중형으로 구성 분리형 크릭 크로스를 기본형 네 모퉁이에 작은 정사각형 공간을 덧붙임 중앙의 크로싱에는 돔을 얹었고 네 개의 팔 가운데 세 개의 끝은 반원 앱스로 마감 나머지 하나는 출입구 전실을 더했다 . 두가지 해석 순수 기하학적 해석 작은 정사각형 위에 그 두 배 크기의 정사각형을 방사선 방향으로 겹친 구성으로 봄 로마 건축의 선례에 유추한 해석 방사선 방향의 돌출 팔을 갖는 정사각형은 로마 시대 무덤에서 자주 쓰이던 공간 유형이다 . 종합해보면 로마시대의 중앙 집중형 유형을 기하주의로 번안함으로써 중앙집중성을 강화한것으로 해석할 수 있다 .San Sebastiano Leon Batista Alberti Della Pittura di 여기서는 입면 구성에 대해 설명한다 . 입면에는 개선 아치와 신전 파사드를 혼합한 모티브를 사용 사각형 본체에 페디먼트를 얹은 처리는 로마 신전의 파사드를 단순화한 방식이다 . 본체에 첨가한 네개의 벽기둥은 오더를 상징적으로 표현했다 . 집중형 공간의 혼용 , 정사각형을 기본으로 한 정수비례 신전 파사드 + 개선 아치 벽기둥과 벽체구조 , 삼분법과 중심성 , 중앙집중형과 돔 기하 장식주의 르네상스 고전주의S. Andrea 의 비례 분할 페디먼트 (pediment) 와 3 층 . 1 층과 2 층은 각각 6:5 의 비례를 이루고 이러한 비례가 똑같이 가로폭에도 적용된다 . 필라스터 (pilaster) 를 포함한 외부와 내부의 bay 는 3:5, 개선문형 아치에 의한 개구부는 양쪽 출입문의 3:4 이며 페디먼트 (pediment) 아래의 중앙 bay 는 황금비로 8:5 를 이룬다 . 이런 비례는 세로축에도 그대로 적용이 되었다 . 내부 비례는 네이브 (nave) 는 1:3 채플 (chapel) 과 네이브 (nave) 폭 역시 1:3 을 이루며 Leon Batista Alberti Della Pittura diS. Andrea 의 비례 분할 Leon Batista Alberti Della Pittura di 평면은 라틴 크로스의 선형공간에 중앙집중형을 더하는 구성 선형성과 중앙집중성 두가지를 동시에 확보해야했다 . 트란셉 ( trancept ) 은 2:3, 중앙에 엡스 (apse) 는 1:1 의 정사각형을 이루며 특히 , 채플 (chapel) 의 개구부와 벽은 3:4 의 비례S. Andrea 의 비례 분할 장식요소분석 : 필라스터의 직경을 1 모듈로 분석 전체는 1:1 의 비례 페디먼트 부분은 3:4, 5:6 의 비례 엔타블레이춰 부분은 3:4, 5:6 의 비례 중앙의 큰 아치는 1:2, 3:4 의 비례 기초부분은 2:3 의 비례 Leon Batista Alberti Della Pittura diS. Andrea 의 비례 분할 개구부 장식 분석 : 필라스터의 직경을 1 모듈로 분석 중앙정문은 1:2, 1:3, 2:3 의 비례 좌 , 우측 개구부는 1:2 의 비례 2 층 개구부는 1:2, 1:3, 1:4, 3:4, 3:5 의 비례 3 층 개구부는 1:1, 1:2, 1:3, 2:3 의 비례 Leon Baow}

공학/기술| 2010.04.09| 32페이지| 3,000원| 조회(515)

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