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건축가 알바알토 ppt 발표자료

Alvar Aalto Focused on Viipuri Library Design 현대 건축ALVAR AALTO 알바 알토는 누구인가 ? 01 1989. 2. 3 핀란드 구놀타네에서 출생 1916 ~ 1921 헬싱키 공과대학교에서 수학 졸업 후 전시기획가로 활동 1923 알바알토 사무실 개설 아이노 마르시오와 결혼 브리그만과 훗투넨 등과 건축설계 1928 가구개발에 대한 관심 국제 현대건축협회 구성원 오토 코르호넨과 함께 ‘Turku’ 에서 실험적인 ‘Plywood’ 작업공방 설립 해리와 마리 길리츠세아와 함께 가구디자인회사 ‘ Artek ’ 설립 1946 ~ 1947 미국 매사추세츠 공대 외래교수 1976. 5. 11 핀란드 헬싱키에서 사망ALVAR AALTO 알바 알토는 누구인가 ? 01 “ 현대건축의 아버지 ” “ 유기적 건축의 대표적인 건축가 ” Bauhaus Le Corbusier “ 건축 구성은 기하학이다 ” “ 휴머니즘 ”ALVAR AALTO 알바 알토는 누구인가 ? 01 비퓨리도서관 (1927) 파이미오결핵요양소 (1929) 헬싱키 공대 강의실 (1949) 핀란드 시청 (1962) 헬싱키 교육원 (1954) 헬싱키 문화집 (1958) 보크세니스카 교회 (1962) 투론 사론마트 (1958) MIT 베이커하우스 (1948) 빌라 마이레아 (1938) 뉴욕만국박람회 핀란드관 (1939) 세이나찰로 타운 홀 (1950)VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 – 1 안 : 신고전주의 02 비퓨리 도서관 1 안 - 1927 년 Gunnar Asplund 스웨덴 건축가 고전주의 알바알토의 스승이자 선배로서 초기 실무과정에서 지대한 영향을 미침 . 비퓨리 도서관의 1 안은 아스플룬트의 스톡홀름 도서관의 ‘ 차작 ’ 으로 분류될 정도로 유사한 모습 . 스톡홀름 시립도서관 (1920)VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 – 1 안 : 신고전주의 02VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 – 2 안 : 국제주의 02 1927 년 말 새로운 도시에서 유럽의 여러 건축가와 접촉하며 국제주의 건축에 영향을 받음 르 꼬르뷔제의 근대건축 5 원칙을 2 안에 적용 신고전주의 성향에서 벗어나게 됨 . 도서관의 입면은 수평연속창으로 완전히 대체 . 옥상지붕을 도입해 독서할 수 있는 휴게공간은 계획 . 외관에서는 신고전주의 성향을 제거하고 국제주의 건축을 실험하려는 의지가 나타났다 . Le CorbusierVIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 – 3 안 : 기능주의 02 비퓨리 도서관 3 안 - 1929 년 비퓨리 도서관의 3 안이 나오기 1 주일 전 튜룬 사노마트 신문사 사옥을 설계함 . 실들은 기능과 성격에 맞게 배치되어 전체건물을 구성 . 건물이 만들어내는 외부공간에 대한 고려가 이루어짐 . 전체 매스를 규정하고 그 안에서 실들을 분할해 가는 고전 적인 수법에서 기능에 따라 실을 구성하고 실들의 조합과 연결에 의해 매스를 구성하는 기능주의적 방식 사용 . 튜룬 사노마트 신문사 사옥 (1929) 이 건물로 인하여 알바알토가 국제주의 건축궤도에 오르게 됨 .VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 – 4 안 : 최종안 , 독창적 기능주의의 완성 02 파이미오 결핵 요양원 (1929) 각각의 기능이 미묘하게 다른 형태로 표현되어 대지의 지형에 맞추어 클러스터형으로 구성 됨 . 심리적 기능주의 측면에서 환자의 필요를 참작하여 첨렴한 형태 , 알맞은 비례 , 충분한 채광이 잡힌 입체가 결정 됨 . 1~3 안들은 국제주의 영향을 받아 도시의 상징으로서의 도서관을 구현하는 방식으로 시작 됨 . 국제주의의 도식화되고 비인간적인 측면에 회의를 느끼게 되면서 인간을 우선으로 생각하는 휴머니즘 적인 사고로 전환하게 됨 . 사용자 측면에서 문제해결방식을 추구 . ‘ 책을 읽기 위한 초대＇개념의 비퓨리 도서관 .VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02 Main EntranceVIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02 Children`s Entrance Children`s Library B1F PLAN Stock RoomVIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02 Lecture Room Main Entarnce 1F PLANVIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02 Lecture Room 장방향의 강의실의 경우 , 뒤쪽은 소리가 전달이 잘 안되는 것을 보완하기 위해 천장을 파형으로 만들어 소리가 전달되도록 디자인함 .VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02 Lecture RoomVIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02 Lecture RoomVIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02 Reading Room Administrative Area Circulation Desk Book stacks and Reading Area 2F PLANVIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 – 알바알토의 건축 전환기 02 비퓨리 도서관 설계 과정 기존의 양식에서 새로운 형태를 만들어 가는 과정 영향 관계 1 안 신고전주의 스톡홀름 도서관 2 안 신고전주의 성향을 제거하는 과정 국제주의 건축의 수용 르 꼬르뷔제 3 안 국제주의 / 기능주의 건축의 실험과정 튜룬 사노마트 4 안 기능주의의 독자적인 해석 휴머니즘에 따르는 새로운 건축 시도 파이미오 요양소 기존주의 양식들 신고전주의 / 국제주의 / 기능주의 기능주의의 전환기적 해석 새로운 양식의 시도VIIPURI LIBRARY 비퓨리 도서관 02 THANK YOU{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2024.10.21| 24페이지| 2,500원| 조회(144)

