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데스틸

De Stijl＜드 스틸(De Stijl)＞ 1. 시대배경 ① 19세기말, 20세기초의 빅토리안 스타일에 대한 반대와 아츠 앤 크래프트와 아르누보의 모순에 대한 비판 ② 1차대전 직후 예술의 현대운동: 드 스틸, 입체주의, 구성주의로 표출됨 ③ 고전건축의 폐쇄적이고 육중한 형상을 새롭게 바꾸기 위한 노력 으로 건축분야에서는 드 스틸, 바우하우스 등의 건축사조 형성 2. 형성 ① 네덜란드(1917-1928)에서 시작 :1917년 다수의 미술가, 건축가, 작가들이 네덜란드의 리덴에 모여 드 스틸 그룹을 형성함 ⇒ 예술을 근본적으로 새롭게 바꾸는 것을 목표 ② 드 스틸 운동은 잡지＜드 스틸＞과 함께 시작 ③ 드 스틸은 양식이란 뜻으로 선과 색에 관한 관계로서의 스타일을 의미함 3. 이념과 철학 ① 새로운 디자인 ⇒ 전통적 영향을 배제하고 단정함과 정확함을 나타냄 ② 드 스틸 철학을 형성하는 근본적인 3원칙 ⇒ 4각형, 원색(빨강, 파랑, 노랑), 비대칭4. 디자인 특성 ① 비대칭적이며 공간감각은 안과 밖, 개방과 폐쇄, 밝음과 어두움 등의 대비의 균형 ② 직사각형의 간단한 형태 5. 영향 ① 바우하우스의 중요한 변화에 영향 ② 명확성, 원칙, 의도된 진보적 스타일로 발전 ③ 건축이나 그림에 끼친 영향에 비해 실내구성이나 장식적 측면에 끼친 영향은 그리 크지 않으나 디자인 영역에 대한 전반적인 충격은 오래 지속 ④ 드 스틸의 실내공간에 대한 개념 즉, 벽이 공간을 분리만 시키는 것이 아니라는 개념은 후에 국제적 스타일의 기본 윤리가 됨▶ De Stijl의 배경 1) Cubism 의 기하학적 , 추상적 조형개념과 4차원적 공간개념의 영향 2) 1910 , 1911 년 유럽에서 발행된 작품집을 통해 그 당시 건축가들을 비롯한 유럽의 모든 예술가들에게 영향을 주었던 미국 건축가 F.L.Wright ( 1867-1957 ) 의 건축 3) De Stijl 운동의 이상적 배경으로서 네들란드의 철학자이며 수학자인 M.H.J. Schoon markers의 신-platon 철학의 영 함리성 , 규칙성 뿐만 아니라 비 개성화에 이르는 집단적 객관화와 보편화의 경험을 인식하였다. 즉 그들은 시대의 합리적 , 객관적 , 보편적 경향을 인식하고 이를 이들의 예술과 결합시킴으로써 시대정신에 바탕을 둔 새로운 예술을 창조하려 했다. -선언서'에서 기본 목표를 표명.- 데 스틸 운동은 예술이 어느 개인의 특수한 주관적, 개인주의적 표현 양식에 의해 지배되는 불균형의 비극적 상황에서 벗어나 주관적인 것과 객관적인 것 , 개인주의적과 보편주의적인 것이 서로 균형을 이룸으로써 절대 조화의 상태에서 도달하는 새로운 예술을 창조하려는 것을 기본 목표로 하고 있다.▶ De Stijl 운동의 이즘 neo-Plasticism 미적 표현 방식의 한정된 형식을 타파하고 , 주체나 객체 , 내부와 외부 등이 동시에 나타나는 표현. 즉, 개별과 보편의 이원성이 균형을 이룬 표현을 창조하여 이원적인 다양성에서 순수한 미적 균형을 창조하고자 함이다. Elementalism T.V. Doesburg ( 도스부르그 )는 Mondrian ( 몬드리안 ) 의 순수주의적인 마음에서 나온 지나치게 철저하고 엄격한 사상과 단순한 성격의 평면 , 수직 , 직각 , 그리고 배타적인 색 상사용에 대하여 염증을 느끼고 사선에 매료가 되어 수평, 수직을 기본 목표로 하는 45° 대각선 구도를 발표. 