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모차르트-혁명의 서곡 (피가로의 결혼)

혁명의 서곡(신분제도에 도전하는 오페라-‘피가로의 결혼’)목 차Ⅰ. 서론----------------------------------------------p3Ⅱ. 본론--------------------------------------------p3~81)모차르트 그는 누구인가?2)모차르트가 살았던 시대적 배경①부르주아의 등장하다②유럽을 바꿔버린 프랑스혁명③18세기의 음악가가 사는 법④모차르트와 프리메이슨3)‘피가로의 결혼’4)모차르트의 사상과 피가로의 결혼Ⅲ. 결론------------------------------------------------p9Ⅳ. 참고 문헌----------------------------------------p10Ⅰ.서론열정의 천재 음악가 볼프강 아마데우스 모차르트 (W.A. Mozart, 1756~1791). 그는 클래식 음악의 전성기였던 18세기 유럽의 다양한 음악을 하나로 통합하여 자신만의 독특한 음악 세계를 창조해 냈으며, 하이든과 더불어 빈 고전파 양식을 확립한 음악가로 알려져 있다. 그의 음악은 오늘날까지도 많은 사람들에게 사랑받고 있으며 이 세상에 그의 음악을 싫다 할 사람은 거의 없을 것이다. 짧은 생애를 살며 오페라, 교향곡, 소나타 등의 600곡에 이르는 엄청난 작품을 남긴 모차르트는 1756년 1월 27일 오스트리아의 잘츠부르크에서 태어났다. 모차르트는 어릴 때부터 신동이라 불렸다. 복잡한 곡을 오선지에 쓰면서 다른 작품의 구상이 가능하였으며, 한번 본 악보는 그 곡이 아무리 길어도 한 개의 음표도 틀리지 않고 오선지에 옮겼다고 한다. 이런 모차르트는 혁명의 시대를 살았다. 그 시대는 음악 분야에서도 혁명의 시대였으며, 새로운 양식이 등장하고 발전하는 시기였다. 모차르트를 둘러싼 시대적 상황은 그의 음악과는 달리 매우 격변의 시기이며, 모순의 시기이기도 했다. 모차르트가 내어난 1756년에 7년 전쟁이 발발했으며, 이 전쟁 외에도 오스트리아의 합스부르크 왕가는 개혁적 성격의 도전에 직면하여 여러 전쟁을 치러야 적을 이용하여 알아보고자 한다.Ⅱ. 본론1) 모차르트 그는 누구인가?음악의 신동이라고 불리 우는 "볼프강 아마데우스 모차르트"는 1756년 1월27일 오스트리아의 잘츠부르크에서 태어났다. 바이올리니스트인 아버지는 모차르트의 최초의 음악 선생님이었으며 모차르트가 음악 활동을 하는데 많은 영향을 주었다. 어렸을 때부터 재능을 나타내어 4세 때 건반 지도를 받고 5세 때 작곡활동을 시작하였으며 아버지는 그의 뛰어난 재능을 각지의 궁정에 알리기 위하여 아들이 6세 되던 해부터 여행을 계획하여 1762년 7월 바이에른 선거후의 궁정이 있는 뮌헨에 가서 연주하고, 이어 빈으로 가서 여 황제 마리아 테레사 앞에서 연주하는 등 서유럽각지의 긴 여행은 모차르트의 작곡활동에 큰 영향을 미친다. 7세 때는 미뉴에트와 트리오를 작곡하여 세상 사람들을 놀라게 만들었으며 8세 때 최초의 교향곡(제1번En장조)을 작곡하게 된다.이탈리아 여행 때인 10세 때에는 그가 작곡한 오페라를 밀라노에서 상연하기도 하였다. 그리고 모차르트는 여행을 통해 명성을 얻었고 상도 받았다. 1770년 로마 교황 클레멘스 14세가 그에게 황금박차훈장을 수여하기도 했다. 그가 빈에서 머무는 동안 작곡한 교향곡이나 현악 4중주곡은 하이든의 교향곡과 함께 고전파시대를 대표하는 작품으로서 하이든과 서로 영향을 주고 받는 사이가 된다. 