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<내일은 미스트롯>에서 드러난 모성 이데올로기 전복과 재현.

에서 드러난 모성 이데올로기 전복과 재현.예상치 못한 광풍이다. 얼마 전 성황리에 종영한 의 인기가 날로 치솟는 중이다. 지난 5월 2일 방송된 마지막 회가 최고 시청률 18%를 기록하며, 종편 예능 최고 시청률을 갈아치웠다. 경선 1위를 차지한 ‘송가인’은 엄청난 팬덤에 힘입어, 지상파 예능까지 진출하며, 많은 프로그램의 시청률 상승을 이끌고 있을 정도다.이러한 흥행을 TV조선에서도 예상치 못한 것 같다. 의 인기 있는 참가자들이 출연하는 전국 콘서트는 이미 매진이 되었으며, 추가 공연을 요청하는 항의성 전화가 TV조선을 향해 빗발친다는 후문이다. 또, 하반기엔 성별을 바꾼 이 제작된다는 소리도 들려온다.이런 미스트롯의 인기는 작년부터 , 으로 예능 콘텐츠의 강화해온 TV조선의 공격적인 편성에 힘입어, 반응이 터졌다는 평가다. 전략적으로, TV조선의 주 평균 시청 층인 50대가 선호하는 음악 장르 ‘트로트’를 소재로 해 초반 시청률을 견인했고, 젊은 층이 선호하는 오디션 프로그램 형식을 더해 세대 구별 없이 좋은 반응을 얻을 수 있었다.이에, TV조선 제작본부 국장인 서혜진은 “기획이 아주 다 새롭진 않아요. 우리가 제일 잘할 수 있는 것을 만들면서 새로운 포장지를 덧입혔죠” CITATION 김양수19 l 1042 (서혜진TV조선국장, 서혜진 국장이 꼽은 TV조선 예능 대박 비결 "익숙한 포맷·색다른 포장"(인터뷰①), 2019) 라며, 익숙한 포맷 속에서 새로운 것을 찾은 게 성공 비결이라고 밝혔다. 실제로 은 엠넷에서 방영된 중·장년층 버전이라고 할 만큼 프로그램 구성과 형식에 있어 매우 유사하다.하지만, 너무 비슷했던 포맷인 탓일까? 에서도 제기되었던 선정성 논란을 또한, 벗어나지 못했다. 프로그램 자체가 ‘미스 코리아’ 컨셉을 띄고 있다는 점에서 여성을 상품화하는 것이 아니냐는 논란과 함께, 매회 참가자들의 선정적인 의상들도 이슈가 되었다. 또한, 프로그램 미션 중 군인들에게 참가자들이 평가를 받는 ‘군부대 미션’이 시대착오적이라는 비판도 직면했지는 못한다.슈퍼스타 K가 정립한 한국 오디션 프로그램 형식에서 다를 게 없어 보이는 에서도 특이한 점이 하나 있다. 바로 ‘엄마’라는 코드다. 은 오디션 초반 걸그룹부, 고등부, 대학부, 직장부, 현역부, 마미부와 같이 참가자들을 6가지 분류로 나눠 심사를 진행했다. 여기서 ‘마미부’는 기존의 오디션에서 볼 수 없었던 유형의 참가자들이었다. , 와 같은 기존 오디션 프로그램에서 시청자들의 이목을 끌었거나 높은 성적을 낸 사람 중 ‘아빠’라는 정체성을 가진 참가자는 존재했지만, ‘엄마’는 찾아볼 수 없었다.트로트와 ‘엄마’라는 상관관계가 물론 어색한 것은 아니다. 1960년대 전쟁 후 계속되는 고난 속에서 노동만이 아닌 위안 역할을 해야 했던 어머니와 산업화 시기 고향을 일찍 떠나 고향의 버팀목이 돼야 했던 누이들에게 그 당시 ‘이미자’의 트로트는 깊고 표현력이 강한 발성을 통해 대중의 내면 상처를 어루만지고 위로했다. CITATION 원용진08 l 1042 (원용진서강대교수, 2008) 전쟁과 산업화가 진행된 후 ‘누이’들이 ‘어머니’가 되면서, 여성에게 부여된 ‘안사람’이라는 틀에 고정되어 인내해야 했던 아픔들을 미디어는 ‘트로트’와 결합하여 주부와 엄마들의 가사노동에 대한 고통과 심적인 한을 해소하는 소재로 많이 사용했다. 이런 관점에서 주부와 가요를 주제로 해 2009년까지 방영했던 도 방영된 바 있다.이런 관계성 속에서 ‘마미부’가 탄생한 것은 이해할 만하지만, 은 유별나게 ‘어머니’라는 코드가 회를 넘기면서 진해지는 양상을 보였다. ‘마미부’에 속한 참가자들을 보여주는 건 둘째 치더라도, ‘마미부’가 아닌 참가자들에게서 ‘어머니’라는 코드를 가져오는 경우를 많이 볼 수 있었다. 김소유(준결승 미션까지 진출한 참가자), 정다경(전체 참가자 중 4위를 차지한 참가자)과 같이 프로그램 속에서 두드러지게 존재감을 보였던 참가자들은 엄마와의 사연을 강조하며, 어머니를 위한 노래를 불렀다. ‘군부대 팀미션’ 중 정미애(미스트롯 ‘선’을 차지한 ‘마미부’ 참가찬양과 어머니 비난을 통해 여성들은 어머니로서 구성되고 규율되고 통제된다. 