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안토니오 가우디 작품 설명 (실내디자인) 평가B괜찮아요

ANTONIO GAUDI 2006035750 김지현GAUDI 의 개성과 사상' 자연에는 직선이 존재하지 않는다 ' 는 괴테의 자연론에 영향 --- 스페인 고유의 고딕 양식과 이슬람 양식 ( 무데하르 Mudejar ) 양식을 재창조하여 대담하고 환상적인 건축양식을 완성했다 . 그의 작품은 어느 특정한 분야나 양식의 테두리 내에서 이루어지고 있는 전통적인 체계로서는 분류하기가 힘들며 , 어느 특정한 스승으로부터 사사 받은 제자라고 할 수 없다는 특징이 있다 . 또 , 시대와 양식 그리고 작품이 이루어진 시대 그 모든 것을 초월하고 있다고 말할 수 있다 . ANTONIO GAUDI아르누보란 ? 식물 형태에 기본을 둔 부드러운 선의 표현이 주가 되면서 전통적인 건축 장식의 견고하고 직선적인 기하학적인 형태와 대조를 이루는 새로운 종류의 건축양식이 출현 - 자연이나 동양의 미에서 많은 모티브를 얻어서 설계에 반영 ‘ 새로운 예술 ’ ANTONIO GAUDI건물들은 아치형 구조나 탄력있는 곡선이나 나선형으로 굽이치는 곡선들로 장식 따뜻하고 생기가 있는 유기적 특성과 20 세기 기능주의와 합리주의에 영향을 준 투명하고 윤곽이 뚜렷한 기능적 측면을 공유하고 있다 . 프랑스에서는 1887 년에 ` 에펠탑 ` 이 건설됨으로써 현대적이고 미래주의적인 건물의 본보기를 설정하게 됨으로써 아르누보의 영역을 마련하게 되었다INTROEL CAPRICHO재료를 통한 , 색을 통한 건물 외관의 표현 변덕이라 명명 입구에는 네개의 기둥에 나뭇잎의 기둥머리를 받친현관 . 건물의 양쪽 모서리에 작은 소리나는 발코니 , 감수성 . 노란 - 붉은 벽돌이 단순히 수평으로 쌓임 색채다양 수직상승무데하르 양식 12C 에서 16C 에 걸쳐 스페인이 아랍인들에게 뺴앗겼던 영토를 회복하던 무렵 , 이슬람 예술의 영향을 받은 것 . 무데하르 장식은 벽돌을 이삭 문양 , 마름모꼴로 정렬하는 문양 , 갈라지고 교차하는 아치형 결합이 계속 반복되는 문양으로 만든 것이 특징이다 . 탑은 검정색 , 초록색 , 은백색의 도자 타일을 붙여놓은 화려한 정면을 특징으로 들 수 있는데 , 그 기원은 이슬람 코르도바 양식 색채의 조화 도자 타일로 이루어진 모든 장식과 풍부한 상상력의 콜라주는 탑들을 거칠고 모난 방어적 성격에서 벗어나게 하고 , 경쾌한 우아함을 드러내도록 하여 일종의 가벼움을 느끼게 한다 .PALAU CUELL화려한 내부장식 검소한 외부장식 외부의 검소한 분위기와 강렬한 대조를 이룸 조각품과 색의 요소가 배재되어 근엄한느낌을 주는 파사드 석재 또한 같은 느낌을 줌 바로크양식2 층에 위치한 중앙홀 건물 전체를 덮고있는 이중의 거대한 반원천장 빛을 받아들이기위한 채광창 고딕양식에 바탕을 두고있음벽돌과 조각 타일로 만들어진 굴뚝MASTERPIECECUELLPARK지형의 기복이 심하고 바위와 동굴이 많은 대지 계획된 정원도시를 만들고자 함 부자들을 위한 고급 전원 주택 단지 . 프랑스의 님에 있는 라 퐁텐느 공원에 감명을 받음 . 공원의 평탄지에서 어디서나 지중해가 바라보도록 만듬 . 60 구역의 택지중 3 구역만 구엘이 죽은 후에 아들이 도시에 토지를 제공해서 공원화 됨돌을 사용하는 값비싼 토목공사를 피하기 위해 다양한 높이에 다리를 건설 산의 원형을 살리기 위해 도로는 등고선을 따라 건설했고 움푹 들어간 곳음 메우지 않고 그 위에 다리를 설치했다 . 