몬드리안의 신조형주의의 지나친 독단과 근시안적인 응용에 대한 반 발로써 탄생하였다. ▶ De Stijl 건축이론 1. 보편성의 추구 : 기하적 형태, 장식 배제 종래의 대상재현 미술에 있어서의 개성 지향적인 요소를 거부하고 새로운 시대의식에 부응하는 새로운 예술의 본질로서 보편성이 강조 이들이 제시한 새로운 양식 : 명확성, 단순성, 논리성 등을 특징으로 한다. 데 스틸 작가들은 미술의 모든 영역에 기하형태를 적용 건축의 경우도 고도의 끝마무리로 명확한 윤곽선을 갖는 기하적 구성으로 나타남. 종래의 건축에서 근본이 되었던 장식적 특성을 배제함으로써 단순하고 명확한 형태를 성취 장식대신 색채를 극단적으질성을 떠나 추상적 구성요소로서 지각 이러한 비물질성으로 인하여 데 스틸의 건물은 시각적으로 공중에 떠있는 듯한 부유감을 준다. - 창문 : 단순한 구멍이 아닌 공간적 구성요소로서의 역할과 벽의 부유감을 강조하는 역할을 하는 건물의 조형적 요소 4. 개방성 : 방사형 팽창, 내외공간의 상호침투 전통적 건물의 내부지향적인 닫혀진 공간개념이 무한한 외부공간을 향한 열려진 공간개념으로 대치 상호관련된 공간들이 전체공간을 향하여 개방되어있다. 개방성은 가변간막이나 실내 유리창에 의하여 더욱 적극적으로 추구되었다. - 옥외공간과 경계를 이루는 외벽의 모서리 창문을 열면 건물의 윤곽선이 열려서 외부공간으로 무한히 연장되게 된다.신 조형주의의 뜻을 담고있는 데스틸의 이름은 1971년 중립국인 네덜란드에서 출판된 잡지의 이름을 따른 것으로 제 1차 세계대전 직후 예술의 지적인 현대 운동의 하나였다. 신 플라톤주의 철학에 영향을 받은 화가 피에트 몬드리안(Piet Mondrian)과 화가겸 디자이너이자 이론가였던 데오 반 도에스버그(Theo van Doesburg) 그리고 디자이너 게릿 리트벨트(Geriit Rietveld) 그리고 다수의 미술가, 건축가, 작가들이 네덜란드의 리덴(Lieden)시에서 모여 데스틸 De Stijl이라는 그룹을 만들었고 그들의 목표가 '예술을 근본적으로 새롭게 바꾸는 것'임을 결정하며 새로운 미학을 창조하였다. 그 운동은 보편적이고 단순한 기하학적 형태의 완벽함을 반영하는 최고의 디자인 제품을 만들기 위한 것으로서 이들의 첫 번째 단계는 피에트 몬드리안과 데오 반 도에스버그의 회화에서 행하였던 네오플래스티시즘(Neo-plasticism:입체파에 근거한 신 조형주의 양식)을 추구하는 것이었다. 데스틸은 이들 회화에서 나타나는 순수평면의 추상형태를 3차원적인 공간구조로 변환시켰다. 데스틸에서는 공간을 항상 정육면체를 기준으로 삼아 서로 직각으로 면 분할하는 것이 무한하게 확장 가능한 하나의 원리로 생각하였다. 이러한 공간구조는 데스틸의 4각형, 삼원자인에 막대한 영향을 미치게 되었다. 데스틸의 공간을 대표하는 작품으로는 1924년 위트레흐트(에서 쉬로더(Schroder) 부인의 의뢰로 리트벨트가 완성한 쉬로더하우스이다. 몬드리안의 그림이 3차원으로 투영된 것을 그대로 읽을 수 있다. 이 주택을 구성하고 있는 벽, 바닥, 분할 칸막이벽, 창 등은 단순한 평면으로 다루어졌으며, 데스틸의 색상과 함께 모든 평면은 직각으로 교차되고 중복되며 서로 관통하거나 발코니와 캐노피에 의해 외부로 확장되는 내부공간으로 이루어져 있다.리트벨트의 쉬로더하우스 외관 1924쉬로더하우스의 거실과 식당, 평면들의 관통과 교차 중복을 볼 수 있다.