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내가 바라는 이상국가

내가 바라는 이상 국가플라톤은 그의 저서인 [국가론]에서 그가 바라는 국가를 기술했다. 플라톤은 국가의 기원을 ‘필요’에 두고 있는데, 각각의 구성원들은 완전한 인간이 아니기에 서로 부족한 점을 보완해야 한다고 보았기 때문이다. 또한 플라톤은 사회 구조로써 계층을 나누어 통치자, 수호자, 생산자로 구분하였는데 각각의 계층은 그 계층에 주어진 일에 있어 최선을 다해야 하며 다른 계층이 하는 일을 넘보지 않을 것을 주장하였다. 내가 바라는 이상 국가는 국가의 기원이 ‘필요’에 의해 발생했다는 점에서 플라톤과 일치한다. 또한 각자가 맡은 일에 최선을 다해야 한다는 것에도 동의한다. 그러나 사회 구성원들을 계층으로 구분하고, 다양성을 고려하는 것이 부족한 면에서 내가 그리는 이상 국가와 플라톤이 바라는 이상 국가의 차이점이 존재한다. 이 차이점을 중심으로 내가 바라는 이상 국가의 모습을 살펴보려 한다.플라톤은 사회 구조에 있어 세 가지로 계층을 나누었다. 이 세 가지 계층은 통치자, 수호자, 생산자 계층이다. 통치자 계층은 지혜를 바탕으로 나라를 다스리고 수호자 계층을 용기를 바탕으로 나라를 보호하는 역할을 한다. 마지막으로 생산자 계층은 절제를 근간으로 할 것을 주장했고 특히 이 ‘절제’는 생산자 계층 뿐 아니라 통치자, 수호자 계층 역시 바탕으로 해야 하는 것이다. 플라톤은 인간을 세 가지 계층으로 분류하고 각자가 그 계층에 적합한 일을 해야 한다고 보았으나 나는 이에 동의하지 않는다. 각자에게 적합한 일이 있다는 것에는 동의하지만 기본적으로 인간을 세 가지 범주로 분류하고 그 틀 속에서 규정짓는 것은 옳다고 생각하지 않는다. 어떤 것이 옳은 것이나 옳지 않은 것이냐에 대한 정답은 존재하지 않지만 적어도 직업을 바탕으로 계층을 나눈다는 그의 생각에는 동의하지 않는다. 인간을 세 가지 형태로 분류하는 것 보다는 모두가 평등한 상태에서 각자 자신이 하고 싶은 일을 할 수 있도록 하고 그러한 환경을 조성하는 것이 계층을 나누어서 나누어진 일만 하게 하는 것 보다는 바람직하다고 본다.또한 플라톤은 일을 하는 것에 있어서 각 계층은 자신의 계층이 하는 일만 해야 하며, 그 계층 안에서도 자신의 고유한 일만을 해야 한다고 주장하였다. 자신이 맡은 일이 아닌 다른 일을 하게 되면 그 사회는 큰 혼란에 빠질 것이라고 보았다. 그러나 나는 자신이 맡은 일에 있어서 최선을 다 하는 것을 기본으로 하되, 능력이 되면 여러 가지 일을 할 수 있다고 본다. 여러 방면에서 재능을 가진 사람들에게 한 가지 국한된 일만 하라는 것은 국가 전체적 시각에서 보았을 때도 바람직하지 않다. 많은 재능을 가진 개인을 한 가지 일만 하도록 묶어 둔다면 그것은 국가적 차원의 손실이다. 모든 직업을 동등하게 인정하고 대우하되, 다른 사람들에게 피해를 입힐 여지가 있는 직업(조폭, 살인청부)은 소탕해야 한다는 것이 나의 생각이다.

