*상* 스토어

*상*

개인인증

팔로워0 팔로우

소개

등록된 소개글이 없습니다.

전문분야 등록된 전문분야가 없습니다.

판매자 정보

학교정보

입력된 정보가 없습니다.

직장정보

입력된 정보가 없습니다.

자격증

입력된 정보가 없습니다.

판매지수

판매중 자료수

25개
전체 판매량

121개
최근 3개월 판매량

0개
자료후기 점수

평균A
자료문의 응답률

-

전체자료 25개

안도다다오 평가A+최고예요

안도다다오(Ando Tadao)의 이론적 경향에대하여1. 서론1-1 안도다다오는 누구인가?안도다다오는 1941년 일본 오사카에서 태어났다. 젊은시절 프로 권투선수 였던 그는 유럽과 미국등 세계 각국을 여행하면서 건축을 독학으로 배웠다. 1976년 오사카에 지어진 이후 연속적으로 이어지는 안도다다오의 건축은 그 다양한 형태적인 변화에도 불구하고 일본이 지니는 문화적 특수성과 근대건축이 지향하였던 보편화에 대한 열망을 동시에 가지고 있다. 우리가 안도의 건축을 부정할 수 없는 것은 르꼬르뷔지에의 형태적인 강렬함, 루이스 칸의 공간적 스케일, 그리고 미스의 건축이 지니고 있는 수학적인 명쾌함을 모두 발견할 수 있기 때문이다. 그는 일본 간사이 지방을 중심으로 한 건축작업을 통하여 일본이라는 지역적 개성을 강하게 표출하는 동시에 건축이 지향해야 할 보편성의 속성은 무엇인가를 성공적으로 보여주고 있다.1-2 건축 독학생안도다다오의 건축사고를 살펴 보기 전에 그 배경을 살펴 보면 크게 두 가지로 볼 수 있다.그것은 독학과 여행이다. 고졸출신(게다가기계과)인 그는 실제 학교에서 무엇을 배웠다고 볼 수 없다. 오로지 독학만이 그의 유일한 건축공부 방법이었다. 고졸이라는 학력 콤플렉스를 이겨내기 위해 책을 읽고 끊임없이 공부하고 또 걸어다니면서 보고 스케치하며 여행하였다. 건축에 있어 가장 좋은 것 중 하나는 직접 건물을 보고 느끼고 공부하는 것이다. 그는 미켈란젤로, 아돌프 루스,르 꼬르뷔제, 알바 알토 등의 작품과 수많은 고전건축 등을 보고 발로 공부하며 온 몸으로 느끼면서 독자적인 건축관을 형성하였다. 안도 타다오의 건축사고는 크게 네 가지의 틀로 볼 수 있다.1-3 안도 다다오의 건축물안도 다다오는 자신의 건축설계 사무소를 개설한 1969년으로부터 10년이 지난 1979년부터 오늘에 이르기까지 거의 매년 각종 단체나 국가가 수여하는 모든 건축상을 수상하였다. 1979년에 스미요시의 연립주택으로 일본 건축학회상을 수상하였으며, 1983년에는 로코의 집합주택으로 일본의 문 있다.2. 본론2-1 안도의 건축이론안도 다다오가 생각하는 건축의 본질이란, 단순한 형태의 조작이 아니라 공간의 구축을 의미한다. 그러나 그전에 건축의 기본적 토대가 되는 장소의 설정이 필요하다고 생각한다. 건축의 내부와 외부는 표피에 의해 격리된 별도의 것이 아니라 하나로 연속되는 장소이다. 그래서 건축은 그 연속되는 장소에 얽혀진 다양한 관계를 재편하고, 그 결절점으로서 부상하는 것이 라고 생각한다. 따라서 항상 대지와의 갈등에서 시작하지 않으면 안된다. 우선 대지가 지닌 고유의 논리를 끌어내어 표출시키는 것, 또한 스스로의 의지로서 건축을 포치함으로써 그 토지에 생명과 함께 정신성을 부여하여 새로운 의미를 창출시키는 것이 건축이라고 생각한다.2-2 건축에 나타난 특징그의 건축은 3가지의 특징적인 성격으로 뚜렸하게 구분된다. 대부분의 그의 건축작품을 보면 거의 누구나가 거의 완벽에 가까운 기하학을 그가 구사하고 있음을 알게 된다. 