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도시계획론 서촌한옥마을 계획(체부동) 평가A좋아요

0 1 도시 계획론 서촌 한옥마을2. 체부동지역 분석 -Analysis 0 2 1. 계획 목표설정 - 구역설정 5. 청사진 - 과거와 현재 미래 3. 계획 의견 - 기본구상 - 기본계획 4. 세부사항 - 한옥 조성예시 -set back 조성예시 - 옥외 광고물 - 도로 보도 정비 - 물길정비사항 - 도로 단면 대안 - 소화전0 3 1. 계획 목표설정 - 구역설정 역사 문화자원 보전 및 환경개선 문화 역사 환경과 어울리는 노선상가 제안 역사 문화 자원 보전 및 주거환경정비 1. 옛길 , 물길 재현 및 한옥 보전지역 설정 2. 새로운 주거유형 제시 대형필지 장기 개발방향 제시 문화 / 서비스 기능 유도 경복궁 주변 노선상가 유도 필운동 누하동 채부동 누상동 옥인동 효자동 통인동 통의동 창성동0 4 한옥동수 한옥동수 1. 계획 목표설정 - 구역설정0 5 2. 체부동 지역분석 1~2 층 3~4 층 5~6 층 7~8 층 한옥 옛 정취를 보존하며 소규모 필지에 맞는 정비가 필요0 6 Analysis 1. 사회문화적 측면 . Open Space 형성을 통한 주민 소통의 장 . 체부동의 open space 형성해 주민들 간의 소통을 유도하고 주민들이 가장 필요한 공용 주차장 공간 확보 . 2. 환경적 측면 . 옛 물길에 근거한 도로 재정비 옛 물길 ( 옥류동천 ) 복원을 통한 도로 정비 하고 그 결과로 주민들의 녹지 공간 확보 . 가로 경관의 연속성 유지해 걷고 싶은 거리 조성 . 3. 경관형성 . 체부동의 필지에 맞는 재배치 소형 필지 중심의 개발과 향을 고려하지 않으며 밀도가 높은 한옥들의 재배치 2. 체부동 지역분석 노선변 근린상가 한옥 분포 토속촌0 7 . INFRA 부분 근린생활시설과 주거시설이 혼재 . 혼재되 있는 구역은 재정비를 통해 분명한 성격을 부여 토속촌 구역과 홍종문가 등 문화적 위계가 높은 구역은 보존해 전통적인 특징과 도시의 질을 높인다 . 2. 체부동 지역분석 주차장계획 이 곳은 옛 도시골격을 거의 원형대로 유지하고 있는 지역으로써 대규모 부지는 기통해 동쪽의 자하문로와 서쪽의 필운대길을 효율적으로 연결할 수 있는 간선도로 필요 2. 체부동 지역분석 ㅋ 주요도로 간선도로 골목길 노선변 근린상가 한옥 분포 토속촌0 9 PLAN 구역의 위계를 통한 개발과 보존 성격에 따른 블록의 재정비 도로의 재정비 플랜에 관한 자세한 얘기 2. 체부동 지역분석 필운대길 (15m) 간선도로 ( 6m) 옛물길 ( 옥류동천 ) 통인 5 거리길 자하문로 (25m) 사직로 (35m ) 간선도로 ( 6m) 기본방향 - 주요 가로변에 대하여 건축선후퇴를 통한 전면공지 조성 - 물길가로변 조성을 위한 공공보행통로 설치 지정 계획내용 - 전면공지 설치시 보도와 일체화하여 조성하고 주차장 및 보행자장애시설 설치 - 물길영향구역 가로변에 대해 저층부 벽면 한계선을 두어 공공보행통로 조성 한옥형 공동주거 1. 기존 도시옛길에 순응하는 배치 2. 한옥보존구역과의 경관을 고려한 배치 3. 한옥배치를 이용하여 공공 공간형성 4. 저층에 병용주택을 계획하여 현재 도시조직에 대응하는 배치계획1 0 area 중구난방 식으로 되어있는 한옥블럭의 재정비 근린시설 블럭과의 Boundary 구성 2. 체부동 지역분석 필운대길 (15m) 간선도로 ( 6m) 옛물길 ( 옥류동천 ) 통인 5 거리길 자하문로 (25m) 사직로 (35m ) 간선도로 ( 6m) 특징 1. 한옥보전율 :92.6% 2. 기존의 주택재개발 예정구역을 정형화 시킨 구역 3. 한옥이 밀집되어 있어있어서 재개발시 사업성확보가 불리 4. 옥류동천의 재현에 한계가 있는 구역계 이축 / 신축한옥 1. 한옥 보존구역 설정 : 기존도시옛길과 한옥을 보존하며 이외의 구역에서 보존상태가 양호한 한옥을 이축함 2. 신축 및 이축되는 한옥기존 도시옛길과 기존한옥의 배치를 고려하여 구성한다 .1 1 2010 present 2030 plan 3. 계획 - 기본 구상 주차장 노선변 근린상가 한옥 분포 토속촌 노선변 근린상가 한옥 분포 토속촌. INFRA 지구 재정비로 Open Space. 쿨데삭을 통한 공용주차장 공간 재정비 쿨데삭을 통한 Open Space, 주차공간 확보 위계가 높은 역사적 건물 보존1 4 2030 plan A B C B C A 주차장 오픈 스페이스 노선변 근린상가 한옥 분포 토속촌1 5 3. 계획 의견 - 기본계획 조망확보 - 역사자원으로의 조망을 충분히 고려 주변과 조화 - 역사 자원을 중심으로 한 경관특성과의 조화를 고려하여 배치 주변과 조화 - 역사자원 및 지역특성과의 조화를 이루는 규모 및 높이를 도모 역사자원 주변조망 - 역사자원 내부에서 조망을 고려하여 고층부 외관을 계획 주변과 조화 - 역사자원 및 지역특성과의 조화를 이루는 형태 및 외관을 도모 역사자원 주변조망 - 역사자원 내부에서 조망을 고려하여 고층부 외관을 계획 일체적 디자인 - 옥상설비등 부속설비의 노출을 지양 , 건축물 디자인과 조화 연속성 - 주변 경관자원 및 인접하는 공지와의 연속성을 고려하여 외부공간 조성 녹화 - 기존녹지의 보존 및 부지내 녹화를 도모 공작물 - 옹벽 등 공작물의 축조를 가급적 지양 가로 연속성과 역사자원 배려한 배치 높이와 스카이라인의 주변과의 조화 형태의 조화와 설비시설의 디자인 외부공간의 연속성 . 