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광주지역 신생예술인들을 위한 정책 방안연구 -미술분야를 중심으로-

광주지역 신생예술인들을 위한 정책 방안연구-미술분야를 중심으로-Ⅰ. 서론1. 연구 배경 및 목적2. 연구 범위 및 방법Ⅱ. 이론적 배경Ⅲ. 국내 광역문화재단 청년지원사업 현황Ⅳ. 예술인들의 실정과 문제점Ⅴ. 해결방안Ⅵ. 결론Ⅶ. 참고문헌Ⅰ. 서론1. 연구 배경 및 목적광주지역문화발전을 위해서는 기존 예술인들의 많은 활동도 필요하지만 새로운 젊은 예술인들의 존재가 중요하다. 젊은 예술인들이 지속적으로 나와주어야 지역 문화도 발전할 수 있다. 젊은 예술인이 가장 많이 나올 수 있는 곳은 지역 예술전공 학생들이다. 그러나 현재 산업수요나 취업률 연계성이 낮다는 이유로 예술대학을 구조조정하고 있다. 예술대학은 취업률이나 등록금 환원율 부문에서 다른 단과대학에 비해 가장 낮은 수준이다. 이러한 이유로 의대 다음으로 등록금이 많지만 예술대학의 교육환경은 열악하다.광주지역 대학교에서는 기초예술학과가 통 · 폐합 되는 등 기초예술이 무너지고 있다. 한 사례로 조선대학교에서는 미술체육대학으로 학과가 통합되었다. 이런 상황 속에서도 예술인이 되고 싶은 전공자들의 존재 자체가 소중하다고 할 수 있는데 그럼에도 현재 졸업 후 1~2년 정도의 신생예술인들을 위한 정책은 없다. 본 연구에서는 청년창작지원사업의 사각지대라고 할 수 있는 신생예술인들을 위한 방안을 제시할 것이다.2. 연구 범위 및 내용우리나라 각 지역의 문화재단의 신생예술인을 포함한 지원사업을 찾아 어떤 방향으로 진행되고있는지 살펴보고 광주문화재단의 사업과는 어떤 차이점이 있는지 알아볼 것이다.광주문화재단에서는 2017년 예술가의 생애경험에 대한 구술조사를 통해 기존 문헌기록과 통계를 보충하고 구체적인 맥락이 게시된 자료를 통해 지역 문화예술진흥정책 수립의 자료로 활용하기 위해 광주기초예술 활성화 정책 보고서를 냈다.광주전남연구원에서는 2016년 광주지역에서 예술 창작활동을 하고 있는 만 19세 이상 예술인을 대상으로 구조화된 설문지를 활용한 면접조사와 E-mail조사를 통해 광주지역 예술인 예술 활동 현황 파악, 창작활것을 제외하고는 「민법」 중 재단법인에 관한 규정을 준용한다.3. 그 밖에 지역문화재단 및 지역문화예술위원회의 설립 및 운영에 관하여 필요한 사항은 대통령령으로 정하는 바에 따라 해당 지방자치단체의 조례로 정한다.이에 따라 각 지역에서는 문화재단이 설립 · 운영되고 있다.광주문화재단은 시민의 창조적 문화 활동과 문화예술 향유기회를 확대하고, 문화예술진흥 정책을 개발함으로써 문화예술 창조도시를 구현을 목적으로 2011년 1월 설립되었고 문화예술진흥과 아시아문화중심도시 조성을 위한 정책개발 및 홍보, 문화예술의 창작 · 보급 · 활동의 지원, 문화예술교육 및 연구, 전통문화의 계승과 발전, 문화관광상품 개발 및 마케팅 등을 통해 멋들어진 문화공동체, 행복한 창조도시 구현을 배경으로 광주광역시가 설립한 출연기관이다. 광주문화재단은 생활 속 문화공간 확대, 역동적 예술환경 조성, 시민 중심 연대와 소통을 중점목표로 세우고 있다.광주문화재단에서는 여러 지원사업이 실행되고 있는데 공연장상주단체육성지원, 지역문화예술특성화지원, 생활문화예술활동단체 지원, 문화예술 동아리 활성화 지원, 야외공연창작지원 사업, 지역장애인문화예술지원사업이 있다.2019지역문화예술지원사업은 1. 지역 내 다양한 문화예술의 창작 및 공연활동 지원을 통해 지역 문화예술 활성화에 기여하고 시민들의 문화 향유권 신장을 도모 2. 지역 내 문화예술인 및 단체 창작지원을 통한 역량강화 및 창작 현장 활성화에 기여할 수 있는 사업 지원 3. 사업을 통한 지역문화예술인의 창작역량강화를 통한 지역문화생태계 회복과 지역주민의 문화향수기회를 확대 4. 지역의 여건, 문화환경 및 자원 등 지역의 개별적 고유성, 자율성 및 창의성을 기반으로 지역 예술창작사업을 특성화를 기본방향 및 목적으로 한다.지역문화예술특성화지원은 창작공간프로그램지원, 문화예술교류지원, 지역특화문화거점지원, 지역문화예술육성지원, 청년예술인창작지원으로 구성되어 있으며 본 연구에서 다루고자 하는 신생예술인의 범위에 들어가는 지원은 청년예술인창작지원이다. 첫 발표지원 경우 청년문화 매개 특성화사업의 청년예술 처음발표지원 사업에서도 신청이 가능했는데 신청자격은 만 19세에서 만 34세 도내 청년예술가이며 단독/개인발표회 경험이 전무한 자로 구성되어있다.서울문화재단의 경우 99°?사업이 있으며 이 사업은 미술분야가 포함된 시각예술분야만이 가능하다. 지원신청자격은 개인전 2회 이상 개최경력이 있는 데뷔 10년 이하 예술인이다. 데뷔는 첫 개인전을 기준으로 하며, 학위 청구전은 제외하였다.인천문화재단의 경우 신진예술가 발굴 사업이 있으며 신청자격은 만 35세 이하 예술가이며 타 지역 신진예술가도 신청 가능했다. 그러나 홈페이지에 지원공고 자료가 상세히 나와 있지 않아 자세한 내용은 찾기 어려웠다.부산문화재단의 경우 생애 최초 지원사업이 실행되었는데 신청자격이 부산 소재이며 문화예술 활동 실적자료가 있는 개인, 부산에서 이루어지는 사업으로 지원 신청한 개인, 공공지원금의 수혜 경력이 없는 개인이었다.