이를 통해 자녀 양육은 어머니 몫으로 지속되고 여성과 남성의 성별 분업은 유지되며, 가부장적 사회구조는 더 튼튼해지는 것이다.”CITATION 김보성15 l 1042 (김보성등, 2015) 라며, 현대 사회에서 여성들을 모성 신화 안에 가두고 있다고 말했다.이런 모성 이데올로기는 특히나, 미디어를 통해 크게 너무나도 자연스럽게 재현된다. 드라마 속 성 역할은 물론이고, 최근 ‘슈퍼맨이 돌아왔다’와 같은 부성애를 다룬 예능 프로그램도 태생적으로 ‘어머니’가 기본적으로 가정에서의 육아를 해야 하는 역할인 것을 전제로 하고 있으며, 짧은 기간 동안 ‘엄마’ 없이 아이를 키우는 ‘아빠’들의 서툰 모습을 강조한다. 미션 기간이 끝나고 엄마가 아이들 곁으로 돌아오는 모습을 보며 우리는 안정을 느낀다. 최근 드라마 속 직장을 가진 긍정적인 ‘워킹 맘’의 모습들은 무조건 가정에서 충실해야 하며, 일에서 또한 아이 가지고 있는 특수한 개인의 환경이 배려되지 않는 환경 속에서 남들과 같이 열심히 해야 한다. 남성들과 같이 일을 하더라도 ‘모성’이라는 이데올로기에 여성에게 육아라는 책임이 조금 더 치우치게 되는 것이다.에서 이러한 모성 이데올로기가 어떻게 재현되고 있는지가 중요하다고 생각한다. 트로트라는 장르와 5, 60대 연령층의 선호도가 높았던 프로그램인 만큼, 기존의 사회가 모성을 어떻게 재현하고, 무엇을 어머니들에게 강요하고 있는지, 프로그램에서 보일 수 있으리라 생각했다. 그렇지만 반대로, 은 모성 이데올로기가 전형적으로 보일 수 있는 육아 예능이나 리얼리티 예능이 아니다. 프로그램에 스스로 참가한 개인이 ‘미스트롯’이 되기 위한 경쟁에 참여하는 오디션 프로그램이다. 이런 서사적 특징을 가지고 있기에, 개인의 사연도 주목받지만, 기본적으로 개인이 가지고 있는 역량과 재능으로 평가받는다. 이러한 특성으로, ‘마미부’에 속한 참가자 캐릭터가 오디션을 진행하면서, ‘엄마’가 아닌, 오로지 자기 자신의통과- 남편의 도움- 전체 참가자 중 2위정미애- 개그맨 트로트를 꿈꾸고 있는 안소미- 백일 된 아기 엄마.“이미 되게… 유명하신 분”“트로트를 가볍게 대하는 것 아닐까 라는 걱정”- 선곡미스로 인해탈락했다가추가 합격함.- 본업인 개그맨과가수 사이의정체성에 대한심사위원들의 우려개그맨 시절부터다져진센스와 무대매너라는 강점을 통해그룹미션을이끌고 통과안소미표 1 : ‘마미부’ 참가자 캐릭터 서사 분석‘마미부’ 두 번째 참가자 ‘하유비’도 마찬가지로 출산과 사기로 인해 자신의 꿈을 포기할 수밖에 없었다. 결국 두 참가자 모두, 누구의 엄마가 아닌 ‘미스트롯’이 되기 위해 오디션을 참가함으로써 자신의 꿈을 찾으러 왔다는 것을 강조한다. 경연을 심사자이자, 실제 아이의 엄마인 ‘장영란’은 ‘김유선’의 노래를 듣고 “애기를 키우면서 자기 꿈을 희생해야 하는 엄마의 일생이 와 닿았다고” CITATION TV조19 l 1042 (TV조선, 2019) 평하면서 참가자를 응원했다.‘정미애’는 아이를 출산한 지 67일밖에 되지 않은 참가자로, 촬영하는 도중 가슴이 아파 유축을 하는 상황을 보여주는 등, 엄마가 되는 과정을 긍정적으로 다루는 게 아니라, ‘꿈’을 이루는 데 방해가 되는 요소로 재현한다.‘안소미’를 제외한 ‘마미부’의 모든 참가자는 그룹 미션을 하는 동안, 출산과 육아로 인해 갈등이 생긴다. ‘김유선’과 ‘하유비’는 육아와 자신의 꿈을 이루는 일을 동시에 하면서 연습량이 부족한 것을 강조한다. ‘정미애’는 다른 참가자들보다 갈등이 크게 부각된다. 하의를 찢는 퍼포먼스와 과격한 춤이 출산과, 육아하면서 생긴 살과 둔한 움직임에 어울리지 않는다고 생각해 공연 방향에 대해 팀원들과 갈등을 빚는다.결과적으로, ‘김유선’과 ‘하유비’는 짧은 시간에 최대한의 집중력을 가지고 피나는 노력을 했다는 김성주의 내레이션을 들려준다. ‘정미애’ 또한, 자신의 강점인 유연성과 가창력을 통해 안정 상태로 돌아가며 결과적으로 ‘마미부’ 모두, 성공적으로 미션을 통과하게 된다.3명의 참가자의었지만, 이 전복의 기저에는 ‘모성 이데올로기’가 재현되고 있다. 