인문/어학| 2013.08.16| 1페이지| 1,000원| 조회(221)

플라톤, 이상국가, 내가 바라는 이상국가

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중국의 영화산업

중국의 영화산업‘중국의 영화산업1. 서론2. 본론ⅰ.세대별 중국 영화의 특징ⅱ. 중국영화의 특성(1) 사실성(2) 현대성(3) 오락성iii. 중국 영화산업의 현황1) 투자현황①제작자본의 급속한 유입② 투자주체의 다원화: 민간자본의 성장? 투자채널의 다원화2) 제작현황① 제작의 급속한 증가: 저예산 영화의 폭증② 대작(大作) 영화의 증가? 제작주체의 다원화: 민영영화사의 성장? 제작의 지역적 편중iv. 중국의 국제 영화제작 현황1) 중국 내 공동영화제작 및 공동제작영화 개봉 현황2) 중국의 공동제작 영화의 전망3. 결론1. 서론중국의 영화 산업을 주제로 삼은 것은 아이언맨3이 중국판으로도 나왔다는 기사를 보고나서이다. 아이언맨3가 중국시장을 겨냥해 중국의 유명 배우를 캐스팅하고, 중국판을 따로 만들었다는 기사를 보고 새삼 영화시장에서의 중국의 위치가 대단하다는 것을 느꼈다. 헐리우드가 이제는 중국의 눈치를 보며 중국의 구미에 맞는 영화를 제작하기 시작한 것이다. 이것은 중국 시장이 이제는 미국의 뒤를 이어 세계 2위를 달리고 있으며 일단 중국에서 영화가 흥행되면 그 수입이 다른 나라에서의 수입을 뛰어넘는 거대한 액수이기 때문에 세계가 중국을 주목하고 있다는 것에서 비롯된다. 이 보고서에서는 1905년부터 현재까지 세대별 중국 영화의 특징과, 중국 영화의 대표적인 특성, 중국 영화산업의 현황, 마지막으로 중국의 국제 공동제작 현황을 살펴보려 한다.2. 본론i. 세대별 중국 영화의 특징· 1세대(1905-1931)중국 내에서 영화 제작이 시작된 것은 1905년으로 베이징의 펑타이 사진관에서 제작한 이 그 신호탄이 되었다. 런징펑에 의해 제작된 은 당시 유명한 경극배우였던 탄신페이가 경극 에서 연기하던 몇 가지 동작을 영화화 한 것이다. 일반적인 영화예술 개념이나 표현 형식에 비추어보자면 이 작품은 극영화 형식을 제대로 갖추지 못한 몇 가지 연기 장면을 필름에 기록한 간단한 시도에 불과하다. 하지만 경극이라는 중국 고유의 전통예술 형식에 영화를 접목시켜 자민족의 독특인의 손을 통해 소리를 얻게 되었다는 점에서 의미를 가진다. 1935년에 이르러서 무성영화는 뚜렷한 하락세를 보였고 대표적인 제작사들이 1935~1936년을 기점으로 무성영화 제작을 그만두게 되었다.1937년 중일전쟁은 관객들의 관심을 무협영화에서 애국주의 열정을 고조시키면서 민족의식을 자각하는 소재로 돌려놓았다. 중국 좌익작가연맹이 성립된 후 공산당은 본격적으로 영화계에 발을 들여놓았고 혁명투쟁을 위해 영화를 이용하기 시작했는데 이는 ‘좌익영화’라는 새로운 장을 여는 계기가 되었다. 1920년대부터 이어져 온 항일운동은 30년대에 들어서면서 실질적이고 구체화된 형태로 나타난다. 이는 곧 민족정신을 고양시키는 필요성이 대두됨으로써 사실주의 형태로 나타난다. 1933년에 제작된 , 등은 좌익영화의 대표 작품이다. 우융강이 제작한 는 30년대 영화를 얘기할 때 빼놓을 수 없는 작품 중 하나인데 그는 이 작품을 통해 현실에 대항하여 숭고한 영혼을 지키기 위한 중국인들의 투쟁정신과 집념, 억압받는 여성의 강인함 등을 상징적으로 그리고 있다. 주목할 만한 것은 민영 제작사의 탄생으로, 8년간의 항일전쟁이 끝난 후 그 전에는 없었던 국영 영화제작사가 생겼고, 중국의 영화계는 국영 제작사와 민영 제작사가 나뉘게 된다.