건축설계학 전공근대건축의 과정에서 나타난러시아 구성주의 역할과 가치과목명근대건축사담당교수분 반학번 / 학생명제출일학생수행평가기준항목번호: 6이해과제물 등급(본 과제물에 한함, 해당등급에 표기)ABCD- 목차 -Ⅰ. 러시아 구성주의 개요Ⅱ. 주요사상Ⅲ. 주요 건축가와 건축물Ⅳ. 대표적 작품과 의의Ⅴ. 역할 및 가치Ⅰ. 러시아 구성주의 개요1. 개념러시아 구성주의는 세계 1차 대전을 전후로 하여 건축, 조각, 회화, 공예의 여러 분야에 걸쳐 일어난 전위적인 추상 미술 운동이다. 러시아 혁명의 성공과 함께 공산주의의 적합한 새로운 조형 예술을 구성하려는 의도를 지니고 있다. 러시아 혁명의 대표적인 아방가르드 운동의 하나로서 1920~1930년대에 일어난 운동이다. 자연을 모방하거나 재회하는 전통적인 미술 개념을 전면적으로 부정하고 현대의 기술적 원리에 따라 실제 산물을 생산하는 것을 예술적 목표로 두었다. (외계의 대상에 대한 재현을 일체 거부, 순수한 모습으로 환원된 조형 요소의 조합으로써 작품을 구성) 건축에 있어서는 기능주의로 조각, 회화에서는 기하학적 추상주의로 표현되었다. 예술가는 근대 산업의 재료와 기계를 사용하는 기술가이어야 한다고 주장하고 기계적 또는 기하학적인 형태를 출시하여 역학적인 미를 강조한다. 특히, 건축과 조각에 있어서 금속, 유리 그 밖의 근대 공업이 나은 새로운 소재를 구하하며, 참신한 공간을 표현 하였다. 특히 이 운동은 조형 활동에 의한 사회의 건설의 참여를 주장하며, 정치성과도 적극적인 결합을 보인다. 자기표출의 예술이기보다, 공간구성 또는 환경형성을 지향했다. 필연적으로 기능성이 중시되고, 기계주의적 내지는 역학적 표현이 강조되었다.2. 배경러시아에서 10월 혁명을 전후하여 대두된 혁명적인 조형예술 및 건축운동으로서 미래파의 기계에 대한 숭배나 입체파에 바탕을 두고 있다. 블라디미르 일리치 레닌, 요세프 스탈린, 그리고 그들의 후계자들이 통치판 공산주의 지하에서도, 과거 러시아 제국을 이루었던 지리적 단일성을 1989년 소련이 급lexander & Victor Vesnin),(the 3th International Mounment), 1919 라보궁 계획안(Palace of Labour),1923 레닌그라드 프라브다 계획안(the Leningrad Pravda Building), 1924콘스탄틴 멜니코프는 새로운 질서를 위한 표현은 대중을 선동하는 역동적인 조각적 표현이라고 생각하고 있었다. 콘스탄틴 멜니코프는 1925년에 파리 장식미술 전람회의 소비에트 연방 전시관에서 대각선으로 통과되는 평면과 이를 통한 내, 외부 공간의 연결 등에서 보이는 시각적 긴장감으로 자신이 의도한 역동감을 표현하였다. 1928년 루사코프 노동자 클럽에서는 예리한 교차나 형태의 대비를 통하여 공간과 형태의 전체적 구성을 만들어 냈다. 그러나 구성주의자들 중심의 현대건축가협회(OSA)가 루사코프 노동자 클럽의 비실용성을 가지고 많은 비판을 하였듯이, 건축공간에 있어서의 비실용성은 러시아 근대 건축의 단면이기도 하였다.콘스탄틴 멜니코프(Konstantin Melnikov), 콘스탄틴 멜니코프(Konstantin Melnikov),USSR 파빌리언, 아르데코 전시회, 1925 루사코프 노동자 클럽(Rusakov Worker’s Club),1928러시아 근대건축에서의 큰 논쟁은 이상주의적 형태와 표현과 기능적 필요성에 관한 것이었다. 