*목차*-서론-본론1)작가연구2)작품연보 및 수상내역3)대표작품소개 및 줄거리4)작가의 작품세계-결론*참고자료-서론스파이크 리의 작품들은 미국 내의 마이너리티로서 흑인의 정체성 탐구에 커다란 역점을 두고 있다고 평한다. 1980년대 미국사회 내에 흑인들의 지위를 보면 흑인 스스로 미국사회 내에서 정체성 획득을 위해 사회적인 노력들을 기울인 시대였고 적어도 표면상으로는 그들의 인권과 권리를 신장시키는 결과를 가져왔다고 보여지나 노예제도로 시작된 뿌리깊은 인종차별 의식의 맥은 아직까지 미국의 역사에서 항상 다수를 권리를 행사했던 백인들의 의식에 각인되어 있다. 스파이크 리는 미국 내의 마이너리티로서 겪어야 하는 사회구조적 모순과 그 모순 저편에 깔려 있는 흑인 내부의 문제점을 자신의 렌즈를 통해 담고 있다.-본론1)작가연구*스파이크 리 (Spike Lee) Shelton Jackson Lee 1957년 5월 국적 : 미국조지아의 애틀랜타에서 태어나 브룩클린에서 자란 스파이크 리는 애틀란타 무어하우스 대학에 입학, 커뮤니케이션학을 전공하였으며 졸업 후 본격적으로 영화 공부를 위해 뉴욕대학(NYU) 영화과 대학원에 들어가 졸업 작품인 를 통해 자신의 재능을 선보이며 그 해 여러 학생 영화제의 상을 휩쓸었다. 헐리웃의 시스템을 거부하고 자신이 독립적으로 만든 첫 장편 영화 를 통해 1986년 칸 영화제 황금 카메라 상을 수상하며 그 해 영화계의 가장 충격적인 데뷔라고 기록될 만큼 강렬한 인상을 남겼으며 를 비롯, 아카데미 최우수 작품상에 노미네이트, LA 비평가 협회에서 최우수 작품상과 감독상을 수상한 로 단번의 헐리웃의 블랙 뉴 웨이브 선두주자로 자리매김하게 되었다. 이후 스파이크 리는 재즈 음악을 통해 개인의 삶을 얘기하는 , 자신의 자전적 이야기가 녹아 있는 , 남녀간의 성을 통해 인종 차별을 다룬 , 전설적인 흑인 지도자 , 흑인 내부의 문제를 신랄하게 비판한 등 수많은 화제작을 연출해 왔다.세상을 향한 비판적이면서도 객관적인 시선을 완성도 높은 영상으로 표현하는 스파이크 리는 영화뿐 아니라 다큐멘터리에서도 활약을 선보이고 있다. 에미상과 아카데미상에 노미네이트 되었던 다큐멘터리 를 제작했으며, 현재 허리케인 카트리나에 관련된 장편 다큐멘터리 연출을 맡고 있다.2))작품연보 및 수상내역2006년 인사이드 맨 (Inside Man)2006년 제방이 무너졌을때 (When the Levees Broke)2005년 보이지 않는 아이들 (All the Invisible Children)2004년 그녀는 날 싫어해 (She Hate Me)2002년 25시 (25th Hour)2002년 텐 미니츠 트럼펫 (Ten Minutes Older : The Trumpet)2000년 오리지널 킹스 오브 코미디 (The Original Kings of Comedy)2000년 뱀부즐리드 (Bamboozled)1999년 섬머 오브 샘 (Summer of Sam)1998년 히 갓 게임 (He Got Game)1996년 걸 식스 (Girl 6)1996년 버스를 타라 (Get On The Bus)1995년 클라커즈 (Clockers)1994년 크룩클린 (Crooklyn)1992년 말콤 X (Malcolm X)1991년 정글 피버 (Jungle Fever)1990년 