대구문화재단의 경우 스타트업지원과 청년예술가육성지원 사업이 있다. 스타업지원사업은 대구광역시에 주소지를 둔 만 35세 이하의 예비 예술인으로 단독 전시회 및 연주회 등 개인 발표 이력이 없는자, 재단 및 공공 지원금 수혜 실적이 없는 자이다. 그러나 대학원생 이상만이 지원 가능하다. 청년예술가육성지원사업의 경우 대구광역시가 주소지를 둔 만 35세 이하의 개인예술가로 주 활동지가 대구인 자(2015~2017년 대구 내 활동실적 3회 이상)이며 대학원생 이상만이 지원 가능했다.대전문화재단의 경우 차세대 artiStar지원과 청년예술인 창작 및 대관료 지원사업, 청년예술인창작지원사업이 있었는데, 차세대 artiStar지원 사업의 대상은 대전광역시에 주소를 둔 1981년 1월 1일 이후 출생 전문예술가이다. 자격 요건은 초 · 중 · 고 · 대학생을 제외한 최근 2년간 1회 이상의 개인 전시회(학위청구전 제외)를 개최하고 3회 이상 초대전 또는 그룹전 실적이 있는 개인이다. 또한 국내(전국규모) · 국외 예술 분야 경연대회 수상자다. 지원대상은 충청남도에 주소를 두고 활동하는 만39세 이하의 전문예술가로 초 · 중 · 고 · 대학생은 제외되었다. 회화는 시각예술로 구분이 되어있는데 신청자격이 최근 3년 이내 국내 미술상 수상 실적이 있는 자, 최근 2년간 1회 이상 개인 전시회 개최 유경험자, 기타 전시에 2회 이상 참가 경험이 있는 자로 구성되어 있다.세종시문화재단은 청년예술가 육성사업이 있으며 지원대상은 만 39세 이하이며 공고일 이전 세종시에 주소지를 두고 있어야 하며 세종시문화재단 · 세종시청 문화예술 지원사업 수혜경험이 없어야 한다.전남문화관광재단의 경우 청년예술창작지원이 있으며 신청자격은 전라북도에 거주하고 있는 40세 이하 예술인이며 초 · 중 · 고 · 대학생은 제외되었다. 또한 문화예술활동 실적자료를 제출해야 한다.울산문화재단은 생애처음 청년예술 지원이 있으며 신청자격은 공고일 기준 관내 1년 이상 거주 중인 만 39세 미만 청년예술가 중 공공지원금 수혜경험이 없는 자로 초 · 중 · 고 · 대학생은 제외되었다.Ⅳ. 예술인들의 실정과 문제점* 위의 표는 미술 외 다른 예술관련분야도 포함됨. 전공여부와 진입경로 패턴의 상관성광주문화재단의 2017 광주기초예술 활성화정책 보고서에 따르면 예술인의 전공 관련 여부는 72%로 높게 나타났으며 이 중 미술분야는 90% 이상이 대학 전공과 높은 일치도를 보였다. 이는 신생예술인을 위한 정책 마련의 필요성을 강조할 수 있는 부분이다.예술인의 경제생활 경로를 보면 다른 직업을 갖지 않은 상태에서 예술활동을 시작한 초기에는 부모님의 용돈을 받거나 다양한 아르바이트(예술관련 혹은 비 관련 모두 포함)를 통해 생활하는 것으로 나타났다. 분야별 예술인의 예술활동 개인 수입문화체육관광부에서 실시한 2018 예술인 실태조사에서는 미술분야의 예술활동 개인수입이 연평균 860만원 대로 사진, 문학분야에 이어 개인수입이 낮게 나온 것을 확인할 수 있었다. 2019문화재단 청년예술인창작지원사업청년예술인 창작지원사업의 사업 분야는 시각예술분야(미술, 사년 정도의 신생예술인들은 학교라는 울타리 속 수업 커리큘럼과 현실과의 괴리감을 많이 느끼게 된다. 예술인으로 활동을 원하는 신생예술인들은 사회에 나왔을 때 자신이 우물 안의 개구리였다는 생각에 졸업 후 예술인의 길을 가는 것에 대해 막연하고 막막함을 느끼게 된다.경제적 어려움에서도 문제를 찾을 수 있는데 예술활동을 시작한 초기에는 부모님의 용돈을 받아야 하지만 부모님의 경제적 상황에 따라 어려움이 있는 예술인들은 아르바이트를 찾을 수밖에 없다. 아르바이트도 자신의 전공과 관련된 일을 할 수 있으면 좋겠지만 경력이 없는 예술인들은 보통 입시학원의 강사로 일하는 경우가 많다. 그러나 강사직도 자신이 고등학생 때 다녔던 입시학원 원장선생님의 부름이 없으면 불가능하다. 그래서 전공과 관련이 없는 일을 선택할 수밖에 없다. 이렇게 생계를 위해 일을 할 수밖에 없는 예술인들은 경제활동과 창작활동을 동시에 하느라 창작활동에만 전념하기 어렵다.Ⅴ. 해결방안현재 광주문화재단은 지역예술인 창작활성화와 시민문화향유기회 확대, 생활 근거리 문화예술활성화, 일상 영역 생활문화확산, 광주문화도시 브랜드 강화, 예술인 창작기회 확대를 목표 및 방향으로 여러 예술지원사업을 하고 있는데 신생예술가들을 위한 많은 사업은 추진되고 있지 않다. 또한 신생예술인이 범위에 들어가는 청년예술인창작지원사업이 있으나 부족함이 있었다. 위의 문제점들을 보완하기 위해 두 가지 해결방안을 제시하고자 한다.1. 현실과 괴리감을 느끼는 학생들을 위해 지역의 학교와 문화재단과의 연계프로그램을 열어야 할 것이다. 이 프로그램을 통해 학생들은 사회로 나가기 전 지역의 많은 사업에 대해 배우고 지역에 어떤 협회들이 있는지 어떤 방식의 사어들이 나오는지에 대해 배울 수 있고 같은 길을 선택한 많은 동료 예술인들을 만날 수 있는 장을 열 수 있다. 동료뿐만 아니라 선배들 또한 참석할 수 있도록 젊은 예술인과 기존에 활동 중인 예술인들 사이의 거리감을 좁히는 계기가 되도록 한다. 이러한 프로그램은 예술인들의 결속력을 다지는 .

