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banksy 뱅크시 그래피티 (예술과 예술이 아닌것의 경계, 예술이란)

Graffity= 낙서? 공공예술?지난 11월, G20 정상회의 홍보용 포스터에 누군가 쥐를 그려 넣은 사건이 있었다. 경찰과 검찰은 그걸 그린 대학 강사에게 구속영장을 청구했다가 법원으로부터 기각 당했다. 보통 경범죄로 치부하는 이런 사소한 일에 왜 그렇게 민감하게 반응했을까. 경범죄를 방치하면 큰 사회적 혼란을 가져올 수 있기 때문에 본보기로 보여준 것일까? 정작 신경써야할 곳은 너무나도 많은데,,, 경찰은 이 그림을 그린 사람과 이를 지켜봤던 사람들에게 쥐를 그린 이유가 무엇이냐는 질문을 했다고 한다. 그리고 그들은 G20의 ‘G’와 ‘(동물)쥐’가 발음이 같기 때문이라고 대답했다고 한다(사실 정확하게 말하자면, 이 사람들은 아이디어만 냈지 그림을 그린 건 그래피티 아티스트였다). 심지어 이 사람들의 인문학 모임이 무슨 연구를 하는지, 배후세력은 없는지 캐고 다닌다고 한다. 계속되는 경기침체에 연평도 포격 사건, 천안함 사건 등 나라가 불안하고 힘든 이 시점에 빵! 터지는 웃음거리를 제공하기 위해 고군분투하는 정부가 안쓰럽다. 아마 MB정부가 끝날 때까지 이들은 쥐죽은 듯 살아야 하지 않을까. 사찰 당할지도 모르니.이 강사의 원조격인(?) 영국 Bristol출신의 Banksy(가명)는 공공건물에 몰래 그림을(특히 쥐그림을) 그리는 그래피티 아티스트이다. 영국에서는 그래피티를 엄격하게 처벌하고 있기 때문에 밤에 몰래가서 스텐실 기법을 이용해 재빠르게 그린다. 어디에, 무엇을 그릴 것인지는 아무도 모른다. 정부는 처음에 그의 그림을 불법 낙서로 여기고 무조건 지웠는데, 차츰 그의 그림이 인기가 높아지고, 그것을 찾는 관광객까지 생기자 바리게이트까지 쳐가며 보호하고 있다. 공공질서에 반하는 것으로 여겨졌던 그의 그림이 왜 보호대상물이 되었을까? 단지 지역 경제에 도움이 되기 때문일까? ART를 보는 안목이 갑자기 달라졌기 때문인가?Banksy는 마냥 아름답고 예쁘기만 한 여성이나 꽃을 그린 것이 아니다. 보수적인 이미지의 경찰(남성) 둘이 키스를 하고 있는 모습이라던가, 불륜을 저지르다 도망가느라 창문에 매달려있는 남성의 나체, 커다란 포탄을 안고 있는 어린 소녀, 마트(TESCO) 비닐봉지를 국기인냥 계양하는 아이들의 모습 등 각 그림 속에는 그의 메시지가 담겨 있다. 그 메시지는 자본주의를 풍자하고, 정부를 조롱하고나 비난하는 내용이 대부분이다. 그 중 제일 많이 쓰이는 소재는 쥐인데, 그 동물의 더럽고 불결하고 천한 이미지가 그가 표현하고자 하는 것을 비유하기에 아주 알맞기 때문이 아닐까 싶다.그의 활동 초기, 정부가 그의 그림을 열심히 지운 것은 이렇게 정치색을 띠기 때문이라기보다는, 공공물을 훼손한다는 이유에서였을 것이다(정치색을 띠기 때문이라면 그것은 너무나도 약한 논리가 되어버린다. 정치란 권력을 획득하고 행사하고 유지하는 활동이다. 권력이 개입하지 않는 순수한 사회적 영역은 없을 것이다. 하다못해 우리 일상생활도 작은 정치활동 무대이다). 영국에서 이런 그래피티를 지우는 데에는 상당한 예산이 들어간다고 한다. 하지만 사람들은 그의 그림을 보면서 각자 나름대로 해석하고, 생각하고, 공감하며 차차 하나의 작품으로 보기 시작했다. 그의 그림을 지울 것인가 보존할 것인가에 대해 주민투표까지 실시했는데 90%가 넘는 사람들이 보존하자는데 의견을 모았다. 게다가 입소문까지 나서 그의 작품을 보려는 관광객까지 생겨나니 쉽게 지우기가 힘들었을 것이다. 비록 공공시설물의 외관을 훼손하기는 하지만, 보는 사람으로 하여금 즐겁게 해준다면 그것은 작품으로서의 가치를 지닌다고 할 수 있다. 그리고 이러한 관점에서 그의 작품들은 공공성을 갖는다 할 수 있으며, 마땅히 보존해야 한다는 주장이 나올 수 있다.예술과 예술이 아닌 것의 경계그런데 여기에서 한 가지 의문이 든다. 지워도 되는 것은 무엇이며, 지우지 않아야 하는 예술작품은 무엇인가? Banksy는 유명 박물관과 미술관에 몰래 자신의 작품을 걸어놨었다. 