현대건축, 알바알토, 과제, 건축학과

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Tugendhat House(투겐타트, 투겐하트 빌라) rhibo(라이노) 3d 건물 모델링파일

확장자 .3dm 입니다

3D 모델링 도면| 2016.04.29| 29,900원| 조회(945)

건축, 설계, 투겐하트, 3d모델링, rhino, Tugendhat House, 투..

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건축 구조를 이용한 미적효과

..PAGE:14.건물의 외부..PAGE:21. 미학적 특성Contents_3. 깊이와 텍스처5. 구조 스케일7. 입 구2. 모듈레이션4. 스크리닝과 필터링6. 외부와 내부를 연결하기8. 표현적인 역할..PAGE:3Ⅰ. 미학적 특성건물 외부의 특징구조가 건물의 외피와 관계 맺는 방법구조는 건물 파사드의시각적 특성에 기여한다.Hong Kong And Shanghai Bank..PAGE:4Ⅱ. 모듈레이션빔과 기둥이 파사드에 모듈을 부여.- 수직 수평적 분할- 건물의 표면 위에 직사각형 배열의 패턴잠재적으로 다양성, 리듬, 위계를창출하는 패턴을 발생시킨다...PAGE:5Ⅱ. 모듈레이션San Sebastian, Kursaal auditorium반투명한 유리패널에 사이에 끼워져 있는 외벽구조구조골조는 그늘진 형태로 인식 됨.구조는 내 · 외부 벽 표면에 모듈을 만들어 낸다.측면에서는 기하학적 비틀림을 주어 바다를 향하여 건물이 적절하게 기울였다...PAGE:6Ⅱ. 모듈레이션San Francisco, Yerba Buena Lofts시각적으로 두드러지는 구조요소벽과 슬래브파사드를 모듈화하고 배열시킨다.건물스케일에 대한 지각을 변화시킨다.-메자닌 바닥구조를 숨겨 10층을 5층으로 보이게 한다.-전방의 유리와 발코니 형성을 위해 물러나있는 유리벽은 파사드에 충분한 깊이 제공...PAGE:7Ⅱ. 모듈레이션RAC control centre강렬함이 없는 평평한 대지레벨에서 구조 모듈레이션을 강조...PAGE:8Ⅱ. 모듈레이션Velasca Tower, Milan, Italy파사드는 보여지는 것이다.→ 건물의 외피로부터 타워높이까지튀어 나오는 기둥시각적으로 풍부한 파사드의 레이어수직성 강조 = 밀라노 성당과의 관계V 가새(V-brace)기울어지는 기둥이 수직적으로 되돌아간다...PAGE:9Ⅲ. 깊이와 텍스처대부분의 건물에서 구조의 깊이는모듈레이션에 필수적인 조건이며 공헌자이다.구조의 깊이표면의 깊이의 다양성파사드의 시각적 다양성EX) Flying buttress..PAGE:10Ⅲ. 깊Australia, 1996..PAGE:15멀리서 보았을 때 기둥뒷면에 있는 건물의 외피를 식별해 내는 것은 어려움Ⅳ. 스크리닝과 필터링Exhibition Centre, Australia, 1996..PAGE:16건물의 경계면을 따라 기둥을 관통하는 산책로는 방문객들에게 즐거움을 준다Ⅳ. 스크리닝과 필터링Exhibition Centre, Australia, 1996..PAGE:17Ⅳ. 스크리닝과 필터링Library Square, Canada, 1995..PAGE:18Ⅳ. 스크리닝과 필터링Library Square, Canada, 1995..PAGE:19Ⅳ. 스크리닝과 필터링Library Square, Canada, 1995..PAGE:20다른 레벨의 바닥면들은 독서 갤러리를 수용골조의 개방성은 독서공간 주변에 자연광을 제공하며 주 도서관으로 들어오는 일사를 걸러줌Ⅳ. 