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포스트모더니즘(사진)

사진일까 그림일까http://olv.moazine.com/rviewer/index.asp사진과 회화 사진은 회화에서 태어난 예술 양식 – 초기의 사진가들은 대부분 화가 출신 19 세기까지는 사진가들은 그들의 사진에 대해 그림과 같다는 평가를 무상의 칭찬으로 받아들일 만큼 사진은 회화에 대한 종속적인 지위밖에 가지고 있지 않았다 .- Pictorealism ( 회화주의 )사진과 회화의 공통점 사물의 형태에 바탕을 둔 외형적인 이미지로 , 작가의 생각이나 느낌을 나타내는 시각예술이다 . 평면으로 나타낸다 . 둘 다 물적 이미지 , 즉 이미지가 물체화되어 있다 .사진과 회화의 차이점 사진은 과학을 바탕으로 성립함에 비해 , 회화는 과학과 직접적인 관계가 없다 . 사진의 인식의 예술임에 비해 회화는 창조의 예술이다 . 사진이 분석적 매체임에 비해 회화는 종합적 매체이다 . 사진이 시간예술이라고 한다면 , 회화는 공간예술이다 . 영상 제작 방식의 차이 - 회화가 빈 공간에 필요한 사물을 하나하나 더해 가면서 화면을 구성해 감에 비해 , 사진은 이미 결정되어 있는 현실 공간 속에서 작가가 필요로 하는 대상만을 골라 하나하나 빼 가면서 영상을 정리한다 . 회화가 ‘ 덧셈 ’ 이라면 사진은 ‘ 뺄셈 ’.조셉 N. 니엡스 , 세계 최초의 사진 , 1827 년경 . 세계최초의 사진으로 알려진 이 사진은 자신의 서재 밖의 풍경을 찍은 것으로 , 여름 햇빛 아래에서 8 시간의 노출을 주었다고 한다 .루이 자크 망데 다게르 정물 1837 년경루이 자크 망데 다게르 탕플 대로 1838 년경Oscar Gustave Rejlander , 인생의 갈래길 Two Ways of Life 1857. 사진도 예술이 될 수 있음을 보여주기 위하여 30 장의 원판을 합성한 사진이다 . 그 열의는 인정되지만 , 회화적 방법을 도입함으로써 유사 회화만 만들고 말았다는 비판을 받았다 .Henry Peach Robinson, 임종 Fading Away , 1858. 다섯 장의 원판을 이용하여 합성한 사진으로성 우선주의를 부인할 뿐 아니라 대중의 참여와 비평을 유도하며 , 대중문화 , 여성문화 , 민중미술 , 제 3 세계의 예술 , 소수민족 예술 , 노동자 예술 , 이방인의 문화에 대한 관심 등의 대중 예술이 주류를 이루게 한다 . ④ 재현 불가능성 ( Unrepresentability ) 장르가 붕괴되고 혼합되는 양상을 보일 뿐만 아니라 많은 작가들이 모방을 거부하고 예술의 한계를 추구하며 소모를 즐기고 침묵 속에 존재하면서 예술고유의 재현 (Representation) 양식을 문제시하여 반리얼리즘의 성격을 가른다 . 리오타르는 동시의 상황은 재현이 불가능하다고 보고 거기에 대처하기 위해서는 헤겔의 변증법적인 종합적 분석대신 구대 불가사이를 인정한 칸트의 ' 숭고미 (Sublime)' 의 개념을 증시 해야 한다고 주장했다 . 즉 현대 기술 문화의 무형태성 , 공해 , 절대 등의 본질은 본질적으로 재현할 수 없는 것으로 향해 가는 것이며 좋은 형식들이 주는 위안을 거부하고 새로운 재현을 추구하는 것이라고 주장한다 .⑤ 혼성모방 (Hybridization) 풍자적 , 조롱적 모방 , 우스운 모방을 포함하는 것으로 장르의식의 붕괴와 혼합을 그 예로 들 수 있다 . 