그가 걸어놓은 작품들을 자세히 보면, 원시인이 마트에 있는 카트를 미는 모습이라던가, 방독면을 쓰고 있는 여성 등 코믹한 내용들이다. 그런데 관람객은 물론, 미술관 관계자들조차 그의 작품이 접착제 문제로 떨어지기 전 까지는 눈치 채지 못했다. 미술관이라는 위대한 공간이 작품성을 담보해준다는 우리들의 고정관념 때문일 것이다. 이런 곳에 걸려있는 작품이라면 관람객들은 한 치의 의심도 없이 작품을 우월한 것으로, 대단한 것으로 바라본다. 그렇지 않으면 작품을 이해하지 못했기 때문이라는 생각이 너무나도 당연하게 들게끔. 실제로 올해 초 앤디워홀 작품을 보러 가서 이런 생각이 들었다. 물론 예술의 소재는 그 무엇도 될 수 있다는 인식의 전환을 가져온 것과 예술의 대중화라는 명목으로 막대한 부를 챙긴 그의 비즈니스적인 발상은 칭송 받을만하다. 하지만 ‘이게 뭐야?!’, ‘별 것 아닌 것 같은 이게 뭔데 이렇게 비싸?!‘ 라는 생각 등, 그의 작품에서 예술성을 느끼지 못하는 것은 내가 미술에 대해 너무나도 무지하기 때문인가라는 생각이 들었다. 워홀이 뒤샹처럼 예술작품, 미술작품에 대한 개념자체를 흔들었다고는 하지만, 그의 작품 하나하나에는 무언가의 깊이가 없이 너무나도 가볍다. 물론 이 깊이를 찾는 것조차 전통적인 고정관념이라 할 수도 있겠지만 말이다.과연 미술관에 걸린 작품들은 그렇지 않은 것들에 비해 정말로 우수하고 뛰어난 것인가? 미술에 워낙 문외한인지라 작품의 미적 가치를 전문적으로 평가할 줄은 모르지만, 100% 그렇다고 생각하지 않는다. 특히 거의 모든 것에 자본주의 논리가 주입된 오늘날엔 더더욱 말이다. 여러 예술 분야 중 미술은 그만의 독특한 특징을 가지고 있다. 오직 나만이 소유할 수 있다는 점이다. 세상에 하나밖에 없는 작품을 나만이 소유할 수 있다는 것은, 구매자에게 크나큰 만족감을 주고 작품자체에도 큰 값어치가 매겨지게 된다. 이러한 경제적 가치 때문에 미술시장이 생겨나고 활성화된 것이 아닐까 싶다. 시장에서는 공급에 비해 수요가 큰 물건이 우위를 점한다. 미술시장도 이와 마찬가지이다. 작품 활동이 중단되어 공급이 끊겼으나 수요가 높은 것, 유명작가의 작품 그리고 다이아몬드 같은 값비싼 재료를 사용한 작품이 높은 가격에 거래된다. 작품의 예술적 가치는 주관적이기 때문에 평가하기가 매우 어렵다. 하지만 이제는 가격으로 작품의 모든 가치를 객관적으로 가늠할 수 있게 되었다. 그리고 미술관에는 훌륭한 작품들 다시 말해 비싼 작품들만이 걸리게 된다. 당연히 그렇지 않은 것은 걸리지 못하며, 미술관 밖 길거리에 그려진 작품은 더더욱 수준 낮은 것으로 여겨진다.미술의 또 하나의 특징은 전시될 공간이 필요하다는 것이다. 때문에 현재까지 미술관의 권위가 유지되는 것이 아닐까 싶다. 화장실에 있던 더럽고 불쾌한 변기가 미술관에 전시되자 예술 작품이 되었다. 카메라가 발명되고 나서 미술은 더 이상 똑같이 재현하는 것에 가치를 두지 않았다. 그림에 어떤 의미를 부여하는지가 중요하게 되었다. 그런 점에서 뒤샹의 변기 ‘샘’은 굉장히 파격적인 작품이었다. 하지만 일상생활용품이 예술작품으로 바뀌는 건 오직 미술관에 전시되었을 때뿐이다. 권위 있는 미술관은 한정되어 있으며, 그곳에 작품을 전시하고 싶어 하는 작가들은 수없이 많다. 선택받은 소수의 작가만이 작품을 전시할 수 있다. 전시하기 위해서는 유명작가가 되어야 하는데 그렇게 되기 위해선 우선 화상이나 비평가 등의 미술 전문가에 의해 발굴되어야 한다. 이들은 제작자(화가)와 구매자(컬렉터)를 연결해주는 역할도 하는데 이 과정에서 화가들은 화상이나 비평가, 구매자의 영향을 받지 않을 수 없다. 실제 워홀은 그의 그림에 어떤 회사인지 개인의 후원으로 다이아몬드 가루까지 썼다고 한다. 그리고 최근엔 현존하는 작가 중 가장 몸값이 비싸다는 데미안 허스트가 다이아몬드를 박은 해골 작품을 내놓았고, 엄청난 가격에 낙찰되었다고 한다. 일단 작품 단가가 비싸니 완성작은 더 비쌀 것이고, 구매할 가치가 더더욱 높아지게 된다. Banksy는 워홀 그림을 패러디함으로써 이러한 미술의 상업성을 풍자했다.