안쪽으로 비스듬히 기운 두 줄의 기둥 , 기둥이 위로 갈수록 넓어지면서 자연스럽게 포물선 형태를 이루는 천장을 받치게함 . 밑단이 없어서 나무가 솟은것 처럼 보임 . 다리는 벽돌기둥과 둥근 아치 천장으로 만들었으며 천장 위에는 그곳에서 파낸 돌을 얹었기 때문에 자연적인 동굴 같은 느낌을 주었다밑단과 머리를 가지고 있는 다리 . 균일하지 않은 돌들을 사용하여 자연과 조화를 이루도록 함 / 실루엣이 화석화된 나무처럼 보임 90 개 86 개 4 개의 원기둥이 놓였을 자리에 타일로 장식 기둥의 직경을 넓혔고 줄무늬 수를 줄였다 전체적으로 볼때 육중한 느낌을 주어 그리스양식과는 다른 차이를 보인다 장엄함 느낌의 열주실이 위의 광장과 차이 도리스 식 기둥의 형태를 띄고 있는 다리 아래의 다주실공원 전체를 구불구불 둘러싼 다리 위에 벤치에 둘러싸여있는 광장 트렌카디스 기법 - 유리조각과 타일조각으로 뒤덮여있음 깨진 타일조각의 모자이크트렌카디스 기법은 현대 꼴라쥬 기법의 모태가 되었다 트렌카디스 기법 - 유리조각과 타일조각으로 뒤덮여있음 깨진 타일조각의 모자이크CASA CALVET많은 조각으로 장식된 고대 로마풍으로 만들어진 입면 2 층 높이의 설교단 . 식물모양의 장식 문양 . 버섯이 조각되어 있다 고딕양식에서 바로크 양식으로현관로비의 모습 현관벽에 청색의 타일을 사용하였고 단철과 나무 , 유리로 만들어진 엘리베이터가 있다 . 승강기는 철책과 바로크 양식의 닫집으로 되어있다 . 철책양편에는 이오니아식의 기둥머리를 얹은 장식용 기둥들이 하나씩 서있다 . 꽈배기 기둥이 현관을 나타낸다 . 소용도리와 왕간장식 모양을 한 세개의 램프를 비추어 거울 효과를 노렸다 .인체공학적인 가구들 가장 안락한 자세를 취할 수 있도록 곡선을 이루고 있으며 견고성을 띈다 .CASA BATLLO개축 - 1 층과 2 층의 정면을 곡선과 반 곡선이 교차되어 사암을 사용해서 만들어짐 . 햑해골의 집이라 불리움 가는 원기둥이 세워져 있음가면처럼 생긴 철제 난간 발고티의 판석은 작은 입모양으로 바뀌고 그 위에 가면처럼 생긴 철제 난간이 설치되었다 .일렁이는 파도처럼 물결모양의 표면을 만들어진 앞면 무지개 비늘을 연상시키는 입면 그 위에 여러가지 색 유리 파편과 둥근 채색타일을 입혔다 .머리와 꼬리가 없는 용의 모습을 한 지붕의 기와 6 층에서 다락방에 이르는 나선형 계단이 있는 원통형 탑 이런 물결치는 듯한 광물로 이루어진 건물들의 선이 건물 내부로 스며들어 각 방에도 이어졌다촉감을 느끼고 싶게 하는 가구 평평한듯이 보이는 표면에서 감지되는 올록볼록한 느낌과 그 선의 완만함을 느껴보고싶어지게 한다 . 가구들의 재료인 나무도 본래의 성질을 잃어버린 것처럼 유연한 곡선의 흐름을 보인다 문과 창문도 벽의 곡선이나 실내공간과 잘 어우러지도록 직선을 거부하고 있다소용돌이 모양의 천장회벽은 중심에서부터 점차 완만해 지다가 문과 창틀로 내려오면서 완전히 사라진다 카사밀라에서도 사용되는 천장모양1 층부터 주인이 거처하는 2 층까지 이어지는 계단 난간에도 평평한 면이나 수직성의 느낌이 없이 배제되었다 . 수직성이 배제된 난간들천장을 통한 빛의 유입굴뚝 디자인CASA MILA모퉁이를 완전히 없애고 양쪽으로 완만한 곡선을 그리며 하나의 파사드를 지닌 건물로 탄생 모퉁이가 사라지고 나타난 하나의 파사드1 층은 가프라산 대리석 , 2 층 이상은 비랑프랑카 산의 황색돌로 되어있고 뒷면은 벽돌에 회반죽을 발랐다 . 석회암을 쌓아서 만든 물결치는 덩어리와 같은 파사드 건물 정면의 우둘투둘한 부분 채석장을 연상하게 한다고 해서 ‘ 라 페드레라 ’ 라는 별명이 붙여졌다 . 