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[건축]프랭크로이드라이트

목 차1.프랭크 로이드 라이트의 생애2.프랭크 로이드 라이트의 건축관1) 프랭크 로이드 라이트의 자연관2) 프랭크 로이드 라이트의 큐비즘적 사고3) 프랭크 로이드 라이트의 유기적 건축관3.프랭크 로이드 라이트의 주요 건축물존슨왁스컴퍼니본사낙수장구겐하임미술관1. 프랭크 로이드 라이트의 생애Frank Lloyd wright는 위스콘신주 Richiand Center에서 1867년 6월 8일 목사이자 음악가인 William Russel cary Wright와 Anna Lloyd Wright사이에서 장남으로 태어나 1959년 4월 9일까지 살았다. 아버지는 목사였지만 그 지업보다 오히려 음악에 힘을 기울인 덕택에 그는 어릴때부터 교향곡을 건축으로서, 음을 건축물로 보는 것을 배웠다. 어머니 안나는 그가 태어나기 전부터 그가 태어나면 미의 창조자로서 건축가가 되리라는 확신을 가졌고 그가 어릴때부터 건축에 관심을 갖도록 하는 등 혁신적인 교육을 아끼지 않았다.안나는 1876년 필라델피아에서 열린 개국 100주년 기념 박람회에 출품된 독일의 교육자 프리드리히 프레벨의 교육에 감동한 것을 계기로 라이트에게 프레벨의 교육이론인 세계를 하나의 유기체로 생각하고 모든 감각의 기초를 굳히도록 하였다.그가 11살 되던해에 위스콘신주에서 큰 농장을 경영하는 삼촌댁에서 여름내내 일을 하였는데 그는 그곳에서 어머니에게 배운 자연을 보고 듣고 느끼는 산체험을 하게 되고 그의 삼촌은 자연과 친숙해지고 자연과 더불어 일하는 기쁨을 가르쳤다.그 후 위스콘신 대학에 입학하였으나 건축과가 없어서 토목과에 다니게 된 것이 오히려 창조력이 풍부한 건축가로 형성되어 가는데 도움이 되었다. 그는 위스콘신 대학의 토목과를 채 졸업하지 못하고 시카고로 떠났다.그는 시카고에서 레이만 실비스 사무소에서 일하게 되었는데 실비스는 우수한 감각으로 건축활동을 계속하지는 않았지만 라이트가 마음껏 설계활동을 할 수 있도록 배려해 주었다. 그는 입사한지 1년도 못되어 유럽의 낡은 양식을 모방하는 것이 아닌 자연스러운 형태를 빠지게 되었는데 그의 아내 캐더린과의 사이에는 여섯명의 자녀가 있었지만 이미 아내를 사랑하지 않고 있었기에 스캔들이나 저널리즘에서 벗어나 이탈리아로 사랑의 도피를 하게되었다.이로 인해 1911년까지 2년간은 그의 건축활동이 완전히 중단되었다. 스캔들의 열기가 사라질 무렵 탈리어신 이스트 공사현장의 사고로 체니와 그의 제자들이 불타서 죽고 저널리즘의 과다한 보도등으로 그는 충격을 받았음에도 불구하고 1915년 제국호텔의 설계를 받아 일본으로 가게되었다. 1923년 9월 1일의 관동 대지진에서도 재국호텔만이 건제했기에 그의 천재적인 재능을 인정받았다. 그 당시 미국은 유럽에서 직 수이된 모방건축이 전성기를 누리고 있었기에 라이트는 중국, 한국의 문명을 도입하여 완전히 소화하고 토착과시켜 일본의 문화로 승화시킨 일본건축과 같이 풍부한 창조력으로 미국의 문화를 구축하여 고유의 문화를 정립해야 겠다는 확신을 얻었다.제 1황극시대 이후 20년이 지나 라이트는 1937년의 카프만 주택의 건축에서 그으 ldbrl적 건축이론이 명확하게 제시되고 이어서 공간의 연속성과 주조의 조형성을 강조한 걸작인 존슨왁스회사의 사무소를 설계했다. 70세를 바라보면서 설계한 가프만 주택 이후 20년간을 그는 공간의 획득을 의해 바쳤다. 또 참된 미국으로 돌아가자는 뜻으로 제 2황금시대에는 많은 유소니안(Usonian)주택을 설계했다. 