쉬로더하우스의 침실데 스틸 이론의 형성 배경 데 스틸의 건축가들은 한 작품의 외부 모습이 하나의 관점에 한정되어서는 안된다는 생각을 가지고 있었고 이를 위해 전체의 형태를 간단한 형태의 볼륨으로 해체한 후 이를 재결합하는 방법을 사용하였다. 이는 20세기 초 피카소와 브라크에 의해 성립된 입체파의 영향이 큰데 이들 두 화가는 대상은 이를 바라보는 관찰자의 특정한 시점에 의한 절대적 의미로서만 표현되던 당시의 시각에서 공간의 본질을 표현하기 르네상스이래 유클리드 기하학의 공간에 기본을 두며 100년간 지속된 삼차원적인 원근법을 부정하고 동시 표현이라는 표현 수법을 사용했다. 이와 같은 입체파의 사차원적 공간 개념과 기하학적 추상을 지향한 조형 개념은 서구 회화의 근본을 뒤흔드는 혁신적인 사상으로서 회화를 비롯하여 20세기 조형예술 전반에 걸쳐 영향을 주게 되어 네덜란드에서 피레트 몬드리안 테오 반 되스버그가 데 스틸 운동으로 입체파를 합리화하려고 노력했다. 네덜란드 근대 건축의 선구자인 베를라헤도 데 스틸 이론의 형성에 영향을 미쳤다. 그는 19세기말 절층주의에 반대하여 단순성,명확성, 그리고 재료의 순수한 사용 등을 추구하였다.암스테르담 증권거래소에서 벽돌 위에 아치형 철골 트러스를 얹혀 넓은 내부 공간을 만들었는데 내부에서 보여지는 벽은 19세기 전반을 걸쳐 해체되고 결합되고 혹은 수많은이트의 로비 하우스에 대해 논함으로써 그의 영향 관계를 은연중에 보여주고 있다.로비 하우스 (Robie House, 1906-09)그러나 라이트의 개방적,연속적,유동적이며 상호 관입하는 공간과 상호 교차하는 평면들에 의한 건축 구성 원리는 데 스틸 건축가들이 주로 라이트의 작품집에 수록된 도면과 사진에 의해서만 그의 건축을 접했기에 그의 건축에서 자연주의적 ,유기적 특성은 무시한 채 오로지 공간적 특성과 상호 교차하는 면들에 의한 구성 원리에만 집착하게 됨. (주택에 대한 시각과 자유롭게 서로 통하는 공간으로서의 새로운 시각을 탐구한 라이트의 정신을 버리고 라이트의 형태를 새로운 정신으로 발전시킴)이상에서 살펴본 바와 같이 데 스틸 운동은 입체파의4차원적 공간 개념과 기하학적,추상적 조형 개념 및 네덜라든 건축가 베를라헤의 영향을 받아 왔지만 그 이상으로 미국 건축가 라이트의 건축과도 밀접하게 연결되어 있음을 알수 있엇다. “우리들은 지구나 이 지구상의 모든 것의 형상을 만드는 두 가지의 근본적인 완벽한 반대 명제들은 다음과 같다. 수평적인 흐름, 즉 태양 주위의 지구의 궤도, 그리고 수직적인 것, 즉 태양 중심에서 시작되는 광선의 극히 공간적인 운동이다.” “…세 가지 기본적인 색채는 본질적으로 노랑,파랑,빨강이다. 그들은 유일하게 실재하는 색상들이다. 노랑은 수직적인 광선의 운동이다. 파랑은 노랑과 대조를 이루는 색이다. 빨강은 노랑과 파랑을 결합시키는 색이다.” [새로운 세계의 이미지] 우주를 수학적 구조로 분석하여 수평과 수직의 우주적 탁월함을 강조하고 기본적인 색상 체계에 대해 언급한 쉰 메이크스의 형이상학적 우주관은 1차 세계대전 동안에 몬드리안과 발트 반 데랙에게 결정적인 영향을 미쳐 데 스틸 운동이 성립되는데 일종의 촉매 역할을 하엿는데 특히 몬드리안은 그의 철학을 통하여 수평과 수직의 표현에 대한 이론적인 완성에 이르렀으며 데 스틸 운동의 기본 이념인 신조형주의 이론을 정립하였다.■De Stijl 의 작품 1.빌라 헤니 (1914~1919년) ow}

예체능| 2010.10.02| 14페이지| 2,000원| 조회(261)

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