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(A+) 영어발달사 기말고사 정리 -고대,중세,현대영어-

영어발달사 기말고사1. The Great Vowel Shift는 초기 현대영어 시기에 일어난 가장 중요한 변화이며 영어의 철자가 발음과 일치하지 않게 된 이유 중 하나이다. 중세영어 시기부터 존재했던 7개의 장모음(..

시험자료| 2021.08.04| 8페이지| 3,700원| 조회(402)

영어발달사, 영어사, 고대영어, 중세영어, 초기현대영어

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(A+)영어음운론 중간고사 답안 정리

영어음운론 중간고사 1. 영어의 자음 - bilabial(윗입술, 아랫입술 사용) - labio-dental(윗니와 아랫입술 사용), interdental(혀끝이 윗니와 아랫니 사이에 위치함) - alveolar(tongue tip이나 blade가 alveolar ridge로 감), palato-alveolar(blade가 alveolar ridge 뒤쪽으로 감) - retroflex(혀끝을 구부려서 alveo ridge 뒤쪽에 둠), palatal(j만 존재함) - velar(velum에서 소리 남), glottal, labio-velar(w는 입술과 velar, 두 조음 장소를 가진 유일한 자음) - stop(공기를 완전히 막음) - fric(완전히 막지 않고 작은 틈으로 공기가 흘러서 friction noise 생김, alveolar와 palato alveolar fric을 시끄러운 소리라고 해서 sibiliants라고 함) - affricate(앞부분은 막았다가 뒷부분은 마찰함, ?와 ?는 자음군이 아니라 하나의 unit이라 분리할 수 없고 역시 sibiliant에 해당) - approximants(l, r, j, w로 공기의 흐름을 덜 막아서 지속음에 해당, 특히 l과 r은 공기가 비교적 자유롭게 측면으로 흐름, j와 w는 모음과 비슷하게 공기의 흐름을 덜 막아서 반모음이자 반자음, - nasal(입으로는 공기를 막고 코로 터뜨림), sonorant(공기가 비교적 자유롭게 흐름) - obstruents=stops, fric, affric / sonorants=nasals, approximants / appro=liquids, glides / continuants=fric, appro 2. 영어의 모음: 자음보다 vocal tract이 열려있어 공기가 자유롭게 흘러나가므로 항상 voiced 소리가 된다. 혀의 위치와 입술 모양 등으로 구분하며 조음 장소 및 방식, 유무성으로는 구분하지 않는다. lax vowel에는 /?, ?, æ, ?, ?/가 있고 나하고 하락하는 패턴을 억양이라고 하는데 억양을 올리면 질문이 되고, 내리면 평서문이 되는 등 문장의 의미를 달라지게 한다. 억양에 따라 의미가 달라지는 언어를 tone language라고 하고, 그렇지 않은 언어를 non-tone language라고 한다. 다음으로 stress는 음절의 두드러짐을 뜻한다. 강세 음절은 비강세 음절보다 더 크고, 더 길고, 더 높은 pitch로 발음된다. 게르만어에서 나타나는 강세 박자 언어는 강세가 일정한 간격을 두고 재현된다. 비강세 음절에서는 ?나 lax vowel이 나타나며 강세 음절과 비강세 음절 간 소리 크기, 길이, pitch의 차이가 명확하다. 반면에 음절 박자 언어는 모든 음절의 길이가 동일하게 나타나 강세 음절과 비강세 음절의 차이가 두드러지지 않는다. 비강세 음절이어도 vowel reduction이 일어나지 않는다. 예시로 영어와 스페인어를 들 수 있는데, 강세 박자인 영어의 probability는 첫 번째, 세 번째, 마지막 음절이 full vowel로 나타나고 두 번째와 네 번째 음절은 약화된다. 음절 박자인 스페인어의 probabilidad는 마지막 음절에만 강세가 있고 나머지는 비강세이며, 모두 full vowel이다. 또한 다섯 개의 음절 길이가 모두 같다. 마지막으로 length가 의미의 차이를 가져오는 경우가 있는데 덴마크어, 일본어 등이 여기에 해당한다. 하지만 영어는 모음의 길이나 자음의 길이만으로 뜻이 달라지지 않고 다양한 요인의 영향을 받는다. 예를 들어 beat, bit는 모음의 길이뿐 아니라 고모음/저모음, tense/lax의 quality 차이도 가진다. 또한 영어는 같은 자음 소리가 연달아 나와도 길이가 달라지지 않는데, black cat처럼 단어와 단어 경계에서는 자음을 길게 발음한다. 5. Cardinal vowel: 같은 high, front, round 모음이어도 언어마다 발음의 차이가 있으므로 음성학자들이 인위적으로 기준을 만들어 각 언어를 비교할 수 있도록 한 것이 car될 수 있는 것이다. 만약 특정 소리들이 allophonic하다면 그 언어 사용자는 phonetic differences를 간과하지만 phonemic(contrastive)하다면 즉시 그 차이를 인지하게 된다. 예를 들어 영어 사용자에게 [n], [dental n]이 의미의 차이를 가져오지 않지만 말라얄람어 사용자에게는 의미가 달라지므로 민감한 반응을 보인다. 7. Free variation: allophones인데도 상보적 분포를 보이지 않는 현상을 말한다. 첫 번째 예시로 bake는 [bek]처럼 final stop 소리를 터뜨리거나 [bek?]