인문/어학| 2020.08.31| 11페이지| 2,500원| 조회(193)

예술, 미술, 정책, 광주, 지역문화, 문화발전, 예술인, 정책방안, 미술분야정책

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문화도시 사례연구 캐나다 프린스 에드워드 아일랜드주 - 빨강머리앤 관련

문화예술 도시 사례연구- 캐나다 프린스 에드워드 아일랜드 주Ⅰ. 서론1. 연구 배경 및 목적2. 연구 범위 및 방법Ⅱ. 이론적 배경1. 문화산업과 문화콘텐츠2. 『빨강머리 앤』Ⅲ. 『빨강머리 앤』의 도시 : 프린스 에드워드 아일랜드1. 프린스 에드워드 아일랜드와 L.M. 몽고메리2. 프린스 에드워드 아일랜드 속 『빨강머리 앤』3. 현재의 『빨강머리 앤』과 프린스 에드워드 아일랜드Ⅳ. 결론Ⅴ. 참고문헌Ⅰ. 서론1. 연구 배경 및 목적오늘날 문화산업을 지역경제 활성화에 연계하는 것은 소득을 유치하는 기본적인 기능과 함께, 지역시장의 경제가 내부 순환하는 효과를 가져다줌으로 인해 소득의 유출방지 기능을 동시에 수행하며 고부가가치와 사회 문화적 파급효과를 나타내고 있다. 문화산업은 지역에서 제조업 공동화에 대한 대안이자 미래 성장엔진으로 인식되고 있으며, 수출산업으로서 역외소득을 얼마나 가져오는가가 지역 발전의 관건이 되고 있다. 지역시장 수요에 맞는 서비스가 생산되게 되면, 관광 등을 통해 역내 순소득이 중대하게 되고, 지역의 돈이 외부로 빠져나가지 않고 지역 내부에서 순환되게 되면, 지역경제에 긍정적인 역할을 하게 되기 때문이다.『빨강머리 앤』(Anne of Green Gables)은 몽고메리(L. M. Mongomery)가 1908년 출판 직후 5개월 만에 1만 9천부가 팔렸으며 첫 해에 10개의 인쇄물에 들어갔으며 1909년 초에 스웨던어로 번역된 이후 스무 개 이상의 언어로 번역되었다. 전 세계적으로는 5000만 부 이상이 팔린 것으로 추정되며 지금까지도 사랑받고 있다.프린스 에드워드 아일랜드는 캐나다에서 가장 작은 주에 해당하지만 베스트셀러 『빨강머리 앤』의 배경이 된 관광지이다. 『빨강머리 앤』은 2017년부터 넷플릭스와 CBC가 드라마 시리즈로도 제작해 이곳의 풍경과 감동을 생생하게 담아내기도 했다.현재 『빨강머리 앤』과 프린스 에드워드 아일랜드의 도시사례 연구에 대한 논의가 거의 이루어지지 않았다. 본 연구에서는 『빨강 머리 앤』이라는 콘텐츠가 프린스화하는 산업’이라고 정의하고 있다. 유네스코의 문화산업 정의는 문화산업에서 콘텐츠가 차지하는 비중을 잘 설명해주고 있다. 문화산업에서 중요한 것은 문화적 ‘내용’인 것이다. 이러한 문화적 내용은 인류의 역사, 문학, 예술 등의 원천으로부터 확보되는 것이며, 그러한 원천은 인류의 창조적 작업의 산물이다. 영국 · 캐나다 문화산업 정의는 이러한 맥락을 잘 반영하고 있다. 영국은 개인의 창의성을 바탕으로 이루어진다는 점을 강조하면서 문화산업을 창조산업(creative industry)으로 정의하고 있으며, 캐나다에서는 문화산업을 예술산업(art industry)으로 정의하고 있다. 현재 문화산업과 문화콘텐츠 산업은 별다른 구분 없이 혼용하여 사용되고 있다. 처음에는 기존 오프라인 중심의 문화산업과 구분하며 문화콘텐츠산업이라고 표현하기도 하였으나, 현재는 문화콘텐츠산업을 포함하여 광의의 의미로 문화산업이 사용되고 있다.문화콘텐츠의 특성은 첫째, 문화를 상품으로 보는 시각이다. 이러한 상품들은 ‘상업화’, ‘산업’과 연결되어 경제적 가치를 낸다는 의미를 포함하고 있다. 상품화의 가치를 갖지 않는 것은 문화콘텐츠가 아니라 날것으로의 문화텍스트에 불과하다. 둘째, 문화상품을 산업화해서 경제적 가치를 창출하기 위해서는 매체가 필요함을 알 수 있다. 이러한 매체를 ‘그릇’ 혹은 ‘채널’로 표현하고 있다. 매체에는 축제, 이벤트 등 오프라인 매체와 인터넷을 통한 온라인 매체가 있다. 셋째, 문화가 상품이 되기 위해서는 창작-개발-제작-유통의 단계를 거치는데, 이를 문화산업의 ‘가치사슬 구조’라고 한다. 이러한 가치사슬 구조를 통해 문화가 문화상품이 되는 것이다.이렇게 문화가 문화상품이 되어 소비될 때는 인간의 직접적인 접촉과 감상이 전제된 행위이기 때문에 공간적 근접성이 요구된다. 따라서 문화산업은 소비자가 많고 문화적 욕구가 높으며 다양한 대도시에 밀집하는 경향을 보인다. 서비스와 감상의 형태를 띠는 문화상품(연극, 관광, 스포츠 관람 등)의 경우에는 소비의 집적이 일어나지만되기 때문이다. 이러한 까닭에 문화산업은 지역에서 제조업 공동화에 대한 대안이자 미래 성장엔진으로 인식되고 있으며, 수출산업으로서 역외소득을 얼마나 가져오는가가 지역 발전의 관건이 되고 있다.2. 『빨강머리 앤』『빨강머리 앤(Anne of Green Gables)은 몽고메리(L. M. Mongomery)가 1908년 출판 직후 5개월 만에 1만 9천 부가 팔렸으며 첫 해에 10개의 인쇄물에 들어갔으며 1909년 초에 스웨던어로 번역된 이후 스무 개 이상의 언어로 번역되었다. 전 세계적으로는 5000만 부 이상이 팔린 것으로 추정되며 지금까지도 사랑받고 있다.프린스 에드워드 아일랜드의 작은 시골 마을 에이번리에 사는 매슈 커스버트와 마릴라 커스버드 남매는 나이가 들어 힘이 부치자, 농장 일을 거들 남자아이를 입양하려 하지만 착오가 생겨 열한 살의 고아 소녀 앤 셜리를 맡아 키우게 된다. 