로 버 트 벤 츄 리- Vanner Venturi House -Robert Venturi(1925 ~ )교수님학번, 이름■ 생애1925년 필라텔피아에서 출생프린스턴(Princeton)대학교와 대학원에서 공부한 후,1954년부터 1956년까지 로마의 아메리카 아카데미에서 장학금을 받아 로마에서 거주그 후 그는 1957년까지 에로사리넨(Eero Saarinnen)과 루이스 칸(Louis I. Kahn)의사무소에서 일을 하였다.1957년부터 윌리엄 H. 쇼트와 벤츄리 엔드 쇼트 사무소를 설립1964년 존 로치와 벤츄리 엔드 로치 사무소를 설립1969년에 스코트 브라운(Scott Brown)이 가세하여 벤츄리, 로치와 스코트 브라운의 사무소를 설립하였다. 그는 또 프린스턴과 예일대학교에서 교수로 재직.1966년에 유명한 저서 [건축의 복합성과 대립성] 간행.1985년 미국건축가 협회가 선정한 그 해의 사무소로 선정20여년간의 건축실무기간 동안 그의 사무실은 건축과 도시에 관한 100여 프로젝트를 설계.■ 시대적배경모더니즘의 길을 반전시킨 전환점(turning point)에는 건축 사건과 건축가, 그리고 이론가가 있다.가장 대표할 만한 건축사건은 1972년 모더니즘의 전통을 이어받은 ‘푸루이트 이고에’ 하지 만, 이 사건 이전에 하나의 저작물이 나오게 되는데 바로 로버트 벤츄리의 이다.더 거슬러 올라가자면, 1960년에 필라델피아에 노인을 위한 '길드 하우스'를 통해 그의 이론을 실험하였고, 1961년에 '어머니 집'을 디자인하여 또 한번의 그의 건축 이론을 실험한 것을 두고 보면 1961년에 모더니즘을 극복하게 되는 또 하나의 실험이 이루어졌다고 볼 수 있다. 1972년 푸르이크 이고에가 무너지고 나서 5년 후인 1977년 챨스 젱크스는 라는 저작물을 발표하게 되면서 사실상 모더니즘 시대의 종막을 고하고 새로운 포스트 모던 건축의 시대를 열게 되었다고 볼 수 있다.궁극적으로 로버트 벤츄리의 저작물, 과 은 모더니즘의 잠을 깨운 중요한 의미가 있는 하나의 사건이라고 볼풍미하였다.근대건축이 전후(戰後)의 기계산업사회를 배경으로 한다면, 그것은 자본주의의 발전에 따라 새로운 자극을 필요로 하는 대중소비사회인 후기산업사회의 시대상황에서 태동되었다.?이러한 새 시대에 필요한 건축은 대중문화와 유리된 독선적인 건축이기보다 대중문화를 인정하고 대중과 가까워지는 건축이어야 한다고 생각하는 건축가 진영이 생겨난 것이다. 그들은 건축가들이 주도적으로 이끌어가는 건축에서 대중이 관찰하고 이해하는 건축으로 건축을 하는 태도부터 바꾸어야 한다고 주장했다.이러한 주장은 매우 과장되고, 상징적이고, 때로는 유머러스하게 처리된 가로 입면(facade)에서 단적으로 나타난다. 이때, 근대건축이 추구한 단순성과 순수성의 허구를 지적하면서 역사성과 문화가 반영된 복합성과 다양성을 내포한 건축이 새로운 시대의 건축이 되어야 한다고 역설한 로버트 벤츄리(Robert Venturi)의 저서 '은 큰 반향을 불러일으키며 포스트모던 건축가들에게 이론적 근거를 제공하였다.■ 디자인 철학1. 로마에서 '역사주의'를 들고 온 벤츄리그가 말하는 역사의 정의는 1) 역사적 의미가 있는 건물의 땅,2) '모든' 건축의 역사 와 관계가 있는 역사.