모베터 블루스 (Mo' Better Blues)1989년 똑바로 살아라 (Do the Right Thing)1988년 스쿨 데이즈 (School Daze)1986년 그녀는 그것을 가져야만 해 (She's gotta have it)1983년 조의 이발소 (Joe's Bed-Stuy Barbershop : We Cut Heads)1989LA비평가협회 감독상1990시카고비평가협회 감독상1991칸느영화제 심사위원특별상1997베를린영화제 특별언급상2002BAFTA Awards 특별상3)대표작품소개 및 줄거리4)작가의 작품세계)미국의 영화 역사를 통틀어도 흑인의 이미지는 두드러진다. 흑인의 등장은 영화 매체가 등장하기 시작한 초창기로까지 거슬러 올라간다. 이들의 초창기 영화들은 비록 기술적으로 유치하고 나중의 좀 더 발전된 영화 형식보다 상징적인 힘이 부족하긴 했지만 그래도 새롭게 등장한 대중오락 매체인 영화에서 흑인들을 어떻게 인종적으로 재현하는가에 대한 문화적 톤을 결정하는데 중요한 역할을 했다.1980년대에 가장 의미 있는 전환점은 아프리카계 미국인 감독 스파이크 리의 저예산 영화로 상업적인 히트를 기록한(1986)이다. 한 젊은 흑인 여성의 섹슈얼리티와 남자들과의 관계를 다룬 이 영화는 같이 분노로 가득 찬 멜로드라마를 피하고 대신 성적인 욕망과 호기심에 대해 일종의 유머러스한 브레히트적 탐구를 강조했다. 그러나 이보다 훨씬 중요한 것은 스파이크 리의 영화가 아프리카계 미국 대중 영화의 뉴 웨이브의 색채를 효과적으로 확립했다는 점이다. 스파이크 리의 뉴웨이브 영화는 흑인의 관점에서 다양한 주제들을 주류 상업영화의 틀 속에서 탐색해 낸 것이다.
첸 카이거(陳凱歌) (1952~*목차* -서론 -본론 1)작가연구 2)작품연보 및 수상내역 3)대표작품소개 및 줄거리 4)작가의 작품세계 -결론 *참고자료-서론 요즘 세계는 중국영화에 열광하고 있다. 사실 지금까지의 중국영화란 홍콩, 대만 그리고 대륙 영화를 통칭해서 부르는 말이라 해도 과언이 아닐 것이다. 그러나 중국 대륙에서의 일명 '제 5 세대'감독들의 등장과 함께 홍콩, 대만 영화의 서양화와 맞물려 중국영화는 곧 대륙영화라는 인식으로 바뀌어 가고 있다. 이는 곧 '제 5 세대'감독들의 활발한 작품 활동과 깊은 연관이 있음은 당연하다. 여기서는 '제 5 세대'감독, 그 중에서도 이들의 대표주자라고 할 수 있는 첸카이거를 살펴보도록 하겠습니다.-본론 첸카이거(Kaige Chen) (1952년 8월 12일~ 1)작가연구 문화혁명 후기 세대인 제5세대 감독의 선두주자로 중국영화의 세계화에 결정적으로 공헌한 연출가. 폭넓은 색체의 아름다움과 최신의 촬영기술을 채용한 정서적 섬세함과 풍성한 스펙터클로 유명하다. 베이징 출생. 유명한 영화연출가인 첸화이카이의 아들로 문화혁명이 일어나 열네 살 때 학교를 그만두고 고무농장과 군대, 공장에서 일했다. 제대한 후 1978년 다시 문을 연 북경영화학교에 입학한 그는 몇 편의 단편과 TV 영화 등을 제작한 후 모두 중국의 최근역사를 배경으로 한 세 편의 현란한 영화 황토지 , 대열병 , 아이들의 왕 을 뽑아낸다. 중국을 떠나 뉴욕에서 몇 년(1987~1990)을 보낸 그는 모국으로 돌아와 외딴 몽고를 배경으로 시력을 회복하기 위한 마법의 약을 찾아다니는 맹인을 그린 현위의 인생 을 발표했다. 