이러한 형태와 기능의 통합은 이반 레오니도프(Ivan Leonidov)의 1927년 레닌 문헌관리연구소를 위한 프로젝트에서 어느 정도 합의점을 찾는 것 같다. 레닌 문헌관리연구소를 위한 프로젝트는 유리로 된 구의 형태와 수직적으로 뻗은 탑으로 이루어져 있다. 커티스는 그의 작품에 대하여 “마치 건축가가 소비에트의 영웅과 마르크스 사상의 범신전에서 성스러움을 찾으려고 시도하는 것과 같이 시각적 경쾌함과 공간의 부유라는 두 개의 주제는 형이상학적인 내용과 같다.”라고 하고 있다. 그러나 이러한 러시아 아방가르드 건축의 관념적이며 추상적인 것들은 한정된 지식계급들만의 것으로만 남으면서 쇠퇴비슷했으나 재료의 조작 ‘펙투라’로 이어지는 조합을 연구했다. 구성주의자들은 구체적으로 간판, 시계, 엘리베이터 등과 같은 부속물이나 부가입체파 , 피카소 , 기타, 1912구성주의 , 타틀린, 릴리프, 19152차원의 평면에서 오브제의 부착됨3차원의 공간 속에서 오브제가 부착됨물이 설계의 필수적인 요소로 물이 설계의 필수적인 요소로 결합되고 하나의 통일된 전체로 결합된다. 구성주의 건축에서 꼴라쥬의 적용처럼 현대의 건물에서도 부가물이 부착되어 결합되어 그 부착물이 매스에서 강조되는 요소로 적용될 때 적용가능할 것 같다.결합되고 하나의 통일된 전체로 결합된다. 구성주의 건축에서 꼴라쥬의 적용처럼 현대의 건물에서도 부가물이 부착되어 결합되어 그 부착물이 매스에서 강조되는 요소로 적용될 때 적용가능할 것 같다.3. 형의 겹침과 매스의 관입입체파, 피카소,아비뇽의 처녀들, 1907절대주의, 말레비치,아키텍톤, 1920형 (形)의 겹침매스(ma s s )의 관입입체파에서의 겹침은 기하학적 요소가 재구성으로 표현되어 형이 나타날 때 표현된다. 구성주의에 들어서는 볼륨의 새로운 비대칭적 균형이 고정되었으며, 고체들 사이의 장력은 새로운 역동적표현을 얻었고 새로운 리듬적 질서가 개발되었다. 말레비치의 아키텍톤에서의 작업에서의 볼륨들이 축을 가지고 매스에 관입되는 것을 볼 수 있는데 이처럼 구성주의자들은 매스의 관입과 교차라는 구축적인 관계에 의해서 건축의 형태를 형성하였다.4. 선의 강조와 구조의 강조피카소의 칸파일의 초상에서 형태의 겹침 의한 투명성으로 나타난 표현적 특징은 선적인 요소가 강조되어 화면을 구어하고 있다. 구성주의 건축에서 선적인입체파, 피카소 ,칸파일의 초상, 19 10구성주의 , 페브스너 ,공간구축 no.12, 1920선적인 요소 강조 .선적인 구조의 강조요소의 강조는 구조적 요소의 강조로 나타난다. 구성주의자의 건축언어는 형태에 리듬이 있는 질서를 부여해주고 있는 분명한 입체 위에 노출된 구조적 요소의 강력한 골조를 통하여 나타나고 있다.5. 반복에 있음을 설명하였다.빛의 본질은 흰색이지만 대기중에 분광되어 여러 가지 색채로 표현되는 것처럼 대상의 본질과보여지는 현상과의 차이를 인식한 그는 보여지는 대상의 세계에서 벗어나 ‘절대적인’, ‘지고적인’ 비대상의 세게로 나아가고자 하였다. 말레비치는 모든 대상체와의 단절을 뜻하는 무의 상태에 도달하고, 상하좌우를 인식할 수 있는 확촉의 틀과 인식의 틀이 사라지게 된다.말레비치 절대구성몬드리안④ 몬드리안과 말레비치의 차이점몬드리안의 회화작품과 말레비치의 회화작품은 비슷한 모습을 보이고 있다. 하지만 말레비치와 몬드리안의 작품에서 다른 점이 보여진다.