이같은 그의 건축관은 유럽에서 치열하게 탐구했던 근대건축의 아버지 르 코르뷔제(Le Corbusier)의 작품에서 보이는 것과 유사하고, 그래서 그는 전통적인 근대건축의 어휘를 오늘날에도 이어가는 건축가로 회자되는 것이다. 두 번째의 작품경향은 건축을 자연과 혼화한다는 점이다. 따라서 그의 건축작품에는 늘 물, 바람, 나무, 그리고 하늘의 공허함 등이 어떤 모습으로든 건축과 결합하고 있다. 이같은 그의 건축관은 건축물의 명칭에도 자주 등장하고 있어 물의 교회, 물위의 박물관 등으로 묘사되곤 한다. 세 번째의 특징적인 성격은 진솔항 건축재료라 불리는 콘크리트와 유리에 대한 지속적인 탐구정신이라 할 수 있다. 1992년 세빌리아(Seville) 박람회의 4층짜리 목조건축물인 일본관을 제외하면 거의 모든 작품이 노출 콘크리트와 유리의 결합으로 구성되어 있다. 그는 1995년 4월 오사카에서 GA(Global Architecture)소속 전문기자와의 인터뷰에서 세가지로 요약되는 그의 건축적인 치열함을 설명한 바 있다. 즉, 전통적인 일거라는 생각 때문이었다. 즉 낮은 건축비로 큰공간을 자유롭게 만들 수 있다는 것이 가장 큰 매력이었다. 당시 롱샹교회등 꼬르비제의 건축이 대표적인 노출콘크리트로서 매우 조소적이면서 다이나믹한 건축이었다. 그러나 건축을 만들어 가면서 느낀 것은 그러한 콘크리트는 일본 사람의 감성에 맞지 않는 것이라는 생각을 하게 되었다. 그런 콘크리트의 특성을 변형하여 일본인들의 감성에 맞게 구성하려고 하였다. 그래서 좀더 섬세하게 콘크리트를 마감하기 위해 재료의 배함, 강도, 거푸집 등에 대해 많은 연구를 했다. 그리고 거듭되는 시행착오를 겪었고 콘크리트의 패널에 페인트를 칠할 생각을 한것도 그러한 과정중에 하나였다. 그때 처음으로 특허를 냈으면 좋지 않을까 하는 생각도 했다고 한다. 지금도 공간이 재미있으면 콘크리트는 다소 거칠어도 상관이 없으며, 건축공간을 형성하는 소재가 그 자신을 주장하는 것이 아니라 자연을 그대로 받아들이는 것이 중요한 점이라고 생각한다. 즉 자연의 소재가 만들어 내는 무색의 공간에 인간이 존재함으로써 창출되는 아름다움이 건축공간에 생명을 부여한다고 생각한 것이다. 다시 말해 콘크리트의 무색성만이 그의 건축에서 사용되는 공간적 어위를 더욱 풍부하게 해주는 요소라고 생각한 것이다. 그런 맥락에서 본다면 노출콘크리트는 그 무색성으로 자연과 가장 친숙한 그리고 가장 꾸며지지 않은 소재로 그에게 인식되어 있는 것이다 . 다른 소재에도 흥미는 있지만 공간과의 관계로부터 자신이 납득할 수 있을 때까지 별로 사용하고 싶은 생각은 없단다.각 요소에 대하여는 다음과 같다.*장소성-시작과 질서오늘날 만들어지는 대부분의 환경이 그 장소로부터 자연히 표출되는 것 같은, 질서가 결여되어 있다는 것을 우리는 느낀다. 이에 대해 안도는 그 건축이 서 있는 장소의 의미를 찾고자 노력한다. 이점에 대해 그는 다음과 같이 논한다."건축대지는 자연이 지닌 고유의 논리로 판단되고 건축도 또한 고유의 논리를 지니고 있다고 나에게는 느껴진다. 건축대지는 늘 인간에게 끊임없이 부르짖고 있다.이 아닌 '정신과 감성' 을 계승하는 것이다. 눙에 보이는 역사적인 형태의 복사 아닌 과거 문화의 총체로부터 그 기원을 갖지만 그것이 건축으로 완성되었을 때에는 승화되어 단지 형태가 아닌 '눈에 보이지 않는 것'이 되어야 한다는 것이다.안도는 가끔 일본의 근대화 과정에서 상실되어간 자연, 스끼야와 민간건축 금각사 그리고 석정에 대해 논한 적이 있다. 그 논제는 자연의 회복과 일본 전통적 내?