처럼 터뜨리지 않을 수도 있는데, 이 차이가 의미를 변화시키진 않는다. 이는 [k, k?]라는 allophones 사이에 나타나는 현상이므로 allophonic free variation이라고 한다. 다음으로 economics는 [?k?nam?ks], [ik?nam?ks] 두 가지로 발음할 수 있는데, [?], [i]는 원래 서로 다른 phoneme이지만 여기서는 의미에 영향을 주지 않는 allophones가 되므로 phonemic free variation에 해당한다. 8. Morphophology-past endings: 규칙 과거형 접미사는 3개의 예측 가능한 allomorphs [?d], [t], [d]로 나타날 수 있다. tested [t?st?d]처럼 끝소리가 alveolar stop /t, d/로 끝날 경우 비강세 모음을 삽입한 [?d]를 붙인다. walked [w?kt]처럼 voiceless 소리로 끝날 경우는 똑같이 voiceless인 [t]를 붙인다. seemed [simd]처럼 voiced 소리로 끝날 경우 똑같이 voiced인 [d]를 붙인다. 이는 morpheme 경계에서만 일어나는 유무성 동화 현상이다. 9. Initial and final devoicing: 영어의 voiced stop, fric, affric은 모음과 모음, 유성음과 유성음 사이에서만 진정한 voiced가 일어나고 ini때 일어난다. 예시로 pay [pe], appart [apart]를 들 수 있다. voiceless stop의 aspiration이 약해지는 경우가 있는데 먼저 polite[p?la?t]처럼 비강세 음절일 때와, pickle[p?kl]처럼 syllabic consonant 앞에 올 때, 그리고 sick[s?k]처럼 final 자리에서 release할 때가 여기에 해당한다. 또한 stop 뒤에 homorganic nasal이나 liquid가 오면 nasal, liquid를 통해 release가 일어나는 nasal plosion, liquid plosion 현상이 나타난다. [b?tn], [m?dl]이 그 예시다. 12. single coda stops는 sad처럼 release되는 경우, 그렇지 않은 경우도 있어 free variation을 보인다. fast처럼 만약 앞에 자음이 하나 더 있다면 final stop은 release해준다. 조음장소가 다른 two non-homorganic stops의 경우는 첫 번째 stop을 release 하기 전에 두 번째 stop의 closure가 시작되기 때문에 첫 번째 stop은 항상 unreleased 된다. 예시로 sipped[s?p?t]를 들 수 있다. two homorganic stops의 경우는 release를 분리하지 않고 2개의 stop 소리를 하나로 길게 발음한다. 예시로 big girl을 들 수 있다. 13. Assimilation: 먼저 뒤에 있는 소리가 앞에 있는 소리에 영향을 줘서 동화 현상이 일어나는 것을 regressive 동화(anticipatory coarticulation)이라고 한다. 예시로 sing처럼 /n/이 velar 앞에 오면 [ŋ]이 되어 velar nasal이 되는 현상을 들 수 있다. 반대로 앞에 있는 소리가 뒤에 있는 소리에 영향을 줘서 동화가 일어나면 그것은 progressive 동화(perseverative coarticulation)라고 한다. 예시로 burn처럼 alv consonant 다음에는 [s]를 붙인다. John’s[??nz]처럼 voiced 소리 다음에는 [z]를 붙인다. 마지막으로 catches[kæ??z]처럼 sibiliants로 끝나는 경우에는 비강세 모음을 삽입하여 [?z]를 붙인다. 이는 형태소 경계에서 일어나는 동화 현상이다. 18. Nasal의 assimilation: tenth처럼 뒤에 interdental 소리가 올 때 alveolar /n/이 dental nasal이 되는 현상, invite[??va?t]처럼 뒤에 labio-dental 소리가 올 때 alveolar /n/이 labio-dental nasal이 되는 현상, you can go[juk?ŋgo]처럼 뒤에 velar 소리가 올 때 /n/이 velar nasal이 되는 현상, burn처럼 앞에 /r/이 올 때 alveolar /n/이 retroflexed되는 현상 19. Approximants: liquid(l, r)와 glide(w, j)가 여기에 해당한다. 먼저 twin, play처럼 onset에서 stop 소리와 합쳐져서 자음군을 형성할 수 있다. /l/은 sleep, fly처럼 /s, f/와 함께 올 수 있다. /r/은 free, three, shrimp처럼 /f, ?, ?/와 함께 올 수 있다. /w/는 sweet, thwart처럼 /s, ?/와 함께, /j/는 music, few, view, hue처럼 /m, f, v, h/와 올 수 있다. 만약 자음군의 첫 번째 소리가 voiceless obstruent라면 동화현상으로 뒤에 오는 approximants가 devoicing이 일어난다. 예시로 [sl?ip], [sw?it] 등이 있다. liquid인 /l, r/은 앞에 하나의 obstruent만 와야 syllabic consonant가 될 수 있는 nasals와는 달리 어떤 자음이 와도 가능하다. 예시로 kennel [k?nl]을 보면 l 앞에 nasal이 왔음에도 l이 syllabic consonant 역할을 하고 있음을