첫째로 몬드리안의 작품에는 겹쳐지는 부분이 없지만 말레비치의 절대구성에는 겹쳐지는 부분이 있다. 그리고 몬드리안은 수직 또는 수평으로만 이루어져있어 정적인 느낌을 주는 반면 말레비치의 절대구성은 사선의 요소도 함께 들어있어 동적인 느낌을 준다.2.엘 리시츠키 (El Lissitzky, 1890.11.10.~1941)본명은 Eliezer(Elizar) Lissitzky. 러시아명은 Lazar Markovich Lisitzky이다. 독일의 다름슈타트에서 건축학을 공부하고 귀국하였다. 1919년 M.샤갈에 의해 비테프스크에 있는 혁신적인 학교의 교사가 되었는데, 이 학교에 있던 절대주의 운동의 창시자이며 화가인 K.말레비치의 영향을 받았다. 그가 1919년부터 ‘프라운(Proun)’이라는 제목으로 그리기 시작한 기하학적 추상화 연작(連作)이 구성주의 운동에 기여하였다.1921년 모스크바 국립미술학교 교수가 되었으나, 그해 말에 소비에트 당국이 현대예술을 반대하였으므로 독일로 떠났다. 여기서 헝가리의 화가이자 디자이너인 L.모호이너지를 만났다. 1929년 모스크바로 돌아와서도 공간구성의 실험을 통해 판화, 포토 몽타주, 건축 등에 새로운 기법을 발표하면서 서유럽에 영향을 끼쳤다.① 회화 작품붉은 쐐기로 흰색을 쳐라프로운(Proun) 연작붉은 쐐기로 흰색을 쳐라’로 추상적이지만 거리에 실제로 붙여진 포스터로서 상징적인 메시지가 에 대해 상당히 파격적인 모습을 보여주고 있다. 한편, 이 건물에서 부채꼴 평면의 채용은 극장의 음향 효과와 밀접하게 관계되어 있으며, 이 작품에서 그 표현은 물론 기능성도 추구하고 있음을 인식할 수 있다.5. 일리아 알렉산드로비치 골로소프 (Ilya Alexandrovich Golosov, 1883~1945)골로소프가 41세 즈음이던 1924년에 베스닌 형제가 설계한 ‘레닌그라드 프라우다’ 와 ‘아르코스’에 깊은 감명을 받아 구성주의 건축가들의 모임인 OSA 그룹에 가입하여, 이후 약 6년간 ‘구성주의 건축’의 리더로 활동하다가 그 이후에는 자신의 고유양식을 발전시켜 ‘포스트-구성주의 건축’의 사례들을 생산하게 된다. 1925년에서 1932년까지는 구성주의를, 1932년부터 1941년까지는 포스트 구성주의 건축을 하게 된다.① 건축 작품에브 노농자 클럽(The Zuyev worker's club)The Zuyev Worker's Club은 모스코에 있다. 구성주의 건축의 상징적인 사례로 손꼽히는 작품이다. 건물의 코너부에 위치한 유리 실린더는 건물의 최상층의 구형으로 코니스를 관통하여 옥상층까지 이루어진다. 극적인 구성을 만들어냄과 동시에 건물 전체에 통일감을 연출한다. 골로소프의 포스트 구성주의 작품으로는 'Ogiz Draft'와 ‘Trade Union Draft'가 있다.6. 베스닌 형제베스닌 형제는 레오니드 베스닌 (Leonid Vesnin, 1880~1933), 빅토르 베스닌 (Victor Vesnin , 1882~1950) , 알렉산드르 베스닌 (Alexsander Vesnin , 1883~1959) 의 베스닌 3형제이다.① 작품↑노동자궁 설계경기안←레닌그라드 프라우다모스크바지국 설계경기안구성주의 건축은 베스닌 형제에 의해 을 비롯한 계속된 프로젝트에서 확립되었다고 할 수 있다. 그 가운데에서 은 에서 보였던 낭만주의적인 색채의 잔재를 없애고, 구성주의자인 베스닌 형제의 이름을 세계적으로 알리게 된 작품이다. 6m의 입방체의 협소한 대지에 1층에는 .