외 공간의 본질파악과 일본인의 미의식 재발견에 초점이 맞추어져 있으며 자연과 인간, 자연과 건축, 건축과 인간과의 관계성 속에 지역적 오리지날리티를 추구하고자 한다.과거 동양에서는 인간생활과 건축에서 모두 자연과 매우 밀접해 있었으며 건축과 자연 그리고 자연화된 정원은 분리해서 생각할 수 없었고 자연과 인간도 분리해서 생각할 수 없는 일체화된 생활이었다. 이는 고건축에서 나타난 현상이나 샤머니즘적 태도에서 분명해진다. 이러한 동양적 사고를 바탕으로한 안도 건축에서는 자연?건축?인간의 관계는 공존?공생하는 관계이고 체험을 통해 서로 대화하는 관계이다.안도의 초기 습작단계의 작품에서는 자연관이 잘 나타나지 않는다. 그러나 시미요시의 아지마 주택에서부터 자연관이 뚜렷해지는데 안도의 자연관이 가장 잘 표현되어 있다. 아즈마 주택은 장방형의 평면에 3분할되어 중앙에 중정이 있다. 이 중정을 사이에 두고 1층은 식당과 거실 2층은 아이 방과 주인 침실로 나누어져 있어 각 공간으로 이동하려면 중정의 브리지나 계단을 통해야 되고 이때 비 오면 비를 맞아야되고 바람 불면 옷깃을 여미고 가야한다.단순한 큐브 속에 스스로의 건축논리를 포함하면서 자연의 인자를 끌어들여 사람으로 하여금 체험하도록 하고 그런 체험 속에서 삶의 의미를 부여하고 있다. 물, 수목, 빛등 자연인자가 명확하게 부각될 때 인간에게 의식되어지고 이러한 자연이 체험되어지기 위해서는 자연은 건축 속에 내포되어야 하며 이때 인간은 사고를 통해 내포된 자연의 단편 속에서 자연의 전체를 느낄 수 있다는 것이다.결국 안도의 건축에서 나르고 있는데 전체를 구성하는 Facade나 wall은 수평적이며 오브제화된 기둥과 창은 땅에서 자라온 듯 수직적이다. 이는 대지의 힘을 중요시하는 태도로 보여진다.그러나 최근에 와서는 땅속으로 들어가는 모습을 많이 보게 되며 각기 계획안마다 타당성이 엿보이지만 오오사마 중지도 계획안은 도시 open space 확보를 위해, 명화의 정원의 해석에 따라 아소카 박물관은 고분의 역사적 기억떄문에 전체적으로 안도의 대지에 대한 생각과 자연관에 연관이 있어 보인다.대지 속의 공간에서 멈춰진 시간을 느끼게 하고 그 그의 중요한 개념인 정(靜)을 느끼게 한다.일본의 성의 주변에는 물이 있다. 이는 봉건사회에서 볼 수 있는 전략적인 물이지만 영역 성을 표현하는 물이며 수직으로 서있는 건축(城)의 독자적 상징성을 확보해주는 수평적 물이다. 실제 물의 속성은 투명하고 반사효과에 따라 거울이 되기도 하고 고요한 정적인 동시에 움직이는 동적이다. 이러한 물이 인간에게 던져주는 의미는 현상적인 것보다는 좀 더 사색적이다.하늘은 예부터 인간에게 숭앙의 대상이었고 세월에 관계없이 변함이 없으며 시간에 따라 다양한 표정으로 인간과 대화하는 대상이다. 안도는 어릴 때 놀던 골목길에서 보여지는 하늘에 대해 이야기 한 적이 있다. 안도의 건축에서는 "자연으로서의 하늘"을 담는 frame과 wall을 자주 사용하는 데 이들은 주된 매스를 감싸주어 중첩의 효과를 이루고 동선과 공간을 엮어주는 역할을 하며 여유 공간의 성격을 띈다. 여유 있다 속에서 하늘을 품에 않는다.건축은 대지에서 잉태되어 하늘로 향한다. 그의 끝없는 계단은 하늘에 대한 감정을 표현하고 있다.안도는 숭고한 하늘을 끌어 앉고자 할 만큼 빛의 성스러움을 반긴다. 빛은 반사, 산란, 확산, 직사, 투과하는 다양한 성질과 표정을 가지며 시간의 경과에 따라 표정을 바꾼다. ks도는 이러한 빛의 성질과 표정을 이해하면서 공간의 질서를 부여하고 공간과 형태를 연결시키고자 하는데 어두움과 밝음의 대비를 통해 극대화하고 있다.2-5 건축물의 예다.