이 ‘엄마’들이 이런 ‘미스 트롯’이라는 꿈을 꾸는 것이 허락되는 이유는 가정에서 ‘엄마’로서의 역할을 충실히 하고 있다는 전제 아래서다. 다른 참가자들과는 다르게, ‘마미부’의 참가자들은 가정에서의 모습을 보여준다. ‘하유비’는 남편에게 ‘즉석밥이 어디 있느냐’는 소리를 듣고 아이들의 등교를 도와주는 ‘초록 어머니’로서의 모습도 보여준다. ‘안소미’는 백일 된 아들 앞에서 연습한다. ‘정미애’는 아들과 친한 모습을 강조하며, 같이 춤을 춘다. 또, 1:1 미션 과정에서 아이들을 잘 돌보지 못한다는 죄책감을 드러내고, 남편에게 미안하다는 발언을 통해, 꿈을 이루는 과정에서 ‘엄마’로서의 정체성을 잊지 않는 모습도 보인다.앞서 언급한 ‘마미부’가 아닌 다른 참가자들이 어머니를 소재로 한 노래에는 ‘엄마’로서의 희생과 신성한 모성이라는 점이 강조된다. 참가자 ‘김소유’가 부른 원작자 송현섭의 ‘오래오래 살아주세요’라는 가사에는 ‘세상살이 고달프고 괴로울 때면 마음은 달려가네 어머님 품 속으로’ 라는 가사를 통해 현대 사회를 살아가면서 생기는 자식의 고통을 신성한 모성으로 치유 받는 모습을 보여준다. ‘정다경’이 부른 ‘약손’도 마찬가지다. ‘어릴적 어미품 배를 어루만지시던 약보다 따뜻한 그 손길이 생각난다’는 어떤 가사보다 노골적이다.결론적으로 은 ‘엄마’가 아닌 한 여성으로서 꿈을 실현하는 과정을 주목하며 기존 미디어에서 재현하는 ‘모성 이데올로기’를 전복하기도 하지만, 오히려 ‘마미부’라는 틀에 가둬 그 안에서 참가자들이 기존 한국사회에서 요구하는 ‘엄마’ 또는 ‘아줌마’라는 역할에 충실히 부합하는 모습을 보여주며, 다른 일반 참가자들과는 달리, 가정에서의 참가자의 모습과 아이들의 모습들을 보여준다는 점에서 기존 ‘모성 이데올로기’ 또한 생산되고 있다는 것을 보여준다.최근 들어, 남녀평등이 이루어지는 과정에서 육아와 가사노동에 대한 여러 논의가 이루어지면서, 사회적으로 육아에 대한 의무가 온전히

신문방송학| 2022.06.27| 6페이지| 5,000원| 조회(3,280)

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넷플릭스의 등장과 영상 콘텐츠 소비의 새로운 패러다임

넷플릭스의 등장과 영상 콘텐츠 소비의 새로운 패러다임목차Ⅰ. 서론Ⅱ. 기존 극장사업과 방송사들의 콘텐츠 공급 실태.1) 기존 극장 사업 콘텐츠 공급실태2) 방송사들의 콘텐츠 공급실태Ⅲ. 넷플릭스 회사의 성장배경1) 넷플릭스 소개2) 넷플릭스의 성장배경3) 왜 넷플릭스가 성공했을까?Ⅳ. 미래의 영상 콘텐츠 소비 변화.1) 독자적인 콘텐츠 제작과 공급 동시2) 공급자 중심에서 소비자 중심으로3) VR과 같은 새로운 영상기기 등장Ⅴ.결론Ⅰ. 서론올해 콘텐츠 업계의 가장 큰 이슈를 뽑으라면, 디즈니의 20세기 폭스 인수 사건이다. 디즈니는 고유의 애니메이션 IP와 픽사, 루카스 필름, 마블을 가지고 있는 콘텐츠 괴물임에도 불구하고 2017년 12월 14일 20세기 폭스를 인수했다. 20세기 폭스를 인수한 배경에 대해서 분석하는 말들이 많았는데, 기존의 스타워즈의 오리지널 영화와 마블의 엑스맨, 판타스틱4의 영화 제작권을 가지고 있었던 20세기 폭스였기 때문에 마블과 루카스필름을 인수했던 디즈니가 완전한 지식재산권을 소유하기 위해 인수에 나섰다는 설이 제일 많았다. 하지만, 사실 이번 디즈니의 폭스 인수사건에는 새로운 콘텐츠 플랫폼을 만들려는 디즈니의 큰 전략이 숨어있다.디즈니는 2018년부터 독자적인 콘텐츠 스트리밍 플랫폼을 만든다고 선언했다. 그로 인해, 내년부터는 OTT 시장에서의 절대 강자인 ‘넷플릭스’에서 제공되었던 디즈니 콘텐츠를 볼 수 없게 된다. 그동안 콘텐츠를 점령하고 하나부터 열까지의 수익을 조절하는 정책을 펼쳤던 디즈니 입장에서는 ‘넷플릭스’의 끝없는 성장이 탐탁지 않았을 것이다. 향후, ‘넷플릭스’가 유일한 콘텐츠 소비 창구가 된다면 콘텐츠 수익 분배문제에 불만이 있더라도 독자적인 점유율 때문에 울며 겨자 먹기 식으로 끌려다닐 수밖에 없기 때문이다. 플랫폼의 무서움을 뒤늦게 깨달은 것이다. 