학교| 2024.09.19| 5페이지| 4,000원| 조회(90)

영어, 영어학, 영어음운론

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(A+)영어음운론 기말고사 답안 정리

영어음운론 기말고사 1. tense-lax vowel의 phonetic classification: tense가 lax 발음할 때보다 혀 위치가 높음, tense의 길이가 더 긺, lax보다 tense를 발음할 때 근육이 더 긴장됨. tense-lax vowel의 phonological classification: (a) stressed open syllable에는 tense vowel이 나타나고 lax vowel은 나타나지 않음 (b) /r/로 끝나는 closed syllable의 경우 tense vowel이 더 선호됨(예: beer, tour) (c) /?, ŋ/로 끝나는 closed syllable의 경우 lax vowel이 더 선호됨(예: sing, wish) phonetic(음성학적) 분류와 phonological(음운론적) 분류가 서로 충돌하는 경우: (a) /o/, /?/는 phonological로는 둘다 tense이지만 phonetic에서는 전자가 tense, 후자가 lax로 분류됨 (b) lax인 /?, ?, ?, ?/는 길이가 짧지만 /æ/는 lax임에도 짧지 않고 다른 tense vowel과 같거나 더 긺 2. context에 따라 달라지는 모음의 길이 (a) 모음은 voiceless보다 voiced consonant 앞에서 더 길어짐(예: cab vs. cap) (b) 모음은 obstruents보다 sonorant consonants 앞에서 더 길어짐(예: goal vs. good) (c) 모음은 closed syllable보다 open syllable에서 더 길어짐(bay vs. bait) - 즉, knee>kneel>need>neat 순으로 모음 /i/의 길이가 짧아짐 (d) 모음은 비강세보다 강세 음절에서 더 길어짐(appreciate에서 첫 번째 /i/가 두 번째 /i/보다 긺) 3. /r/ 앞의 모음 - 미국영어에서 /r/이 coda에 오면 모음에 r-coloring이 일어나 high front tense /i/와 lax /?/의ar 쪽에서 발음하게 됨. front vowel 뒤에 /l/이 오면 후설 쪽으로 당기는 retracting effect로 인해 front가 central vowel이 됨. meat-meal에서 후자가 central vowel이 되는 것이 그 예시임. central이나 back vowel, 이중모음도 뒤로 당기게 되는데 전설 모음에서 당기는 것보다는 눈에 덜 띔. 특정 지역에서는 pool-pull에서 /ul/, /?l/이 뒤에 오는 [l] 때문에 중화 현상이 일어남. peel-pill의 /il/, /?l/도 마찬가지로 차이가 없어짐. 5. 미국영어의 central vowel central, low-mid, lax vowel인 /?/는 오로지 강세 음절에서만 나타나고 (예: bus [b?s]), 비강세 음절에서는 mid vowel [?]가 나타남 (예: sofa [sof?]) 강세 음절에서 tautosyllabic한 [r]이 뒤에 오면 [?], 이에 대응하는 비강세 음절에서는 [?]로 표기함. (예: herder) 강세 음절에서 heterosyllabic한 [r]이 뒤에 오면 [??], 이에 대응하는 비강세 음절에서는 [??]로 표기함. 6. 영어의 이중모음 true dipthong /a?, a?, ??/는 open 음절이든 closed 음절이든 어디서건 나타날 수 있음. 시작점에 강세가 있고 끝점은 high vowel로 끝나는데 시작점에 많은 variation이 존재함. - /a?/: [a]가 [?]로 발음되는 variation 존재. 남부 지역에선 buy[b?:]처럼 voiceless consonant가 뒤에 오지 않을 경우 [a:], [?:]로 발음됨. 다른 지역에서는 [??]로 바뀌는 경우도 있으며, fire [far]처럼 /r/ 앞에서 단모음화되기도 함. - /??/: 끝점에서 lip rounding이 풀리고 지역에 따라 [o?], [?:], [a?]로 발음되기도 함. (예: oil [?:l]) - /a?/: /a?/보다는 후설에서 나타남, 남부에선 /æ는 병합이 일어나 /?, ?/ 둘 다 가능함. 사회적 환경에 따라 소리가 달라지는 variation이 일어나기도 하는데 이를 sociophonetic variation이라고 함. 예를 들어 레즈비언이나 양성애자인 여성은 이성애자 여성보다 /u/와 /?/가 더 뒤쪽에서 발음됨. 9. 비강세음절과 강세음절의 모음 schwa를 제외한 영어의 모든 모음은 강세 음절에서 나타나는 full vowel임. 그런데 이들이 강세를 받지 못할 때는 [?]로 reduced되는 alternation이 나타날 수 있음. 그 예시로 stigmata [st?gm?t?], stigma [st?gm?]를 들 수 있음. 하지만 어떤 모음이 비강세 음절에 온다고 해서 항상 [?]가 되는 것은 아니며 비강세 음절에서도 full vowel이 나타날 수 있음. 그 예시로 ‘labial’에서는 강세를 받지 않은 두 번째 음절에서 /i/가 나타남. 