부모님을 일찍 여의고 자기를 반기지 않는 사람들과 일손을 빌리려는 사람들 사이를 전전하다가 처음으로 집다운 집에 살게 된 앤 셜리는, 원래의 이름보다 로맨틱한 이름으로 불리기를 원하고 상상할 거리만 눈에 띄면 몽상에 빠져 하던 일을 까먹기 일쑤인 못 말리는 실수투성이 아이였다. 하지만 삶을 긍정하고 사랑한 앤은 결국 모두의 사랑을 받으며 성장해나간다.우리나라에서는 1963년부터 매년 출판되었는데 『Anne of Green Gables』가 『빨강머리 앤으로 번역이 된 것은 일본의 영향이 있었다. 1952년 일본에서 『빨강머리 앤』으로 번역되어 우리나라로 넘어올 때도 그대로 번역이 되어 지금까지도 『빨강머리 앤』이라는 제목으로 쓰이고 있다.Ⅲ. 『빨강머리 앤』의 도시 : 프린스 에드워드 아일랜드1. 프린스 에드워드 아일랜드와 L.M.몽고메리프린스 에드워드 아일랜드는 18-19세기 유럽인들이 발견한 후 1763년 영국의 소유가 되었으며 1798년에 빅토리아 여왕의 아버지인 Prince Edward Augustus, the Duke of Kent가 노바스코시아의 주청도시인 핼리팩스에서 변, 골프장, 『빨강머리 앤』으로 인한 관광지가 섬의 큰 수익을 가져다주고 있다.< 그린 게이블스 하우스 > < Anne of Green Gables: The Musical >프린스 에드워드 아일랜드 공식 홈페이지에 의하면 가장 유명한 관광지는 국립공원의 카벤디시에 있는 그린 게이블스 하우스(Anne of Green Gables)이다. 이곳은 19세기 중반에 건축된 빅토리아 중기 풍의 농장으로 지붕 위 게이블이 진한 녹색으로 칠해져 이름이 붙여졌고 소설 속 『빨강머리 앤』의 집을 재현시켜 놓은 곳이다. 실제로 몽고메리는 프린스 에드워드 아일랜드에서 주로 조부모님의 보살핌을 받으며 자랐으며 사촌인 맥닐 가족이 그린 게이블스 하우스 가까이에 살고 있었다. 그린 게이블스 하우스는 외부뿐만 아니라 내부 전경 또한 소설과 똑같이 복원하여 방문하는 관광객들로 하여금 소설 속으로 들어온 것 같은 착각을 불러일으키게 한다. 농장과 ‘연인의 오솔길’, ‘유령의 숲’ 등을 산책할 수 있다. 집과 농장은 캐나다의 국립문화유산으로 지정되었다.몽고메리의 생가(L. M. Montgomery Birthplace)는 시대상을 보여주는 건축학적 가치를 인정받아 문화유산으로 지정되었으며, 현재 박물관으로 운영된다. 몽고메리가 태어난 방을 비롯해 19세기 가구로 꾸며진 실내를 둘러볼 수 있고, 몽고메리가 결혼식 때 입었던 드레스와 신발의 복제품, 스크랩북 두 권이 전시되어 있다.에이번리(Avonlea Village)는 몽고메리가 살았던 19세기 후반에서 20세기 초의 시대상을 재현해 놓은 마을이다. 몽고메리가 아이들을 가르쳤던 벨몬트의 학교 건물과 롱리버의 목사관, 몽고메리 가족이 다녔던 교회 건물 옮겨 복원해 놓았다.캠벨 홈스테드의 앤 오브 그린 게이블스 박물관은 작가 몽고메리의 생애와 작품에 헌신하는 박물관으로 빛나는 물의 호수, 앤의 마법에 걸린 책장, 작가의 독특한 소장품 등 그녀가 쓴 많은 유물들과 장소들을 볼 수 있다.써머사이드(Summerside)시 살롯타운(Charlottetow스테레오 타입으로 가녀린 소녀의 이미지를 제공하는 것으로 나뉘게 되었다고 하였다. 1970년대 부터는 독서교육이 중요시되며 상상력이 풍부한 동화책으로 교육과 재미가 동시에 만족되는 아동도서로 안착이 되었으며 1981년에는 독자타깃을 성인으로 넓히며 소녀가 아닌 ‘여성의 책’임을 강조하였다. 또한 1985년 미야자키 하야오의 애니메이션이 한국에서 방영되어 아동타깃의 콘테츠가 넓혀졌으며 1990년대에는 소설과 애니메이션을 보고 자린 세대가 부모가 되어 자식에서 권하는 문화의 대물림으로 소비되어왔다고 하였다.< 넷플릭스 오리지널 시리즈 ‘『빨강머리 앤』 ’>2017-2020년 현재의 『빨강머리 앤』은 지금까지와는 다른 새로운 모습을 보여준다. 넷플릭스의 오리지널 시리즈로 오늘날 사회의 화두인 페미니즘과 정체성, 자신의 삶에 대한 고민 등을 더욱 현실적으로 그려냈다. 지금까지 시즌3이 방영되었는데 한때 ‘Not my Anne’이라는 해시태그가 SNS상에서 유행일 정도로 원작과 다른 이야기를 선보였다. 시즌1에서는 앤이 다니는 학교 여학생들의 어머니들이 모여 자신의 딸을 ‘현대사회의 현대 여성’이 되길 바라며 여성교육과 사회개혁 성격이 강한 ‘진보적 어머니 모임’을 하기도 하며 동시에 페미니즘을 다룬다. 시즌2에서는 앤의 친구가 동성애를 가진 남학생으로 나오며 성 소수자를 다룬다. 또한 앤의 친구 길버트가 집안사정으로 인해 배에서 석탄 넣는 일을 하게 되며 만나는 흑인 베시와의 우정이야기가 추가되는데 이 부분에서는 인종차별을 다룬다. 앤이 항상 고민했던 아름다움의 기준에 대해서 다루기도 한다. 시즌3에서는 결국 앤과 길버트의 사랑이야기는 다루어지지 않았으며 앤이 소녀에서 여성이 되는 성장 부분을 더욱 드러냈다.이렇게 『빨강머리 앤』은 매체는 달라졌지만 시간이 지나며 시대별로 발전해 왔다. 그 안에서 우리는 1908년의 앤 부터 2020년의 앤을 볼 수 있다. 그러나 프린스 에드워드 아일랜드는 1908년부터 2020년까지 원작으로부터 달라지지 않았다. 원작의 충실함에 집다.