이번, 20세기 폭스 인수는 영화 부분과 TV 부분이 목적이 아닌, ‘넷플릭스’의 라이벌 기업인 ‘훌루’의 지분 30%를 가지고 있는 폭스를 인수를 함으로써 ‘그렇다면, 기존에 영화가 영화관에 걸리기까지의 공급 과정은 어떻게 될까? 먼저 좋은 아이디어와 각본을 가지고 영화를 완성하는 것이 먼저일 것이다. 이러한 과정은 ‘영화 제작사’에서 관여한다. 대부분 영화를 제작할 때 배급사로부터 투자를 받는다. 여기서 배급사는 제작사와 최종 사용자를 위한 상영 업무·접객 업무를 수행하는 영화관을 연결하는 역할을 하는 회사를 말한다. 외국의 유명한 배급사는 ‘월트 디즈니’, ‘유니버설’, ‘20세기 폭스’등이 있다. 우리나라는 ‘CJ엔터테인먼트’, ‘쇼박스’, ‘롯데엔터테인먼트’, ‘N.E.W'가 있다.우리나라 작품은 위에 나와 있는 4대 배급사에서 거의 배급이 된다고 보면 된다. 다만 국외의 작품에 대해서는 메이저 스튜디오 같은 경우 배급 업무 대행 계약을 체결 한다. 미국의 유명한 영화 배급사인 ‘파라마운트’ 같은 경우, 현재 롯데엔터테인먼트에서 한국 배급 대행을 맡고 있다. ‘월트 디즈니’, ‘20세기 폭스’는 대행을 하지 않고 한국의 현지 법인을 만들어 직접 배급을 맡고 있다. 이러한 메이저 스튜디오에서 배급하는 작품이 아니라면, 각종 영화제에서 이뤄지는 세일즈 마켓에서 시놉시스를 보거나, 완성된 작품을 직접 봐서 국외 영화의 배급권을 따오기도 한다.배급 계약이 체결되면 배급사는 영화관의 예약을 한다. 영화에 대한 홍보 업무도 배급사의 업무이다. 예고편이나 SNS, 다른 기업들과의 콜라보레이션 홍보도 다 도맡는다.영화에 대한 수익은 우리나라 같은 경우, 영화발전기금과 부가가치세를 빼고 나머지 금액을 가지고 극장, 제작사, 투자 및 배급사가 나눠 가지게 된다.미국 같은 경우 배급사가 극장을 소유하는 것을 엄격히 금지하고 있다. 배급사가 극장을 소유함으로써 생기는 독과점으로 인해 여러 소수의 영화가 피해를 보기도 하고, 관객들이 다양한 영화를 볼 수 있는 권리를 침해한다는 이유에서이다. 하지만 우리나라에서는 배급사가 극장을 소유하는 것은 가능하다. CJ는 CJ엔터테인먼트와 CGV를 소유하고 있고, 롯데도 마찬가지다. 매번 C 이러한 문제들을 개선하고 있다.20~30대 시청자들의 시청패턴과 OTT 시장의 성장, 스마트 기기 등의 발달로 인해 이제 더 시청자들은 방송시간을 기다려서 볼 필요가 없고, 자신의 생활환경에 맞춰 시청한다. 이러한 변화에 맞춰 방송사들은 시청자들의 시청패턴에 맞게 방영시간을 조절하고 SNS나 포털사이트를 이용해 짧은 영상이나 짤을 만들어 소비자들에게 제공한다. 또한, 인터넷에 독점적으로 공급하기도 하는데 Tvn 같은 경우 ‘TVN go’라는 인터넷 콘텐츠 채널을 만들어 TV에서 볼 수 없는 독점적 콘텐츠를 제공하고 있다. 20대 사이에서 인기 있는 ‘신서유기’도 지금은 TV에서 정식 편성되어 방송 중이지만, ‘Tvn go'에서 먼저 공개되어 네티즌 사이에서 엄청난 인기를 끌자 시즌2부터는 본 방송에 편성된 케이스다.Ⅲ. 넷플릭스 회사의 성장배경1) 넷플릭스 소개넷플릭스는 1997년 비디오 대여 사업을 시작으로 DVD로 사업 방향을 틀었다가 2007년부터 온라인 스트리밍 서비스 업체로 전환하여 현재는 , 그리고, 올해 상반기에 공개된 봉준호 감독의 등 드라마, 영화까지 자체 제작하는 미국의 멀티미디어 엔터테인먼트 OTT 기업이다. 넷플릭스의 주력 사업은 스트리밍 서비스 사업이다. 스트리밍 이란 인터넷에서 음악이나 영상을 실시간으로 재생하는 기술을 말하는데 넷플릭스는 방송사들의 영상 콘텐츠와 영화 그리고 자체 제작한 콘텐츠를 제공하여 통신과 장비만 있으면 어디서든지 영상을 볼 수 있는 서비스를 제공한다. 넷플릭스는 17년 기준으로 전 세계 가입자 1억 명을 돌파했으며 미국 내 OTT 점유율 50% 이상을 차지한다. 그 뒤로 25%의 아마존 프라임과 13%의 훌루가 있다. 매출은 16년 88억 달러로 5년간 급속도로 성장하였다. 