그것은 제1황금시대의 초원(Prairie)주택을 근대화 시킨 것으로 미국이 소유할 줜리가 있는 공간과 빛과 그리고 자유의 새로운 센스로 토지를 사랑한다는 민주주의의 진수에 걸맞는 것이다. 공백기간에는 세계대전이나 불황등으로 제1황금시대 만큼 많은 작품을 내지 못해지만 마천루 건축이 등장하는 1920년대 당시의 마국은 점차 도시 집중화가 되었다.이런 시대적 배경에 건축이 부응하여 마천루 건축시대의 양상을 띠게 되었다. 그는 자연계의 대지에 대항하여 우둑솟은 형태가 있는가를 찾아낼 필요가 있었고 토지에 대립하는 자연계의 형태를 지상 어디서나 서있는 수목의 형태에서 발지상을 덮으며 추상과 추상으로서의 생명의 생성을 구의 건축의 근간으로 삼았던 것이다. 그것은 영원히 존재한느 요소이며, 실제의 존재하는 미의 상태이고, 라이트가 이것에서 진화의 법칙을 추정하여 건축의 기본적인 본질로 이용한다는 당연한 결과였다.라이트에게 있어서 참된 형태라는 것은 항상 그의 성격에 있어서 유기적이며 그것이 바로 자연의 패턴이며, 유동체와 같은 신축자재한 무한한 가능성은 창작의 과정과도 같으며, 내면적 질서라는 것은 그것이 마음속에서 지상의 것으로 있을때 건축에 있어서의 완전성이며 그것은 유기적인 완전성임을 알 수 있다.이러한 자연관을 전제로 출발한 그에게 있어서의 건축예술을 그기반을 토착적인것과 풍토적인 것에 두었으며 환경과 밀접히 연관되며, 자신의 생명과 굳건히 이어지고 있는 것이다.이러한 라이트의 자연관은 그의 작품에 다음과 같이 표현 되었다. 첫째, 자연경관의 지배적인 리듬을 그의 잡품에 표현했다. 예를 들면 그는 미국의 광활한 초원의 선인 수평선을 작품의 주조선으로 채택했다.둘째, 유리를 채광의 목적과 함께 자연과 실내공간의 교류를 위해 사용했고, 목재나 자연적은 벽돌등 자연재를 주로 사용하여 실내공간을 형성했다.셋째, 자연의 속성인 유기적 단순성과 풍요함을 표현하고자 했으며 이것은 종래의 모든 장식을 거부한 것과 각 재료의 질감을 실린 표면처리, 라이트 자신의 독특한 장식문양으로 나타났다.라이트는 이러한 자연관을 바탕으로 유기적 건축의 거장이 되었다.2) 프랭크 로이드 라이트의 큐비즘(Cudism)적 사고Cudism에서는 화가나 조각가가 물체의 표현적인 외관의 배후에 있는 기하학적 형태나 구조를 폭로하는 것에 관심을 두고 있다. 입체파의 동기는 물론 후기인상파의 Cezanne은 자연해석, 즉 ‘자연은 구, 원추 및 원으로 이루어졌다.’ 는데 있으며 이러한 입체파는 조형방법으로 원근법을 부정하고 동시표현이라는 4차원적인 수법을 썼다. 그것은 평면을 단편적으로 분해하고 다시 재조립하면서 일체성을 갖게한 후 하나의 연속성을 띠게 하는 것이다 화면에 일체화하고 혼합하여 서로 관통하게 한다. 그 결과 기계적이나마 요동적인 통일의 감각이 생기게 된다. 이상과 같이 두개의 상반되는 움직임이 같은 캔버스 위에서 동시에 일어나므로서 종래의 회화가 화면을 절대적인 분리면으로 강요해온 것을 타파하고 그림속에 있는 허구의 세계를 외부의 현실과 일체화 시키고 말았다. 이것과 관련된 단 하나의 시각효과는 동시에 수개의 관점에서 대상을 바라보는 것 같은 감각이며, 과학적, 수학저긴 추상형태와 같은 기하학적인 기본모양으로 분해된 대상물은 동시에 여러 가지 측면에서 나타만 평면수법을 분석함으로서 더 확실해 질 것이다. 라이트가 1902년 일리노이주 하이랜드 파크에 세운 윌리츠 주택은 십자형을 이루며 서로 교차하는 두개의 건축 MASS로서 이루어지고 있다.