독후감/창작| 2017.03.14| 4페이지| 3,000원| 조회(196)

예술, 문화, 그래피티, 예술이란, 뱅크시, Banksy

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배스킨라빈스 광고 심층 분석

Critical Analysis of TV commercial_There is something about BRWhy Baskin Robbins?아이스크림은 계절에 따라서 매출의 변동이 뚜렷이 나타나는, 수요의 계절성(seasonality)이 큰 제품이다. 여름에 연간 매출의 많은 부분이 이루어지기 때문에 이 때의 시장을 잡기 위해서 마케팅 역량을 집중하고 그 일환으로 다량의 광고 집행이 이루어 진다.여름을 앞둔 현재, 배스킨라빈스도 적극적인 광고 집행을 통해 주요 표적고객인 대학생들에게 많은 노출을 시도하고 있으며 이뿐만 아니라 광고의 메시지 및 모델을 바꾸는 등 캠페인의 큰 변화를 시도하고 있기 때문에, 이러한 변화에 소비자가 어떻게 새롭게 반응하는지를 분석하는 것은 흥미로운 주제가 될 것이다.Advertising MessageAdvertising Concept‘아이스크림의 느낌을 음악으로’“골라먹는 재미”로 친숙한 배스킨라빈스가 2008년의 신규 광고 캠페인에서는 새로운 화법을 시도하였다. 기존 광고에서는 아이스크림 flavor의 다양함을 단순히 ‘전달’하는 형식이었다면 이번 캠페인에서는 이를 발전시켜, 소비자들이 아이스크림을 통해 받는 다양한 느낌이나 감정을 음악을 통하여 함께 나누고자 했다.The intent of advertising message먹거리 광고에서 제품속성과 씨즐감을 강조하는 것은 당연한 말이다. 하지만 직접화법을 사용하여 제품의 속성을 소비자에게 백 번 말한 듯 제품을 쉽사리 구매하는 소비자는 그리 많지 않을 것이다. 아이스크림의 맛은 크게 차이가 나질 않는다는 소비자의 인식과 더불어, 요즘에 늘어나고 있는 프리미엄 아이스크림 시장 때문에 소비자들의 발걸음을 끄는 것이 더욱 어려워지고 있는 실정이다. 어릴 적 먹던 아이스깨기와는 달리 최근의 아이스크림은 재료구성이 다양해지고 복합적으로 섞여있어서 “이것은 어떠한 맛이다.” 라고 단정 지을 수도 없는 노릇이다. 그렇다고 제품속성을 소비자에게 단지 맛있다고 하는 것은 소비자들에게 제품에 대한 타당성을 갖기 어려울 것이다. 슈퍼에서 쉽사리 살 수 있는 하드와 같은 단일한 색과 맛을 가진 제품이 아닌, 프리미엄 아이스크림의 혼합적인 맛을 가진 제품을 어떻게 표현 할 수 있을까? 배스킨라빈스가 선택한 것은 바로 음악이다. 애플민트 맛의 아이스크림을 먹으면 달고, 새콤한 맛에서 끝나는 것이 아니다. 왜일까? 일반적으로 맛에 대한 소비자의 의견은 주관적이기 때문이다. 누구에게 이것은 너무 시고, 또 다른 이에게는 너무 달수도 있다. 이와 같은 이유로 그들은 음악이라는 연결고리를 사용하였다. 음악도 듣는 이가 어떻게 생각하고 느끼느냐에 따라 달라지기 마련이다. 즉, 소비자들이 자신만의 느낌으로, 아이스크림의 맛을 음악으로 표현하라는 것은 소비자가 느끼고 생각할 수 있는 여지를 주는 것이다. 이러한 맥락에서 모델들은 아이스크림의 맛을 한 가지로 단정짓지 않고, 자신의 느낌으로 솔직하게 풀어냈으며, ‘소풍’,’뮤지컬‘ 등의 단어 또한 그들이 아이스크림을 먹고 난 후의 감정을 사실 그대로 나타낸 것이다.Critical Factors of the AD우리가 살펴보는 배스킨라빈스31의 아이스크림 제품군은 저관여 제품으로써 소비자들이 브랜드에 관한 태도를 형성할 때 중심경로보다 주변경로를 사용하게 된다.여기서 중심경로란 배스킨라빈스의 다양한 맛을 이야기 하는 제품속성이고, 음악과 모델 광고배경 등은 주변경로이다. 