넷플릭스의 이용은 월 정액제로 운영되며 화질과 사용 할 수 있는 디바이스의 수에 따라 가격이 달라진다.2) 넷플릭스의 성장배경넷플릭스는 97년 리드 헤이스팅스와 마크 랜돌프가 공동 창업했으며 처음에는 온라인 주문을 받아 우편으로 DVD아가 직접 콘텐츠 제작에 뛰어들었으며 넷플릭스가 2013년 선보인 첫 오리지널 콘텐츠인 ‘하우스 오브 카드’ 시즌1은 에미상 3관왕을 차지하고 골든글로브 여우주연상을 받으면서 시장의 반응은 달라졌다. 그 뒤로 여러 히트작을 배출해 냈고 덕분에 190여 국에서 회원 약 1억 명을 확보한 세계 1위 콘텐츠 기업으로 자리매김했으며 매출도 꾸준히 늘어 약 10조 원까지 뛰었다.3) 왜 넷플릭스가 성공했을까?첫 번째는, N스크린의 활용이다. N스크린이란, 여러 디바이스로 하나의 콘텐츠를 이용하는 기술을 말하며 예를 들어 시청자들이 집에서 TV로 드라마를 보다 외출할 땐 스마트폰으로 시청하는 형태를 말한다. 넷플릭스는 어떠한 OTT 서비스 업체보다 많은 지원 플랫폼을 가지고 있어 TV, 스마트폰, 태블릿 PC, 컴퓨터, 게임기 등 스마트기기가 있다면 어디서든지 넷플릭스를 시청 할 수 있는 서비스를 제공하고 있다.두 번째는 빅 데이터의 활용이다. 넷플릭스는 빅데이터 기술을 활용해 콘텐츠를 발견하는 과정에서 소비자가 겪는 어려움을 줄여 준다. 소비자의 콘텐츠 소비 형태를 분석하고 그 분석 결과는 콘텐츠 추천 기반이 되어 개별 소비자의 시청 형태에 맞게 소비자 UI에 추천 영상으로 뜬다. 이러한 데이터를 활용한 기술은 넷플릭스가 DVD 대여 사업을 할 때 사용했던 ‘시네 매치’라는 콘텐츠 추천 시스템으로부터 시작되었으며 이때 당시에는 단순하게 가입자의 영화 평점 자료 기반으로만 분석했다면 지금은 위치 정보, 디바이스 정보, 플레이 버튼 클릭 수, 요일에 따른 선호 프로그램 등 다양한 자료를 분석한다. 또한, 영화 장르는 세분화에 무려 7만 687개로 분류하는데 이를 토대로 소비자들에게 ‘기분 좋아지는 영화’, ‘쾌감이 쩌는 영화’ 같은 감성적인 키워드로 고객들에게 추천한다.세 번째는 오리지널 콘텐츠다. 넷플릭스는 현재 콘텐츠 수급 투자 60억 달러 중, 20억 달러를 자체 제작 프로그램에 투자할 만큼 넷플릭스의 주력사업에 큰 비율을 차지한다. 오리지널 콘텐츠를 제작함으로써 콘다. 우선 넷플릭스는 디즈니 콘텐츠 제공 불가 방침에 따라 위기를 타계하기 위해 2018년에 자체 콘텐츠 제작에 70억 달러를 투자한다. 진출한 나라들에 맞는 로컬 콘텐츠 제작에도 적극적으로 할 예정이다.현재 넷플릭스의 대항마로 떠오르고 있는 기업은 당연히 디즈니다. 마블, 스타워즈, 디즈니, 픽사 애니메이션의 콘텐츠를 확보하고 디즈니가 20세기 폭스를 인수와 비디오 스트리밍 플랫폼 뱀테크의 인수로 자체 스트리밍 서비스를 하려는 단계를 밟고 있다. 디즈니는 넷플릭스보다 싼 가격대로 스트리밍 서비스를 운영하겠다고 밝혔고, 우선 2018년부터 디즈니가 소유하고 있는 스포츠 채널인 ESPN의 메이저리그 야구, 축구, 내셔널 하키 등 스포츠 경기를 스트리밍 서비스로 제공해 스포츠 팬들을 모으겠다는 계획이다.애플도 오리지널 컨텐츠를 제작하려고 움직이고 있다. 애플은 스티븐 스필버그의 ‘앰블린 엔터테인먼트’와 계약을 체결했고 앰블린에서 제작했던 TV스토리인 ‘어메이징 스토리’를 리메이크 할 예정이다.넷플릭스가 케이블 TV보다 저렴한 이용료를 토대로 소비자들을 확보하는데 넘어 오리지널 콘텐츠를 제작해 성공하자, 애초에 영상 콘텐츠를 제작했던 기업들도 자신들이 가지고 있는 지식 재산권을 이용하여 소비자들을 끌어모을 수 있다는 생각을 가지고 독자적인 콘텐츠 스트리밍 서비스를 운영하려고 하는 중이다. 다만 이러한 현상이 동시다발적으로 이루어지면, 자신의 스트리밍 서비스에서만 이용할 수 있는 콘텐츠를 만들어 자사의 콘텐츠는 다른 스트리밍 서비스 회사에게는 넘기지 않고 폐쇄적으로 운영을 하게 될 것이다. 결국 피해를 보는 것은 소비자가 될 것이고, 이러한 문제를 해결할 새로운 유형의 콘텐츠 사업이 주목을 받을 수도 있다.2) 공급자 중심에서 소비자 중심으로이제 기존처럼 공급자가 콘텐츠 소비 시간을 정하고, 공간을 정하는 시대는 저물었다. 소비자가 영상물 소비를 원하는 시간을 선택하고 자신이 가지고 있는 여러 기기를 가지고 언제든지 어디서든 볼 수 있어야만 소비자들을 끌어 드릴 수 다.