이어서 그는 패왕별희 로 칸영화제에서 황금종려상을 공동수상하여 어떤 중국 연출가도 도달하지 못했던 국제적인 명성을 얻는다. 북경가극단의 두 배우들의 운명을 통해 격동의 중국 현대사 50년을 섭렵한 이 작품은 정치적인 내용 이외에도 동성애에 대한 직설적인 표현 등으로 인해 중국 내에서는 개봉되자마자 회수되었다가 재편집을 거쳐 다시 공개되었다. 그 후 풍월 로 성공을 이어가다가 진시황을 등장시킨 대서사극 암살자 로 첫 실패를 맛본다.2)작품연보 및 수상내역 *1984년 황토지 로 데뷔 그들 각자의 영화관 (Chacun son cinéma, 2007) 무극 (無極, 2004) 텐 미니츠 트럼펫 (Ten Minutes Older: The Trumpet, 2002) 투게더 (Together, 2002) 킬링 미 소프틀리 (Killing Me Softly, 2001) 시황제 암살 (荊軻刺秦王, 1998) 풍월 (風月, 1996) 패왕별희 (覇王別姬,Farewell My Concubine 1993) 현 위의 인생 (邊走邊唱, 1991) 아이들의 왕 (孩子王, 1987) 대열병 (大閱兵, 1986) 황토지 (黃土地, Yellow Earth 1984) 1984 로카르노영화제 은표범상 1986 몬트리올영화제 심사위원특별상 1993 국제비평가협회 대상 1993 제46회 칸영화제 황금종려상 (패왕별희) 1993 제19회 LA 비평가 협회상 외국어영화상 (패왕별희) 1994 제51회 골든 글로브 시상식 외국어 영화상 (패왕별희) 2002 제50회 산세바스티안국제영화제 감독상 (투게더)3)대표작품소개 및 줄거리 패왕별희 (覇王別姬, Farewell My Concubine 1993)-칸영화제 황금종려상수상 중국의 근대화 초기 군벌시대를 배경으로 기생의 아들인 도즈(쳉 데이-장국영)와 경극단 아이들의 대장격인 시토(두얀 샬루-장풍의)의 만남으로부터 시작된다. 어린시절 매타작을 당하며 혹독한 훈련을 거친뒤에 경극의 명성을 잇는 두 남자의 우정이 현란한 영상 속에서 펼쳐진다. 쳉에게 있어 경극은 삶의 투쟁이었으며 인생이었다. 육손이였던 쳉은 경극을 위해 손가락을 잘렸으며 여성스러운 외모로 인해 여성의 역할을 맡게 되었다. 이런 쳉에게 있어 시원시원하고 남자다운 샬루는 맘을 터놓고 말할 수 있는 친구이자 삶의 전부가 되어버린 연인이며 유일하게 자신이 쉴 수 있는 휴식처였다. 중일전쟁이 일어나던 때에 데이와 샬로는 유명한 경극배우가 되어있었다. 샬로는 화만루라는 곳의 유명한 창녀 주산과 약혼을 한다. 하지만 데이는 그들을 시기와 질투의 시선으로 바라본다. 그리고 그 둘이 결혼하자 배신감을 느낀 데이는 아편에 손을 댄다. 몇 년뒤 중일전쟁이 끝난뒤 데이는 일본군앞에서 노래를 했다는 이유로 잡혀간다. 심문을 당하던 샬로는 데이의 동성애 범죄와 아편을 폭로하고 데이는 주산의 과거를 폭로하며 그동안의 시기와 질투,배신감에 찬 공격을 가한다. 샬로는 한번도 주산을 사랑한적이 없다고 증언하고 주산은 자살한다. 데이와 샬로는 마지막 공연을 한다. *운명적으로 되풀이 되는 삶의 순환 같은 현실, 그 안에서 지속적으로 이어지는 예술혼과 인간애, 이러한 인간세상의 모습들이 잘 녹아든 첸 카이커의 작품황토지 (黃土地, Yellow Earth 1984)-첸카이거의 데뷔작 황토지 라는 제목에서부터 선명하게 드러나듯 '땅'에 관한 영화이다. 