인문/어학| 2020.08.31| 10페이지| 2,500원| 조회(174)

문화산업, 캐나다, 문화콘텐츠, 브랜드마케팅, 문화도시, 빨강머리 앤, 도시브랜딩, 문학도시

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EBS캐릭터들을 통해 본 펭수의 인기요인분석 : 펭수를 중심으로

EBS캐릭터들을 통해 본 펭수의 인기요인분석: 펭수를 중심으로Ⅰ. 서론Ⅱ. 캐릭터 산업의 개념과 특징Ⅲ. 기존의 EBS 인기 캐릭터 분석 및 펭수와 차이점 분석1. 의 뚝딱이2. 의 뿡뿡이3. 의 펭수4. EBS캐릭터들과 펭수의 차이점Ⅳ. 펭수와 사회적 흐름1. 수직적인 문화와 수평적인 문화의 변곡점2. 높은 자존감3. 젠더의식과 사회적 편견Ⅴ. 결론Ⅵ. 참고문헌Ⅰ. 서론캐릭터 산업은 콘텐츠 산업 중에서도 높은 부가가치 창출과 사회 문화적 파급효과를 나타내고 있다. 고부가가치의 미래형 소프트 산업으로 기하급수적인 수익창출이 가능하고, 일반 재화나 영화 및 드라마와 같은 문화콘텐츠와는 달리 문화적 이질감이 적어 해외 수출 및 파급이 수월하다. 우리나라에서는 EBS가 한국교육방송공사의 교육 전문 방송국으로 지상파 방송, 인터넷 방송 등을 통한 다양한 교육 서비스를 시청자들에게 제공하고 있으며 지금까지 여러 인기 캐릭터들을 배출하고 있다,2019년 등장한 EBS의 새로운 캐릭터 펭수는 인기스타로서 여러 방송사의 러브콜을 받고 있다. 지난 3월, 유튜브채널가 개설되고 여러 유튜브 크리에이터들과 만나기도 하고 학교를 방문하기도 하며 꾸준히 구독자를 모으던 펭수는 MBC 프로그램인 아육대(아이돌육상대회)를 패러디한 이육대(EBS육상대회) 영상이 게시되고 스타가 되었다.뚝딱이, 뿡뿡이와 같은 익숙한 캐릭터들이 각자의 스타일을 유지하면서도 EBS안에서의 위계질서를 보여줌으로써 지금까지 EBS캐릭터들이 보여주었던 방송들과는 다른 새롭고 독특한 스타일로 20~30대들의 마음을 사로잡았다.1990년대부터 유아 교육 프로그램으로 인기를 얻었던 EBS는 꾸준히 인기캐릭터들을 선보이며 많은 매출을 기록하여 성공을 거두었지만 항상 흑자만 기록되지는 않았다.방송통신위원회 방송사업자 재산상황 공표집 재구성./ IT조선출처 : http://it.chosun.com/site/data/html_dir/2019/10/31/*************.html2017년 부터 3년째 적자를 기록하며 재정캐릭터의 이름, 이미지, 외형적 모습 등 특색 있는 캐릭터의 특징들을 다양한 물건이나 서비스에 적용하거나 재사용하는 것’이라고 정의하고 있다.문화체육관광부가 2015년 2월 발표한 ‘애니메이션 · 캐릭터산업 육성 중장기 계획 2015~2019’에서 캐릭터산업은 ‘타 산업과의 연계·파급효과가 매우 큰 분야로 문구, 완구, 패션 등 라이선스를 동반한 다양한 산업군을 포괄하는 것’으로 정의하고 있다.국내 캐릭터 산업은 넓은 의미의 라이선싱산업으로 분류 될 수 있으며 영화, 드라마, 애니메이션, 만화, 음악, 게임 등의 문화콘텐츠를 통해 대중에게 알려진 지식재산권을 활용하여 부가사업을 하는 경우 ‘캐릭터 라이선싱 산업’에 포함된다. 또한 지식재산권으로 보호되는 창작물로 라이선싱이 가능한 것을 캐릭터라고 하고, 그 캐릭터는 고유한 정체성을 지닌 것으로, 차별화된 창작물의 정형화된 이미지로 표현되어 있어야 한다.캐릭터 산업은 고부가가치의 미래형 소프트 산업으로 기하급수적인 수익창출이 가능하고, 일반 재화나 영화 및 드라마와 같은 문화콘텐츠와는 달리 문화적 이질감이 적어 해외수출 및 파급이 수월하다.Ⅲ. EBS 인기 캐릭터들의 인기요인과 펭수의 인기요인 분석본 연구에서는 기존의 여러 EBS캐릭터들 중에서 대표적인 캐릭터라 불릴 수 있는 의 ‘뚝딱이’, 의 ‘뿡뿡이’의 인기를 분석한다.1. 의 뚝딱이은 1982년 3월부터 대한민국 EBS 1TV에서 미취학 아동·유아 등을 위해 방송한 어린이 교육용 텔레비전 프로그램으로, 현재 한국에서 방송된 어린이 프로그램 중 최장수 프로그램이다. 최근에는 800회를 맞기도 하였다.의 꼬마 마법사 ‘뚝딱이’는 미키마우스 캐릭터가 어린아이들에게 큰 인기를 끌고 있을 때 ‘우리나라의 정서를 가지고 더욱 우리 아이들에게 잘 맞는 캐릭터를 만들어보자’라고 생각해서 만들어 낸 캐릭터이다. 우리 전래동화 ‘금도끼 은도끼’에서 탄생을 하게 되었다.은 2008년 7월 말 4-7세 어린이를 대상으로 시청률을 조사한 결과, 평균 12.4%로 월등한 인기를 자캐릭터들과는 다른 모습이 펭수의 인기비결이다.펭수의 인기요인 첫 번째는 올바른 젠더의식과 높은 자존감이다.채널 MBC Radio 봉춘라디오에 2019.10. 23일자 [야, 펭귄 너 이름이 뭐니?]의 제목으로 개시된 영상을 보면 DJ 양희은이 “여자친구 없어요?”라고 묻는 말에 펭수는 “여자친구도 없고 남자친구도 없어요.”라고 대답한다. 또한 서경석이 ‘이상형이 궁금한데?’라고 물어보니 펭수는 “눈이 크고, 키도 크고, 이름에 수가 들어갔으면 좋겠어요. 그건 바로 접니다. 전 제가 좋아요!”라고 말한다. 바로 본인 자체가 이상형이라고 하는 것이다. 이런 대답은 펭수를 당연하다는 듯이 수컷으로 보는 사람들에게 성중립적인 태도를 보이며 생김새로 구분을 짓지 말라라는 의미로 볼 수 있으며 본인 스스로가 이상형이라고 밝히는 부분에서는 자기자신을 사랑하는 모습으로 높은 자존감을 볼 수 있다.