경영/경제| 2022.06.27| 8페이지| 3,000원| 조회(194)

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신문방송학과 독후감 모음총 16편 (3장씩)송건호 외(2012). 한국언론 바로보기 100년- 개정보증판 과거는 오늘의 거울박웅현, 강창래(2009). 인문학으로 광고하다. 박웅현의 광고는 사람이다.니콜라스 카(2015). 생각하지 않는 사람들 집중이 어려워진 이유에프라임 키숀(2007). 피카소의 달콤한 복수 현대미술에 대한 신랄한 풍자강원국(2014). 대통령의 글쓰기 글쓰기 = 나다자이 오사무(2003). 인간실격, 사양 선택지가 있다면,오오쯔카에이지 외(2004). 망가·아니메 모순의 매력리처드 도킨스(2007). 만들어진 신 ‘철저한 반론’의 바이블안태근(2013).한국영화100년사 의 낫과 의 칼.셸리케이건(2012).죽음이란 무엇인가 ‘죽음’은 결국 맥거핀이었다.강신규,나보라 외 3명(2013).게임 포비아 게임은 잘못이 없다.김태권(2018).불편한 미술관 불편하지만, 직시해야하는.박웅현(2012).책은 도끼다. ‘박웅현’이 말하는 창의력에 대한 답강준만(2017).손석희 현상 손석희의 신념과 소신수 클리볼드(2016).나는 가해자의 엄마입니다. 이 세상에서 가장 처참한 육아일기.재러드다이아몬드(2005).총,균,쇠 코로나 시대에 총 “균” 쇠.을 읽고과거는 오늘의 거울최근 몇 년간 언론들에 대한 사람들의 부정적인 여론은 극에 달했다. 특히, 2014년 4월 16일 비극적인 사건이었던 세월호 침몰 당시, 언론들은 ‘세월호 전원 구조’ 오보부터 시작해 현장에 있는 유가족들의 목소리를 대변하지 않았고, 정부의 목소리를 대변하기까지 했다. ‘세월호’로 촉발된 ‘이게 나라냐’에 대한 외침과 시위 그리고 소수자들의 목소리에 대해서 ‘무보도’로 일관했다. 결국 박근혜 정권의 결말인 국정농단 사태 당시 촛불 시위 현장에서 MBC기자들은 ‘박근혜’ 정부 당시 보여준 행보로 인해 시민들에게 엄청난 조롱과 비아냥을 받았고 급기야 너무 상황이 심각해 현장보도가 불가능하자 MBC 마크를 떼고 나서야 취재를 할 수 있었다. 정권이 교체되고 언론사들 사이에서 과거에 보인 일을 마음잡고하기가 굉장히 힘들어 졌다. 일을 하다가도 어느 순간 스마트폰을 잡고 어떤 새로운 일이 있는지 내가 자주 가는 커뮤니티엔 어떤 글이 올라 왔는지, 심지어는 내가 지금 스마트폰을 통해 할 수 있는 일을 모두 했음에도 불구하고 그냥 들고 있고, 멍하게 본다, 그리고는 또 다른 자극을 찾는다. 결과적으론 내가 해야 할일을 놓쳐버리게 된다. 나의 하루의 90% 이상은 이 친구와 같이 있다고 할 수 있다. 길을 가다가도, 밥을 먹다가도, 똥을 싸다가도 들고 있지 않으면 불안하다.여기서 가장 큰 문제는 이젠 책을 읽는 게 너무 힘들다. 책을 읽다가도, 어느 순간 나의 머리는 다른 생각에 사로잡히고, 책을 읽다가, 한 구절의 키워드가 궁금해지면 스마트폰을 들고 단어를 검색하며 유튜브를 보고, 관련된 게시물을 읽는다. 인쇄된 책을 읽는 행위에서 내 뇌는 인터넷에서 글을 읽는 것처럼 행동하게 하며, 진중하게 책을 읽을 수가 없게 한다. 그리고 책을 인식하는 점에서도 예전과 달라졌다. 인터넷에서는 하루가 다르게 새로운 정보들이 나오고 트렌드가 바뀌며 글들이 수정되지만, 책은 항상 그 자리에 있을 뿐이다. 그리고 인터넷에 얼마든지 관련된 정보를 더 빠르게 그러고 요약해서 알려주니 굳이 책을 사서 읽을 필요성이 있나 먼저 의심이 들기도 한다.이런 나의 인식과 나의 행동들은 어디서부터 온 결과 일까? IT미래학자 ‘니콜라스 카’가 쓴 ‘생각하지 않는 사람들’에서 그 답을 들을 수 있었다.우리는 이 정보화 시대 속에서 ‘데이터 구축’으로 인해 ‘시간 단축’이라는 긍정적인 효과를 얻었다. 하지만 그 대가로, 사색의 시간은 사라지고 긴 글에 집중하지 못하게 되었다. 요즘 모든 인터넷의 콘텐츠는 점점 짧아진다. 유튜브의 인기 동영상의 법칙 중 하나는, 10초 내에 사람들에게 큰 자극을 줘야 하며, 동영상의 길이는 3분 이내여야 한다. 그리고 요즘 커뮤니티나, 인터넷 게시물에서 긴 글은 욕을 먹기 십상이다. 