건축은 도시의 복합성과 맥락적이 되어야 한다complexity + contextualism건축은 단순히 '습관 habit'으로 하는 것이 아니라 '역사의 전례에 대한 과거의 의식적인 감각 onscious sense of the past'으로 해야 한다.덧붙여 벤츄리가 주장하기를, '우리가 쉽게 관심을 가지고 좋아하는 것으로부터, 우리는 우리가 진짜 누구인지 배울 수 있다. ' 통상적이고 진부하고 일반적인 건물의 엘리멘트를 건축가가 아무리 없애려고노력하고 무시해버려도 이것은 사라지지 않는다.로버트 벤츄리는 그의 건축이론과 작품을 통해서 건축적 상징과 은유를 바탕으로하는 복합성과 대립성을 내포한 건축을 탐구하여 왔다."적을수록 지루한 것이다"건축의 내재적인 것 + 외적인 상황 → 하나로 통합되어진 '난해한 질서' 강조.르꼬르뷔제가 영감의지는 그런 건축적 특성이라고 할 수 있다.둘째, 대립성(Contradiction)이란,대립적인 특성을 지닌 양자가 함께 존재함으로써 발생하는 것으로 이러한 사례로 현대의 건축물이되 전통적 요소를 적극 받아들인 경우를 든다.즉 이러한 대립성을 통해 긴장감이 생긴다고 할 수 있다.?셋째, 근대건축에 대한 그의 사고는 미스의 말 [Less is more]에 대한 그의 말[Less is bore]에서 잘 알 수 있다.그는 근대건축을 순수주의(purism)를 표방하면서 극도의 단순화를 추구하고, 모뉴멘탈적인 성격이 강한 영웅주의적인 건축물로서 규정하고 현대의 건축으로서는 적합하지 않다고 생각했다.넷째, 그가 생각하는 건축과 훌륭한 건축을 통해 정리하면 다음과 같다.[건축은 사색의 대상이 아니라 실천의 대상이다.]즉 건축은 [이론]에서만 맴돌아서는 안되고? 실제 구현될 때 그 의미가 있다고 생각했으며, 훌륭한 건축물이란 [풍부한 장식, 친근감, 복합성을 지니되 통일감이 있는 건축물] 등으로 얘기하고 있다.즉, 현대 건축물은 과거 근대건축과 같은 거대하고 영웅주의적인 건축물이 아니라 대중들과 친밀하면서 포괄적인 건축물이어야 한다고 주장하고 있다.그의 이러한 일련의 작업들은 유럽의 고전건축물들과 미국 라스베가스의 건축물 등을? 비교의 대상으로 하여 구체적이면서 성실하게 행해졌다.이런 건축형태에 대한 논의는 그 특성상 다소 주관적일 수밖에 없는 한계에도 불구하고 당대 건축에 큰 영향을 미쳤음을 부인할 수는 없다.Vanner Venturi House(펜실바니아의체스넛 힐에 있는 로버트 벤츄리의 어머니를 위한 주택)- Location : Chesnut Hill, Philadelphia, Pennsylvania- Completion : 1963- Venturi and Short, Architects- In charge : Robert Venturi with Arthur Jones1962 펜실베니아 주 체스넛 힐벤츄리가 어머니를 위해 설계 그의 저서에서 보여준 설계수법을 모범으로 제성이 외부로 표현된다.1962 펜실베니아 주 체스넛 힐배 면▷명쾌한 정면에 비해 뒤쪽은 복잡함.