풍부한 녹지공간 .1 6 4. 세부사항 - 한옥조성 예시 한옥구조 지상부 : 한식 목구조 지하부 : 기타구조 기능 마당 상부 구조물 마당 상부는 개방하되 , 부득히 상부를 덮어 사용할경우 구조부재는 목조를 사용하며 처마선을 넘지않도록 함 한옥 외벽 ( 지하부 조성예시 ) 가로에 면한 입면은 목구조의 구성이 드러나도록 하고 전통재료를 사용하며 지하층이 가로변에 노출시 축대석 쌓기로 처리 이층한옥 1 층과 2 층은 적절한 방식으로 분절하며 구조형식과 지붕형태는 단층한옥의 기준과 동일함1 7 4. 세부 사항 -Set back 조성예시 건축한계선 대지경계선 보행자 공간 조성 건축한계선 대지경계선 보행자 공간 조성 비한옥의경우 건축한계선 한옥의 ; 경우 건축한계선 - 저층부 벽면한계선이 지정된 물길영향구역 내 필지의 건축물은 지표면에서 6m 이하 부분이 이 선을 가리지 않도록 한다 - 돌출형 간판의경우 처마선을 넘지않도록 한다 . Good case 앞에서 문자를 비추는 외부조명식 간판 Bad case 광원이 노출된 점멸 방식 조명간판금지 원색금지1 9 - 초화류 식재 골목길 내부 자투리 공간에 도로폭과 보행환경을 고려하여 가로수를 대신 해서 초화류를 식재한다 . 전통한옥지역으로서의 경관을 회복하고 보행의 편의를 제공하기 위하여 전신주를 지중화한다 . - 전신주 지중화 - 골목길 정비 종합 골목바닥재정비 초화류식재 4. 세부사항 - 도로 보도 정비2 0 4. 세부사항 - 도로 보도 정비 B A c A B C옛 도시 가로경관 재생 2 1 4. 세부사항 - 물길정비사항 Alt 1 Alt 2 Alt 3 Alt 4 Alt 5 Alt 6 노선변 근린상가 한옥 분포 토속촌2 2 4. 세부사항 - 도로단면 대안 1500 1500 3000 1500 6000 2000 6000 8000 4000 4000 4000 12000 - 기존도로 유지 - 차량진입금지 장점 - 물길 특화거리 조성 - 지역가치 활성화 단점 - 차량금지로 인한 지역 교통문제 및 주차문제 ALT1 - 도로 확폭 - 차량일방 통행 - 한부분에 물길조성 장점 - 지역가치 활성화 단점 - 일방향 확폭에 따른 주민 발발 우려 - 수량이적어 관리문제 우려 ALT2 - 도로 확폭 ( 양측 ) - 건축선지정 또는 도시계획선 지정 - 차량 통행가능 ( 주로 보행으로 이용 ) - 물길복원 장점 - 물길 특화거리 조성 - 지역가치 활성화 단점 - 주변필지매입등 시간이 오래걸림 - 예산확보및 실현가능성 낮음 ALT32 3 4. 세부사항 - 도로단면 대안 6000 6000 1500 3000 1500 1500 3500 3000 ALT4 - 기존 도로폭 유지 - 양방 차량통행 기존 유지 장점 - 단기에 시행가능 - 이색효과 기대 단점 - 보차 혼용으로 인한 불편 - 물길 복원효과가 낮음 ALT5 - 기존도로폭 유지 - 차량 일방통행 - 한부분에 물길조성 - 양측부 보행인도 장점 - 단기에 시행. 체부동의 open space 형성해 주민들 간의 소통을 유도하고 주민들이 가장 필요한 공용 주차장 공간 확보 . 2. 환경적 측면 . 옛 물길에 근거한 도로 재정비 옛 물길 ( 옥류동천 ) 복원을 통한 도로 정비 하고 그 결과로 주민들의 녹지 공간 확보 . 가로 경관의 연속성 유지해 걷고 싶은 거리 조성 . 3. 경관형성 . 체부동의 필지에 맞는 재배치 소형 필지 중심의 개발과 향을 고려하지 않으며 밀도가 높은 한옥들의 재배치 도면 설명 간략히 2. 체부동 지역분석. INFRA 지구 재정비로 Open Space. 쿨데삭을 통한 공용주차장 공간 확보 . Road 간선도로의 확장을 통해 교통환경 개선 . 옛 길과 물길 보전을 통한 가로경관 계획 주차공간과 연계된 골목길 을 직교로 정비해서 보다 효율적인 동선 , 간선도로의 활용이 커지는 정비 . Area 한옥의 향과 스케일을 고려한 재정비 . 골목길과 문화유산에 순응하는 배치 . PLAN 구역의 위계를 통한 개발과 보존 성격에 따른 블록의 재정비 도로의 재정비 OPEN SPACE 1 2 2030 plan 간선도로 6m 8m 필운대길 (15m) 간선도로 ( 6m) 옛물길 ( 옥류동천 ) 통인 5 거리길 자하문로 (25m) 사직로 (35m ) 간선도로 ( 6m) 노선변 근린상가 한옥 분포 토속촌1 2 2030 plan 노선변 근린상가 한옥 분포 토속촌 기존 주택단지 한옥지구 재정비 걷고 싶은 거리 근린상가 재배치 지역 한옥재개발 문화유산 보존지역 . 물길보존 서촌한옥 마을은 조선시대에 형성되어 있던 물길의 주변을 따라 단지 형성 . 물길의 보존을 통한 도로 계획을 구상 및 걷고 싶은 거리 조성 . 한옥재배치 기존의 서촌은 한옥과 상가지역의 혼재 및 무 규칙적인 구성 . 서촌의 identity 를 살릴 수 있는 한옥의 보존을 위해 상대적으로 양호한 한옥을 옛 블록 기준으로 재편성해 규칙적이고 남향을 기준으로 재배치 . 도로확장 및 cul-de-sac 현재 도로와 골목길의 폭이 너무 좁아 보행 , 차량의 진입이 극도로}