가난 때문에 '결혼'이라는 명목으로 딸을 파는 풍습도 보여지는 마을에서, 팔로군 병사는 “여성들도 이제 군인이 되어 자유롭다”라고 세상의 동정을 말해주지만, 바깥세상을 떠들썩하게 만든 사회주의 혁명의 분위기는 산촌마을 그 어디에도 없다. 지평선이 화면을 가득 채우는 파격적인 구도를 통해 농부들의 생존에의 의지와 삶은 혁명가를 통한 인위적인 변화보다 드넓은 대지의 품으로 돌아간다. 역동적인 기우제 장면을 통해 드러나듯 그곳에서 팔로군 병사의 존재는 철저히 타자화된다. 중국 전통 민담의 세계를 황하의 느린 호흡과 대지의 거대한 질감으로 그려낸 황토지 는, 문명과 역사의 흐름으로부터 동떨어진 한 산촌 마을을 통해 중국 사회주의의 전통으로부터 반역의 질문을 시도한것.4)작가의 작품세계 그의 영화적 자산은 문화혁명의 상처에 있으며, 그때 느낀 역사적 체험이 녹아있는 영화들을 많이 만들었다. 그의 84년 첫 작품 [황토지]는 대지에 터잡고 사는 농민들의 시점에서 그들의 적나라한 삶과 고난을 다루었다. 이 영화는 지식인이 느끼는 혁명의 정감과 실제 농민들이 느끼는 정서 사이의 괴리를 짚어내며, 문화혁명의 잘못된 점을 비판하고 있다. 그 때문에 중국 당국의 제재를 받았고, 첸 카이거는 좀더 우회하는 길을 택한다. 92년에는 [현 위의 인생]에서 중국 대륙의 아름다움, 도교의 마음, 그리고 권위의 부정과 자유인의 초상을 그렸다. 이때부터 형식미에 눈뜨며, 주제와 함께 독특한 스타일의 영상에 관심을 가지게 된다. 그런 징후가 강해진 것은 93년 [패왕별희]. 중국 전통의 경극을 바탕으로 중국 현대사의 질곡과 이성애, 동성애의 문제에 접근해간 이 영화는 주제 자체는 많이 퇴색되고, 중국 당국의 입맛에 맞아 떨어지는 쪽이었다. 하지만 영상의 스타일은 경극이란 화려한 소재에 걸맞았다. 이 영화로 칸느 영화제 대상을 수상하였다. 국제적인 성과를 얻자, 그는 중국의 문물을 바라보는 서양인들의 시각, 즉 오리엔탈리즘으로 중국의 신비화된 왜곡을 꾀한다는 인상을 줬다.-결론 혁명시대의 교훈 영화들에 결여된 것이 비극과 풍자 였다면 비극,부조리,모호함은 제 5세대 영화의 특징 이였다. 그들의 탐구적 태도에 대한 상하이와 베이징 비평가들의 변함없는 찬사에도 불구하고 1987년부터는 이들 제 5세대 영화인들도 흥행의 압박과 비판을 받기 시작했다. 첸카이거,장예모,텐좡좡등 주제나 스타일 면에서는 서로 달랐지만, 비평가들은 이들신예 감독들을 제 5세대 감독 , 이들의 실험작들은 탐구영화 exploratory film 이라 불렀다. 여기서 탐구 라는 말은 예전에 볼 수 없던 현대 영화 언어의 사용과 나중에는 국제 영화제의 잦은 수상에도 불구하고 국내 흥행에서는 실패한 까닭에 너무 엘리트적이라고 비난받은 비타협적 비판 의식을 이르는 말이었다. 제 5세대의 명칭에는 또한 이전 세대의 공로도 인정한다는 의미가 담겨있었다. 베이징영화아카데미 출신의 신예 감독들은 청년기에 겪었던 문화 혁명의 억압과 도시로부터의 추방이라는 주변적 경험을 함께 공유했으며, 국가에 대한 환멸의 표현에 전혀 거리낌없는 모습을 보여주었다. 아니,그보다 더 중요했던 것이 제 5세대 운동으로 야기된 이들 영화인과 기존 사실주의 간의 단절이었다. 