공학/기술| 2007.06.06| 9페이지| 1,500원| 조회(1,606)

건축, 다다, 안도다다오, 안도, 오의

미리보기

닫기
미장공사 평가B괜찮아요

미장공사【1】시멘트 몰탈 바르기1. 개요1) 몰탈의 종류시멘트모르타르보통모르타르보통시멘트 모르타르(일반용) - 시멘트, 모래백시멘트 모르타르(치장용) - 백시멘트, 색소, 돌가루, 모래방수모르타르액체방수모르타르(간이방수용) - 시멘트, 염화칼슘, 물유리계발수제 모르타르(간이방수용) - 시멘트, 지방산비누, 아스팔트계규산질 모르타르(충전용) - 시멘트, 규산질광물분말, 모래특수모르타르바라이트(barite)모르타르(방사선차단용)- 시멘트, 바라이트분말, 모래질석모르타르(경량용) - 시멘트, 질석 → 블록 제조용석면모르타르(균열방지용) - 시멘트, 석면, 모래 → 슬레이트합성수지혼화모르타르 - 시멘트, 각종 합성수지, 모래석회모르타르생석회모르타르(재래사용) - 생석회죽, 모래(백토)소석회모르타르(재래사용) - 소석회, 백토(진흙)아스팔트모르타르 - (내산바닥용) - 아스팔트, 톱밥, 모래2) 시멘트 몰탈 바르기 바당① 벽돌, 블록, 콘크리트면② 목조 라스③ 목모 시멘트판3) 미장공사의 요구조건① 평탄성② 소요의 강도, 경도③ 소요두께④ 결함이 없을 것⑤ 기타 요구 성능2. 재료 및 배합1) 시멘트 - 보통포틀랜드 시멘트, 백시멘트2) 모래 - 2㎜이하, 불순물이 함유되지 않은 것3) 혼화제4) 배합 - 초벌 및 외벽 1：2, 기타 1：33. 준비1) 바탕처리① 청소② 수평실치기2) 바르기 순서① 위에서 밑으로 (실내 : 천정→벽→바닥, 외벽 : 옥상난간→지하층)② 미장공 1회 바름 흙손질 높이 : 90~150㎝3) 비계발판① 외벽 바름은 공사용 비계이용 발판 가설② 내부의 천정 : 수평비계, 벽 : 비계 또는 말비계③ 발판 나비 : 90㎝ 이상4. 바르기1) 초벌바름① 바탕면 물축이기② 초벌 먹임(순시멘트풀 - 1㎜, 몰탈 - 3㎜)③ 부배합몰탈 (1：2)을, 4.5~6㎜④ 표면을 거칠게⑤ 1주간 이상 양생2) 재벌 바름① 고름질② 1：3 몰탈로 6~7㎜③ 모서리, 구석, 벽쌤은 규준대 대어 바름④ 두께차가 얇을때 정벌 생략3) 정벌 바름① 재벌 바르기의 물걷히기 끝난후② 3~4㎜ 두께③ 나무흙손, 쇠흙손 사용4) 바닥 바름① 바탕 청소② 먹줄치기 (물흘림경사)③ 물축이기 및 시멘트 페이스트 먹임④ 1：2 몰탈 두께 24㎜ 정도로 1회 바름⑤ 쇠흙손질은 2회로 나누어 실시【2】미장공사의 결함 방지대책1. 개요1) 미장공사의 요구조건① 평탄성② 소요의 강도, 경도③ 소요의 두께④ 방수, 방습, 방음, 차음, 보온 등의 요구 성능⑤ 결합 - 균열, 박락, 오염, 변질 등에 없을 것2) 미장면 바탕의 요구조건① 접착력② 내구성③ 팽창, 수축 소④ 내 약품성, 내 알카리성⑤ 견고성2. 결함의 원인1) 미장공사 이전의 결합① 구조체의 부동침하② 외력에 의한 변형③ 바탕 불량2) 미장재료 및 시공 부주의3. 