공학/기술| 2013.08.15| 29페이지| 6,000원| 조회(469)

도시계획론, 서촌한옥마을, 체부동

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칼라트라바 디자인론 발표 자료

Santiago Calatrava - Analysis of Kinetic Theory -목차1. 인물소개 2. 드로잉 3. 조형물 4.이론 -형태도출 -키네틱 5.작품 6.결론1951년 7월 28일 스페인 발렌시아 태생 8세 때 예술-기술학교 13세 때 교환학생으로 파리와 스위스에서 수학 발렌시아에서 고등학교 졸업 Escuela Tecnica Superior de Arquitecture 에 등록 건축학 학위, 도시학 학위 취득 1975년 쥐리히에 있는 ETH에 등록하고 79년 박사학위 취득 1983년 사무소 개설 취리히의 Stadelhofen Railway Station의 디자인및 시공 현상설계에 당선 1984년 Bach de Roda Bride를 디자인 및 시공 국제적 명성 얻음 1985년 취리히의 갤러리에서 9개의 조각들을 전시 1989년 파리에 두 번째 사무실 설립 1991년 세 번째 사무실 발렌시아에 설립 1992년 런던에서 회고전 1993년 뉴욕에서 개인전 2000-2001년 이탈리아 플로렌스에서 Santiago Calatrava: Artist, Architecture, Engineer전시, 미국 텍사스의 달라스, 아테네의 National gallery에서 전시가 이루어졌다. 대표 작품 - Ernsting Warahouse(1983-85), Alamillo Bridge(1987-92), Lyons Airport Station(1989-94), Tenerife Concert Hall(1991-2003) City of Arts and Sciences(1991-96), Sundial Bridge(1995-2003) Milwaukee Art Museum(1994-2001), Turning Torso Apartment Tower(1999-2005) 80 South Street Tower(2000-)….Santiago CalatravaSantiago Clatrava 건축의 3대 주요 요소 구조적 미의 극대화 예술적 심미성의 확보 운동성의 표현 “구조과 예술적 특 요르트, 티피, 텐트요소내용기하학형태의 표현(기하학적인 도형의 수학적인 배열을 통하여 나타남)자연물식물, 동물들의 움직임(인간의 신체부분의 움직임의 변화)조각구조와 형태를 디자인하기 위한 초기작업 건축공간의 상징의 미키네틱(kinetic) 이란? 키네틱의 어원은 키네시스(kinesis)와 키네톡(kinetok)이라는 그리스어에서 나온 말로 움직임을 중시하거나 그것을 주요 요소로 하는 예술 작품을 말한다. 기존의 예술 작품과는 달리 작품 자체가 움직이거나 움직이는 부분이 조립된 것을 지칭하며 때문에 작품은 거의 조각의 형태를 취하고 있다.Theory,- 키네틱(Santiago Calatrava)구분키네틱 건축의 특징성질구조구조적으로 단순, 고정적이지 않는 구조단순성 역동성(성장)공간환경에 따라 공간의 확장과 축소, 변환을 가져다주는 가변성기능성외피유기적인 자연, 인간의 신체, 기하학에 영향을 받음상징성 조형성Theory,- 키네틱(Santiago Calatrava)Santiago Calatrava의 kineticism그의 디자인의 목표는 기능 비용 등 주어진 환경에서 최소의 비용을 들여 최대의 이익을 가져다 주는 최선 solution을 만드는 것에 있는데 이러한 목표를 달성하는 방법으로써 건축물에 움직임을 도입한 것Santiago Calatrava는 건축물에서 나타나는 움직임은 크게 기하학적이고 과학적 분석에서 비롯된 것과 자연물에 대한 관찰과 분석에 비롯된 것 2종류 초기 작품에서는 기하학적이고 과학적인 분석에서 도출된 움직임의 메커니즘이 주로 채택 후기 작품에서는 주로 자연물 즉 사람이나 새, 나무 등 과 같은 것의 움직임을 관찰하고 이를 건축물로 변화시키고 대입접을 수 있는 공간 구조물조각 타임캡슐Santiago Calatrava의 kineticism -기하학적 성격을 가진 작업-기하학적이고 과학적 분석에서 도출된 작업들은 수학적 배열을 통해 일정한 규칙이 있는 형태를 만들어내고 그 형태들을 통해 구조시스템을 구축해 움직임을 실현barenmatte comlcoy Community Halll (Valancia, Spain 1992-1996)지상은 open된 광장으로 사용되고 지하는 Valencia지하철역으로 쓰임. Alcoy Community HAll에서 Kinetic 성향이 나타나는 곳은 지상에 만들어진 지하철 출입구 부분으로 평상시에는 바닥으로 사용되어 사람들이 지나가고 쉬어가는 광장의 기능을 하다 지하철로 사람들의 흐름이 생기거나 지하철에서 광장으로의 흐름이 생기면 유압펌프와 힌지로 연결된 강재의 움직임을 통해 출입구가 됨Alcoy Community HAll보다 1년 앞서 계획된 지하철역으로 여러모로 비슷한 모습을 보인다. 유압펌프와 힌지로 연결된 강재를 통해 움직임을 만들어내고 있으며 이 움직임을 통해 출구를 열고 닫는 기능을 함Alameda Metro Station (Alameda, spain 1991-1996)Santiago Calatrava의 kineticism -기하학적 성격을 가진 작업-Planetarium of the Valencia Science center and Museum(Valencia, Spain 1991-2004)이 건물은 총 2채로 구성. 천문대의 경우 사람의 눈의 움직임에서 비롯된 건물인 반면 옆의 오페라 하우스에서는 생선의 뼈와 형상의 기하학적인 부재들이 반복. 이러한 부재들이 이루는 곡선과 꺽임에서 역동성을 표출.Winery complex for the Bodega Bebidas Group (Alava, Spain 1998-2000)Spain 의 Alava에 지어진 와인저장고로 주변의 풍경과 조화이루면서 역동적인 모습을 표출하여 조각 같은 모습을 하고 있다.Santiago Calatrava의 kineticism -기하학적 성격을 가진 작업-Reggio Emilia Station in Campegine (current)현재 진행되고 있는 프로젝트로 Reggio Emilia의 기차역이다. 선부재의 엇갈림과 그 그림자를 통해 기하학적 미와 더불어 역동적인 모습이 나타난다. 비록 이는 메커니즘과 디자인의 모티브로 활용.Tabourettli Theater (basel switzerland 1986-1987)basel switzerland에 위치한 극장으로 기존의 건물을 remodeling한 프로젝트이다. 700년 가까이 된 역사적으로 의미가 있는 건물로 내부를 주로 바꿨다. 카바레 내부의 창의 셔터디자인이 독특한데 이는 사람의 얼굴에서 근육의 움직임을 모티브로 해서 디자인 한 것이라고 한다.Santiago Calatrava의 kineticism - 자연물의 연구에서 파생-Kuwait Pavilion at EXPO 92 ( Seville, Spain 1992)92년 스페인 엑스포에 설치된 파빌리온으로 내부의 테라스에 나무로된 부재들로 움직이는 실루엣을 줌으로써 동적인 공간을 만들어내고 있다. 이 당시에는 손가락의 움직임을 모티브로하여 손이 공간을 감싸는 이미지를 만들어냈다.Shadow Machine, Museum of Modern Art ( New York, USA 1992-1993) 뉴욕의 MOMA에 설치된 조형물로 선 부재들의 움직임을 통해서 동적인 실루엣을 만들어내고 있다. 버드나무가 바람에 흔들리는 모습을 모티브로 하였으며 이전에 지어진 쿠웨이트 파빌리온에서 적용된 손가락의 메커니즘이 적용되었다.Santiago Calatrava의 kineticism - 자연물의 연구에서 파생-Milwaukee Art Museum (Milwaukee, USA 1994-2001) 미국 중서부의 소도시 밀워키에 세워진 미술관이다. 화려한 외관으로 이 지역의 랜드마크로써 자리매김 하고 있으며 건물의 윗부분이 날개처럼 움직여서 마치 미시건 호숫가에 거대한 새가 비상하는 이미지를 표상하고 있다.스페인 발렌시아에 지어진 과학 센터로 과학 뮤지움, 천문대, 극장, 오페라하우스의 복합적 기능을 가진 건물이다. 2개의 동으로 이루어져 있으며 천문대건물은 사람의 눈을 모티브로 하여 디자인한 건물이다. 외피는 눈꺼플의 모양으로 내부의 천문대는 구의 매스로 구성되어 있는 수단에 맞게 변형되는 새로운 유형이 돌출 전개성, 모듈성, 경량성, 단순성, 부품의 상호 교환성이 필요하다.독립적 형태- 제어장치를 통해 건축의 형태가 증가, 축소하는 시스템공간의 증가- 유닛 자체가 끼워지거나 이동하는 개념공간의 변화- 제한된 공간에서 면적을 증가, 축소시킬 때 사용되는 시스템이동가능한 형태- 모바일 형태의 유형으로 탈것과 일반건축물을 접목시킨 형태자유로운 형태- 환경이나 라이프 사이클에 따라 필요에 의해 바꿔지는 시스템Santiago Calatrava의 KineticSantiago Calatrava의 Kinetic적 영향요인 건축가의 목적 : '최소의 비용을 들여 최대의 이익을 가져다 주어 최적의 계획으로 문제를 해결하는 것' 목적으로의 접근법 : '움직임'에 대한 접근을 시도하며, 건축의 범위 내에서 제한되던 '역학'을 활용하여 기존의 용어전통을 무시한 “발명”에 대한 기술을 시도 움직임을 주제로 한 동적 공간 형태의 변형을 추구하여 건축물의 형태를 기하학, 자연물(인간의 신체 포함), 조각에 대한 바탕으로 접근하기 시작구분키네틱적 건축 특징성질구조- 구조적으로 단순, 고정적이지 않는 구조단순성, 역동성공간- 환경에 따라 공간의 확장과 축소, 변환을 가져다 주는 가변성기능성외피- 유기적인 자연, 인간의 신체, 기하학에 영향을 받음상징성, 조형성Work- BridgeDublin – Samuel beckettJerusalem – light rail train bridgePuenta de la Mujer BridgeWork – MAM(Milwaukee Art Museum)Conclusion그의 건축물을 보면 가장 기초적인 구조지식인 인장과 압축. 힘의 전달, 모멘트도를 기초로 설계가 진행됨을 알수 있습니다. 보통 설계를 하게 되면 주변의 환경에서 모티브로 시작하는게 보통인데 칼라트라바의 작품은 오브제적인 성격을 많이 띄며, 건축물 자체가 하나의 예술품같은 미를 지니면서 강선과 강재를 이용하여 인장력.압축력을 조절함으로써 구조체를 경량화, 단순how}