배스킨라빈스 브랜드는 표적소비자가 주변경로를 통하여 태도를 형성하는 저관여 제품군이기 때문에, 광고는 제품속성보다 주변경로에 초점을 맞추었다.- Copy이번 배스킨라빈스의 광고 카피는 친구와 아이스크림을 먹으며 나눌법한 자연스러운 대화이다. 소비자들에게 친근감과 공감을 불러일으키는 대화체와 일상적인 언어를 사용함으로써 소비자로 하여금 그들의 이야기와 음악에 공감할 수 있게 한다.- Music음악은 브랜드 친숙도와 감정적인 연결고리 형성에 있어서 중요한 역할을 한다. 음악으로 씨즐감을 표현하여 참신한 느낌을 준 이번 광고에서는 기존에 있던 음악이 아닌, 이번 광고만을 위해 새롭게 만든 음악을 사용했다. 광고음악은 소비자의 설득과 감정을 유발시키는 기능적인 음악이다. 이 광고에서는 이러한 광고 음악을 통해 아이스크림의 다양한 맛을 표현, 이를 전달하면서 주의를 집중시킨다. 혼합된 아이스크림의 제품 특성상 단순히 언어적, 시각적인 메시지만을 통하여 맛과 느낌을 전달하는 것이 어렵기 때문에, 청각적인 심상을 추가하여 소비자들로 하여금 제품속성을 더 잘 이해하게끔 만들었다. 이는 소비자들이 이중부호화 원리에 따라 광고를 기억하고 인출하는 것을 용이하게 한다.- Model• 모델링의 목적광고에서 모델링은 개인으로 하여금 타인의 행동 및 행동의 결과를 관찰하게 함으로써 개인의 행동을 변화시키고자 하는 시도이며, 시청자의 행동목록에 존재하지 않던 새로운 반응패턴을 획득하도록 하는데 사용된다.광고에서 모델이 보다 매력적이거나 보다 신뢰적으로 느껴질수록 모델링 효과는 커진다. 지위가 높거나 전문적 지식을 가진 모델일수록 영향력이 더 크다. 또한 모델의 특성이 관찰자와 유사할수록 그 효과는 커진다.배스킨라빈스의 광고에선 타깃소비자에게 높은 인지와 선호도를 보이며, 연령대가 유사한 빅뱅을 모델로 사용함으로써 이들이 가지고 있는 호의적인 이미지가 제품으로 자연스럽게 전달되어 모델링의 효과를 높였고 실력파 뮤지션으로 알려진 이들이 음악 이야기를 하는 것은 소비자에게 보다 높은 신뢰도를 줄 수 있다.• 모델링 과정1. 빅뱅이 행동하고 그 아이스크림의 맛을 음악으로 표현한다.2. 소비자는 이러한 행동과 결과를 본다.3. 빅뱅의 행동결과에 따라 소비자들은 아이스크림을 먹을 시에 맛을 음악으로 표현해 본다.• 모델사용의 효과-고전적 조건화 이론 관점고전적 조건화 이론에 따르면 광고에 등장하는 즐거운 음악과 분위기, 모델 등(무조건자극)에 영향을 받아 소비자들은 광고에 호의적인 태도(무조건 반응)를 형성한다. 이와 같이 표적소비자가 ‘배스킨라빈스’ 광고에 나타나는 자유로운 분위기와 음악, 그리고 빅뱅(무조건 자극)의 ‘배스킨라빈스’의 아이스크림을 먹고 있는 모습(중립자극)에 반복적으로 노출되면 추후에 광고의 분위기나 사용된 음악, 빅뱅을 광고 외에 매체에서 접하게 되었을 때에도 자연스럽게 ‘배스킨라빈스’ 아이스크림을 연상하게 된다. 빅뱅은 현재 가장 활발하게 활동하고 있는 가수이기 때문에 표적소비자에게 더 많은 노출이 된다.• 모델사용의 단점광고모델이 매우 매력적인 경우 모델 자체는 주위를 끌 수 있으나 메시지는 무시될 수 있는 위험이 있다. 제품광고에서 빅뱅이 표적소비자에게 매우 인기가 있기 때문에, 소비자가 그 연예인의 모습에만 주시하고 브랜드나 제품명은 지나칠 수 있다. 이는 너무 두드러진 모델을 기용할 때 일어나며, 이것은 배경으로 지각되어야 할 요소가 형상으로 지각되었기 때문이다. 아울러 표적소비자가 빅뱅에 대하여 부정적인 태도를 가지고 있을 경우, 이러한 태도가 제품에 대한 태도로까지 이어질 우려가 있다.Strengths and weaknesses of the ad messageStrengthsWeaknessesAppendix- AD Story Board- PAGE * MERGEFORMAT 8 -