층별로 분리된 재료의 사용내부구조는 돌과 벽돌 쇠로 된 기둥이 세워졌고 계단 통풍구와 칸막이 외에는 벽이 없다 . 지주 위에는 얇은 철판으로 만든 큰 대들보가 얹어져 있다회반죽을 바른 천장 가우디가 준비한 구불구불한 것을 회반죽 위에 눌러 찍고 미장공이 각 방마다 각각 틀리게 회반죽을 칠했다맨 위층의 천장구조 천장구조 위에 여러 넓이에 따라 높이가 변하는 현수선 아치를 만듬 옥상의 테라스와 지붕을 형성하는 벽면을 받치고 있다 .카사밀라의 특징인 연돌군 여섯군데의 계단 출구를 비롯한환기탑과 연돌 등의 조각적인 구축물이 옥상에 세워져 있어서 마치 공상적인 동물과 식물들이 운집한 가공의 정원과 같은 정경이 전개된다 . 옥상 출입구는 작은 조각 타일과 대리석의 작은 조각으로 만든 모자이크로 덮여 있다 .채광을 위해 설치된 다각형의 중정카사밀라 현관 내부에서 입구의 철문 . 통로는 보도와 차도로 나뉘어져 있다 .SAGRADA FAMILIA비랴르의 설계 ( 네오 고딕 양식 ) 로 구상되어 이미 지하 성당 부분이 착공된 상태에서 1883 년 가우디가 총 감독으로 취임비 정통적 방식의 설계도 수정 큰 계단을 다섯 개의 제실로 대체하여 지하 예배당의 입구를 교회의 방향과 정 반대로 하였으며 가운데 제실에 주된 제단을 두었다 . 납골당의 기둥들을 다시 디자인하여 천장을 높게 만들었다 . 다섯개의 중앙 홀을 가진 라틴 십자형 좌우의 날개가 만나는 접점에 높은 첨탑‘ 위에 있는 모든 것은 마치 아래에 있는 것처럼 있어야 한다 .’ 고딕양식이 갖는 역동성을 재 창조하려고 함새로운 구조 형식 외부의 버팀벽들이 내부에서는 똑같은 기능을 하는 계단식 좌석으로 대체 . 두선이 정상에서 만나는 아치는 약간 경사진 기둥들을 연장시켜 윗 부분에서 포물선을 그리는 아치로 대체되었다 . 측면의 파사드들이 평평해 졌으며 수직성의 느낌이 강조되었고 기둥들이 나선형의 꼬인 모습을 하고 있어서 역동성을 주었다 . 기둥이 시작되는 매듭점에서 나무처럼 여러 갈래로 나뉘는 기둥들은 시각적인 면에서 천장이 무수히 분할되어 보이도록 하였고 기술적인 면에서 천장의 압력을 골고루 분배한다수난의 파사드 ( 서 ) 영광의 파사드 ( 남 ) 탄생의 파사드 ( 동 ) 영광의 파사드만 완성되어져 있고 나머지는 아직 미완의 상태 각 교회는 장대한 기념비적 성격을 부여해주기 위해서 각 입구의 넓은 계단을 통해서 들어가게 된다 . 하나의 탑이 우뚝 솟아 있는 것이 아니라 각 정문에 네개의 탑이 설치되고 삼면에서 12 사도를 표현탄생의 파사드 ( 동 ) 돌로 씌여진 성서 동쪽의 파사드는 예수의 탄생 , 유년기 , 청년기를 기념하는 상징물 파사드의 세 입구에는 해당시기의 모습이 표현수난의 파사드 ( 서 ) 서쪽에 세워질 파사드는 예수의 승리를 의미하는 예루살렘 성에서부터 책형을 받는 모습까지 그리스도의 수난남쪽을 향한 파사드는 거리와 접해있기 때문에 삼위일체 성가족 노동하는 사람들의 덕과 모범에 영광을 주는 의미 영광의 파사드 ( 남 )조각품을 위한 여러 시도들 그후 재정난으로 인해 공사가 더뎌지고 전쟁으로 인한 조각품의 훼손과 도난이 많았다 1985 년부터 공사가 빠른속도로 재개되었다{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2009.06.08| 55페이지| 4,000원| 조회(702)

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