공학/기술| 2013.08.15| 25페이지| 3,000원| 조회(192)

건축가, 디자인론, 산티아고 칼라트라바, 공학자

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미스 반데로어 바르셀로나 파빌리온 분석

Barcelona Pavilion 개별 해석과 종합견해Key1 - 오브제의 간섭에 의한 가상면 형성 Key2 - 재료의 느낌과 수공간의 구획에 따른 공간 구성 Key3 - 공간이 사람들의 동선 행동양식을 변화시키는데 주목Key1 - 지붕에 의한 경계영역 ( 가상면 ) Key2 - 벽으로 인한 흐름의 연결 Key3 - 유리벽과 벽의 관계Key1 - 지붕과 벽체 유리벽에 의한 공간구성 Key2 - 벽면과 기둥에의한 내부공간 구성 Key3 - 가상면이 아닌 실제 벽면에 의한 공간구성Study conclusion 1. 내부 공간과 외부 공간의 영역을 한정짓는 물리적 요소와 비물리적 요소 ( 가상면 ) 의 관계 . 좌 . 우측‘ ㄷ ’ 형태 . 그리고 기둥과 벽 2. 흐름의 연결 . 단절하는 물리적 요소와 비물리적 요소 수평벽 . 수직벽 . 유리와 대리석벽의 연속성 유리색의 밀도 . 지붕과 기둥의 가상면 3. 물리적 요소와 비물리적 요소로 인한 사람들의 심리적 공간감 기둥과 지붕 , 기단 : 수직 . 수평의 비례감 빛의 어둠과 밝음 ( 확장성 )Barcelona Pavilion 변화 과정Barcelona Pavilion 초기스케치 미스의 스케치를 통해 그가 유리의 불투명한 효과에 대하여 알고 있었음을 짐작할 수 있다 . 바르셀로나 파빌론의 평면내의 중정은 초기 계획 스케치와 다르게 위치하고 있다 . 초기의 스케치에서처럼 중정 이 가운데에 위치하는 경우 (A) 유리는 후광을 받게 됨으로써 유리의 투명한 효과는 극대화된다 . 그러나 실재 안처럼 중정 이 측면 에 위치하는 경우 (B) 그 효과는 감소되며 내부가 어두워짐에 따라 외면의 유리면은 불투명한 만으로 인식된다투시도 스케치 알려지기로는 계획의 원안이 어느 정도 잡힌 후 미스는 가변적인 모델을 가지고 작업을 진행했다고 한다 . 유리 , 셀룰로이드 , 카드보드 등의 재로로 벽면을 만들어 반복적으로 재배열해가며 각각의 안마다 재빠른 투시도 스케치로 공간적 효과를 시각화해서 변면의 위치를 잡은 듯 하다 . 1928 년 겨울 . 블록 치수는 구매와 동시에 정해져 따로 재단되었으므로 , 이후 안에서 치수의 변화는 최소화되어야 했다 . 이 블록 ( 오닉스블록 ) 은 특정한 크기를 갖고 있었다 . 그래서 나는 이 블록 높이의 두배를 택할 수 밖엔 다른 수가 없었다 . 그리하여 파빌리온은 오닉스 블록 높이의 두배가 된 것이다 . - John Peter 의 미스 반 데어 로에와의의 인터뷰 中 - 파빌리온은 설계단계에 따라 세개의 평면을 가진다 .이 안은 최초의 평면이지만 , 이전의 충분한 스터디에 의해 실제 파빌리온에서 보여지는 공간들이 상당수준 표현되어져있다 . 그러나 이 평면은 최종안과 몇가지 차이점을 보인다 . 우선 규모면에서 실제 평면에 비해 상당히 크다는 것을 한눈에 알아볼 수 있다 . 다음으로 이 안에서는 기둥이 보이지 않는다 . 하지만 그의 초기 스케치 ( 위쪽그림 ) 에는 기둥이 확실히 나타나 있고 미스가 스터디모델을 통해 벽면의 자유로운 배치에 대해 수 많은 스터디를 한 것을 보았을 때에 미스는 우선 벽면의 배치를 자유롭게 탐색 한 후에 기둥의 배열을 생각했음을 알 수 있다 . 또한 이 안에서는 바닥과 기둥과 벽과 지붕에 관한 수직적인 관계에 대해서는 잘 드러나지 않는다 . 기둥에 대한 명확한 표현이 없음을 보았을 때 , 아직은 구조를 기둥이 해결해 줌으로써 자유로운 벽면구성이 이루어 질 수 있다는 점에 관한 이야기들은 정리되지 않았음을 알 수 있다 .평면 이차 초기안 이 두번쨰 평면 초기안에서는 기존의 안에서 규모가 작아졌음을 알 수 있다 . 그 규모가 줄어듬에 있어서 마냥 크기를 줄인 것이 아니라 , 요소들간의 상대적인 위치관계는 유지한 채 비례적으로 줄어들었다 . 또한 이 두번째 안에서는 기둥이 명시되어져 있다 . 기둥이 등장함을 통해 이 과정에서 벽에 대한 자유로운 배치는 어느정도 확정되어 졌음을 알 수 있다 .실시안 ( 1979, 재구성된 평면 ) 최종안에서는 기둥이 8 개로 늘어난다 . 두번째 평면 초기안은 기둥이 6 개인 것을 보았을 때 이전에는 지붕의 하중을 벽면들의 배치 , 공간들의 자유로운 구성 ) 이 이루어 질 수 있는 논리를 가지게 되고 , 바르셀로나 파빌리온의 큰 특징이라 할 수 있는 기둥과 벽면의 독립이 이루어진 것이다 . 바르셀로나 파빌리온을 논함에 있어서 혹자들은 바닥면 ( 포디움 ) 의 그리드에 과도한 의미를 부여하기도 하는데 , 계획의 초기에 그리드는 존재하지 않았음과 그리드간의 간격이 위치에 따라 다른 것을 보았을 때 이는 틀린 생각임을 알 수 있다 .Barcelona Pavilion 을 통해 미스가 구현하고자 한것지붕 Crown hall Barcelona pavilion Farns Worth House Tugendhat Villa Neu Nationalgalerie기둥 Crown hall Barcelona pavilion Farns Worth House Tugendhat Villa Neu Nationalgalerie바닥 Crown hall Barcelona pavilion Farns Worth House Tugendhat Villa Neu Nationalgalerie벽 Crown hall Barcelona pavilion Farns Worth House Tugendhat Villa Neu NationalgalerieBarcelona Pavilion 공간분석전시관의 입구 전경에서 발견되는 요소는 대립이다 . 