두 번째는 편견타파이다.채널 대한민국 보건복지부 2019.11.15.일자로 업로드된 [펭성무엇????]을 보면 펭수와 첫 만남에서 팀장이 펭수가 엄마 아빠 보고 싶다고 하는 것을 보고 가족사진을 가져왔다는 말에 펭수는 저 동생 없는데요? 라고답한다. 성중립적인 펭수의 모습과는 달리 가족사진은 전형적인 파마한 엄마, 수염 난 아빠 그리고 동생의 모습이었다. 이는 전통적인 성역할의 스타일링이었으며 가족의 이상적인 형태라고 생각해왔던 4인 가족 형태를 보여주고 있었다. 하지만 펭수는 그런 편견을 타파해버리는 대답을 하였다. 시청자들은 그런 펭수의 반응을 좋아하며 펭수를 있는 그대로 받아들이지 못하는 정부기관의 ‘낡은’ 모습을 비웃었다.세 번째는 권위의식 타파이다.펭수는 MBC프로그램인 를 패러디한 EBS 에서 선배 캐릭터들의 권위에 굴하지 않는 모습을 선보인 이후에 인기를 얻기 시작하였는데 캐릭터인 ‘뚝딱이’가 선배 노릇을 하자 은근히 대들며 ‘꼰대질’을 저지하는 모습을 보여줬다.펭수가 가장 많이 말하는 단어 중 하나인 김명중은 EBS사장 이름이다.MBC 프로그램 마이리틀텔레비전에 나와사이트 발굴사이트 인플루언서크리에이터 데이터 정보 및 트렌드 인사이트 발굴사이트인 인플루언서에서 유튜브 채널 의 구독자의 예상 연령 및 성별분포 표를 보면 18-24세와 25-34세, 35-44세 연령에게 인기를 얻고 있고 특히 남성에게 인기가 많은 것을 볼 수 있다. 기존의 EBS프로그램들은 유아들을 대상으로 삼았고 실제로도 유아들에게 인기가 많았지만 펭수같은 경우는 초등학교 고학년을 대상으로 한 프로그램이었으나 오히려 20, 30대들에게 인기가 많다. 이에 EBS에서는 오전이었던 방송 시간대를 오후로 변경하여 더 많은 20, 30대들이 볼 수 있도록 하였다.두 번째는 TV 프로그램 보다 유튜브 시대에 부응한 캐릭터라는 점이다.애초에 펭수가 다른 EBS캐릭터들과 다르게 유튜브라는 새로운 공간을 통해 대중들과 만남을가지며 시작하였다는 것은 큰 차이점이라고 볼 수 있다. 펭수는 유튜버, 1인 크리에이터의 이미지를 보여주며 현장에 직접 뛰어들어 콘텐츠를 만들어 나갔다. 이렇게 펭수는 새로운 문화산업의 길도 보여주었다.세 번째는 교훈을 주려고 노력했던 기존의 캐릭터들과는 달리 재미와 공감이 더 큰 것이다.2019.10.11. 일자로 유튜브에 업로드된 [교감 선생님 풀장에 빠뜨린 SSUL] 영상에서 펭수는 초등학교에서 혁신을 일으키겠다며 교무실에 볼풀장을 설치하는 모습을 보이고 ‘친구가 절교하자고 하면 어떻게 하냐’는 초등학생의 질문에 “세상에 친구는 많고 지구는 넓으니 여러분이 사랑하는 사람을 만나라”고 답해주고는 “그럼 나가”라고 호통을 친다. 이러한 모습들에 사람들은 열광한다. 물론 교육적인 것이 완전히 배제된 것은 아니지만 기존의 ‘딩동댕 유치원’이나 ‘방귀대장 뿡뿡이’에서 무조건적으로 교훈을 주려고 한 것과는 확연히 다르다.네 번째는 반항적인 모습을 보이는 것이다.펭수의 반항은 거의 일상이다. 기존의 EBS의 방송에서의 캐릭터들은 대체로 선생님, 부모님의 말씀에 순종적인 모습을 보이거나 일시적인 반항심을 보여도 다시 순종적으로 돌아오게되는 이야기를 가진다. 음에 와 닿았기 때문에 성공한 것이라고 생각한다.또한 2018년 베스트셀러였던 백세희 작가의 에세이 ‘죽고싶지만 떡볶이는 먹고싶어.’라는 책은 작가 본인이 우울증을 앓고 병원에 상담을 받으며 자기자신에 대해 더 알아가는 내용이 담겨있다. 이 책을 읽고 많은 사람들은 자신에 대해 더 생각해보고 알아보려고 노력하는 계기가 되었다며 작가의 상황에 대해 공감하는 반응을 보였다. 이처럼 요즘은 단체, 조직적인 것들로부터 벗어나 나 자신, 개인에게 관심이 많아진 것을 볼 수 있다.펭수는 ‘저는 제가 좋아요.’라고 말하거나 ‘내가 나일 때 제일 좋은거다.’라고 말했다. 그리고 특히 펭수는 사람들간의 관계에 대해서도 많은 명언을 남겼는데 “눈치 보지 말고 원하는 대로 살아라. 눈치 챙겨!”라고 말하고 “힘든데 ‘힘내’라고 하면 힘이 납니까? 저는 ‘사랑해’라고 해주고 싶습니다.”라고 말한다. 이러한 펭수의 말들은 많은 시청자들에게 위로를 건넸고, 자존감을 높여주는 계기가 되었다.3. 젠더의식과 사회적 편견젠더의식이란 ‘자신의 사회·문화적 성인 젠더에 대하여 지니는 자아의 자각적·비자각적 의식이다.’ 최근 동성애와 관련한 ‘차별금지법’은 국민적 정서에 맞지 않는다는 이유로 채택되지 못하고 있다. 아직까지는 채택이 되지 못하고 있지만 이처럼 젠더의식와 관련된 의식들이 한국 사회에 본격적으로 표면에 드러난 것은 큰 사회적 변화 중 하나라고 볼 수 있다. 동성애 뿐만 아니라 여성과 남성의 성역할 고정관념에 대해서도 많은 의식적 변화가 이루어지고 있다. 이러한 것을 겨냥한 것인지는 확실하지 않지만 펭수가 MBC 표준 FM ‘여성시대 양희은, 서경석입니다.’에 출연하여 ‘제가 남자인지 여자인지도 모르면서’라고 대답을 하거나, “여자친구도 없고 남자친구도 없어요.”라고 대답을 한 것은 적절한 태도였다고 보여진다.사회적 편견 또한 젠더의식과 더불어 떠오르는 이슈로 꼽을 수 있다.보건복지부와의 콜라보레이션에서 보여준 4인 가족 체제는 1990년대 전체 가구의 비율 중 30%를 차지하며 가족다.