미장공사의 결합 및 방지대책1) 균열 (cract)① 지도상 균열- 가장 눈에 잘 띄는 지도상의 하천 형태- 바름 두께, 흙손 누름, 수량(수량) 등의 불비로 발생- 미장공의 기능도 확인- 바름두께, 수량의 적정② 망상 균열- 망상의 작은 무늬 형성- 도장공사시 두드러지게 나타남- 망상균열 발생은 지도상 균열 방지로 성공적인 미장③ 모상 균열- 수축성 재료(시멘트 모르타르, 석회 플라스터)에서 발생- 작고 불규칙적인 균열- 흡수성이 큰 바탕, 급속건조시 발생- 흡수성이 큰 바탕은 물 뿌리기- 양생시 직사광선 차단④ 구조균열 : 미장공사 이전의 불비2) 박락① 균열과 함께 미장공사의 2대 결함② 바탕면과 같이 낙하 경우는 구조적 결합③ 미장면만의 박락④ 과대한 덧바름이 원인⑤ 평활한 콘크리트면의 경우 발생⑥ 과대한 덧바름 금지(1회 15㎜ 이하)⑦ 미장면을 거칠게하여 부착성 강화3) 불경화: 경화되지 않는 부위4) 변화① 미소화 석회가 포함된 재료② 체적이 2~2.5배로 팽창③ 점, 팔 모양으로 팽창돌출 결함④ 충분히 소화된 양질의 석회 사용5) 오염① 바탕의 수지분으로 오염② 색반의 결함6) 색반① 색조의 불균질② 정벌 바름 재료의 혼합 부족한 착색 안료에서 발생③ 착색 안료의 품질 불량7) 곰팡이 반점① 미장면에 곰팡이 발생② 건조를 적절하게③ 약품사용8) 흙손 반점① 쇠흙손의 사용법으로 발생② 기능공의 숙련도9) 백화① 흰반점 발생② 수분 침투 방지③ 알카리성이 강한 재료 사용 지양④ 해수, 해사 사용 금지⑤ 우천시 외벽 미장 중지10) 초화① 고온다습한 기온에서 박테리아 번식② 유기물을 적게 할것11) 동해, 동결① 미장면의 동결② 층간 분리 혹은 박락③ 3℃이하 공사 중지【3】인조석 물갈기1. 서론1) 인조석 갈기 - 화강석, 백회석 종석2) 테파조(Terrazzo) 갈기 - 대리석 종석2. 재료1) 시멘트 : 포틀랜드 시멘트, 백 시멘트2) 모 래 : 유기물질이 없는 것, 유해한 흙이나 먼지가 없는 것3) 종 석 : 인조석 갈기용(화강석, 백회석) - (6~7.5㎜), 12㎜ 이하테라조용(대리석) - (9~12㎜), 18㎜ 이하4) 안 료 : 변색 되지 않는 것, 내알카리성5) 줄눈대 : 바름구획, 균열방지, 보수용이 - 황동제품6) 돌가루 : 균열방지용, 백색미세분 돌가루, 시멘트량 이하 사용3. 배합1) 바탕용 모르타르 : 시멘트 : 모래 = 1：32) 인조석 갈기용 : 두께 7.5㎜ 정도배합비 - 시멘트 : 종석 = 1：1.53) 테라조 갈기용 : 두께 15㎜ 정도배합비 - 시멘트 : 종석 = 1：34) 갈기면적당 재료 소요량(㎡)① 시멘트 : 5~6㎏② 종 석 : 인조석 6㎏ 테라조 12.5㎏③ 안 료 : 1.5㎏④ 왁 스 : 0.15㎏4. 바르기 및 갈기1) 줄눈대 대기① 바탕 청소② 줄눈 나누기, 먹줄치기③ 줄눈대 간격 : 60~120㎝ 보통 90㎝ 각④ 수평실 치기 (가는 철사)