기성 정치문화언어와 이데올로기를 철저히 해체하는 방식으로 이들 제 5세대 감독들은 혁명적 사실주의와 인본적 사실주의의 드라마틱한 패턴을 포기하고, 대신에 내러티브와 형식을 비판위주로 이끌어 가는 전략을 채택했다. 즉, 이 말은 제 5세대는 새로운 시대의 도래를 알리는 관공서의 공식 선언과는 타협하지 않겟다는 말이었다. 작품 속에서 전혀 동질성을 찾아볼 수 없다는 점에서 제5세대 감독들은 진정 이단자들이었다.*참고자료 -관련도서 옥스퍼드 세계영화사(The Oxford History of World Cinema) -제프리 노웰-스미스 책임편집, 이순호 외 옮김, 열린책들, 2005.1.20 세계영화인명사전 / 박성학 편저 / 집문당 / 2002. 11. 1 -관련 사이트 첸카이거 사이트 http://us.imdb.com/name/nm0155280/{nameOfApplication=Show}
증언형 방송광고8강 증언형 방송광고1.증언식소구의 개념 및 장점 증언식소구 - 제품의 장점, 이미지, 품질 등을 생산자의 입장이 아닌 소비자의 입장에서 등장인물을 내세워 대중에게 전달하는 소구방식 장점 - 제품에 대한 신뢰감을 부여하거나 좋은 이미지를 형성하여 기존 이미지에 대한 태도를 변화시키는데 기여하게 하는 것이 특징 (신뢰도를 높이는데 매우 효과적)2.유명인 모델을 활용한 증언식 광고 1)유명인모델의 효과를 설명하는 이론들 효과 -a 소비자의 관심끌기 b 유명인의 장점과 제품이 접목되어 선호도를 높임 c 유명인은 소비자에 준거집단으로 작용하므로 따라하고 싶어하는 동일시효과가있음(1)매력성 신체적매력/심리적인매력 매력성은 친근감,호감,유사성을 얼마나 느끼는가에 의해 결정 (2)하이더의 평형이론 소비자가 특정연예인에 대해 긍정적태도를 지니는데 만약 특정 연예인을 광고의 모델로 등장시켜 특정상품에 대해 긍정적인 태도를 표시하도록 만든다면 소비자는 자신의 인지상의 균형을 유지하기 위해서 특정상품에 대해 긍정적인 태도를 지닐 수밖에 없음. (3)Parasocial Interaction(의사사회적 상호작용) 효과 미디어 소비자들은 미디어 퍼스나로부터 안내를 받고 싶어하고, 그들을 친구로 여기며, 그들이 좋아하는 인물이 등장하는 상황속에 속해있다고 상상하고, 그들을 만나고 싶어하는 등과 같은 상호작용. 2)유명인을 활용한 증언식 광고사례 사례1-삼성증권 사례2- ING생명 사례3- SK II 화장품 장진영편 김희애편 사례4- 위스퍼3.전문가모델을 활용한 증언식 광고 1)전문성과 신뢰성을 주는 효과 전문성- 한 정보원이 주는 메시지의 주제 또는 이슈에 대하여 올바른 해답이나 정확한 판단을 제시할 수 있다고 수용자들이 지각하고 있는 정도. 신뢰성- 정보원이 주어진 주제나 이슈에 대해 어떤 편견도 없이 순수한동기에서 그 자신의 입장, 생각, 의견을 솔직하게 제시하고 있다고 지각되는 순수성,객관성. 2)전문가를 활용한 광고사례 사례1- 캐논(사진작가 안성진) 사례2- 나이키(마리아 샤라포바)4.