비강세 음절에서는 [?]뿐만 아니라 lax [?]도 나타나서 둘 다 사용할 수도 있고 lax [?]만 가능한 경우도 있음. 특히 selfish [s?lf??]처럼 palato-alveolar 앞에서 잘 나타남. 또한 topic [t?p?k]처럼 [k]가 tautosyllabic할 때 나타날 수 있는데 topical [t?p?k?l]의 경우는 [k]가 tautosyllablic하지 않기 때문에 [?]가 아니라 [?]가 사용됨. lax [?]는 강세 음절에도 올 수 있음. 마지막으로 [?]는 tense vowel /i, o, u/와 상호교환할 수 있는 경우가 있음. 예) eleven [il?v?n], [?l?v?n] 10. 미국영어 모음에서 나타나는 중화 현상 - 미국영어에서 /r/이 coda에 오면 모음에 r-coloring이 일어나 high front tense /i/와 lax /?/의 차이가 없어지는 중화 현상이 나타남. high back vowel인 /u, ?/, mid vowel /e, ?, æ/, back vowel /o, ?/ 사이에도 이러한 현상이nse보다 긴 duration을 보이기도 함. 이중모음의 formant는 vocal tract의 크기와 모양이 변하므로 단모음과는 달리 수평의 형태로 나타나지 않음. 모음은 반복적이고 규칙적인 periodic waveform이 나타남 12. stops의 spectrogram과 waveform: stops의 closure phase에서는 stop gap으로 quiescent waveform이 나타나고, release phase에서는 매우 빠르게 사라지고 aperiodic한 transient waveform이 나타나며, voiceless stops의 aspiration phase에서는 반복성이 없는 random waveform이 나타남 13. fricatives의 spectrogram과 waveform: sibilants가 non-sibilants보다 interval이 더 길고 amplitude 값도 데시벨이 더 높게 관측됨. voiced보다 voiceless가 noise segment가 더 길고 friction noise도 큼. aperiodic한 random waveform이 나타남. 14. affricates의 spectrogram과 waveform: stops와 유사한 closure period 이후 fricative noise로의 빠른 개방이 요구됨. consonant closure에서 발생하는 silent period와 release에 따른 noise가 발견됨. affricates의 fricative noise가 가장 강함. 15. nasals의 spectrogram과 waveform: formants가 모음이나 approximants만큼 진하게 관측되지 않음. F1은 낮은 주파수대를 보이고, F2 값은 관측 불가능하며, F3은 눈으로 분간 가능함. formant discontinuity가 뚜렷하게 나타남. 반복적이고 규칙적인 periodic waveform이 나타나는데 모음보다 작은 진폭을 가짐. 16. approximants의 spectrogram과e structure 그리기: sing 19. 영어단어를 예로 들어 syllabification 설명 maximal onset principle은 음소 배열 규칙을 어기지 않는 선에서 onset을 최대화하자는 원칙이며 이를 적용하여 syllabification이 이루어짐. publicity에서 [?] 앞에 두 개의 자음이 오는데, [bl]은 영어에서 허용되는 onset이므로 [bl?]는 하나의 음절로 셀 수 있음. 따라서 [p?.bl?.s?.ti]로 총 4음절이 됨. complain의 경우는 [mp]가 영어에서 허용되는 onset이 아니므로 각각 다른 음절에서 [m]은 coda, [p]는 onset이 되어 [k?m.plen]으로 나눌 수 있음. 그런데 coda에서는 [mp]가 허용되기 때문에 temptation에서는 [t?mp.te.??n]으로 나눌 수 있음. 20. 영어의 onset phonotactics - 단일 초성 CV: /ŋ/는 초성에 올 수 없음, /?/는 영어 단어의 첫 부분에는 오지 않지만 vision [v???n]처럼 non-word-initial onset에는 나타날 수 있음, /ð/는 the, then처럼 function words일 경우에만 initial에 나타남. - 이중 초성 CCV: /s/ 다음에 /r/이 오는 경우는 없지만 shrimp처럼 /?/ 다음에는 올 수 있음, 동일 자음이 연속으로 나올 수 없음(tt, gg), 일반적으로 영어의 이중 초성은 /s/+C(/r/을 제외하고 여기에 올 수 있는 모든 자음)으로 구성되고, obstruent 다음에 approximant가 옴. - p, b 다음에는 l, r, j가 올 수 있으며 예시는 play, brown, pure - t, d 다음에는 r, w, j가 올 수 있으며 예시는 train, twin, dune - k 다음에는 l, r, w, j가 올 수 있으며 예시는 clean, cry, queen, cute - g 다음에는 l, r, w가 올 수 있으며 예시는 glow, grow, ge