▷아치형 창문과 3각 지붕 등의 결합은 플랜에서 생기는 내부의 다양성이 그대로 외관에 나타난 것이라고 볼 수 있음1층 평면내부공간은 형태 및 상관성에 있어서 복합적이다.평면은 대칭적이지만 그 대칭은 때때로 특별한공간의 요구를 수용하기 위해서 왜곡된다.2층에 비해 큰 1층의 스케일에 대응하여 폭이 넓게된 것으로 보는 것이 좋다.2층의 계단도 유용하다 볼 수 있으며 그 스케일의 변화와 방향은 좋은 대조가 된다.2층 평면1962 펜실베니아 주 체스넛 힐(입면, 단면)정면좌측배면우측횡단면종단면▷ 큰 스케일의 작은 주택이 주택은 크기도 하고 작기도 하다.부속공간의 크기에 비하여 벽난로가 과대하고 벽난로 선반이 너무 높고, 문짝 폭이 넓고, 의자 등받이 또한 높다.칸막이를 최소한으로 한 것도 실내의 스케일을 크게 보이는데 도움이 된다.외관상 큰 스케일을 느끼게 하는 요인1) 전체 형태와 실루엣이 단순하고도 일관된 것2) 중앙 좌우대칭의 위치에 돋보이는 몇 가지가 배치된 것ex) 중앙 상부의 궁형창문이 모양이나 위치에서 돋보임로지아형 입구부가 넓고 높게 중앙을 차지둥그런 목재 몰딩기둥 밑동에 두른 수평의 띠가 보통보다 아주 높은 위치큰 스케일을 채용한 주된 이유는 복합성에 대한 배려 → 적당한 긴장감▷ 추상적 구성 - 직사각형, 사선, 호1) 직사각형 : 평면과 단면에서 볼 수 있는 가장 지배적인 질서1층 평면2층 평면2) 사선 : 입구 부분의 방향성이 있는 공간, 지붕 면 등사 선(칼라)사 선 (흑백)3) 곡선 : 도로부분과 외부계단, 내부 식당의 천장 면, 입구 위쪽의 몰딩사 선(칼라)사 선 (흑백)■ 가구벤츄리는 18세기 초의 치펜데일(Chippendale)5)이나 헤플화이트(Happlewhite) 스타일의 의자를 현대적인 재료인 라미네이트 우드로 제작하였다.1984년에 놀(Knoll)을 위해 디자인된 9개의 의자와 두 개의 테이블, 하나의 낮은 테이블과 소파로 된 일련의 적인 건설 공법을 암시하는 줄눈이 그 표면에 새겨진 베똥브류(제물치장콘크리트)를 생각나게한다. 그것들은 연속적인 내부 공간을 분절화하며, 창문으로 구멍을 내거나 예외적인 평면을 채택하여 뒤틀리게 하는 짓을 행하지 않음으로써 구조적 순수성을 유지한다.길드하우스, 필라델피아, (Guild House), 1960∼1963길드하우스의 기계 설비는 외부의 형태상 어느 곳도 드러나 있지 않다. 기준층에는 특별한 요구 사항, 조마, 그리고 항에 맞춘 1920년대 아파트먼트식 유니트 평면들의 변형들로 차있다. 이 때문에 기둥은 격자형으로 박히지 못하고 틀어져있다.또한 외부의 빛을 받아 들이기 위한 건축 요소는 창문이다. 창문들은 우리가 많이 보아온것들이다. 즉, 그것은 창문처럼 보이며 또한 창문 그자체이다. 이러한 점에서 볼때, 이 창문의 채택 방식은 명박하리만큼 상징적이다.크로포드 메이너(상세)길드 하우스(창문틀)■ 쉐드에의 장식길드 하우스의 아치형 창문은 구조적 요소는 아니다. 이 건물에서의 보다 순순하게 장식적인 요소와는 달리 쉐드의 내부 기능, 즉 맨 위층이 모임을 위한 방임을 암시한다. 그러나 이 큰 회합실 자체는 내부 공간 시스템에서 볼때 예외적이다. 화사드를 보면 하나의 아치선이 속이 빈 발코니의 수직적인 띠 끝에 자리하고 있는 바 그 기초가 되는 것은 장식된 입구이다.