일반인을 활용한 증언식 광고 1)진실성과 친밀감, 유사성이 주는 효과 -일반인 모델은 유명인 모델에 비해 보다 진실되고 객관적으로 보인다는 장점이 있음. *진실성의 구성요소중하나인 객관성 : 편견 없이 의견을 솔직하게 제시하고 있는 정보원의 커뮤니케이션 동기의 순수성 *친밀감 : 정보원과 수용자간의 인간관계나 커뮤니케이션을 촉진, 결과적으로 광고효과를 높여줌(맥과이어,1973) *유사성 : 일반적으로 소비자가 정보원에 대해 자기와의 유사성을 느낄수록 설득되기 쉬움 2)일반인을 모델로 한 증언식 광고사례 사례1- 태평양 쾌백세제 사례2- 슈퍼타이세제 사례3- 도브 사례4- 대우일렉트로닉스5.증언식 광고와 구전 커뮤니케이션효과 1)구전 커뮤니케이션 광고의 수신자가 친구나 동료에게 이야기함으로써 때때로 정보의 원천이 되는 형태의 커뮤니케이션 2)구전 커뮤니케이션의 장점 a 정보의 수신자가 피드백과 추가 설명의 기회가 있다. b 경험에 바탕을 둔 신뢰감있는 조언을 제공. c 개인적으로 접촉하는 동류집단의 사회적인 지지와 격려에 바탕을 둔 구매행동은 사회적인 위험을 줄여주는 효과를 얻을수있다. 3)구전 커뮤니케이션과 매스 커뮤니케이션의 비교 구전 커뮤니케이션-메시지 습득이 낮음, 수용자들의 태도나 의견을 변화시키는 영향력이 높음. 매스 커뮤니케이션-메시지 습득이 높음, 수용자들의 태도나 의견을 변화시키는 영향력은 낮음.4)구전 커뮤니케이션의 효과적활용 a 기업이 광고하려는 내용은 구전 커뮤니케이션의 주제가 많이 되는 것으로, 대화가 일어나는 상황을 자연스럽게 묘사해야 함. b 커뮤니케이터의 특성이 제품의 특성과 적절히 관련되야 함. c 커뮤니케이터들이 소비자들의 눈에 진실성있게 비쳐서 대화가 자연스럽게 이루어 진다고 보여져야하며, 그 내용이 명료해야 함. 5)마케팅에서의 구전의 역할 신제품의 확산에는 초기에 혁신효과도 중요하지만 모방을 위한 구전효과 역시 중요한 역할을 하므로 매스미디어를 통한 광고뿐만 아니라 구전 커뮤니케이션을 위한 활동 역시 마케팅의 촉진전략으로 중요한 역할을 하게 됨.{nameOfApplication=Show}
1. 2007년도에 방송된 프로그램중 장르구분없이 한 프로그램을 선정하여 방송제작의 시각에서 분석하시오.* MBC무한도전) / 연출- [무한도전]출연멤버의 각 성격 및 특성과 [무한도전] 프로그램자체의 성격과 특성을 어떻게 조화되는가.[무한도전]이라는 프로그램의 특성은 ‘리얼버라이어티쇼)’라는 타이틀을 걸고 연출된다.매번 다른 소재에 따른 독특한 아이디어구성과 항상 새로운 상황을 설정하여 펼쳐진다.[무한도전] 출연멤버 6명의 전체적인 성향으로 보자면 형식과 틀에 박힌 프로보다는 무한도전의 ‘리얼버라이어티쇼’라는 타이틀처럼 자유로운 방송에 더 어울린다고 할 수 있는 이들로 섭외했다.[무한도전]의 출연진 6명을 보면 이 프로그램을 웃음으로 잘 살려낼 수 있는 멤버들로 구성되어있다.먼저 현 최고의 MC로 평가 받는 유반장 유재석의 안정된 진행아래2인자로 평가받고 있는 거성 박명수가 무한도전의 주 핵심으로 이끌어 가고 있다특히나 박명수는 농담으로 2인자2인자 하지만 메인 MC로서는 그 자질이나 능력이 조금 떨어지긴 하지만 유재석이란 든든한 MC 옆에서 자신의 역량을 최고로 발휘하며 현재 제 8의 전성기를 구가하고 있다.그리고 정준하는 귀여운 컨셉으로 무한도전을 이끌어가며 지금은 종영된 거침없이 하이킥과 함께 훈남 이미지 까지 얻었다.정형돈은 웃기는 것 빼고 나머지는 다 잘하는 어색함으로 밀고 나가는 캐릭터, 결코 어색하진 않다. 