학교| 2024.09.19| 4페이지| 3,800원| 조회(100)

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영미시 레포트(A Valediction Forbidding Mourning, Holy Sonnet 14)

리딩저널-John Donne-1. 시대 배경16세기 말과 17세기 초 시인들은 그들의 작품을 출판하지 않고 일부 지인들에게만 공개했다. 그래서 제임스 왕 시대를 대표하는 시인들이 정작 생전에는 많이 알려지지 않았다. John Donne, George Herbert 등이 17세기의 형이상학파 시인으로 알려져 있다. 18세기에 비평가 Samuel Johnson이 그들의 시가 매우 어렵고 복잡함을 비판하며 ‘형이상학파’라는 이름을 붙였다. 그러나 20세기 시인이자 비평가인 T.S. Eliot은 형이상학파 시를 긍정적으로 평가하며 그들의 가치를 강조하였다. 형이상학파 시는 종교적인 주제를 가지고 신과의 개인적인 관계를 나타내며 신에게 직접 이야기하는 방식으로 자주 쓰였다. 그 시대의 지적이고 감정적이며 정신적인 문제들을 다루기 위해 사적인 형태로 시를 쓴 것이다.2. 작가 소개John Donne은 1572년 런던에서 태어나 1631년에 사망했으며, 유명한 성직자이자 시인이자 변호사였다. 1584년부터 6년간 옥스퍼드 대학교에 재학했으나 학위를 받지는 못했다. 1590년대부터 시를 쓰기 시작하여 현대적 관념과 본래의 형상, 내면의 갈등을 작품에 나타냈다. 그러나 그가 사망하고 2년 뒤까지 출판된 작품은 없었다. 25세에 가톨릭에서 영국 국교로 개종했고, 국교회의 성직자로서 제임스 1세의 담당 사제로 활동했다. 13년 동안 의회의 일원이었으며 세인트 폴 대성당에서 Dean을 맡기도 했다.3. 작품 요약고결한 사람들은 조용히 세상을 떠나면서 자신의 영혼에 가자고 속삭이는데, 그들의 슬퍼하는 친구들은 “지금 숨이 멎는다.”, 또 “아직 아니야.”라고 말한다. 우리도 그렇게 조용히 녹아내리자. 홍수가 되도록 울지 말고, 태풍이 되도록 한숨짓지 말자. 세속인에게 우리의 사랑을 말하는 것은 우리의 기쁨에 대한 신성모독이다. 지진은 피해와 공포를 가져오고, 사람들은 지진이 얼마나 해를 끼쳤으며 무엇을 뜻했는지 헤아린다. 그러나 천체의 진동은 훨씬 크긴 해도 무해한 것이다. 아둔한 달 아래 연인들의 사랑은 감각이 그것의 본질이며 부재를 허용하지 않는다. 그것은 사랑을 구성하는 것들을 제거하기 때문이다. 하지만 우리의 사랑은 너무나 정제되어 부재를 모르고, 서로의 마음을 확신하며, 눈과 입술과 손에 대한 그리움을 신경 쓰지 않는다. 우리의 두 개의 영혼은 곧 하나이다. 나는 가야 하지만, 그것은 파괴가 아니라 확장을 겪고 공기처럼 넓게 펴진 금과 같다. 만약 영혼이 두 개라면 뻣뻣한 컴퍼스 다리처럼 두 개다. 그대의 영혼, 고정된 다리는 이동할 기색이 없어 보이지만, 다른 다리가 움직일 때 함께 움직인다. 