네티즌들은 이러한 긴 글에 대해 병적인 거부감을 들어내고 3줄로 요약하 독자들은 더 쉽게 이해가 된다.책을 읽고 나서 ‘글쓰기’에 대한 생각을 해봤다. 글쓰기를 하는 데 있어 가장 중요한 건 기술도, 연습도 아닌 ‘자기 자신’이다. 자신에 대한 준비가 되어 있지 않으면 글을 쓸 수 없다. 이 책에서도 나오지만, ‘욕심’을 버려야 한다. 글쓰기 전, 우리는 거의 완벽주의에 시달린다. 그렇게 되면 첫 문장부터 문제가 된다. 완벽한 글을 위해선 첫 문장이 중요하다고 생각하니까. 결국 내 욕심의 이상의 ‘내’가 아닌 글을 쓰게 되는 것이고, ‘내’가 아니니 좋은 글이 나올 수가 없다.나는 오늘 할 일을 미루는 걸 정말 잘한다. 오늘 정해놓은 일이 있다면 그전에 막 딴 짓을 한다. 물론 귀찮음의 의미로 딴 짓을 하는 경향도 있지만 조금 핑계를 되자면, 무섭다. 내가 과연 이 일을 내가 원하는 느낌으로, 방향으로 잘 할 수 있을까에 대한 불안감이 커지면서 시작이 잘 되지 않는다. 그러면서 몸에서 시작을 거부한다. 그러다 시간은 흐르고 결국 나에 대한 비하 섞인 푸념과 함께 누군가에게 등을 떠밀리듯 일을 시작한다. 시작이 너무 두렵다.글쓰기를 할 때도 나는 마찬가지다. 내가 얼마나 생각이 없는 사람인지 잘 알고 있는데 글로는 ‘대학생’에 걸 맞는 글을 써야 하니 괴롭다. 분명 어렸을 때는 글쓰기보다 쉬운 일은 없다고 생각했는데 어느 순간 남하고 비교하면서 글쓰기라는 게 너무 크나큰 벽으로 변한 것 같다.결론적으로 생각해보면, 나의 ‘욕심’ 때문에 생기는 행동들이다. 잘 쓰고 싶은 욕심. 항상 글을 쓸 때마다 성장해야 하고 더 좋은 결과로 나와야 한다는 생각들. ‘대통령의 글쓰기’에서는 이러한 욕심을 버리고 일단 시간을 정해 써보라고 말한다. 강원국이 오마이 뉴스를 통해 글쓰기 팁을 공개한 적이 있는데 그 중 하나가 ‘자신에게 의지하라’였다. 글에 대한 답은 항상 자신에게 있으며 글을 쓰는 것도 ‘자존감’과 관련된 문제라는 것이다.상식이 많고 어휘와 문법이 뛰어난 것도 좋지만 무엇보다 자신에 대해 많이 아는 게 글쓰기에 가장 크게 도움이 되는생각이 안 들 정도로 현실적이기도 하다.이런 일본의 만화를 통괄하는 주제, 현실이 기호적인 매체인 만화에 개입한다는 이 모순적인 개념은 결국 독자들을 끌어드릴 수밖에 없는 운명이다. 독자들은 성장하는 주인공의 모습 혹은 성장 속에서 좌절하고 혹은 아예 파멸에 이르는 결말을 보고, 캐릭터 혹은 상황에 이입하며, 일본 만화를 보는 감정을 풍부하게 만들었다.이 책의 후반부는 일본 애니메이션, ‘아니메’에 대해서 다루고 있다. 앞선 ‘오오쯔카 에이지’는 하나의 주제로 여러 일본 만화에 대한 평론을 이어갔다면, 이 책의 또 다른 저자인 ‘사사키바라 고’는 일본 애니메이션의 분기점을 만들어 낸 인물들과 스튜디오를 중심으로 서술하고 있다.‘아니메’라는 장르가 만들어지게 된 영상기법과 스토리 전개 방식, 새로운 패러다임 등을 역사적, 경제적, 문화적 관점으로 다각적으로 이야기하고 있는데, 결국 이 책을 보고 결과적으로 느낀 건 두 가지다. 첫 번째는 하나의 매체의 발전은 그저 바로 이루어질 수 없다는 것이다. 매체에 대한 수용과 발전은 시기와 문화 그리고 사회적 분위기가 마치 톱니바퀴처럼 맞물려 돌아가야지만 가능하다. ‘데즈카 오사무’가 전쟁을 겪지 못했다면 과연 아톰이라는 작품이 탄생할 수 있었을까? 어릴 적 애니메이션을 보고 자란 세대들의 성장이 없었다면, 어른들을 타깃으로 만들어진 ‘기동전사 건담’, ‘에바게리온’같은 작품이 탄생할 수 있었을까?두 번째 느낀 점은 결국 미디어는 현실을 반영하고, 또 현실은 미디어를 모방한다는 점이다. 일본 만화들에서 느끼는 그 ‘성장’과 ‘좌절’에 대한 테마는 전쟁의 실패로 인해 만들어졌으며, 일본의 버블 경제 사태로 정점을 찍는다. 이는 한국 영화에서도 두드러지는 부분이다. 한반도를 둘러싸고 벌어진 폭력적인 역사적 사건들은 ‘잔인함’과 ‘폭력성’을 특징으로 하는 한국 영화의 장르적 특징으로 만들어 냈고, 신자유주의가 만들어낸 파괴해야 할 대상에 대한 모호성과 분열은 ‘기생충’과 ‘버닝’이라는 작품을 만들어내게 만든다.일본의 애니메이션적인 위협과 사회적 악을 아마 기택과 박 사장을 통해 봉준호는 전달하고 싶었을지 모른다. 