스크리닝과 필터링Library Square, Canada, 1995..PAGE:21구조는 파사드에 어느 정도 스크린과 깊이를주기 위하여 구조와 스킨간의 상대적인 위치를다양화함건물들의 외부기둥은 노출되어인접한 벽들에 대비하여 마주선다Ⅳ. 스크리닝과 필터링Rotunda, Getty Center, LA, 1997..PAGE:22외부 열주는 건물의 측면을 따라 걷는건축적 경험을 느낄 수 있게 함파사드의 전면에 구조의 레이어를 만들어파사드에 깊이를 주고 효과적으로 감싸게하며 튀어나온 것들이 두드러지는 것을감소시킴Ⅳ. 스크리닝과 필터링Library Square, Canada, 1995..PAGE:23건물 외피 전면에 위치한 이 스크린은 가느다란 수평튜브와수직, 대각선의 인장봉으로 구성되며 두께는 거버레트와 동일gerberetteⅣ. 스크리닝과 필터링Centre Pompidou, Paris, France, 1977..PAGE:24이 외부구조는 가늘고 긴 형태를 띄기 때문에사람들에게 비계로 잘못 인식되기도 함비계 : 건축공사 때에높은 곳에서 일할 수있도록 설치하는 임시가설물로, 재료운반이나 작업원의 통로 및 작버라 한다Ⅳ. 스크리닝과 필터링Mexican Embassy, Berlin, Germany, 2000..PAGE:29보행자들이 기둥 전면에 있을 때는 기둥들 사이로 유리창을 통해 내부를 볼 수 있으나비스듬한 각도에서 보면 기둥으로 이루어진 벽은 불투명해 진다Ⅳ. 스크리닝과 필터링Mexican Embassy, Berlin, Germany, 2000..PAGE:3017m의 기둥을 적절한 기하학적 조작을 통해 안쪽으로 기울어지는 것과 역동적인 시각적효과를 위해 감싸지는 것의 2종류의 기둥이 만들어 내는 파사드로 변형Ⅳ. 스크리닝과 필터링Mexican Embassy, Berlin, Germany, 2000..PAGE:31대사관의 왼편에서 시작되는 사직기둥들은 도로면으로부터 입구를 향하여 점차적으로 뒤로 물러남3m건물의 오른쪽 기둥들은 상부배치선과 하부배치선이평행하지 않기 때문에 건물의 뒤틀린 파사드를 만든다Ⅳ. 스크리닝과 필터링Mexican Embassy, Berlin, Germany, 2000..PAGE:32백색 콘크리트 기둥을 끌로거칠게 마감한 것 같은 절묘함Ⅳ. 스크리닝과 필터링Mexican Embassy, Berlin, Germany, 2000-구조가 가질 수 있는긍정적인 시각적 기여를 완상-대사관 디자인과 시공에 요구되는질적 조건을 충족..PAGE:33구조의 스케일파사드에 미학적으로 공헌하는 방법에강한 영향을 미침Ⅴ. 구조의 스케일..PAGE:34거미줄을 연상시키는 스테인리스스틸 봉과 튜브구조는 외부 석벽을 지지Cathedrale Notre Dame la Treille, framce, 1997이 반투명한 스틸 구조물은스톤아치와 성당 본래의 벽돌구조요소와 대조를 이룬다외부부재의 치수는 최소화Ⅴ. 구조의 스케일Cathedarale Notre Dame La Treille, France..PAGE:35프레임의 부재들은 이들 뒤에서 피복패널보다 너무 작아서 부러질 것처럼 보임Ⅴ. 구조의 스케일Barcelona, hoter de las Artes애매한 중간 크기보다는 아시각을 제공한다.캐노피의 지붕 경간 길이가 다른 부위보다 길기 때문에 포스트의 수직하중 부담능력을 보강하기 위하여 강재로드의 합성작용이 부가된다.Ⅵ. 외부와 내부를 연결하기Mont Cenis Academy, Herne..PAGE:42명확하게 표현된 합성목과 스틸의 시공법은 외부와 내부를 연결한다.불행하게도 매달린 경량장비들이 너무 밀집되어 있어 감상할만한 내부구조의 범위를 제한하고 있다.Ⅵ. 