고정된 다리는 가운데에 있지만 다른 하나가 멀리 배회할 때 고정된 것은 기울고 다른 것에 귀를 기울인다. 그리고 다른 다리가 집으로 돌아올 때 똑바로 선다. 그대는 다른 다리처럼 비스듬히 달려야 하는 나에게 그런 존재다. 그대의 견고함은 나의 원을 정확하게 만들고 내가 시작한 곳에서 끝내게 한다.삼위일체의 신이시여, 나의 심장을 내리쳐라. 당신은 단지 두들기고, 숨을 넣고, 빛나게 하고, 고치기 위해 애쓴다. 내가 일어설 수 있도록 나를 전복시키고, 당신의 힘을 구부려서 부수고, 불고, 태우고, 나를 새롭게 만들어달라. 나는 정복된 마을처럼 누군가에게 속해있고, 당신을 받아들이려 노력하나 소용이 없다. 당신의 총독인 이성은 나를 보호해야 하지만, 또 어딘가에 사로잡혀있으며 약하고 진실하지 못하다. 하지만 나는 당신을 진심으로 사랑하고, 또 기꺼이 사랑받겠다. 당신의 적과 결혼한 나를 이혼하게 해주고, 다시 매듭을 풀고 잘라달라. 나를 받아주고 가둬달라. 당신이 나를 노예 삼지 않으면 자유로울 수 없고, 나를 겁탈하지 않으면 순결할 수 없다.4. 작품 감상이 시의 화자는 작가 본인이다. 화자, John Donne은 어딘가로 떠나기 전에 혼자 남겨질 아내의 불안함을 달래려 하고 있다. 자신들의 사랑과 세속적인 사랑을 계속해서 대조하며 남들과는 다르게 고결한 사랑을 하고 있음을 강조하고 있다. 평범한 사람들은 감정을 밖으로 표현하고 육체적 접촉을 중요시하지만, 이 부부는 고요하면서도 정신적으로 깊은 사랑을 하고자 한다. 특히 지진과 천체의 진동을 대조한 점에서 화자가 말하고자 하는 것이 크게 와닿았다. 이들의 사랑은 흔들린다고 해서 무너지지 않으며 공간과 시간을 초월하고 있는 것이다. 잠시 떨어진다고 해서 멀어지는 것이 아니라, 더욱 단단해지는 사이가 되려면 서로를 굳게 믿고 있어야 한다. 상대가 곧 나고, 내가 곧 상대인 수준으로 서로를 잘 알고 있어야 할 것이다. 이런 생각이 들자 시에서 하나의 영혼이라는 표현을 쓴 이유를 이해할 수 있었다. 그리고 한 번뿐인 인생에서 이런 사랑을 할 수 있는 사람들이 몇이나 될까 궁금해졌다. 마치 로맨스 영화를 보는 기분이 드는 작품이다.컴퍼스의 두 다리는 서로에게 매우 중요한 존재다. 컴퍼스의 중심 다리가 단단하게 버텨야 나머지 다리가 원을 그릴 수 있기 때문이다. 따라서 연인 사이를 컴퍼스의 다리들로 비유한 것은 굉장히 적절했다고 생각한다. 시작한 곳에서 끝낸다는 말은 원을 완성한다는 의미도 있겠지만, 부인과의 만남으로 시작된 삶이 끝날 때까지 함께하겠다는 의지로 들렸다. 또한, 이 부부를 컴퍼스로 표현한 것을 보니 지구를 공전하는 달이 떠올랐다. 달의 입장에서 지구는 고정된 것이고, 위성인 달이 지구 주위를 돌면서 점점 차오르다가 완벽한 보름달이 된다는 점에서 비슷하다고 느껴졌다. 하지만 화자가 컴퍼스 대신 달을 사용했다면 지금처럼 기억에 남지는 않았을 것이다. 일상적이면서도 독특한 비유가 강한 인상을 남긴 것이다. 형이상학파 시가 세련되게 느껴지는 이유가 여기에 있다고 생각한다.