무한도전내의 캐릭터일 뿐 무한도전을 보면 다른 멤버들과의 친밀도도 높으며 현재 인기 개그맨으로서 그 자리를 잡아가고 있다.그리고 죽마고우를 맡는 노홍철과 하하가 있는데 노홍철은 돌+아이 이미지로공채 개그맨이 아니라 길거리 캐스팅 방송인으로 준비되지 않은 신인이지만 비난과 돌+아이의 캐릭터를 맡으며 무한도전에서 감초역할을 맡고 있다.마지막으로 하하는 방송으로 보여지지 않는 무한도전 내에서의 이런저런 사건들을 시청자들에게 보여주는 기자 역할을 맡고 이에 하하에게 발목이 잡힌 다른 캐릭터는 하하에게 쩔쩔매며 웃음을 유발한다. 석사의 길을 밟고 있는 하하는 무한도전 내에서 무식한 이미지로 석사와 무식이란 아이러니 이미지와 무한도전 내 최고 잘생긴 캐릭터를 구가하며 노홍철과 더불어 감초 역할을 톡톡히 하고 있다.이러한 기획과 구성에서부터 멤버들이 프로그램의 타이틀에 맞게 섭외 되고, 그 상황설정에 따른 연출 등이 관건이 된다.-현재 시청률이 나날이 오르고 있는 [무한도전]은 시청자들에게 어떻게 보여줄 것이며,틀은 정해져 있지만 매일 다른 주제로 진행해야하므로 소재의 고갈이 생겨난 것인데,이러한 문제점은 어떻게 해결해야 하는가.현재 [무한도전]에서 아직까지는 소재가 고갈되진 않았지만 프로그램의 특성을 잘 살려[무한도전]만의 방법으로 소재를 찾아 시청자들에게 더욱 인기를 끌고 있다.예를 들면 출연진들이 무의식중에 내뱉는 말들에서 소재를 찾는 것 : 정준하의 일본에서의 인기를 실제로 알아보기 위해 직접 일본으로 가서 멤버들의 인기도테스트하기.이러한 ‘리얼버라이어티쇼’라는 타이틀을 걸고 방송되는 무한도전의 높은 인기로현재 방송 예능프로그램들을 보면 무한도전과 비슷한 포멧이 많이 생겨나고 있다예를 들면 강호동의 1박2일과 무한걸스 등등 이다. 이 모두 ‘리얼버라이어티’ 포멧을 표방하며 사람들의 인기와 관심을 끌고 있다.최근 시청자들의 입장을 잠시 대변하자면 짜여있는 틀에서 헤어나오지 못하는 프로그램 보다는 이 틀을 과감히 깰 수 있는 애드리브성 프로그램이나 특히나 최근에는 몸개그, 얼굴개그 등으로 시청자들에게 웃음을 유발하는 프로그램을 추구하는 추세이다.2.방송인의 자세를 인성적인 자세 대하여 서술하기 바랍니다.- 방송인의 인성과 대중은 밀접한 관계에 있다.
(1) 억압억압은 방어기제 중에서 가장 일차적이고 원시적이며 가장 많이 사용된다. 억압이란 의식에서 용납하기 어려운 생각, 욕망, 충동 등을 무의식속에 머물도록 눌러 놓은 것이다. 억압을 통해서 자아는 위협적인 충동, 감점, 소원, 환상, 기억 등 위험적인 요소들이 의식화 되는 것을 막아준다. 특히 죄책감, 수치심 EH는 자존심을 상하게 하는 경험일수록 억압의 대상이 된다.(2) 취소자신의 성적 혹은 공격적 욕망이나 충동으로 인하여 상대에게 피해를 주었다고 생각하여 무의식적으로 죄책감을 떨쳐버리기 위해 상대가 입은 피해를 원상 복구 시키려는 행위를 말한다. 용납될 수 없는 자신의 행동의 동기를 위장하여 합리적으로 설명함으로써 자기를 보호하고 사회적 승인을 얻으려는 것이다.(3) 반동현상무의식속의 받아들여질 수 없는 생각, 소원, 충동 등을 정반대의 것으로 표현하는 경우로 원래의 생각, 소원, 충동을 의식화하지 못하게 하는 기제이다.(4) 상환무의식의 죄책감을 씻기 위해서 사서 고생을 하는 경우나, 잃어버린 대상을 그리워하면서 불행하게 지내는 경우 등이다.