이것은 다원적이고 확산적이며 논리를 무시하는 유동적인 현상황에 맞추기 위한 전략으로 문학에서는 ' 뉴 리얼리즘 ', ' 논픽션 소설 ' 등으로 나타나서 허구와 사실이 두드러지게 배합됨을 볼 수 있다 . 이러한 특성은 전통에 대한 다른 개념을 보완하다 . 지속과 단절 , 고급 문화와 저급문화가 혼합되고 현재 속에서 과거를 모방하는 것이 아니라 과거를 확장시키게 된다 . 다원적인 현재 속에서 모든 형식들은 현재와 현재가 아닌 것 , 같은 것과 다른 것 사이의 상호작용을 통해 변증법적으로 작용하여 현재와 과거의 동시성을 획득할 뿐만 아니라 공간 상호성 즉 병렬적 , 수평적 , 평등적 공간의 확산을 통한 공동체 의식도 얻게 된다 . ⑥ 대중주의 (Populism) 고급문화와 본격 모더니즘에 대한 적대감이 역력히 드떤 것의 재현이라고 했을 때 사진이 어떤 물건의 모습을 있는 그대로 찍어 보여준다는 것이 아니라 사진기라는 특수한 기계를 통해 인간의 시선이라는 역사적인 구성물이 사진이라는 특수한 관습을 통해야만 볼 수 있는 어떤 이미지를 구성한다는 것이다 . 따라서 새로운 재현의 개념에는 최근 문화이론에서 다루는 모든 쟁점들이 압축되어 있는 것이다 . 재현은 어떤 이미지가 어떻게 현실을 반영하는가의 문제가 아니라 어떤 이미지가 어떤 문화와 역사 , 사회 , 정치적 맥락을 통해 구성되었는가 하는 문제이다 . 나아가 재현의 개념에 있어서는 현실이라는 것 자체가 이미지 이전에 미리 존재하는 것이 아니라 , 재현을 통해서만 현실을 알 수 있는 것이 되는 것이다 .포스트모더니즘 사진의 표현양식에 대하여 더 이상 사진은 사진만으로는 존재하지 않는다 . 사진과 연극의 결합에서 볼 수 있듯이 연출사진에 있어서는 「 연극성 」이란 상당히 중요한 요인으로 대두된다 . 사람의 연기 , 무대화된 세트를 이용하는 이른바 연출사진은 이미 현대사진의 한 흐름이 되었다 . 1980 년대 이래 설치미술 , 비디오 , 또는 슬라이드 형식을 빌어 사진을 공연 예술화하는 경우 이외 , 평면적인 사진 프린트만을 전시하는 작가들의 경우 실제 인물의 연기 또는 오브제를 사용하여 영화의 세트처럼 가상 장면을 촬영함으로써 본래적인 고민거리를 극복하고 있다 . 롤랑바르트가 선언한 「저자의 죽음」을 , 더 정확히 말하면 「원본적 의미」의 창시자로서의 미술의 개념의 종말 . 이미지는 작가의 깊은 내부로부터 창조된 것이라기 보다 주변에서 표류하는 선행 목록들 중에서 차용한 것이 되었다 . 그리고 차용 행위는 매체간의 혼합과 확산을 가져오는 점에서 모더니즘의 또 하나의 신화인 매체의 순수성에 대한 강력한 도전이기도 하다 . 「사진」 , 「인쇄」 , 「복사」 , 「전광판」 , 「비디오」 , 「설치」 , 「 퍼포먼스 」 , 「영화」등의 혼용은 이제 익숙한 것이 되었다 .사진작가들과 작가의 사진들을 여러 방법으로 구분할 수 있다 .크루거 ( Barbara Kruger), Untitled (We don't need another hero) , 1987.3. 사진의 텍트스성 세라 찰스워스 (Sarah Charlesworth ), 인물들 (Figures) , 1983.3. 사진의 텍트스성 질리언 웨이링 (Gillian Wearing), 당신이 그들에게 말하고 싶은 기호와 다른 누군가가 당신에게 말하고 싶어하는 비기호 , 1992-95. 'Everything is connected in life. The point is to know it and to understand it.' 인생의 모든 것은 연결되어있다 . 중요한 것은 그것을 알고 이해하는 것이야3. 