인문/어학| 2022.08.17| 3페이지| 1,500원| 조회(201)

번역, 영문학, 영미시, 감상, John Donne, 해석

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영미시 레포트(Sonnet 30, Sonnet 116)

리딩저널-William Shakespeare-1. 시대 배경르네상스 시대는 지리, 과학, 정치, 종교, 사회, 예술 면에서 현대로 가는 시작점이었다. 영어도 이 시기에 셰익스피어와 같은 작가들의 손에서 점차 우리가 아는 현대 영어가 되었다. 인쇄의 발명과 함께 글을 읽을 수 있는 사람이라면 누구나 모든 종류의 문학을 접할 수 있게 되었다. 다양해진 글의 형태 중에 가장 눈에 띄는 것은 연극이었다. 이때가 바로 셰익스피어의 시대, 영어 희곡의 황금기였다.2. 작가 소개William Shakespeare는 1564년 4월 26일에 Stratford-upon-Avon에서 태어나 1616년 4월 23일에 세상을 떠났다. 시인이자 극작가이자 연기자로 활동하면서 The Bard라고 불리게 되었다. 런던에서 The Globe Theatre을 운영했고 총 38개의 극과 154개의 소네트, 두 편의 서사시, 그 외 다양한 시를 썼다. 대표작으로는 Hamlet, Othello, Macbeth, King Lear, Romeo and Juliet, Julius Caesar, A Midsummer Night’s Dream, The Winter’s Tale, The Tempest, Sonnets 등이 있다.3. 작품 요약달콤하고 조용한 생각의 법정에서 나는 과거의 기억을 불러온다. 내가 추구했던 많은 것이 결핍됨에 한숨짓고, 오래된 슬픔과 함께 내 소중한 시간의 낭비에 새롭게 흐느낀다. 죽음의 영원한 밤 속에 숨어버린 소중한 친구들을 위해, 나는 그동안 물이 넘치지 않았던 눈에 익사한다. 오래전 사랑이 사라진 슬픔에 새롭게 눈물을 흘리고, 사라진 무수한 장면들의 상실에 한탄한다. 과거의 비통함에 또 비통해하고, 무거운 마음으로 모든 비애를 헤아린다. 마치 이전에 지불하지 않았던 것처럼 다시 지불하는, 이전에 한탄했던 슬픔의 슬픈 계산서를 헤아린다. 하지만 소중한 친구여, 내가 당신을 생각하는 중이라면 잃었던 모든 것을 되찾고 비애는 끝이 난다.진실한 마음의 결합에 방해물을 허락하지 마라. 사랑이 변화를 찾을 때 정말로 변한다면, 다른 곳으로 이동하는 사람을 따라 굽어진다면 그것은 사랑이 아니다. 사랑은 폭풍우를 내려다보고 절대 흔들리지 않는 고정된 표시이다. 사랑은 모든 방랑하는 돛단배의 북극성이며 그것의 고도는 알 수 있어도 가치는 알 수가 없다. 사랑은 시간의 어릿광대가 아니다, 비록 장밋빛 입술과 뺨은 시간의 굽어진 낫의 범위 안에 들지라도. 사랑은 시간의 짧은 몇 시간과 몇 주에 따라 변하지 않고 죽음의 끝까지 버텨낸다. 만약 이 사실이 틀렸다면, 그리고 틀렸다는 것이 입증된다면, 나는 결코 글을 쓰지 않았고 아무도 사랑을 하지 않았을 것이다.4. 작품 감상슬펐던 기억은 평생 슬프다. 그리운 사람은 평생 그립다. 시간이 지나면서 감정의 정도가 옅어질 수는 있어도 결코 잊을 수는 없다. 셰익스피어는 머나먼 과거에 바다 건너 나라에서 살았지만, 누구든 지금 이 작품을 읽으면 나이, 인종, 성별에 상관없이 공감할 수 있을 것이다. 나도 오랫동안 같은 일을 두고 계속 슬퍼하고 있기에 화자의 기분을 이해할 수 있었다. 하지만 언제나 하나의 감정만 느껴지는 건 아니다. 이제는 만날 수 없는 사람이라 슬프지만, 또 한편으로는 그 사람과 함께 보냈던 추억이 생각나서 웃음 짓기도 할 것이다. 그래서 화자는 마지막 행에서 상실이 회복된다고 말한 것이다.‘Then can I drown an eye, unused to flow’에서 눈물에 익사한다는 표현이 가장 인상 깊다. 화자가 얼마나 비통해하고 있는지 느껴졌기 때문이다. 또한 이전에도 슬퍼했던 일에 다시 슬퍼하는 것을 계속 돈을 내게 하는 계산서로 비유하는데, 한 사람이 평생 가지고 가야 할 슬픔을 강조해서 나타냈다고 생각한다. 화자가 잃은 것은 시간, 친구, 사랑이라고 한다. 이는 인간이라면 모두가 잃게 될 것들이다. 나는 아직 가까운 친구를 잃어본 적 없지만, 사람은 영원히 살 수 없기에 시간이 흐르면서 많은 이별을 겪어야 할 것이다. 나에게도 일어날 그런 미래를 상상하게 되면서 화자에 이입하게 됐고 덩달아 상실의 아픔이 느껴지는 작품이었다.

인문/어학| 2022.08.17| 2페이지| 1,500원| 조회(199)

영문학, 영미시, 감상, 해석, William Shakespeare

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영미시 레포트 Samuel Taylor Coleridge "Kubla Khan"