이는 에서 보여준 친일파 기호를 향한 영진의 공격과 매우 닮아있다.이제 한국 영화는 어디로 가야 할까. 과연 의 아카데미 수상이 한국영화계의 가장 정점으로 기억이 될 것인가 아니면, 전성기의 시작으로 기억이 될까. 사실 잘 모르겠다. 현재 한국 영화의 위기라고 하지만, 여전히 개성 있는 독립영화들이 매번 나타나고 있고, 이러한 위기설을 한국 영화는 보란 듯이 극복했다. 일제강점기, 군사정부 시절에도 영화를 만들었던 우리 한국 영화인들의 정신을 생각하면, 전혀 걱정되지 않는다. 물론, 한국 영화에 대한 사회적인 관심은 꾸준히 가져야 하고, 한국 영화계는 비판을 수용하면서 새로운 한국 영화의 전성기를 열어나가야 한다. 그런 자부심과 자기성찰이 한국영화계에 지속해서 이루어지면, 한국 영화의 위기 혹은 침체는 나타나지 않을 것이다.를 읽고‘죽음’은 결국 맥거핀이었다.말문을 턱 막히게 하는 질문이 있다. “너 왜 사니?” 친구들끼리 가끔 장난스럽게 툭 던지는 말이지만, 그 질문에 대해 반격하기 위해 혹은 재치있게 넘어가기 위해 내가 왜 사는지 짧은 시간 동안에 생각해 본 적 있다. 하지만 진지하게 이 질문에 대해 고민해보기 시작한다면, 밑도 끝도 없는 혼란이 시작된다. 그 결론을 내기엔 나의 수준이 낮은 것 같고, 철학적 혹은 종교적으로 생각해야 하는 문제인가 싶기도 하고, 아무튼 참 어려운 질문이다.내가 최근에 읽은 책, ‘죽음이란 무엇인가’는 제목에서 알다시피 삶보다 더 심오해 보이는 ‘죽음’이라는 주제를 다뤘다. 내가 사는 이유도 모르겠는데, 죽음이라니. 물론 삶과 죽음은 끓어질 수 없는 관계이지만, ‘죽음’이라는 주제는 그 누구도 풀 수 없는 미지이자, 절대로 겪고 싶지 않은 경험이다. 내 눈에 보이는 ‘삶’이라는 주제보다 더 어려워 보이고 무엇보다 ’죽음‘이란 주제를 다루기 시작할 때 어디서부터 생각해야 할지 막막하다.이 책은 예일 대학교의 철학 교수 ‘셸리 케이건’의 교

독후감/창작| 2022.01.10| 1페이지| 6,000원| 조회(1,843)

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태블로 데스크탑 자격증(Tableau Desktop Specialist) 공부 정리 파일 평가A+최고예요

Live Connection 차이점- when you create a live connection, when you refresh a Tableau view it will update based on changes to the underlying data.(라이브 상태에서 태블로 뷰를 새로 고침하면 원본 데이터의 변화에 따라 업데이트 된다.)-Your Tableau workbook will not work if you are unable to connect to the data source(데이터 원본에 연결할 수 없는 경우, 태블로 통합 문서가 작동하지 않는다.)- if your live connection is to a database, you will need to enter credential to access the data (특정 DB에 라이브 상태라면, 데이터에 접근하기 위해서 접근 권한이 필요하다)- slow down operational queries too much (작동 쿼리가 너무 오래 걸린다.)- aggregation that takes too long (너무 오래 걸리는 집계)Extracts 차이점- when you create an extract, the Tableau view will use the same underlying data unless you choose to refresh the extract.(추출 상태에서 굳이 업데이트를 하지 않는다면, 태블로 뷰는 동일한 데이터 원본을 사용한다.)- if you create an extract, your Tableau workbook will continue to work even if you are not able to connect to the original data source

컴퓨터/IT| 2022.01.01| 45페이지| 5,000원| 조회(1,142)

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