외부와 내부를 연결하기Wilkhahn Factory, Bad Munder..PAGE:43Ⅵ. 외부와 내부를 연결하기Public University of Navarra, Pamplona커다란 두 기둥을 통해 내부 구조적 특성을 반영하는 구조요소를 노출시킨다..PAGE:44입구Ⅶ. 입구현대 건축물에서 외부 입면에 노출된 구조는내부 구조와 유사점을 가진다...PAGE:45네 모서리에 위치하는 80m 높이의 매스트는 주 출입구 지점을 특징짓는 역할을 한다.Ⅶ. 입구Millennium Stadium, Cardiff..PAGE:462층 터미널에서 구조의 역할은 높여진 출발선의 영역을 한정한다.본래 하나의 둥근 기둥이었던 것이 반으로 쪼개지고 입구를 형성하기 위하여 서로 분리되어 벌어진다.Ⅶ. 입구Charles de Gaulle Airport, Paris, France..PAGE:47삐죽 솟은 입구 캐노피는 너무도 명확하게 입구를 표현하며 내부구조로 방문객들을 유도한다.Ⅶ. 입구Dome Leisure Centre, Doncater..PAGE:48입구를 명확히 하는 구조의 마지막 예이다.개방된 직사각형의 뼈대가 입구를 암시한다.이 건물에서 입구는 내부구조를 반영했다는 명백한 증거가 없고 건물의 전체적인 영향력에 반응한 것으로 보아야 한다.Ⅶ. 입구Cite de la Musique, Paris, France..PAGE:49- 외부구조의 전통적인 역할Ⅷ. 표현적인 역할Cathedrale Notre Dame, Paris, France피나클, 플라잉 버트레스와 버트레스가 조적조 지붕 볼트의 수Germany2. 구조적 질서와 합리성을 깨뜨림유리벽 전면에 있는 3개의 가새 버트레스의 방향은 매우 제멋대로 되어 있으며건물의 외피나 내부구조에 어떤 관계도 갖지 않는다...PAGE:55Ⅷ. 표현적인 역할Olympic Archery Complex, Barcelona, SpainParc Guell,Barcelonam Spain2. 구조적 질서와 합리성을 깨뜨림건물 자체가 옹벽으로 기능하고 있다고 하지만 건물의 구조 레이아웃과 디테일은실질적인 수평 토압을 반영하고 있지 않다...PAGE:56Ⅷ. 표현적인 역할Bracken House, London, England3. 과거로부터의 기원을 가짐..PAGE:57Ⅷ. 표현적인 역할3. 과거로부터의 기원을 가짐Bracken House, London, England..PAGE:58Ⅷ. 표현적인 역할Church in Porta, Brissago, Switzerland4. 떠다니거나 공중에 떠있는 듯한 느낌 표현작은 큐브 같이 생긴 교회를 그것의 기초로부터 시각적으로 분리 해 냄으로써대지 위에 떠 있는 듯한 느낌을 주고 있다...PAGE:59Ⅷ. 표현적인 역할Sheringham Splash Leisure Centre4. 떠다니거나 공중에 떠있는 듯한 느낌 표현기초부위에서 시각적으로 드러나는 구조부분이 결여됨으로 인해 건물이 수송가능한 존재하는 보다 극단적인 인상을 만들어 낸다...PAGE:60Ⅷ. 표현적인 역할Welsh Wildlife Centre, Cardigan, Wales4. 떠다니거나 공중에 떠있는 듯한 느낌 표현석재 블록이 상부구조와 하부구조 사이의 강한 연결성을 만들어주어건물이 대지에 접목되어 있거나 뿌리내리고 있는 것 같은 느낌을 준다..PAGE:61Ⅷ. 표현적인 역할88 Wood Street, Bristol, LondonRAC Control Centre4. 떠다니거나 공중에 떠있는 듯한 느낌 표현..PAGE:62노출된 구조로 인해서 건물 외부의 시각적 특성이 풍부해지는 예들을 살펴보았다.외부구조가 할 수 있는 많.