(5) 동일시동일시 또는 동일화는 주로 부모, 형, 윗사람, 주위의 중요한 인물들의 태도와 행동을 닮는 것으로, 불안을 없애기 위해서 오히려 불안의 원인이 되는 그 사람과 똑같이 되려는 것을 말한다. 이와 유사한 방어기제들은 합일화, 함입, 내면화, 금지대상과의 동일시, 공격자와의 도입시, 명적 동일시, 감정이입, 동정 등이 있다.(6) 투사받아들일 수 없는 충동이나 욕망, 자신의 실패 등을 타인의 탓으로 돌리는 것을 말한다. 투사는 관계망상이나 피해 망상 등을 불러일으키는 등 환각이나 착각, 망상형성의 중요한 기제이다.(7) 자기에게로 향함대개는 공격적인 충동이 타인이 아닌 자신에게로 향하는 것을 말한다. 만약 부모님이나 존경하는 사람에게 어떤 공격적인 언행을 한다는 것은 받아들일 수 없는 것이므로 대신 자신에게 화풀이 하거나 해치는 것이다.(8) 전치전치 또는 대치는 전체가 부분에 의해 표현되거나 부분이 전체로 표현되는 경우 또는 어떤 생각이나 감정 등을 표현해도 덜 위험한 대상에게 옮기는 것을 말한다.(9) 대리형성받아들일 수 없는 소망, 충동, 감정 또는 목표가 좀 더 받아들여질 수 있는 것으로 전치하게 되는 기제를 말한다. 이는 목적하던 것을 못 가지는 데에서 오는 좌절감과 불안을 최소화하기 위해서 원래의 것과 비슷한 것을 가짐으로써 만족하는 것이다.(10) 부정의식화하기에는 불쾌한 어떤 생각, 욕구, 충동, 현실 등을 무의식적으로 부정함으로써 불안으로부터 자신을 방어하려는 정신기제를 말한다.(11) 상징화곧 바로 의식화하기에는 어려운 어떤 억압된 대상을 의식화하여도 무난한 중립적인 대상으로 바꿈으로써 정을 부여하는 것으로 꿈 작업에 있어서 주요한 방어기제이다.(12) 합리화자신의 언행속에 숨어있는 용납하기 힘든 충동이나 욕구에 대해 사회적으로 그럴 듯한 설명이나 이유를 대는 것을 말한다. 그 설명이나 이유는 합리적이고 이성적이며 자아가 받아들일 수 있는 내용으로 꾸민다. 합리화가 거짓말이나 변명과 다른 점은 전적으로 무의식의 차원에서 이루어진다는 것이다.(13) 보상실제적인 것이건 상상속의 것이건 자신이 가지고 있는 결함을 다른 것으로 보상받기 위해 자신의 강점을 지나치게 강조하는 것을 말한다.(14) 유리유리 EH는 격리란 고통스런 불안을 야기하는 기억과 관련된 감정을 떼어내 버리고 과거의 외상적인 사건을 생각해 내는 것을 말한다. 가슴 아픈 사건이나 생각은 기억하나 그 기억에 수반된 감정은 기억되지 않는 것이다. 유리는 과거의 기억에 대한 감정의 부분적인 억압이라 할 수 있다.(15) 지성화지식화라고도 하며 감정과 충동을 억제하기 위해서 그것들을 직접 경험하는 대신에 그것에 대한 생각을 많이 하거나 이야기를 늘어놓는 현상으로 지적이고 수준 높은 토론 같지만 문제해결에는 아무런 도움이 되지 않는다.(16) 퇴행심한 스트레스나 좌절을 당했을 때, 현재의 발달 단계로 후퇴하는 것을 말한다. 사랑을 독차지하던 아이가 동생이 태어나 사랑을 빼앗기게 되자 갑자기 대소변 가리기가 안 된다든지, 더욱 심한 어리광을 부리게 되는 것이 그 예이다. 어른들도 어릴 적 친구들을 만나면 마치 아이들처럼 즐거워하고 들뜨게 되는데 이것 또한 일시적인 퇴행이라 할 수 있다.
스파이크 리의 흑인영화
첸 카이거 ppt 발표용