첫번째로 불규칙적 형상의 자연적인 바닥과 그로부터 1m30cm 들어올려진 직선적이며 기하학적인 인공물 바닥과의 대립 , 두번째는 무형의 물질로 모든 것을 담을 수 있고 , 반사시킬 수 있는 물을 담은 공간과 이미 구축되어 변형될 수 없는 건축물 , 마지막으로는 남쪽의 경계선인 수평 스크린벽과 그 스크린벽으로인해 더욱 자신의 모습이 부각되어지는 나무숲의 형상의 대비를 발견 할 수 있다 .2U 자형 피규어를 연결하는 3 개의 수평적인 패널이 존재한다 . 그 역할은 1. 트라버틴 패널 - 서쪽 경계의 벽 , mantjuic 공원을 향하게 하며 그 앞에 벤치배치 2. 푸른대리석 - 입구로 유입 , 초기 주택들의 성향을 살펴보면 주택의 심장부에 시발점이 있고 그것으로부터 수평적 공간이 원심력으로 확장되는 타입을 구성하고 있는데 대부분 그 시발점은 수직성을 가진 굴뚝이된다 . 여기에서 이 onyx 마노벽이 그 역할을 하며 그것을 기점으로 돌아나가는 공간의 확장은 바로 아래의 공간구성 분석도를 보면 이해된다 .모던건축의 가장 뚜렷한 성향은 건축공간의 흐름이라고 할 수 있겠다 . 구조의 자율성에 제한을 받았던 pre-modern 시기의 정적인 공간과는 달리 각각의 기능을 담고 있는 공간들간의 연계성과 전체공간의 흐름등 공간의 역동성구현에 대한 노력에 관심을 기울였다 . 그것은 건축분야의 독단적인 성향이 아니라 1861 년 T. 새튼이 상용화할 수 있는 사진기를 발명함에 따라 미술계는 피카소의 아비뇽의 처녀들 이란 작품을 깃점으로 사실화에서 본격적인 절대추상주의로 치닫게 되며 아방가르드 시기를 거치면서 미술 구도속의 역동성에 대한 관심을 가지면서 De Stijl 그룹의 Theo Van Doesburg 처럼 2 차원 화폭에서 벗어나 건축주택의 모형을 구상하고 결국 Gerrit Rietveld 에의해 Utrecht 에 the Schroder House( http://www.galinsky.com/buildings/schroder/index.htm ) 를 (1924) 실현하는 것처럼 미술의 경향은 건축분야에도 지대한 영향을 주게된다 . 위의 분석사진에서 보듯 누가 유리로 된 벽을 상상조차 할 수 있었던가 !!! 그리고 남북쪽의 경계벽과 그 둘을 연결하는 벽들이 만들어내는 공간의 연속성과 기둥덕택에 자유로워진 벽들은 자율성을 가진다 .(plan libre )미리 작품을 구상하고 어디에든 위치시켜도 된다는 국제주의 건축시대에 만들어진 건축인만큼 그 계획안이 훌륭해야만 비난의 목소리도 적다 . 미스가 이 전시관을 계획할때 전무하게 주변 컨텍스트를 고려하지 않았겠는가 . 그는 Montjuic 공원의 연계성과 남북축으로 다소 막힌 시야에대한 고려를 하여 초기 스케치에서 보았로 세워진다 .` 설계순서 바닥 지붕 5 개의 벽3 2 5 6 1 4 바르셀로나 파빌리온= 미스의 파빌리온은 그것이 특히 내부공간과 외부공간 사이의 단절이 부재하다는 사실이 명백하게 드러날 때 , 열려 있으며 흐르고 있는 것으로서 공간을 설명하고 있는 특질을 지닌 작품이라는 점에서 이에 대해 일종의 책임을 지고 있다 . = 하나의 풍자적인 사례 : CAU 지에 실린 놀라운 기사 - “ 공간의 유동성과 연속성 … 공간의 유연성과 투명성이라는 주제는 … 유동성과 연속성 … 이루는 하나의 공간 …” = 열린 공간 ( 내부 공간의 흐르는 듯한 전개와 외부를 향한 분출 ) 이 구획되고 상자처럼 짜여진 공간보다 더욱 우월한 것으로 판단되어야 한다는 사실 = 외부공간을 향해 성장 , 발전 , 흐르고 넘쳐나는 것은 무엇인가 ? 공간 ? 성장하고 있는 것은 벽이며 , 벽은 공간에 대해 대극의 위치에 놓여 있는 것 = 미스의 프로젝트에서 공간은 일단 형태를 갖추게 되면 완벽하게 정의된 상태로 , 안정적인 상태로 유지되는 것 = 다른 공간들과 관계를 맺을지언정 무엇인가 서로 유입되는 것은 아님 = 공간이 아닌 것 , 우리가 결코 관통할 수 없는 공간 , 우리가 부정되고 있는 공간 , 즉 벽의 공고함이 펼쳐지고 유기적으로 그 자체를 외부 세계의 강력한 선들과 병합할 수 있는 가능성을 보여줌Jose Quetglas Loss of Synthesis : Mies’s Pavilion The main subject 타우트의 유리 파빌리온 의 영향 Mies’s Pavilion - 지붕 , 벽 , 기둥의 독립성에 의한 공간구성 - 한 방향으로 배치되어 있는 벽은 비대칭 균형을 이루면서 연속적인 공간을 형성 - 종합예술이 여전히 유효한 것이라면 , 미스의 파빌리온은 반대편의 벽에서 바라보는 비어있는 무대로서 혹은 주체가 부재해야만 하는 극장으로서 그것을 구축하고 있는 것이다 . - 만프레도 타푸리 , 자신의 글 ‘ Il teatro come ‘ citta virtuale ,’ Dal Cabarew}