경영/경제| 2017.03.14| 8페이지| 4,000원| 조회(232)

아이스크림, 배스킨라빈스, 빅뱅, 광고 분석, 배스킨라빈스31, 먹거리 광고, 모델..

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CEO 윤종용과 안철수를 통해 본 성공적 기업운영을 위한 경영자의 역할

CEO 윤종용과 안철수를 통해 본 성공적 기업운영을 위한 경영자의 역할삼성전자CEO 윤종용 연혁 성공적인 경영 사례 - Chaos maker - Tech wizard안철수연구소 CEO 안철수 연혁 성공적인 경영 사례 - 위기관리경영 - A자형 인재성공적인 경영자의 역할목 · 차연혁 66 삼성그룹 입사 97 삼성전자 총괄 대표이사 사장 00 삼성전자 대표이사 부회장 08~현재 삼성전자 상임고문 기타 04 Fortune ' 아시아에서 가장 영향력 있는 비즈니스 리더 25인 ' 04 Forbes '한국의 기수(Kores's flag bearer) ' 라며 그의 경영전략 극찬 07 Barron's에 3년 연속 ' 존경받는 30대 최고경영자 ' 09 HBR '세계 최고 실적을 낸 경영인' 2위 08 '국내 최장수 CEO'..17년10개월윤·종·용C·H·A·O·S · M·A·K·E·R창업가형사업확장형관리형 (수성형)구조조정형60년대70~80년대80~90년대98년~외환위기 발발인원감축 및 사업부정리GBM(Global Business Management)T·E·C·H · W·I·Z·A·R·DDigital Convergence88 백신소프트웨어 개발 시작 95~00 안철수컴퓨터바이러스 연구소 소장 00~05 안철수연구소 대표이사 사장 03~ 제5대 한국정보보호산업협회 회장 05~ 안철수 연구소 이사회 의장 08~ KAIST 석좌교수 08~ 대통령 직속 미래기획위원회 미래경제산업분과 위원 10~ 포스코 이사회 의장 기타 제1회 한국윤리경영 대상 투명경영 부문 대상 제2회 대한민국SW사업자대상 경영부문 최우수상 제4회 Mnet 20s Choice 가장 영향력 있는 스타 20인 선정안·철·수영·혼·이·있·는·기·업핵심역량 강화자기발전을 위한 끊임없는 노력과 도전정신조직의 상호존중과 신뢰 → 창조적 영감+인재확보사회와의 소통 → 고객 존중 + 약속A·자·형·인·재人한 분야의 전문 지식 뿐만 아니라 다른 분야에 대한 상식과 포용력이 있는 각 개인들(人)서로 가교(-)를 이루어 하나의 팀으로 협력Λ전문성 + 인성 + 팀워크성·공·적·인 · 경·영·자·의·역·할안철수윤종용선견지명(先見之明)제품 혁신글로벌 시장 개척인재 육성부단한 성장창조적 영감과 인재확보개인보다는 조직사회와의 소통{nameOfApplication=Show}

경영/경제| 2017.03.14| 9페이지| 1,000원| 조회(142)

CEO, 경영자, 안철수, 윤종용, 경영자 역할

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힙합에 대해서

Hip Hop1. Hip Hop 이란 ? Hip Hop = Hip( 엉덩이 ) + Hop( 깡총 뛰는 모양 or 들썩인다 ) 대중음악의 한 장르 뉴욕 할렘가에 거주하던 흑인 / 스페인계 청소년들에 의해 시작된 문화운동 전반 “ 미국에서 독자적으로 만들어진 유일한 문화 ”1-1. 힙합의 4 대 요소 1. MC 2. DJ 3. Graffiti 4. B-boy힙합 문화의 출현은 미국의 사회 / 경제적 변화와 깊이 결부 - 1959 년 뉴욕의 Bronx 의 중심부를 통과하는 철도가 깔리면서 6 만여 채의 집이 헐렸고 SOUTH BRONX 는 완전히 황페화 , 슬럼화 됨 - 1970 년대 뉴욕시의 재정악화로 더욱더 열악한 삶을 살게 된 흑인들은 자신들을 방기하는 주류세력 ( 백인 ) 에게 적대감을 갖게 됨 - 도시 빈민으로 살아가는 그들의 비참한 삶과 불만을 표출하는 기존의 주류문화 / 관습과 반대되는 그들만의 Sub-Culture 만들어냄 2. 