모차르트는 궁정 실내작곡가라는 칭호까지 얻게 되었으나 경제적으로 어려운 생활을 해나가면서 유명한 오페라와 교향곡을 완성하였지만 1791년 35세의 짧은 나이로 빈에서 세상을 떠난다. 짧은 생애지만 워낙 어려서부터 창작활동을 해 왔기 때문에 모차르트가 남긴 작품은 성악 기악 등 모든 영역에 걸쳐 다양하다.2) 모차르트가 살았던 시대적 배경① 부르주아 등장하다!모차르트가 태어난 잘츠부르크는 그가 살았던 시대에 사회는 변하고 있었다. 봉건 사회는 지역적 생산과 소비에 기초한 사회였다. 지방의 영주는 주민의 대다수를 착취했으며, 농노는 토지에 매인 채 자신의 노동력과 생산물의 일부를 바쳐야 했건적 지배를 부분적으로 수정했다. 가장 중요한 변화는 중아집권적인 절대 군주제의 발전이었다. 절대주의 국가는 성정하는 부르주아의 일부를 체제 안으로 편입했다. 유력한 부르주아들이 도처에서 자신의 부를 이용하여 성장하는 국가 관료 체제에서 돈벌이가 되는 직위를 차지했다. 절대 국가의 지배자들은 자신들의 체제에 자금을 대는 부유한 부르주아에 점점 의지했으나 많은 부르주아들이 사회의 특권에서 배제되어 있었다. 그러나 부르주아지는 계속해서 경제적, 사회적 힘을 키워 나갔고 이것이 점점 더 변화를 요구하는 내부의 압력으로 작용했다. 외부적으로도 대륙의 절대주의 국가들이 영국과 네덜란드의 신흥 부르주아 국가와 경제적, 군사적으로 격돌하면서 위태로운 봉건적 구조는 더욱 더 긴장 상태에 놓이게 되었다.② 유럽을 바꿔버린 프랑스 혁명변화를 요구하는 내, 외부적 압력은 18세기 중, 후반에 최고조에 이르렀고 이에 대한 대응책으로 위로로부터 일련의 개혁이 시도 됐다. 일부 절대주의 지배자들이 도입하려 했던 개혁 정책을 이데올로기적으로 뒷받침했던 것은 계몽주의 사상이었다. 이들 체제에 ‘계몽주의적 전제주의’라는 딱지가 붙은 이유가 바로 이 때문이다. 18세기 프랑스의 사상가 집단이 계몽주의를 주도했다. 계몽주의는 멀리 프랑스 밖으로 확산되었고 전 유럽의 현상으로 자리 잡았다. 많은 계몽 사상가들이 산발적으로 당국의 탄압을 받았다. 그러나 절대 군주들은 계몽주의 사상을 빌려서 위로부터의 개혁 시도를 정당화했다. 더 많은 부르주아 세력을 끌어들여 사회를 재조직함으로써 군주제와 절대주의 국가로 대변되는 기성 정치 질서를 보존하는 것이 그 개혁의 본질이었다. 가장 확고한 위로부터의 개혁 시도는 오스트리아 제국이었다. 요제프 2세는 개혁 정책을 도입하였다. 요제프 개혁의 핵심 목표는 국가의 세입 증대와 통일성 확보였다. 국가 세입을 증대하려는 요제프의 노력은 지방의 봉건 영주들에 대한 일련의 공격으로 구체화되었다. 인구의 절대 다수가 농민, 즉 농노였기 때문에 국가의 수입을 증대할 수 있는프는 수 십 년 동안 추구해 오던 개혁 정책을 불과 몇 달 만에 철회해 버렸다. 모차르트는 요제프의 위세 넘치는 개혁이 진행되는 시대에 자신의 성인기를 빈에서 보냈다.③ 18세기의 음악가가 사는 법- 예술가를 하인 취급하던 시대를 산 진정한 프리메이슨이자 자유인18세기 음악과 음악가의 사회적 역할에 변화가 일어났다. 모차르트가 태어날 당시까지만 해도 음악은 여전히 궁정과 교회의 지배를 받고 있었다. 유럽 대부분의 지역에서 이런 상황이 전개되었다. 18세기가 시작될 즈음 지배적인 음악 양식은 종교 음악이었다. 그 세기가 저물어갈 무렵 기독교의 유럽에서 사상 처음으로 세속적 음악이 작품의 질과 양 모두에서 종교 음악을 압도했다. 18세기 음악가들은 대개 귀족의 궁정이나 성직의 위계에서 상당히 낮은 하인에 불과했다.