공학/기술| 2013.08.15| 29페이지| 4,000원| 조회(873)

건축설계, 공간론, 미스반데로어, 바르셀로나파빌리온

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최가철물 쇳대박물관 발표자료

최가철물 쇳대박물관설계자-승효상 건축주-최홍규2005127001안덕현승효상 연혁승효상씨는 1952년 부산 생으로 서울대학교와 동 대학원을 졸업하고, 비엔나 공과대학에서 수학했다. 1974년 김수근의 문하에서 건축수업을 했고, 1989년 이로재를 개소하여 독자적 건축활동을 전개하고 있다. 4.3그룹의 일원으로 활동하던 시기 사용한 '빈자의 미학'이라는 주제는 지금껏 그의 건축의 중요한 화두가 되고 있으며, 이후 랜드스케이프, 어번 보이드를 주제로 다수의 작품을 발표하고 있다. 2002년 건축가로는 처음으로 국립현대미술관 '올해의 작가'로 선정되었고, 현재 '파주출판도시'의 코디네이터로 활동하고 있다. 주요 작품으로는 수졸당, 대학로 문화공간, 수백당, 웰컴시티, 중곡동 성당, 포천중문 의과대학 도서관, 나리병원, 중국 북경 클럽하우스 등이 있다.최홍규 관장1970년대 중반 우연히 서울 을지로에 위치한 철물점 '순평금속'에서 아르바이트를 시작하면서 철물 특유의 매력에 빠진 최 관장은 1989년 아예 자신의 성을 따 논현동에 '최가철물점'이라는 가게를 세웠다. 쇳대박물관의 꿈이 싹튼 것도 이 무렵부터라 할 수 있다. 최 관장이 박물관 개관을 위해 십여 년이 넘도록 수집한 유물은 모두 3,000여 점에 달한다. 이 중 약 300여 점을 엄선해 2003년 11월 쇳대박물관을 개관했다.건물 개요단면도1층, 2층 평면도3층, 4층 평면도5층, 6층 평면도1층 식당제1 전시실쇳대박물관의 주 전시실로서 조선시대에 사용 되었던 각종 자물쇠를 전시하고 있습니다. 형태별로 ㄷ자형자물쇠, 둥근원통형자물쇠, 함박형자물쇠, 물고기형자물쇠, 용형자물쇠, 거북형자물쇠 등 각 40여점 가량전시되며, 이와 함께 고려시대 자물쇠 3점, 통일신라시대 자물 쇠 1점, 빗장 11점, 열쇠패 8점, 열쇠패 약 30 여점, 대형자물쇠 7점이 소장되어 있습니다.제2전시실조선시대 목가구에 쓰인 각종자물쇠 함(函), 궤(櫃), 인장함(印章函), 영정함(影幀函), 빗접 등 15점이 전시되며 조선시대 목가구에 쓰인 자물쇠들을 볼 수 있습니다. 특히 목가구 자체에 잠금장치를 하였 던 연상을 통해 우리 선조들의 지혜를 엿볼 수 있습니다.제3전시실외국의 옛자물쇠를 전시하고 있습니다. 아프리카자물쇠 4점은 목조로 된 자물쇠로서 우리의 빗장과 역할이 같습니다. 유럽자물쇠 4점은 중세 유럽에서 사용 하였던 자물쇠 입니다. 티벳자물쇠 6점은 중동, 인도를 중심으로 발달 되어 우리나라의 자물쇠와 흡사한 구조를 가지고 있습니다. 특히 아시아권의 물상형자물 쇠 15점이 전시되어 우리나라의 물상형자물쇠 들과 비교해 볼 수 있습니다. 중동에서는 말이나 사자 모양의 자물쇠가 나타나며, 중국에 서 길조(吉兆)인 용, 원숭이, 학 등의 형태의 자물쇠가 있습니다계단 내 장식 및 내부마감재계단외부마감재{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2013.08.15| 15페이지| 2,000원| 조회(312)