힙합의 기원2. 힙합의 기원 Iain Chamber “하위 계급으로서 , 그리고 하위 인종으로서의 미국 흑인들이 인종주의 이데올로기의 억압과 결부된 특유의 음악으로 자신들의 과거와 현재의 경험들을 연결시켜 왔다 .” 미국의 힙합은 아프리카 노예로부터 시작 - 힘든 노동으로 큰 고통을 받았던 흑인 노예들에게 위안이 될 만한 것들이 필요 - 고통 속에서 유희를 찾기 위해 아프리카의 전통 음악과 춤 등으로 그들만의 문화를 만들기 시작하면서 아메리카에 아프리카 흑인 문화가 발달 힙합문화의 토대1970’s 힙합의 흐름 - 초기 ◎ 힙합의 탄생 ! 클럽의 DJ 들에 의해 발전 ex) 쿨허크 , The Fat Band, Sugarhill Gang - 최초의 앨범 The Fat Band, “King Tim Ⅲ” 최초의 랩 싱글 Sugarhill Gang, “Rapper’s Delight” ⇒ 빌보드차트에 오르며 힙합의 본격적 시작을 알림1970’s 힙합의 흐름 - 초기 ◎ 마이클잭슨1980’s 힙합의 흐름 - 초기 ◎ 1980’s 초반 본격적 음반시장 형성 Sugarhill Gang, Grandmaster Flash, Kuris Blow 등 ◎ 1980’s 중반 힙합의 중흥기 , 대중화 Run-DMC, Beastie Boys 사회비판적 가사 ⇒ 수백만장의 판매고를 기록하며 힙합을 세계로 대중화 시킴1980’s 힙합의 흐름 - 초기 ◎ 1980’s 후반 힙합의 전성기 , 황금기 Eric B. and Rakim, Public Enemy, Mc Hammer, Vanilla Ice, DJ Jazzy Jeff The Fresh Prince - 힙합의 중심 , 동부 서부 갱스터 랩과 웨스트 코스트 힙합 N.W.A., Dr.Dre 등 새로운 힙합장르 G Funk 90 년대로 이어짐Graffiti Art 거리의 갱들이 테라토리 ( 영역 ) 을 표시하기 위하여 사용되어 왔다 . Graffiti 의 초기 역사는 기원전 원시 동굴벽화로 거슬러 올라가야 한다 . 오늘날에는 각종 건물의 내외 벽이나 지하철 , 열차 , 심지어 자신의 승용차에 이르기까지 유희를 충족하는 낙서처럼 긁거나 휘갈겨 그리 거나 문자 또는 드로잉을 하기도 한다 .원시동굴의 Graffiti생활 속의 GraffitiBreakdance 브레이크 70~80 년대 미국의 댄서들로부터 전해 내려져 오는 춤 ' 비보잉 ' 만을 뜻하는 단어로 의미가 좁아졌다 BBOY(Break boy, Beat Boy 이나 Bronx Boy ) 라스트포원 http://pann.nate.com/video/214393641 스텝업 3 http://pann.nate.com/video/215788142Sugarhill Gang, “Rapper’s Delight” ( 최초의 랩 싱글 )1970’s 마이클잭슨 (Got to be there)1980’s 초반 Grandmaster Flash the furious five1980’s 중반 Run-DMC (It`s tricky)1980’s 후반 Vanilla Ice ( 백인 최초의 랩퍼 )8 MILE8 Mile 에미넴 주연 , 커티스 핸슨 감독 90 년대 힙합 황금기를 다룬 작품 에미넴의 출연으로 화제가 됨 자서전적인 영화인지 아닌지에 대해서는 찬반양론이 있음 마치 실제장면을 보는듯한 실감나는 랩배틀이 하일라이트 엔딩곡이자 테마곡인 Lose yourself 가 굉장히 유명함8 Mile 가장 유명한 대사 영화내 랩배틀 스틸OTHER MOVIES NOTORIOUS Get Rich Or Die Tryin '{nameOfApplication=Show}