사진의 텍트스성 'My heart is like a skinless chicken breast.' 나의 마음은 껍질을 벗겨낸 닭 가슴살 같아 .3. 사진의 텍트스성 'I signed on and they would not give me nothing' 내가 사인을 보냈지만 그들은 나에게 아무것도 주지 않았다 .3. 사진의 텍트스성 로버트 메이플소프 (Robert Mapplethorpe) , 칼라꽃을 든 데니스 스페이트 , 1983.3. 사진의 텍트스성 로버트 메이플소프 (Robert Mapplethorpe), Thomas , 1986.3. 사진의 텍트스성 로버트 메이플소프 (Robert Mapplethorpe) , Untitled (Self Portrait ) , 1973.3. 사진의 텍트스성 데이비드 보냐로비츠 (David Wojnarowicz ) , 무제 , 1992.3. 사진의 텍트스성 데이비드 보냐로비츠 (David Wojnarowicz ) , 무제 ( Untitled) , 1990.3. 사진의 텍트스성 크시슈토프 우디츠코 (Krzysztof Wodiczko ), 작품 ,1988.3. 사진의 텍트스성 Krzysztof Wodiczko , Cecut , 2000, as installed in Tijuana, in Watch What Wropolitan) 미술관 , 로스엔젤레스 카운티 ( counti ) 미술관 , 휴스턴 ( houston ) 미술관 등 일급 미술관이 그의 작품을 사들였고 , 뉴욕 현대미술관에서도 그의 작품을 소장한 상태이다 . 다양한 삶의 방식과 사물이해의 방식 등이 얼마든지 가능함을 암시해 주는 이정진 사진의 특성은 외국 무대에서 통하는 또 한명의 작가인 민병헌에게서도 검증되는 특징이다 . 미묘하고 섬세한 톤에 대한 선병질적 집착과 아슬아슬한 즐김이 화면 안에서 적절히 통제되어 보는 이에게 간결한 맛과 쾌감을 주는 것이 그의 작품의 한 특질인데 , 그의 사진에 매료된 미국 등지의 유수한 외국 평론가들이 미니멀풍의 추상적 분위기가 지배적인 민병헌의 사진을 보고 한국의 전통문인화적 회화의 정신적 유산이나 산수화의 은근한 맛이 현대적으로 세련되게 변용된 세계를 연상하는 것도 자연스럽다 . 하지만 민병헌의 작품에서는 형식주의 실험 의도 그 자체가 뽀족하게 사진의 전체문맥 밖으로 돌출하는 일은 거의 없다 .민병헌 미묘하고 섬세한 톤에 대한 신경질적 집착과 아슬아슬한 즐김이 화면 안에서 적절히 통제되어 보는 이에게 간결한 맛과 쾌감을 주는 것이 민병헌 작품의 한 특질인데 , 그의 사진에 매료된 미국 등지의 유수한 외국 평론가들이 미니멀풍의 추상적 분위기가 지배적인 민병헌의 사진을 보고 한국의 전통문인화적 회화의 정신적 유산이나 산수화의 은근한 맛이 현대적으로 세련되게 변용된 세계를 연상하는 것도 자연스럽다 . 하지만 민병헌의 작품에서는 형식주의 실험 의도 그 자체가 뽀족하게 사진의 전체문맥 밖으로 돌출하는 일은 거의 없다 .구본창 국내 작가 중 대중적 인지도와 작품 판매량의 측면에서 단연 스타에 해당하는 이가 구본창이다 . 그는 영화 「서편제」의 포스터 , 연극 「 천년의 수인」 등 사진 포스터 일과 잡지 일도 짬짬이 하면서 대중과 만나는 접점을 두루 확보하려고 노력한다 . 구본창은 「태초에서」 (1994) 시리즈 그림 -38 에서 남자 모델들의 머리 부분을 의도적으로 잘라 내거나 }

사회과학| 2012.05.05| 114페이지| 3,800원| 조회(531)

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