경영/경제| 2020.05.25| 13페이지| 2,500원| 조회(239)

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EBS캐릭터들을 통해 본 펭수의 인기요인 분석

EBS 캐릭터들을 통해 본 펭수의 인기요인분석목차 Ⅰ. 서론 연구의 배경 및 목적 연구의 범위 및 방법 Ⅱ. 캐릭터 산업의 이해 캐릭터 산업의 개념 캐릭터 산업의 특징 Ⅲ. 기존의 EBS 인기캐릭터 분석 및 펭수와 차이점 분석 딩동댕 유치원 의 뚝딱이 방귀대장 뿡뿡이 의 뿡뿡이 자이언트 펭 TV 의 펭수 EBS 캐릭터들과 펭수의 차이점 Ⅳ. 결론 Ⅴ. 참고문헌Ⅰ. 서론 연구의 배경 및 목적 연구의 범위 및 방법Ⅰ. 서론 우리나라에서는 EBS 가 교육 전문 방송국으로 지상파 방송 , 인터넷 방송 등을 통한 다양한 교육 서비스를 시청자들에게 제공하며 여러 인기 캐릭터들을 배출하고 있음 2019 년 자이언트 펭 TV 의 ‘ 펭수 ’ 가 등장하며 많은 인기를 얻고 있다 . 인기요인에는 기존의 EBS 캐릭터와는 다른 요인들이 존재한다고 판단 캐릭터는 하나의 문화산업으로서 사회시스템과의 상호작용을 통해 발전해 왔음 사회적 흐름과 ‘ 펭수 ’ 의 인기요인과 어떤 연관성이 있는지 알아보는 것은 앞으로 국내 캐릭터 산업의 흐름 예측과 중장기적 경쟁력을 강화하는데 도움이 될 것 1. 연구 배경 및 목적Ⅰ. 서론 연구 범위 • 기존의 EBS 인기캐릭터 ( 딩동댕 유치원 의 뚝딱이 , 방귀대장 뿡뿡이 뿡뿡이 ) 와 ‘ 펭수 ’ 를 비교 분석 연구 방법 캐릭터 산업의 이론적 배경 고찰 기존의 EBS 인기캐릭터들의 인기 요인 분석 ‘ 펭수 ’ 의 인기 요인 분석과 사회적 흐름의 연관성 분석 2. 연구의 범위 및 방법Ⅱ. 캐릭터 산업의 이해 캐릭터 산업의 개념 캐릭터 산업의 특징문화체육관광부의 캐릭터산업 ‘타 산업과의 연계 · 파급효과가 매우 큰 분야로 문구 , 완구 , 패션 등 라이선스를 동반한 다양한 산업군을 포괄하는 것’ 세계지적재산권기구 ( WIPO:World Intellectual Property Organization) ‘가상 캐릭터의 제작자나 , 실존인물 , 또는 권한이 있는 제 3 의 단체 등이 캐릭터 선호도에 근거하여 상품이나 서비스를 구매하고 하는 잠재 고객을 유치할 목적으로 캐릭터의 이름 , 이미지 , 외형적 모습 등 특색 있는 캐릭터의 특징들을 다양한 물건이나 서비스에 적용하거나 재사용하는 것’ 1. 캐릭터 산업의 개념 Ⅱ. 캐릭터 산업의 이해고부가가치의 미래형 소프트 산업으로 기하급수적인 수익창출이 가능 일반 재화나 영화 및 드라마와 같은 문화콘텐츠와는 달리 문화적 이질감이 적어 해외수출 및 파급이 수월 국내 캐릭터 산업은 넓은 의미의 라이선싱산업으로 분류 될 수 있음 Ⅱ. 캐릭터 산업의 이해 2. 캐릭터 산업의 특징Ⅲ. 기존의 EBS 인기캐릭터 분석 및 펭수와 차이점 분석 1. 딩동댕 유치원 의 뚝딱이 2. 방귀대장 뿡뿡이 의 뿡뿡이 3. 자이언트 펭 TV 의 펭수 4.EBS 캐릭터들과 펭수의 차이점꼬마 마법사 도깨비로 1994 년 부터 출연 미키마우스가 어린 아이들에게 큰 인기를 끌고있을 때 우리나라의 정서를 가진 캐릭터를 만들자는 취지에서 만들어짐 1999 년 방송사 최초 어린이를 대상으로 한 공개방송 시도 2008 년 7 월 기준 시청률 평균 12.4% Ⅲ. 기존의 EBS 인기캐릭터 분석 1. 딩동댕 유치원 의 뚝딱이뚝딱이의 인기요인 도깨비를 의인화한 귀여운 모습 아이들 자신과 같이 생각하는 모습 뚝딱이 아빠와의 케미 꾀를 부리는 모습 , 실수하는 모습 , 욕심부리는 모습 등 아이들과 같이 행동하는 모습은 공감을 일으킴 아이들의 평소 고민거리를 소재로 가지고 뚝딱이가 행동으로 보여주며 교훈을 줌24~48 개월 대상으로 2000 년 부터 방송 방귀나라에서 생일날 로케트 방귀를 뀌다 응가를 하는 바람에 친구들에게 놀림을 받고 초록별지구로 옴 유아들이 직접 놀이 교육을 통해 방송에 참여하는 형식 2001 년 출시된 뿡뿡이 시리즈 비디오로 10 억원 이상의 매출 올림 2004 년 교육프로그램 사상최초인 8% 기록 Ⅲ. 