모차르트 당대의 음악가들에게는 주인이 있었다. 예술가들은 주인과 종의 관계로 이어져 있어서 후원자 없이는 생활을 할 수가 없었다. 모차르트는 2명의 후원자를 섬겼는데, 첫 번째는 슈라덴바흐의 백작 지기스문트였다. 음악 애호가인 그는 열정적으로 모차르트를 지원했다. 그러나 지기스쿤트 대주교가 사망하고, 콜로레도 백작 히에로니무스 대주교가 후원자가 되자 관계가 악화되었다. 하지만 이 일은 모차르트에게 자유를 주었다. 그는 헨델 이후 공식적인 후원 없이 자립을 감행한 최초의 작곡가가 되었다. 그리고 몇 년이 지나고 황제 요제프 2세가 모차르트를 궁정 작곡가로 임명했는데, 이때 ‘후궁우르부터의 탈출’을 작곡해 초연에서 대성공을 거두었다. 당시 빈의 상류층은 18세기 초 영국에서 시작된 세계 시민주의적, 인도주의적 우애를 목적으로 하는 비밀 결사 단체인 프리메이슨 단원이 많았다.④ 모차르트와 프리메이슨18세기의 프리메이슨은 기존 사회의 반동과 타락에 맞서 개혁과 진보의 편에 서 있었다. 모차르트는 적극적인 프리메이슨 단원이었는데 그의 많은 음악이, 특히 그의 오페라 작품 한 편은 프리메이슨의 사상과 깊은 관련을 맺고 있다. 영국에서 시작된 프리메이슨 사상은 대륙 는 빈에 위치한 각종 프리메이슨 집회소(지부)를 드나들면서 그들의 각기 다른 사상과 주안점을 모두 꿰고 있었다. 그는 불발로 그쳤지만 한때 조직을 결성하려고 했고, 남녀평등을 옹호하는 급진파 프리메이슨 사상가의 영향을 받기도 했다. 여성은 프리메이슨 지부의 정회원 자격은 거부당하고 있을 정도로 프리메이슨 지부의 다수가 극도로 반여성적인 사상을 가지고 있었다. 모차르트는 이런 태도를 비웃으며 그의 작품 에서 여성의 입회를 허용해야 한다고 강력하게 주장했다.3) 모차르트의 작품 ‘피가로의 결혼’이 작품은 매력 있는 멜로디와 교묘한 앙상불 그리고 다양한 오케스트레이션 등의 풍부한 음악으로 찬사를 받고 있다. 오스트리아의 황제 요제프 2세의 칙명으로서 당시 파리의 연극계의 거장인 보마르셰의 2부작 희극의 제 2부에 기인하여 오스트리아 왕실 소속극 시인으로 유명한 로렌쯔 다 폰테가 번안한 각본에 모차르트가 작곡을 하였다. 이 오페라는 보마르셰가 1775년에 발표한 '세빌리아의 이발사'가 그 전편이다. 1816년 이탈리아의 롯시니에 의해서 오페라로 작곡되었고 그 다음의 줄거리가 이 '피가로의 결혼'이다.(후편이 선배인 "모차르트"에 의해 먼저 작곡되고, 전편이 후배인 "로시니"에 의해 나중에 작곡된 두 편의 오페라 중 후편의 내용을 담고 있는 작품이 "피가로의 결혼"인 것이다.) 사실 이 작품이 연극으로 파리에서 초연될 무렵 당시 루이 16세는 불같이 화를 내며 이 작품의 상연을 전면 금지했었다. 가장 큰 이유는 기존의 신분제도에 정면으로 도전하는 이 작품의 정치성 때문이었다. 루이 16세는 이 연극을 대중 앞에서 공연 하려면 먼저 바스티유가 함락되어야 할 것이라고 말했다고 한다. 나중에 그가 태도를 누그러뜨리고 공연을 허락하기는 했지만, 그의 평가가 아플 내다보는 선견지명이었음이 입증되었다.‘피가로의 결혼’은 이중의 장치를 지닌 작품이다. 그 외피(外皮)만을 본다면 TV 연속극과 비슷한 ‘부부싸움의 오페라’라고 할 수 있다.● 줄거리 : 전편 [세비야의 이발사]에서 그다.

인문/어학| 2010.10.29| 10페이지| 1,500원| 조회(486)

모차르트 혁명

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