아치, 발코니, 입구가 화사드를 하나로 묶어 주고 거대한 오오더의 경우처럼 6층이라는 것을 왜곡시켜 스케일을 확대하고 정면의 기념비성을 증대시킨다. 또 이거대한 오오더 위에는 건물과는 별로 관계가 없는 화려하고 정면의 기념비성을 증대시킨다.또 이 거대한 오오더 위에는 건물과는 별로 관계가 없는 화려하고 대칭적인 안테나를 금도금의 알루미늄을 재료로 하여 세워 놓았는데 이것은 리폴드의 추상과 조각을 모방한 것인 동시에 노인을 표상하는 상징이기도 하다.- 안테나는 노인들이 tv를 보는 행위를 다른방법으로 나타내는 추상적의미이다.■ 명확 이상 암시의 연상길드하우스 상징성은 장식을 포함고 있으며 다소 명학이다.
..PAGE:1광기의 뉴욕 발표 (요약정리)DELIRIOUS NEW YORKREM KOOLHAASA조..PAGE:2DELIRIOUS NEW YORK- 목차역사이전코니아일랜드 : 환상의 기술유토피아의 이중생활 : 마천루 / 하늘의 선구자마천루 이론가들블록의 일생 : 월도프 아스토리아 호텔과 엠파이어 스테이트 빌딩결정적인 불안정성 : 다운타운 운동 클럽완성이 얼마나 완전하게 될 수 있는가 : 록펠러 센터의 창조모든 록펠러 센터들래디오 시티 뮤직홀 : 흥미가 결코 안 사라지는 곳유럽인들 : 보라! 달리와 르 꼬르뷔제 뉴욕을 정복하다결 론..PAGE:3DELIRIOUS NEW YORK‘밀집문화’라는 관점▶돌여변이적인 메트로폴리탄 문화와 그것이 발생시킨 독특한 건축 사이의 공생적 연관 관계를 기록한다.맨해튼..PAGE:4역 사 이 전맨해튼은 번성하는 항구인 뉴욕사무, 상업중심지가 되기에 이미 치명적 약점을 지니고 있다.▶수평적 확장의 한계성..PAGE:5역 사 이 전남북을 관통하는 12개의 애비뉴와 동서를 가로지르는 115개의 스트리트로 이루어진 계획안을 제시▶도시는 원칙적으로 인간들의 거주에 의해 구성이 되고, 다닥다닥 붙어있는 각각의 주택이 가장 싸게 지을 수 있으며 살기에 편리하다는 사실을 염두에 두지 않을 수 없었다...PAGE:6코니 아일랜드 : 환상의 기술마천루에는 유토피아를 구현하려던 인간의 노력과 자연의 투쟁이 깃 들려있다.이곳에서 즐거움과 쾌락에 대한 인간의 상상력이 유원지와 미국인들이 사랑의 터널이라 부르는 러브호텔, 기기묘묘한 위락시설을 건립하게 했다고 파악한다. 이 상상력은 도시의 건축에도 영향을 미친다.육지와 섬 사이에 최초의 인공적 연결-코니 아일랜드는 맨해튼의 휴식을 위한 논리적인 해결이었다...PAGE:7코니 아일랜드 : 환상의 기술무한한 자유가 넘쳐흐르는 유원지를 건설하고자 하는 구상은 1911년 코니아일랜드 대 화재로 끝이 났다. 코니아일랜드가 공원으로 바뀌면서 인간의 즐거움에 대한 상상력을 새로운 도시상으로 구현해 보인다는 과제는 뉴욕의 중심에 위치한 섬, 맨해튼으로 넘어간다.코니아일랜드의 현재모습..PAGE:8유토피아의 이중생활 : 마천루/하늘의 선구자1909년 글로버 타워에 의해 공표가 되었던 세계의 예언의 재탄생84개의 받침대 위에 있는 집들은 아주 소박한 것으로부터 호화스러운 것에 이르기 까지 모든 사회적 포부들이 다양하게 전시 되었다.