· 3세대(1949-1966)1949년 중국의 중화인민공화국의 수립과 함께 적지 않은 민영영화사들이 국영영화사에 흡수되었다. 또한 ‘혁명 현실주의’ 창작기법을 이용한 새로운 형식이 영화문화 속에 자리 잡기 시작했다. 혁명 사회주의로 인해 정치적인 영화들이 많이 등장했다. 이와 같은 분위기가 계속되다가 영화계는 1956년을 전후로 정부의 문예 정책 조정을 통해 활기를 되찾는다. 이 시기의 가장 큰 특징은 영화의 주제가 다양해지면서 중국 현대 문학작품 중 명작을 각색하거나 근대 중국 역사를 소재로 한 작품들이 늘어가면서 영화계가 균형을 잡아가기 시작했다는 점이다. 하지만 50, 60년대의 영화들이 해방전쟁 시기와 신정권 수립 초기의 시대적인 한계성에서 벗어났다 982)문화대혁명의 종결은 중국의 정치 환경이 전환될 수 있는 큰 계기가 되었으며, 정치적인 영향력에서 벗어날 수 없었던 영화계가 새롭게 호흡할 수 있는 ‘신시기 중국 영화’ 시대가 시작되었다. 새 시대를 맞이한 중국 정부는 사회의 긍정적인 발전의 움직임 속에 개혁에 박차를 가했고, 그 속에서 영화인들은 서로 약속이라도 한 듯이 새로운 정권이 수립된 이후의 17년의 역사와 10년의 문화대혁명 시기를 회고하면서 개방 시대의 현실생활에 초점을 맞추었다. 영화인들은 주로 문화대혁명에 대한 비판이나 사인방(중국의 문화대혁명을 주도했던 인물로 중국공산당 중앙위원회 부주석 왕훙원, 정치국 상임위원 겸 국무원 부총리 장춘차오, 정치국 위원인 장칭·야오원위안)에 대한 규탄을 작품의 주요한 소재로 삼았다. 이러한 과정 속에서 영화들도 이제 더 이상 정치를 위한 봉사가 아닌, 생활에 대한 개개인의 이해와 감독이 추구하는 이상을 표현해내는 예술로서의 기능을 회복해가기 시작했다. 또한 작품 속에서 감독들은 더욱 진지하고 주관적인 태도로 인생과 이념, 인간의 내면세계를 표현해냄으로써 문화대혁명으로 인해 왜곡되어버린 기존의 심미 기준에서 벗어나려 노력했다. 그러면서도 작품의 기본적인 경향은 현실 생활에 충실하고자 하는 흐름을 따르고 있었다.· 5세대(1982 이후)5세대란 문화대혁명이 종결된 이후 1978년에 중국에서 정식 대입고사가 부활되었을 때 베이징영화학교에 입학해 82년도에 졸업한 학생들의 집단을 말한다. 4세대 감독들이 현실생활 묘사를 중시하면서 현대인과 현대생활 속에서 일어날 수 있는 사건들을 다양한 각도에서 다루었지만 그들은 영화의 전통적인 양식과 표현 수법에서 완전히 벗어나지 못하고 있었다. 이에 비해 5세대들은 새로운 소재나 이야기, 표현수법을 들고 나와 단시간 내에 영화계를 뒤흔들면서 주도하게 되었다. 이들은 강한 색채와 독특한 구도로 시각 효과를 부각시켰고 전통적인 연극적 서사양식 체계나 봉합적인 윤리화에 대한 수식적인 방법에서도 벗어났다. 그러면서도 개방적인 구조정서와 상황에서 베어 나오는 요소로 공감대를 형성하려는 시도를 한다. 이러한 과정을 통해 주선율 영화는 점차 문화소비 시대에 맞는 대중화된 형태로 탈바꿈하기 시작한다.6세대는 이전 세대들과 비교해볼 때 가장 개방된 사회, 다원화된 문화적인 배경 아래에서 교육받고 성장해온 세대이다. 그러나 1989년 발생했던 천안문 사건은 6세대의 작품 활동을 가로막는 거대한 장벽이 되었다. 6세대들은 졸업과 동시에 중국 각지의 제작소로 발령, 배치 받았던 선배들의 경우와는 다르게 스스로 생존 방법을 찾아야 했다. 따라서 그들은 전통적인 영화 제적 과정과 방식에서 벗어난 새로운 가능성을 보여주었다. 경제적인 문제를 해결하기 위해 제작자나 투자자를 스스로 찾아야 하는 제작 구조는 그들의 작품 활동을 억압하는 현실적인 문제였다. 