이와같이 라이트건축에 나타나는 단편화와 일체성의 양극성은 라이트의 세계관의 이중성으로 인해 나타나며, 거기에는 고전적인 것과 유기적인 것, 형식과 자유가 있으며 라이트는 이러한 2가지 의미의 세계를 화합시키려고 시도했다.3) 프랭크 로이드 라이트의 유기적 건축관유럽보다 30년 일찍 미국에서 성숙했던 합리주의적 경험으로부터 덕을 입은 라이트는 금세기 초부터 유기적 경향의 천재이자 예언자가 되었다. 그는 지평선, 대지의 선 때때로 조야하고 땅에서 나는 가공치 않은 재료들, 그리고 대지에 뿌리박은 집을 재통합된 조형의 요소라고 극찬했다. 그리고 유기적 건축이랑 형식을 피하고 이서적인 프로세스 보다도 오히려 본능적인 프로세스의 산물이며 건축가의 주된 영감은 그 토지의 기풍과 재료의 본질에서 나오지 않으면 안된다고 주장하는 건축이며 라이트에 의하면 유기적 건축에 있어서는 건축을 하나의 것 가구설비를 또 하나의 것, 그리고 배경과 환경을 또 다른 하나의 것으로 생각하는 것은 전혀 불가능하다. 이들 건물을 잉태한 정신을 이런 것이 모두 함께 작용하는 하나의 것으로 본다. 이리하여 인간의 주거의 장은 완전한 예술품으로 만드는 것 즉, 그 자체가 표현적이며, 아름다우며, 현대 생활과 밀기적이란 분열된 인격이나 문화에 대한 항의이고 그것은 “실제의 충분한 파악”과 동일한 것이고 사고와 감정이 하나가 되려는 발전과 같은 것이다.1931년 시카고 예술협회에서 행한 강연에서 라이트는 건축을 하는 젊은 학도들에게 다음과 같이 말하였다. “유기적 건축에서는 어떠한 건물에 대한 개념설정은 처음부터 하나의 건물로서 시작되어 그로부터 그림과 같이 아름다운 것으로서의 부수적인 표현에로 전진하는 것이지 그림과 같은 것으로서의 어떤 부수적인 표현으로부터 시작하여 그로부터 뒤쪽으로 더듬어 가는 것이 아니다. 유기적 건축은 재차 자연의 그늘의 희롱과 그림자의 깊이와 대면하도록 하는 것이다.”3. 프랭크 로이드 라이트의 주요건축물◎ 존슨왁스컴퍼니본사약 39m´62.5m, 2층의 사무실에는 54개의 연 잎 같은 기둥이 늘어서 있다. 금망이 들어간 콘크리트제의 기둥은 높이 7.2m, 하단의 직경2.3m, 상부의 원반부의 직경 5.4m로, 기둥의 중앙 중심에는 배수관이 통해 있고 빛은 상부원반의 간극과 벽, 천장이 접하는 부분으로 만 들어온다. 그때 빛은 유리튜브를 통해 받아들여지므로, 실내에는 미묘한 밝기를 가진 공간이 연출되고 있다. 1950년도에 완성된 연구개발동은 밖에서는 7층으로 보이지만 2층마다 1개의 창면이 둘려져 있으므로 실제로는 14층 건물이다. 중심에 계단, 엘리베이터를 갖는 코어부분이 나무줄기처럼 서 있고, 그곳에서 가지처럼 뻗는 캔틸레버에 의해 바닥이 떠받쳐지고 있다. 존슨 자신이 본사사옥을 사랑했으며, 현재도 가구, 조명기구 등은 당시 그대로 보존되어지고 있다.이 건물은 수평 방향 단위로는 양쪽으로 20피트의 축이고, 수직 방향은 31/2인치를 단위로 하여 하나의 큰 벽돌 층 위에 계획되어 공중에 솟아 있다. 이 구조에서는 유리를 벽돌로 사용하지 않고, 벽돌을 벽돌로 사용하였다. 긴 유리튜브를 사용하여 건물 자체를 투명하게 하고, 구조체를 1개의 돌로 만든 것처럼 하기 위해 내부에서 보이게 했다. 이 구조의 특색은 호화로운 속이 빈 한개의 나무와 같되었다

공학/기술| 2006.10.16| 8페이지| 1,000원| 조회(1,376)

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