공학/기술| 2014.01.31| 63페이지| 1,000원| 조회(120)

구조, 모듈레이션, 깊이와 텍스쳐, 구조의 미장효과

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영화 소름 감상문 (영화소름과 공간의 연관지어)

영화 소름을 보고 '도시/건축 공간에서 보여 지는인간행태와 건축의 관계'에 관하여아파트라는 주거양식은 참 이중적인 양식이다. 정해진 좁은 땅에 여러 가구가 사는 공간. 여러 가구가 모여 있지만 철저하게 독립되어 있고 자신의 현관문만 걸어 잠그면 내부의 사람들은 외부를 모르고 외부의 사람들은 내부에서 일어나는 일을 모른다. 하지만 이 공간의 경계인 천장과 바닥은 각각 다른 집의 천장과 바닥이 된다. 나의 방이 누군가의 천장이 되는 것이다. 독립된 공간이되 다른 사람들과 연관 될 수밖에 없는 공간이 아파트이다.영화 ‘소름’은 낡고 곧 쓰러질 것 같은 아파트를 시작으로 이야기를 풀어나갔다. 영화의 장르는 ‘공포’. 하지만 귀신이 등장하거나 갑작스럽게 놀라게 하는 일반적인 공포물과는 다른 공포적 요소를 사용했다. 바로 지극히 현실적인 우리의 삶이다. 비극적인 과거를 가지고 있는 미금아파트 504호를 중심으로 이야기가 흘러간다. 영화의 주인공 용현이 504호에 입주하게 되고 과거 504호에 비극의 저주와 같은 잔상에 연류 되어 삶을 살아가고 있는 504호 주변 이웃들과의 이야기가 주된 줄거리이다. 영화의 자세한 이야기는 생략하고 이 영화에서 내용을 이어가는데 가장 큰 요소는 ‘아파트’이다.인간이 살아가는데 필수 요소로 衣食住라는 단어가 있듯이 住가 되는 건축은 인간의 삶의 커다란 영향을 끼친다. 건축가가 설계를 한다는 것은 공간을 만드는 것이고 그 공간을 사용하는 사람은 그 건축가가 설계 하는데로 공간을 사용할 수 밖에 없다. 즉, 건축의 공간은 사람의 행태와 삶을 바꿀 수 있다는 말이다. 영화 ‘소름’에서는 이러한 공간의 힘, 미금아파트라는 낡고 어두운 분위기의 공간이 주는 힘을 주인공의 비극적인 과거와 공포감을 연출시키는 분위기, 주인공의 심리변화 등과 함께 잘 사용했다고 생각한다.도시 공간에서 사람들이 인식하는 건축이란 어떤 것이 있을까 생각을 해보았다. 내가 생각하는 건축의 묘미는 공간에 따라 변하는 사람들의 행태와 심리적 변화 같은 예를 들어 좁고 긴 통로를 지나가며 답답함, 두려움을 느끼다가 갑자기 뻥 뚫린 공간을 만났을 때 느끼는 개방감, 만약 그 뻥 뚫린 공간에 멋진 전경이 있다면 느껴지는 감동. 이러한 공간으로 만들어지는 즐거움 등의 분위기가 건축의 묘미라고 생각한다. 하지만 지금 내가 말한 것은 건축 내부에 들어갔을 때 이다. 사람들이 건축을 처음 접할 때 가장 먼저 하는 것이 무엇 일까? 바로 보는 것이다. 건축의 외부, 디자인, 의장. 이러한 요소가 건축이 사람들과 첫 대면하는 요소들이라고 생각한다. 영화에서 보면 위에 말했다시피 영화의 첫 장면인 미금아파트의 첫 인상은 매우 낡고 가기 싫고 왠지 무서운 분위기를 풍긴다. 이러한 미금아파트의 외부 모습 때문에 우리는 영화 시작 할 때 이 영화가 공포영화 인줄 모르고 시청을 해도 공포영화인 것을 마음속으로 깨닫게 해준다. 이러한 점은 도시공간에서도 포함된다. 백화점은 대리석으로 커다란 mass디자인을 가지고 카페는 커다란 창문에 은은한 밝기의 빛이 창문 밖으로 나오며 노래가 흘러나오는 듯 커피가 생각나게 하는 건축디자인을 가지고 있다. 우리는 굳이 OO백화점, OOcafe 라는 간판을 보지 않아도 각각 어떠한 건물인지 알 수 있다. 그리고 이러한 건축의 외부 디자인에 의해 사람들은 카페로 갈지 아니면 백화점으로 가볼지 그들의 행태가 정해진다. 이 처럼 건축의 디자인만으로 사람들의 행위에 관여 할 수 있다. 