사례조사, 건축설계, 승효상, 쇠가철물 쇳대박물관

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창의성이란

창의성이란 ?창의성 [ creativity , 創意性 ] 창의성의 사전적 의미 새로운 관계 를 지각 하거나 , 비범한 아이디어를 산출하거나 또는 전통적 사고 유형에서 벗어나 새로운 유형으로 사고 ( 思考 ) 하는 능력 . 토랜스 (E.P. Torrance) 는 창의성의 과정을 ① 어떤 문제 · 결핍 · 격차 등에 민감한 것 , ② 문제나 곤란을 추측하고 형성하는 것 , ③ 그리고 가설 을 검증 하고 재검증하는 것 , ④ 결과 를 전달하는 것으로 생각하고 있다 . 이것은 여러 가지 검사들에 의해서 측정될 수 있으며 , 교육 과 정신건강 의 목표로서 중시되고 있다 . 따라서 창의성을 향상시키기 위한 교육 프로그램이 연구 개발되어 활용되고 있다창의성에 대한 정의 Newell, Simon Shaw (1) 사고의 산물이 참신하거나 가치 있는 경우 (2) 사고가 관습에 얽매이지 않는 경우 (3) 사고가 높은 동기부여와 지속성을 요구할 때 (4) 문제 초기의 잘못된 정의로 과업 자체의 문제가 발생했을 때 Lumsdaine (1995) (1) 상상력과 가능성을 가지고 , 아이디어 , 사람 , 환경과의 상호작용 속에서 새롭고 의미 있는 관계를 만들어 가는 과정 . (2) 지식이란 ‘학습의 4 단계’를 거쳐 새로운 것을 학습하는 것이고 , 창의성이란 지식의 폭을 넓혀 주는 것 .창의력은 창의성 , 창조성 , 창조력 , 독창성 , 독창력 , 등과 같은 말이며 영어의 “ creativity” 에 해당한다 . 창의력은 또한 고등정신능력 , 문제해결력 , 창의적사고력 등으로 표현되기도 한다 . 그리고 일반적으로 ‘무엇인가 기발하고 , 지금까지 없었던 새로운 것을 만들어 내거나 생각해 내는 능력’이라는 뜻으로 해석되고 있다 . 창의력에 대한 여러 학자들의 학술적 정의 - Guilford : 창의성이란 새롭고 신기한 것을 낳는 힘 - Taylor : 창의성이란 생산적 사고와 창조적 사고를 표현하는 복잡한 심리과정으로서 , 인내성과 성취 , 변화 , 개선을 구하는 태도 , 그리고 아주 큰 소신을 남게 하는 정열 같은 것 . - Rogers : 창의성이란 하나의 새로운 결과를 야기하는 행동의 출현이며 , 그것은 그 개인의 특성과 그 개인을 둘러싼 사건 , 사람 , 자료 , 자기의 생활사의 어떤 상황들에서 생성되는 과정 . - Torrance : 창의성이란 곤란한 문제를 인식하고 그것을 해결하기 위하여 아이디어를 내고 , 가설을 세우고 검증하여 , 그 결과를 전달하는 과정이다 . - Ghiselin : 창조적 과정은 자유의 상태가 전제되어야 하며 숙달한 이해력이 작용하고 그 다음에 기능이 작용하므로 혼란에서 행동으로 질서가 세워지며 , 전통적인 것에서 새로운 것으로 바뀌어 지는 것이다 . - Oslan : 창의력이란 어떤 개인의 독특성에서 나오는 그 사람 내부의 힘으로서 그 사람에게 가치가 있는 새로운 생각이나 참신한 통찰들을 산출하는 것이다 . - 이성언 : 창의력이란 당면하는 과제를 해결하기 위하여 기존 정보 ( 과거의 경험과 지식 ) 를 끌어내고 새로이 조립하므로써 가치 있는 어떤 사물이나 아이디어를 만들어 내는 능력이다 . 창의성에 대한 정의창의성 학습 모형 Treffinger 는 인지적인면과 정의적인 면이 동시에 통합적으로 작용하여 창의적인 학습을 촉진한다고 보고 이를 그림 1 과같이 도식화 하였다 . 이 창의적 학습모형은 기존의 확산적 사고의 틀을 깨로 수렴적 사고 까지도 창의성에 포함시켜 인지와 정서를 통합하고 사고의 확산성과 수렴성을 통합한 학습모델이라 할 수있다 .Williams 는 창의성의 구성요인으로 인지적인 측면과 정의적인 측면을 제시하는 3 차원적 모형을 제시하고 그 구성요인은 유창성 , 융통성 , 독창성 , 정교성 , 호기심 , 모험심 , 복합성 , 상상력 등을 들고 있다 . 또한 Woodman 과 Schoenfeldt 는 기존의 창의성 이론들이 내놓았던 확산적 사고 , 인성 , 동기 등과 관련변인들을 함께 고려하는 창의성에 대한 총체적 접근으로서의 상호작용모델을 그림 2 와 같이 제안했다 . 이 모델은 창의적 행동을 선행 조건 과 행동 그리고 결과를 토대로 선재조건과 행동사이에 유기체의 특성변인과 상황적 , 사회적 영향 변인이 매개 되어 있다 . 창의성 구성 요인창의성 발현 요인창의성 발현 요인창의성 발현의 예 역발상의 법칙 (Weird Ideas That Work)』 이라는 책을 쓰기 위해 플레이 도우에 대한 조사를 했다 . 오하이오 한복판에서 벽지에 그을름을 제거하는 물체를 만드는 공장을 하던 조 맥비커 (Joe McVicker ) 라는 사람이 발명했거나 적어도 그 사람이 만들었다는 사실을 알게 되었다 . 