▶수직적 구조체 안에 들어차 있는 방식은 끝없이 증식하는 인간의 욕망을 상징하는듯하다...PAGE:9유토피아의 이중생활 : 마천루/하늘의 선구자유토피아적 부동산의 가지 속에서, 이제 건축은 더 이상 건물을 디자인하는 것이라기보다는, 개발자들이 종합하려는 어떤 대지에 있어서도 하늘을 향해 무자비 하게 치솟도록 만드는 것이었다.플랫아이언 빌딩, 1902년, 22층 건물..PAGE:10유토피아의 이중생활 : 마천루/하늘의 선구자이 건물의 긴 그림자가 이웃한 다른 건물들의 일조 시간을 절반 이하로 떨어뜨린 것이다. 건물 임대료도 뚝 떨어졌다. 이는 맨해튼에 규제가 필요함을 인식하게끔 한 계기가 되었다.▶1916년에 조닝, 즉 용적율과 건폐율 규제가 처음으로 제정되었다.이쿼터블빌딩, 1915년 39층 건물‘1961년이 될 때까지 세계에서 가장가치 있던 위로 곧게 뻗은 사무소빌딩’..PAGE:11유토피아의 이중생활 : 마천루의 이론가들-마천루들의 대담한 장엄성의 양면성-거대한 고립된 타워는 예술가의 기품이 있는 구조물상부에서 낮은 맨해튼을 바라봄으로써 얻어지는 매스효과는 인공적창조에 의한 세계올라가는 것이 아니라 너무 가까이 붙어 있고 배열을 갖고 있다는것이 아니라 꽉 짜여져 있어 빛과 공기가 차단. 하늘의 폐쇄, 가로와빌딩의 음영, 주변의 아름다움을 빼앗는 파괴행위,마천루 매스들의 장엄성에 의해 얻어 지는 것보다 더욱 많은 것들이상실 되었다...PAGE:12유토피아의 이중생활 : 마천루의 이론가들밀집의 문제(교통)를 풀려는 가장 간결하고 적법한 제안하비 윌리 코베트로기존 빌딩들의 가장자리 부분이 뒤로 깍여들어가 순환을 위한 더욱 큰 영역을 만들고 2층 부분은 빌딩의 외부로 깎여진 아케이드를 따라 보행인들이 걷도록 되었다. 궁긍적으로 코베트는 도시의 전표면이 교통량의 잠재력을 700% 증가시키면서 하나의 교통 평면이 될 수 있고 자동차들의 바다를 이룰 수 있다고 계산 하였다...PAGE:132028개의 블록들 중 뉴욕 5번가와 33번가, 34번가가 만나는 대지.1924년 윌도프 아스토리아 호텔 자리에 거대한 마천루 계획안이 시작되었다. 윌도프 아스토리아 호텔은 1896년 지어진 이래 줄 곧 뉴욕최고의 호텔로서 그 명성과 더불어 상업적 성공을 누리고 있었다.낡은 것의 부활인 월도프아스토리아 “로이드모건사진”최초의 월도프아스토리아 호텔유토피아의 이중생활 : 블록의 일생월도프 아스토리아 호텔과 엠파이어 스테이트 빌딩..PAGE:14유토피아의 이중생활 : 블록의 일생월도프 아스토리아 호텔과 엠파이어 스테이트 빌딩가장 높은 건물 엠파이어 스테이트 빌딩이 세워짐으로써 이 도시의 ‘밀집문화’는 그 극에 달한다.작가가 비판적으로 개입할 장치를 모두 포기하고 단지 창작의 과정에 자신의 손을 내맡기는 자동 기술법과 같이 그 건축 방법과 과정을 협업자들에게 내 맡긴 엠파이어 스테이트 빌딩은 자동기술적 건축이었다.엠파이어 스테이트빌딩..PAGE:15유토피아의 이중생활결정적인 불안정성 : 다운타운 운동 클럽다운타운 운동 클럽은 남성들에게만, 허용된 처음의 12개 층들로써, 메트로폴리스의 독신자들에게 그들의 궁극적인 최정상조건을 그 이상으로 올려주는 기계였다...PAGE:16맨허튼 빌딩들의 궁긍적인 크기와 단지 그 형태후드는 빌딩의 볼륨과 가로영역 사이의 일정한 비율을 설정하기 원햇기때문에 한정적인 볼륨이 허용이 되는 가로전면 임계지의 각끝부분을 선택.