영화에도 건축의 디자인. 범위를 줄여서 말하면 공간의 디자인은 중요한 요소로써 작용을 한다. ‘소름’에서는 미금아파트 504호의 비극과 그 비극으로 전염 되어 버린 아파트 전체의 분위기를 영화에서는 각 아파트의 공간을 어둡게 하고 전등이 깜빡깜빡 거리게 하는 등 분위기를 조성했다. 그러한 분위기 조성에 의해 우리는 주인공의 심리적 변화를 느끼고 일어나는 사건에 더 몰입 할 수 있는 것이다.‘Personal space'라는 단어가 있다. 내가 이 영화를 보면서 생각나는 단어이다. Personal space는 개체를 에워싸고 있는 일정한 거리 이내의 공간을 의미하는 단어다. 예를 들어 사람이 있을 때 그 사람과 자신과의 거리가 어느 정도냐에 따라 심리적 상태가 변화하는 개념이다.- Personal space -명 칭거 리설 명배타역0~50cm.-통상으로는 절대적 타인을 들이고 싶지 않은 범위-서서 대화를 나누거나 줄을 설 때에도 50cm 이내에는 접근하지 않는다.-Hall의 밀접거리에 해당. 많은 연구자들이 지적하는 퍼스널 스페이스.회화역50cm~1.5m- 일상의 대화가 이루어지는 거리의 범위- 서서 대화를 나누는 경우는 50~80cm정도, 80cm 이상은 대략 형식적인 대화- 대화를 하지 않는 타인 사이에는 너무 가까워서 갑갑함을 느끼는 거리- 타인 사이의 접근하는 하나의 한계- 지시대명사 이것의 영역도 1m이내로, 이 친밀한 대화의 부분에 해당한다.- Hall의 개체거리에 해당공간공유역1.5m~3m- 타인 사이여도 거리- 타인간에는 눈을 맞추기가 어려운 거리- 단락, 회화, 토론하는 그룹 멤버의 최대거리- 대화를 하려고 하면 할 수 있는거리. 접근해 오면 이야기를 시작하는 거리- 저것의 영역은 1~2m로, 이 영역의 가까운 부분에 들어간다.- Hall의 사회거리에 해당상호인식역(근접상)3m~7m- 상대를 아는 사람으로 인정, 표정 등을 파악. 인사를 하고 말을 하는 거리- 아는 사람간에 모르는 척은 하기 힘든 거리- Hall의 공중거리에 해당상호인식역(원방상)7m~20m- 상대를 아는 사람으로 인정., 표정등을 파악. 인사를 하고 말을 거는 거리식별역20m~50m- 상대가 지인임을 알 수 있는 거리거의 얽히지 않을 수 있는 거리Personal space를 생각하며 영화의 장면과 연관 지으면 여러 장면에 대입 시킬 수 있다.‘은수’가 504호에서 죽은 남자친구의 영향으로 504호에 이사 오게 된 주인공을 싫어하게 되고 그들은 아파트 복도에서 마주치게 되는데 그 때 영역은 배타적 영역으로 주인공을 이미 심리적으로 배타하는 ‘은수’는 배타적영역에서 주인공을 피하게 된다. 또, 여주인공 ‘선영’이 자신의 아파트 복도 끝에서 아이를 보고 있을 때 집에서 나온 부모와는 1m의 거리인 회화역의 거리로 친근함의 거리로 볼 수 있다. 하지만 ‘선영’에 대한 이미지가 좋지 않은 부모들은 그 친근의 거리를 불쾌하게 느끼고 서둘러 집안으로 들어가는 모습을 볼 수 있다.이 Personal space의 개념은 사람과 사람사이의 관계뿐만이 아닌 사람과 건축 사이에서 도 큰 역할을 한다고 생각한다. 사람과 건축 사이에서 생기는 거리 역시 거리에 따라 느껴지는 것이 다르다. 영화에서 보면 맨 처음 장면에서 ‘용현’이 아파트를 보고 있을 때의 거리는 그거리에 있는 표적을 관찰하는 상호 인식역에 포함된다. 여기서 용현은 자기가 입주 할 아파트를 무거운 분위기로 둘러보는데 건물의 분위기와 외부의 모습으로 느껴지는 504호의 비극을 복선으로써 알 수 있다. 또 ‘선영’이 계단에 앉아 벽에 그려진 낙서를 보는 장면에서는 회화역의 공간으로 매우 가까운 거리로 낙서를 인식하고 낙서와 공유되어 질 수 밖에 없는 공간이 된다. 따라서 이 장면에서는 선영은 잠시 회상하는 듯이 어린시절을 보게 된다.