아마 여기 계신 몇몇의 교수님은 기억하실 수도 있을텐데 , 벽지에 자국이 남아 약간은 더러웠던 난방 기반에서 가스와 전기로 온도를 조절하게 되는 시점이 있었다 . 그 결과 벽지에 드는 얼룩은 줄어들고 그에 따라 그의 일도 줄어들게 되었다 . 문제는 조가 자신의 공장에서 만들어낸 이 물체를 가지고 무엇을 해야 하나 이었다 . 다른 사람들이 그러듯 그 역시 빠삭한 업계 전문가를 찾아갔다 . 전문가들은 그에게 품질관리 운동을 해야 한다고 충고했다 . 있는 돈을 다 털어 현대적인 용어로는 식스 시그마 (Six-Sigma: 결함을 발견하고 수행력을 향상시키기 위해 통계적인 방법을 사용하는 경영 전략 ) 라고 불리는 전략을 펼쳤다 . 하지만 유치원 교사였던 처제 케이 즈팔과 이야기하기 전까지는 상황은 점점 악화되어만 갔다 . 처제는 조의 공장에서 만든 물건을 아이들에게 가지고 놀라고 주었는데 , 아이들이 찰흙을 가지고 놀 때보다 훨씬 더 쉽게 모양을 만들 수 있었다고 말해주었습니다 . 그러면서 그녀는 이 물체에 색깔을 입히고 ‘플레이 도우 ’라고 이름 붙이기를 권했고 , 이렇게 성공하게 되었다 . 몇 년 후 , 조는 케너에게 수백만 달러로 공장을 팔았다 .피플 는 요 몇 년 ‘올해의 리스트’를 만들었다 . 이것은 사람 들 이 상점에 가서 피플 지를 보면 , 올해의 베스트 드레서 , 또는 올해의 가장 아름다운 미녀들 , 또는 가장 흥미로운 일들과 같은 이슈들을 담고 있다 . 그들이 하는 일은 , 여러 가지 정보들을 조합해 , 10 달러라는 가격의 책 한권을 여러분에게 파는 것이 다 . 독창적이라 할 것도 없지요 . 그렇게 피플 지는 ‘올해의 리스트 (Annual)' 로 많은 돈을 벌었다 . 다른 예로는 아이팟은 인터페이스나 산업적 디자인을 제외하고는 그다지 독창적이다 라고 할 것이 없었다 . 특별히 디자인하거나 주문하지 않고 규격품으로 바로 살 수 있는 물건이었가 . 그래서 빨리 성장할 수 있었습니다 . 만약 빠른 창의성을 원한다면 , 방안에 그냥 틀어박혀 자신만의 아이디어를 만들어내지 말아라 . 창의성을 수 - 출입업으로 여기십시오 . 그게 빠르게 성장할 수 있는 방법입니다 . 실리콘밸리가 잘 되는 이유 중에 하나는 아이디어의 다공성 교환에 있다고 생각된다 . 존 헤네시 (John Hennessy) 스탠포드 총장님이 학과장이었을 때 우리에게 처음으로 했던 말을 인용하자면 스탠포드가 실리콘밸리에게 제공하는 주요 서비스 중 하나는 우리가 기밀 유지 협약서 (non-disclosure agreements: 설계 , 계획 , 아이디어 , 기타 제품의 비밀을 보호하기 위한 법적 체결 문서 ) 를 깨고 , 실리콘밸리에게 우리의 아이디어를 자유롭게 공유할 수 있다는 점이라고 하셨습니다 . 창의성 발현의 예앤드류 와일즈는 페르마의 마지막 정리 (Fermat's Last Theorem) 를 해결한 교수이다 . 참고 할 수 있게 이것과 관련된 영화도 있고 , 책도 있다 . 하지만 흥미로운 점은 그는 8 년 동안을 집에서 머물며 연구했다는 점이다 . 심지어 8 년이라는 긴 세월동안 , 그는 자신의 동료에게 자신이 무슨 연구를 하는지조차 알리지 않았다 . 사실 , 동료들은 앤드류가 미쳤다고 생각했다 . 10 년이라는 시간이 있었지만 , 그는 8 년 동안을 그 문제의 퍼즐을 맞춰나가기 위해 다양한 수학자들의 연구를 연구하고 사용하며 보냈다 . 8 년을 방에 홀로 앉아 연구하며 보낸 사람의 경우에서도 볼 수 있듯 , 아이디어는 뜬금없이 오는 것은 아니다 . 이전의 것들을 모아 사용하는 것이다 . 앤드류 역시 그 이전의 다른 수학자들의 연구들을 이용했기 때문에 , 가능했던 일이다 . 창의성 발현의 예결국 창의성이란 완전히 타고나거나 전에 없던 것을 만들어내는 특별한 인물에게만 있는 특별한 능력이 아니라 모든 사람에게 있는 능력이다 . 단 개발하기에 따라서 창의성을 발휘할 수 있는 지 없는지가 결정이 되며 지속적으로 노력함에 따라 어느 정도 수준 이상까지 창의적인 사람이 될 수 있다 . 또한 창의성은 환경과 성격의 영향도 많이 받으므로 창의성을 발휘하는 인재가 되기 위해서는 창의성을 발휘 할 수 있는 상황과 여건을 마련하는 것 또한 중요하다 . 無에서 有를 창조하는 것이 아닌 有에서 新을 찾아내는 능력이 창의성이며 그것을 현실로 만드는 것이 창의성의 발현이다 . Conclusion{nameOfApplication=Show}

인문/어학| 2013.08.15| 12페이지| 3,000원| 조회(692)

레포트, 창의성, CPS

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