공학/기술| 2007.04.29| 8페이지| 1,500원| 조회(1,447)

공사, 미장, 결함, 균열, 요구조건

미리보기

닫기
창호공사

창호공사1. 개 요1) 창호의 정의: 창호란 문꼴(문구부분, opening)에 달아 채광, 환기, 출입에 쓰이는 것으로서 동시에 방풍우, 방서, 방한, 방도(방도)의 역할을 하는 것으로 창문(창문,window and door)이라고도 한다.2) 창호의 분류① 목제 창호② 금속제 창호③ 알루미늄 합금제 창호④ 합성수지재 및 기타 창호3) 창문의 종류① 여닫이 - 외여닫이, 쌍여닫이② 미서기 - 두짝미서기, 네짝미서기③ 미닫이 - 외짝미닫이, 쌍외닫이④ 회전문(창)⑤ 접문(창)⑥ 주름문(창)⑦ 오르내리창(문)⑧ 붙박이문(창02. 목제창호1) 창호재료① 홍송, 삼송, 육송, 참나무, 느티나무, 티크, 라왕② 곧은결 무절제로 충분히 건조 사용 : 함수율 13～18%2) 문의 종류① 양판문(panel door)② 플러시문(flush door)③ 널문(boarding door)④ 합판문, 비늘살문, 유리문 등3. 금속제 창호1) 스틸새시(steel sash) 및 스틸도어(steel door02) 스테인레스 스틸도아(stainless-steel door)3) 방화문(fire door)① 갑종 방화문 : 강제 뼈대에 0.5㎜ 이상의 강판을 양면에 붙인 것 또는 한면에 1.5㎜ 이상의 강판을 붙인 것, 두께 3.5㎝ 이상인 철근 콘크리트제② 을종 방화문 : 갑종 방화문 이하4. 알루미늄 샤시(aluminum sash) 및 door1) 특징① 비중이 철의 약 1/3② 녹슬지 않고 사용연한이 길다③ 공작이 자유롭고 빗물막이, 기밀성이 유리하다④ 여닫음(개폐)이 경쾌하다2) 채용시 주의점① 강도가 약하고 콘크리트, 모르타르, 회반죽 등의 알칼리에 매우 약하다② 공작, 설치, 운반, 기타 작업시 손상되기 쉽다③ 오염에 대한 충분한 보양이 필요5. 셔터(shutter)1) 중량 셔터 : 두께 1.6㎜의 강판을 쓴것2) 경량 셔터(light weight shutter) : 중량이 15㎏/㎡이하이고 스프링장치로 개폐하는 것

공학/기술| 2007.04.29| 3페이지| 1,000원| 조회(1,285)

창문, 셔터, 창호, 여닫이, shutter

미리보기

닫기
노트북

MAX 8 버젼 입니다.재질 입혀져 있습니다.

3D 모델링 도면| 2007.05.04| 1,000원| 조회(211)

노트북

미리보기

닫기
나무

MAX 8 버젼 입니다.재질 입혀져 있습니다.

3D 모델링 도면| 2007.05.04| 1,000원| 조회(160)

나무, MAX, 맥스

미리보기

닫기