독후감/창작| 2014.01.31| 4페이지| 1,000원| 조회(143)

영화감상문, 공간, 소름, 연관관계, 공간거리

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건축 형태 공간 규범 일부분 (architecture form,space,order) 요약ppt자료

ARCHITECTURE Form, Space, and OrderContents _ 형태와 공간형태와 공간Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일 음과 양에 의해 형태가 생긴다 . 적극적인 요소는 형상 , 소극적인 요소는 배경Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일 배경과 형태가 모호 한 경우 – 요소들의 경쟁Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일 배경 없이는 형태가 보이지 않는다 .Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일 대지 경계선을 따라 벽을 세움으로써 외부공간을 적극적으로 규정 할 수 있다 .Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일 건물의 마당이나 중정을 둘러 쌀 수 있다 .Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일 벽으로 둘러싸인 개인정원을 내부공간으로 둘 수 있다 .Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일 외부의 사적으로 이용하기 위해 대지를 둘러 쌀 수 있다 .Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일 대지를 지배하는 형태Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일 길게 뻗은 형태를 구성하여 정면성을 줄 수 있다 .Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일 내부 공간의 확장으로서의 외부공간 형성Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일 소극적인 공간에 적극적인 형태Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일Ⅲ. 형태와 공간 1. 형태와공간 : 상반된 요소의 통일Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태Ⅲ. 형태와 공간 기준면 2. 공간을 정의하는 형태 - 기준면Ⅲ. 형태와 공간 상승된 기준면 2. 공간을 정의하는 형태 - 기준면Ⅲ. 형태와 공간 하강된 기준면 2. 공간을 정의하는 형태 - 기준면Ⅲ. 형태와 공간 천장면 2. 공간을 정의하는 수평요소Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 수평요소Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 - 기준면Ⅲ. 형태와 공간 색깔과 질감 , 대조적인 배경으로 같은 평면이지만 길로 인식 된다 . 2. 공간을 정의하는 형태 - 기준면Ⅲ. 형태와 공간 나무가 올라와 수평면과의 볼륨을 한정 . 나무아래 공간은 공간이 연속성을 갖더라도 영역은 경계를 한정 . 2. 공간을 정의하는 형태 - 기준면Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 상승된 기준면Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 상승된 기준면Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 상승된 기준면Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 상승된 기준면Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 상승된 기준면 시각적 , 공간적 연속성이 유지된다 . 물리적 접근이 쉽다 . 모서리가 잘 규정되어 있다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 상승된 기준면 시각적 연속성이 유지되고 있다 . 공간의 연속성이 방해된다 . 물리적 접근 때 계단이나 램프가 필요하다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 상승된 기준면 시각적 , 공간적 연속성이 방해된다 . 상승된 평면은 1 층 평면이나 지표면과 분리된다 . 상승된 평면이 하부공간의 보호요소로 이용된다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 하강된 기준면 하강된 지점은 넓은 공간으로부터 분리된다 . 수직면은 경계를 한정한다 . 