예체능| 2017.03.14| 26페이지| 2,000원| 조회(285)

힙합, hiphop, hip-hop

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소논문 한국 대중가요 제목 실태 연구 (시대별 대중가요를 대상으로)

한국 대중가요 제목실태 연구시대별 대중가요를 대상으로목차Ⅰ. 서론1Ⅱ. 연구 대장 및 연구 방법2Ⅲ. 대중가요 제목의 언어사용 실태2Ⅳ. 결론3Ⅴ. 참고문헌4Ⅰ. 서론언어는 그 나라 사람들의 의식과 정서를 나타내는 중요한 지표이다. 언어를 통해 그 시대의 상황을 알 수 있고, 그 시대 사람들의 생각도 알 수 있기 때문이다. 언어에 대한 조사는 많이 시행되어왔었다. 본 연구 또한 언어 사용 실태 조사 연구로서 대중가요 제목에 쓰인 언어 사용 실태를 살펴보고자 한다.우리의 문화에 대해서 잘 알고 있는가? 혹시 불교나 유교가 우리나라의 문화라고 생각 하는가? 삼국시대에는 불교가 상층문화를 이루어 우리문화는 불교에 밀렸으며, 근세 조선시대에는 유가논리의 지배로 우리문화는 유교문화, 불교문화 그 아래에 위치하였다. 그 후 근대화 이후에는 기독교를 중심으로 한 서구의 문화가 상층 문화를 형성하게 되었다. 그 결과, 우리 사회의 맨 위에 서구문화 그 아래 유교문화 그 아래 불교문화 그리고 우리문화를 형성하였다. 이 같은 변화는 우리 국민이 외래문화를 수용하는 자세에서 문제점을 찾을 수 있다. 아마도 외래문화를 수용할 때 항상 외래문화를 우리 문화보다 위에 두기에 발생한 현상일 것이다. 본 연구는 국민들이 외국문화(서구)의 수용 자세에 대해서 연구하려고 한다. 연구의 지표로는 대중들의 성향을 쉽게 알 수 있는 대중가요 제목으로 선정 하였다. 대중가요가 국민들의 정서와 의식을 보여주는 좋은 자료이기 때문이다.본 연구는 국민들의 의식과 정서의 변화를 살펴보기 위하여 1990년부터 2011년까지의 대중가요 제목을 대상으로 연구되었다. 대중가요의 노래제목을 통한 연구는 박보현(2010)이 있는데 이는 대중가요 제목에 나타난 언어 사용 실태 연구로서 2005년에서 2009년 인기 가요를 대상으로 연구되었다. 이 연구는 짧은 기간의 제목을 연구하기에 국민들의 의식변화를 제대로 살펴 볼 수 없었다. 또한 2005년의 노래제목을 보면 이미 서구화된 한국사회이다. 이는 한국인의 의식구조가 7년 -100곡-ㄹ.2000년 -100곡-ㅁ.2011년 -100곡-2.2 연구방법본 연구는 시대별 노래제목을 외래문화(서구)에 대한 한국인들의 의식을 파악하는 것이 중점이다. 그러므로 1980년, 1990년, 1992년, 1997년 2000년, 2011년, 노래제목을 조사하였다. 각 기준의 년도수를 나눈 기준은 노래제목에 외국어(외래어포함) 출현시기로 정하였다.첫째, 수집된 노래 제목을 한국어, 외국어(외래어 포함), 혼종어, 기타 등 4가지 분류로 나누어 분석한다. 숫자나 기호가 섞여 있는 경우에는 숫자나 기호를 제외한 나머지 부분, 순수한 언어를 기준으로 분류하였으며, 노래가 숫자로 또는 불명어로 되어있는 경우엔 기타로 분류하였다. 또한 외래어와 외국어의 구분이 명확하지 않아 외래어와 외국어를 모두 외국어로 분류하였다.둘째, 노래 제목의 표기는 멜론에 사용된 제목을 그대로 사용하였다.2.3 연구의 한계성대중가요의 제목에 대한 연구의 한계성은 다음과 같이 나타난다.“대중문화 속에서 대중가요가 차지하는 비중을 본다면 분명 의미 있는 연구대상 입니다. 그러나 대중가요의 제목 그 자체가 언중들의 실제 언어 사용과 얼마나 밀접한 관련이 있는지 의문이 듭니다. 물론 대중가요와 관련된 다양한 문화 현상을 생각해 본다면 제목에 사용된 어휘나 언어 습관이 실제 언중의 사용하는 말 속에 흡수되는 경우도 있습니다. 그러나 외국어의 남용은 대중의 호기심, 주의를 끌기 위한 방법이며 그것은 대중가요가 갖고 있는 상업적 특성과 연관하여 이해할 수 있습니다. 외국어 제목일 경우 실제 가사와 아무런 상관없거나 혹은 특정 의미와 상관없이 반복되는 어휘로 정하는 경우가 많습니다. 대중문화의 특성에 맞게 단순하지만 강렬한 인상을 남기기 위한 목적으로 다양한 기호처럼 사용되는 양상도 있습니다. 그러므로 대중가요의 제목 자체만으로 언어 사용자들의 외국어 사용 비중이 높아졌다고 할 수 있는지에 대해 의문이 듭니다.”이처럼 본 연구는 위 같은 한계성을 가지고 연구가 진행되었습니다.Ⅲ. 시대별 대중.기타: 바야야, 빙빙빙1980년 대중가요 어종별 차트어종한국어외국어혼종어기타총합곡수(곡)28··230비율(%)93··71001980년 대중가요(제목)의 어종별 특징을 찾아보자. 일단 한국어가 93%의 비율을 차지하고 있다. 혼종어와 외국어로 된 대중가요의 제목은 없으며, 해석할 수 없는 불명어가 7% 존재한다. 이 불명어는 노래가사의 후렴구의 반복어로 추정 된다.1980년 어종별 차트는 전체 노래의 수가 30곡이라는 한계가 있지만, 하나의 사실은 결론 지을 수 있다. 대부분(93%)이 한국어 이며 나머지(7%)도 외국어나 혼종어가 아닌 한국어(후렴구의 반복어)라는 사실이다. 