기존의 EBS 인기캐릭터 분석 2. 방귀대장 뿡뿡이 의 뿡뿡이뿡뿡이의 인기요인 당시 국내에 유아 교육프로그램은 영어 · 산술 등에 집중되어 있었음 ‘ 놀이는 곧 교육 ’ 이라는 생각이 확산되고 있었음 유아를 대상으로 철저히 눈높이에 맞춤 집안에서 찾을 수 있는 도구를 이용해 함께 놀이를 할 수 있음 - 시청자에서 참여자로 끌어들이는 기제 기저귀를 찬 아이들처럼 친근한 모습 . 자극적인 주황색과 커다란 눈 , 그리고 푹신한 몸은 아이들에게 자신들 처럼 똥싸고 , 오줌사는 친근한 친구를 연상시키기에 충분함Ⅲ. 기존의 EBS 인기캐릭터 분석 3. 자이언트 펭 TV 의 펭수 남극에서 스타가 되려고 한국에 온 10 살 펭귄 2019 년 4 월 EBS 생방송 톡 ! 톡 ! 보니하니 의 10 분짜리 코너로 시작 동시에 유튜브채널 개설 ( 현재 구독자수 100 만명 넘음 ) 원래 초등학교 고학년을 대상으로 함 MBC 아육대 를 패러디한 EBS 이육대 가 업로드 되고 인기를 얻음 오는 2021 년 수능특강 표지모델 선정 타 방송에 출연하여 방송국의 벽을 허물었음펭수의 인기요인 차별과 편견없는 모습 – 젠더의식 , 자존감 , 강자에게 강함 다재다능 : 비트박스 , 요들송 , 춤 , 노래 등 자기주도적 , 자율적이면서 쿨한 성격은 2030 세대적 특징 잘 반영 수직적인 조직체계에서 저항하는 모습 , 탈권위주의 모습 선을 넘는 것 같지만 그래도 선량함을 지키는 매력 시청자들과의 호흡 ( 펭수는 펭수다 .) – 키덜트 . 동심4.EBS 캐릭터들과 펭수의 차이점 항상 행복 해야 하는 캐릭터의 숙명을 깸 어른과 아이 두 모습 모두 갖춤 TV 프로그램 보다 유튜브 시대에 부응한 캐릭터 교훈을 주려고 노력했던 기존의 캐릭터들과는 달리 재미와 공감이 더 큼 반항적인 모습을 보임 타 방송사에서도 활동 교육적인 목적이 기존의 캐릭터들보다 강하지 않음 대본이 없음수직적인 문화와 수평적인 문화의 변곡점 자존감 젠더의식 사회적 편견타파 차별 없음 Ⅳ. 펭수와 사회적 흐름EBS 인기 캐릭터들과 펭수의 인기요인 분석 EBS 캐릭터들과의 차이점 제시 펭수를 통해 사회적 흐름 분석 Ⅴ. 결론윤승혁 (2010), 「국내 캐릭터 산업의 국제 경쟁력 제고를 위한 방안 연구」 , 단국대학교 정보미디어 대학원 석사학위 논문 . 재인용 대한민국 캐릭터 변천사 연구보고서 (2016), http://www.kocca.or.kr/ . 검색일 2019.11.24 EBS 스토리 , https://ebsstory.blog.me/220530959269 , ‘ 모여라딩동댕 800회 역사의 산증인 , ’ 꼬마대장 ‘ 뚝딱이아빠 , 2015.11.06. 검색일 2019.11.24 국제 신문 , https://www.bigkinds.or.kr/ , ‘ 방송가 ... EBS 딩동댕 유치원 전국 투어 ’씽씽‘’ .2008.08.03. 검색일 2019.11.24 충청투데이 , https://www.bigkinds.or.kr/ , ‘‘ 딩동댕유치원 ’ 20 살 생일 잔치‘ , 2002.05.03. 검색일 2019.11.24 Ⅵ. 참고문헌{nameOfApplication=Show}

경영/경제| 2020.05.25| 19페이지| 2,000원| 조회(164)

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사회과학| 2020.01.03| 31페이지| 3,500원| 조회(172)

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