리딩저널-Samuel Taylor Coleridge-1. 시대 배경낭만주의 시들은 신고전주의와는 대비되는 언어와 주제를 사용하여 문학사에 혁명을 가져왔다. 이전과는 다른 방식으로 시를 정의한 Lyrical Ballads의 서문에서 이성과 지적 능력이 아닌 개인의 감정과 상상력, 주관적인 가치를 강조한 것을 알 수 있다. 또한 낭만주의 시인들은 작품에서 평범한 일상의 언어를 사용해야 한다고 믿었다. 이 시대에는 이국적인 영감, 오리엔탈리즘이 유행하기도 하였다.2. 작가 소개Samuel Taylor Coleridge는 1772년 Devon에서 태어나 1834년에 사망하였고, 시인이자 비평가이자 철학자였다. 캠브리지 대학에 재학했으며 1798년에 윌리엄 워즈워스와 함께 익명으로 Lyrical Ballads를 출판하면서 낭만주의 시대의 시작을 알렸다. Lyrical Ballads에서 그가 표현한 것은 비범하고 초자연적인 시와, Kubla Khan과 같은 악마적인 시, Frost at Midnight과 같은 대화 시였다. The Rime of the Ancient Mariner은 악마 시와 대화 시의 특성을 모두 나타냈으며 그 외 대표작으로는 Dejection: An Ode, Christabel, Biographia Literaria 등이 있다.3. 작품 요약상도에서 쿠블라 칸은 위엄있는 환락궁을 지으라 명했다. 성스러운 강, 알프는 인간이 셀 수 없는 동굴을 가로질러 해가 비치지 않는 바다로 흘렀다. 10마일의 비옥한 땅이 벽과 탑으로 둘러싸여 있었고, 그곳에 굽이치는 실개천으로 반짝이는 정원이 있었다. 그곳에서 향을 가진 많은 나무가 꽃을 피웠고 언덕만큼 오래된 숲들이 햇볕 받은 녹지를 에워쌌다. 하지만 빽빽한 삼나무를 가로질러 푸른 언덕 아래로 비스듬히 기운 저 야생의 깊은 균열! 야만적인 곳! 줄어드는 달 아래에서 늘 악마의 연인을 찾아 울부짖는 귀신같은 여인처럼, 성스럽고 마법에 걸린 듯한 장소! 그 협곡으로부터 끊이지 않는 소란이 들끓었다. 마치 대지가 빠르게 헐떡이며 숨 쉬는 듯이 거센 분수가 시시각각 힘을 받았다. 재빠르게 반쯤 중단된 그 분출 사이에서 큰 파편들이 되치는 우박처럼, 또는 매타작 아래의 왕겨 곡식처럼 아치형으로 튀었다. 계속해서 춤추는 돌들 사이에서 그것이 신성한 강을 시시각각 내던졌다. 미로 같은 움직임으로 굽이치는 5마일의 신성한 강이 나무와 계곡을 가로질러 인간이 셀 수 없는 동굴에 닿았다. 그리고 생명이 없는 바다를 향하자 소동이 가라앉았다. 그 소동 사이에서 쿠블라는 저 멀리 전쟁을 예언하는 조상의 목소리를 들었다! 환락궁의 그림자가 파도의 중간에 떠올랐고 그곳에서 분수와 동굴의 뒤섞인 가락이 들려왔다. 그것은 진귀한 장치의 기적이었고 얼음 동굴로 된 양지바른 환락궁이었다. 그때 나는 환상에서 덜시머를 든 아가씨를 보았다. 아비시니아의 아가씨는 덜시머로 아보라 산의 노래를 연주했다. 내가 그녀의 화음과 노래를 내 안에서 되살릴 수 있다면, 내 마음을 살 정도로 기뻐서 크고 오래된 노래로 공기 중에 궁전을 지을 수 있을 텐데. 그 양지바른 환락궁! 그 얼음동굴들! 이 시를 듣는 사람들은 거기서 그것들을 보고 소리칠 것이다. 조심하라! 그의 번쩍이는 눈과 휘날리는 머리카락을 조심하라! 그의 주변에 원을 세 번 그리고 신성한 두려움을 느끼며 눈을 감아라. 왜냐하면 그는 감로를 먹고 낙원의 우유를 마신 자이다.4. 작품 감상이 시는 마치 드론으로 보는 자연 다큐처럼 느껴졌다. 내 머릿속에서 높이 뜬 드론이 개울이 졸졸 흐르는 정원과 햇빛이 창창한 숲을 지나, 언덕 아래에 있는 협곡으로 내려가서 그곳의 폭포를 확대해서 찍는다. 멀리서 볼 때는 그저 평화롭고 아름답지만 가까이에서 보면 날 것 그대로의 거친 자연이다. 폭포수에서 튀어나온 물방울을 우박이나 타작하는 곡식과 같은 파편으로 비유하여 물줄기를 자세히 들여다보는 느낌을 준다. 특히 돌들이 계속해서 춤을 춘다는 표현은 수면 아래에 있는 돌이 거센 물결 때문에 흔들리듯 보인다는 뜻으로, 마치 내가 실제로 계곡에 온 듯한 느낌이다. 지금 이 강에 내 발을 담근다면 발이 이리저리 흔들리는 것처럼 보일 것이다. 힘찬 물소리 또한 들리는 듯하다. 폭포수가 떨어지는 장면을 물을 내던진다고 표현한 것이 더 생동감 있는 효과를 줘서 재밌었다.

인문/어학| 2022.08.17| 2페이지| 1,500원| 조회(171)

번역, 영문학, 감상, 해석, Kubla Khan

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