이볼륨은 가끝부분에 선택되어서 볼륨의 허용치를 초과 할수 있었고 교통에 부가적인 부하를 부과하고 다른편으로 교통을 이동시키는 부가적인 가로영역을 또한 제공또한 이것은 후드의 제안 아래서 가능한 가장 작은 부지 안에서 가장 높은 타워라는것과 일치 (바늘의 도시)완성이 얼마나 완전하게 될 수 있는가 :록펠러 센터의 창조· 레이먼 후드, “타워들의 도시”-“뉴욕의 인구 과잉 문제의 해결을 위한 제안들”로서 제시된 변형된 다이어그램 -..PAGE:17그림설명운송라인 위로 배열이 되는 마천루들과 교각에서 맨허튼으로 들어 가는 각입구마다 산봉우리 처럼 치솟은 공장들 거대한 교각들이 맨허튼을 중심으로 빨려 들어간다.그림이해무자비한 경향의 단순한 도시의 외형적모습이런한 모습은 맨해튼 을 중심으로한 증가적인 집중. 이것들이 도시의 특정적인 성장을 명백히 따르는 꿈같은 것이라기보다 실제적인 것으로 느껴질수 있다. 이것이 도시 성장속에서 밀집의 규범에 대한 내재된 묵인은 유토피아적 계획안으로서의 그것들의 가치를 연관적으로 떨어뜨린다.글씨색을 못찾아서 흐리멍텅한걸로햇어요완성이 얼마나 완전하게 될 수 있는가 :록펠러 센터의 창조“맨허튼 19050” 맨허튼의 1950 조감도..PAGE:18“최대의 조명과 공간으로써 최대의 밀집을 같이 결합해야 하고, 발전 되어야 할 최대의 수익에 일관되게 아름다운 상업적 센터에 기초를 두어야 한다.” 록펠러 센터의 프로그램은 이 두 가지 모순을 서로 조정하는 것이다.완성이 얼마나 완전하게 될 수 있는가 :록펠러 센터의 창조..PAGE:19록펠러 센터는 각 층의 평면은 인간 생활의 모든 요소를 수용하는 매개체이다. 이 단위 평면을 수직적으로 높이 쌓아 올리면서 각각의 층들이 다양한 기능과 용도를 담당할 수 있도록 한 것이다.뉴욕의 모든 저명한 건축가들을 총 동원해 위원회를 만들고, 모든 일을 회의에서 결정하여 건립한 록펠러 센터는 천재 없이 이룩된 걸작품 이다.완성이 얼마나 완전하게 될 수 있는가 :록펠러 센터의 창조..PAGE:20대 공황 이후의 불확실한 기후 속에서는 단순히 어떤 수요도 없었으며, 충족되어져야 할 어떤 경험적인 필연성도 없었다.경제적인 위기는 센터의 이론적 완전성을 보장해주었다.상업적 가치를 완전히 활용하게 되는 중심타워를 첨가함으로써 , 중심부의 정밀도는놀랄 만한 것이지만, 그것이 라인하르트와호프마이스터를 록펠러 디자이너들로 만들어 주지는 않았다. 이 외형에 대한 열거 속에록펠러 센터의 천재성이 숨어있다.완성이 얼마나 완전하게 될 수 있는가 :록펠러 센터의 창조..PAGE:21래디오 시티 뮤직 홀 :흥미가 결코 안 사라지는 곳래디오 시티 뮤직 홀이 꿈꾸었던 것과 같이 개념적으로 화려하고, 계획적으로 광휘를 보이고, 실현에 있어서 완전한 것은 없었다.래디오 시티는 어떠한 의식적으로 혁명적인 극장이 수행하였던 것보다 더욱, 과거와의 급격한 단절을 표현하게 되었다.발광적인 일몰과 출몰, 그리고 세계에서 가장 완전한 기계