공간벽을 형성하기 시작하는 가시적 모서리가 된다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 하강된 기준면 하강면은 주변면과 표면처리를 다르게 함으로써 구별시킬 수 있다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 하강된 기준면 형태 , 기하학 , 방향 등의 대조는 하강면의 정체성을 시각적으로 강화시키고 주변 공간과 독립시킨다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 하강된 기준면Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 하강된 기준면 하강면이 지면이나 평면과 단절되어 있지만 주변공간의 꼭 필요한 부분이 된다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 하강된 기준면 주변공간과 시각적 관계가 약해지는 반면 , 단일 공간 볼륨은 보다 효과적으로 강조한다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 하강된 기준면 하강면은 자신만의 명확한 공간을 만든다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 하강된 기준면 다른 높이로의 전이공간인 계단 , 테라스 등의 설치는 하강면과 상승면과의 연속성 증대 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 하강된 기준면 상승면 – 공간의 중요성 – 외향적 성향 상승면 아래 하강면 – 상승면의 방어벽 – 내향적 성향Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 천장면 모양 , 크기 , 높이는 그 공간의 질을 결정Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 천장면 천장면은 공간의 크기를 스스로가 명확히 한정한다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 천장면 [ 기둥과 같은 수직 선형요소  하중지지 ] 공간의 흐름을 방해하지 않으면서 공간의 경계를 보다 더 명확히 설정Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 천장면 [ 바닥면이 높이변화에 의해 분절 ] 공간의 흐름을 방해하지 않으면서 공간의 경계를 보다 더 명확히 설정Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 천장면Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 천장면 [ 내부공간의 천장면 ] 슬래브나 지붕에서 분리 공간내의 시각적 활성화 요소Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 천장면 기준면의 경우처럼 천장면도 내부공간을 나누고 한정 할 수 있다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 천장면 천장의 형태 , 색깔 , 질감 패턴 공간내의 채광 , 음향 , 방향성을 향상시킨다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직요소 공간을 정의하는 수직요소Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직요소 수평면 보다는 능동적 내부와 외부 사이의 경계 구조체로도 사용 기후요소들로부터 피난처 공기 , 열 , 소음 등을 조절Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직요소Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직요소 수직선형 요소 공간 볼륨의 수직 모서리를 한정 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직요소 단일 수직 평면 전면 공간을 분절시킨다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직요소 L 형 평면 모서리에서 대각선을 따라 밖으로 향하는 공간을 만든다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직요소 평행면 중심축을 따라 양쪽으로 열린 공간을 규정한다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직요소 U 자형 평면 한쪽이 열려진 공간을 규정한다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직요소 4 면 : 폐쇄 내향적 공간의 경계 감싸인 공간의 주변에 영향을 줌 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직선형요소 기둥 , 오벨리스크 , 탑과 같은 수직 선형요소Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직선형요소 한정된 공간 안에 기둥이 위치 주변공간을 분절 실내의 한 영역을 규정Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직선형요소 공간 한가운데의 기둥 공간의 중심 표시 자신과 주위 면 사이의 동등한 영역 규정Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직선형요소 공간 한가운데의 기둥 공간의 중심 표시 자신과 주위 면 사이의 동등한 영역 규정Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직선형요소 2 개 이상의 기둥 시각적으로 긴장된 투명한 공간막 평면을 규정 . 3 개 이상의 기둥은 한 공간의 모서리로 역할 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직선형요소 볼륨의 존재는 테두리를 따라 서 있는 기둥의 반복으로 강화된다 .Ⅲ. 형태와 공간 2. 공간을 정의하는 형태 – 수직선형요소 도미노 시스템{nameOfApplication=Show}

공학/기술| 2013.11.05| 67페이지| 1,000원| 조회(332)

공간, 규범, 건축 형태

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