또한 영화 제작의 시작부터 상영까지 수차례 이어지는 검열제도의 제약 또한 6세대 영화를 난관으로 몰아가는 주된 이유였다. 경제적인 제한과 사회체제와의 충돌은 그들의 자유로운 활동을 가로막는 주된 요인이 되었다. 6세대를 의미하는 독립영화, 지하영화라는 수식어들은 중국 사회에서 그들이 처한 처지를 의미했다. 이러한 외적인 상황들은 이들이 작품이 관객들에게 상영될 수 있는 기회를 제한했지만 창작 활동을 더욱 독립적으로 이끌게 된 직접적인 요인으로 작용했다.· 7세대(2000년대 이후)현재 중국의 문화 현상을 한마디로 말한다면 ‘대중화’ 또는 ‘상업화’라는 단어로 표현할 수 있다. 7세대들은 기존의 6세대와는 다르게 디지털 시대에서 자라난 자신들의 영상 기술을 영화 속에 담고 있는 모습을 보인다. 또한 상업적인 영화를 추구하는 모습을 보이며 대중들과의 관계에 있어서 그들의 요구를 적극적으로 반영하며 귀 기울이는 모습을 보이고 있다.ii. 중국영화의 특성(1) 사실성사실주의 작품 속에서 보통 사람의 생존공간과 생존 상황을 볼 수 있고 그 안에서 일종의 독특한 영화적 미학을 느낄 수 있다. 개인의 운명에 대한 관심, 현실 인생에 대한 표명, 보통 사람의 일상생활 체며 이로 인해 사람들의 생활방식이나 가치관도 예전과는 확연히 다르게 나타났다. 시장경제 체제에서 영화는 상품이라는 인식이 점차 강해졌으며, 상품의 제작자들은 흥행여부에 따른 상업적인 생존 능력을 최우선으로 고려하게 되었다. 이런 사회 분위기는 사람들로 하여금 문예의 오락성을 추구하게 했다. 따라서 문화생활과 밀접한 관계를 갖는 영화는 한층 상업화되기 시작했다. 이러한 경향은 20년대 후반 이후 오랜 시간동안 빛을 보지 못했던 오락영화가 다시 등장하게 만들었다. 오락영화의 흥행으로 오락영화의 제작은 계속 이어져 다양한 장르의 작품들이 1985년 이후부터 5년 동안 400여 편 이상 제작되어 전체 영화편수의 3분의 2 이상을 차지하는 기록을 세우게 된다.iii. 중국 영화산업의 현황1978년의 개혁개방, 1993년의 제1차 시장화개혁 이후에도 침체 국면을 면치 못했던 중국 영화산업은 산업화와 시장화 개혁이 본격화된 2003년을 전후해서 급속하게 성장하기 시작했다. 중국 정부와 영화계는 WTO에 의한 영화시장 개방이 곧 중국 영화산업의 붕괴를 가져올지도 모른다고 우려했지만, 중국 영화산업은 오히려 영화시장 개방 이후부터 폭발적인 성장세를 보여주고 있다.1) 투자현황중국영화에 대한 투자 및 제작은 비상이라는 말이 어울릴 정도로 급속히 상승하면서 2000년대 중국 영화산업의 성장을 견인하고 있다. 그러나 그 외형적 성장의 이면을 살펴보면 중급 규모 영화의 절대적 빈곤, 저예산영화의 압도적 비중, 대작영화에의 상대적 집중이라는 영화제작 구조의 불균형적 보습도 보이고 있다. 투자현황의 특성은 제작 자본의 급속한 유입, 투자주체의 다원화, 투자채널의 다원화로 살펴볼 수 있다.①제작자본의 급속한 유입영화산업의 급속한 성장의 배경에는 영화산업으로 유입되는 다양한 투자자본이 그 핵심적 배경이다. 여기에는 기본적으로 영화제작 자본의 증가를 반영하게 되는데 실제로 중국영화 제작에 대한 투자는 급속한 증가세를 보이고 있다. (단위, 억 위안)구분2*************092010총제.

인문/어학| 2013.08.16| 9페이지| 2,000원| 조회(159)

세대, 중국 영화, 중국의 영화산업

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