이러한 결론은 그 당시 서구의 문화가 우리생활에 많은 영향을 주지 않았다는 결론을 내릴 수 있다.3.2 1990년 대중가요한국어: 희망사항, 사랑 일뿐이야, 유리창엔 비, 비오는 날 수채화, 그 아픔까지 사랑 한거야, 어떤이의 꿈, 슬픈 표정 하지 말아요, 보고 싶은 얼굴, 사계, 입영열차 안에서, 향기로운 추억, 텅 빈 마음, 찬바람이 불면, 넋두리, 잊지 말아요, 사랑 할꺼야, 마음에 쓰는 편지, 눈물 나는 날에는, 얄미운 사람, 채워지지 않는 빈자리, 소중한 너, 추억속의 재회, 이 밤이 지나도록, 너에게로 또다시, 슬픈 바다, 솔아 아 푸르른 솔아, 내일일기, 존대 말을 써야 할지 반말로 얘기해야 할지, 난 그대만을 사랑했나봐, 나만의 것, 예정된 시간을 위하여, 어느새, 당신은 어디 있나요, 사랑으로, 나만의 그대, 내일이 찾아오면, 겨울 애상, 솔직할 수 있도록, 언제나 타인, 동네, 칠갑산, 거울이 되어, 그때 그날로, 아침, 자꾸 서성이게 돼, 늦지 않았어요, 나를 사랑하겠어요, 나그네의 옛 이야기, 무지개, 한번만 더, 외면, 착각, 남겨진 시간을 위하여, 미아리, 계절이 음악처럼 흐를 때, 옥경이, 보랏빛 향기, 추억의 책장을 넘기며, 사랑은 창밖에 빗물 같아요, 기다려 줘, 어두운 하늘 아래서, 안녕, 그게 나였어, 정신 차려, 음악은 흐르고, 진고개 신사, 정 창살에0년 대중가요(제목)의 어종별 특징을 찾아보자. 한국어의 비율을 보면 93%로 1980년 97%로와 크게 달라진 점은 없지만, 1980년대에는 없었던 외국어(2%)와 혼종어(4%)의 등장이다. 이는 아마 서구문화를 우리가 서서히 받아들이기 시작한 시점이라고 볼 수 있다.또한, 외국어의 종류를 보면 안젤리나, 로라 와 같은 사람의 이름을 사용하였으며, 영어로 표기하지 않고, 원음그대로를 사용했다는 점에서 서구문화의 시작이지 대중화된 서구문화라고 볼 수는 없다.3.3 1997년 대중가요한국어: 나를 슬프게 하는 사람들, 애송이의 사랑, 영원. 그녀는 예뻤다. 아름다운 구속, 가족, 기억해줘 괜찬아, 다시 만나줘, 사랑을 위하여, 맨발의 청춘, 인형의 꿈, 라일락이 질 때, 용서, 해변의 여인, 나만의 슬픔, 암연, 배반의 장미, 바람의 노래, 애수, 오늘도 난, 운명, 비오는 거리, 재회(再會), 가위, 그땐 그랬지, 꿈의 대화, 밤의 길목에서, 청혼, 애원(愛遠), 날개, 연인, 다시 돌아온 그대 위해, 졸업, 사랑의 송가, 그래, 행복, 현명한 선택, 사랑이라는 이유로, 그대 떠나가도, 결혼해줘, 헤어진 다음날, Forever, 타인, 그녀를 위해, 뿌요 뿌요, 좋은 사람 있으면 소개시켜줘, 도시 탈출, 비련, 그녀는..., 끼리끼리, 연산강, 말해줘, 저 바다가 날 막겠어, 사나이 가는 길, 사랑 두려움, 순애보, 독립선언, 너에게 가고 싶어, 상처, 개성, 믿어지지 않는 얘기, 영원, 침묵의 기록, 바다, 4가지 하고 싶은말, 무한지애(無恨之愛),널 닮은 세상에서, 연정 (戀情), 그대는 어디에, 네모의 꿈, 심연(深淵), 왜 하늘은... 이별, 얄개시대, 무기여 잘 있거라. 나만의 신부, 바램, 존재의 이유 1, 발걸음, 진실에 관하여, 질투, 거짓말이야, 나는 나, 그때 또 다시, 사랑해외국어: Remember, Here, I Stand For you, candy , Lonely Night, 뮤지컬, Good Bye Yesterday, Gasoline,我戀), 영원, 멍, 오! 가니, 기도, 전설속의 누군가처럼, 너를 위해 ,바보, 그대가 그대를, 중독된 사랑, 해줄 수 없는 일, 고백, 오랜 방황의 끝, 상실, 잘됐어!!, 어제처럼, 와인, 바꿔, 그대니까요, 와, 요즘 너는, 서방님, 맥주와 땅콩, 애수(哀愁), 머피의 법칙, 너를 보내고, 부메랑, 성인식, 사슬, 너, 해석남녀, 삐에로, 왜 주문을 걸어, 그대 내게 묻는다면, 가니, 아름다운 아픔, 왠지 느낌이 좋아, 부탁, 다짐, 연가, 한, 편지, 위대한 탄생, 다 알아요, 飛上(비상), 천애, 욕망이란 이름..., 이등병의 편지, 엄마야, 이해할게, 날 닮은 너, 상처, 노을의 연가, 그대도...내게도..., 풍변기곡(風變旗曲)외국어: Run to you, 매직 카펫 라이드, Love, Day by Day, Tears, Lie, One Love, I Believe, Cyber Lover, Sad Salsa, Blue Sky, Annie, Now, Marry me, 크로스, ID; Peace B, Only One, UPT Paradoxxx, Time out, Back to the Real Life, You Mean Everything to me, Outside Castle, Passion, Rain, Escape, Hey U, Why, 아가페, Dash,혼종어: 비(悲)의 Rhapsody, 힘을 내요 미스터 김, 울트라맨이야기타: 831 82000년 대중가요 어종별 차트어종한국어외국어혼종어기타총합곡수(곡)672931100비율(%)672931100200년대 대중가요(제목)의 어종별 차트에서 특징을 찾아보자. 한눈에 들어오는 사실은 한국어(67%)의 감소이다. 1980년 93% 1990년 93% 1997년 85%였던 한국어의 비중이 67%로 급감하였다는 사실이다. 이 사실은 외국어 29%로 이어지고 있다.3.5 2011년 대중가요한국어: 바람났어, 내가 제일 잘 나가, 비가 오는 날엔, 좋은 날, 안녕이라고 말하지마, 살다가 한번쯤, 그리워 그리워, 쿵,

인문학일반| 2017.03.14| 9페이지| 3,000원| 조회(168)

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