영화에 나타난 집의 공간시학에 대하여

소개

영화에 나타난 집의 공간시학에 관한 내용입니다.

목차

중국인 거리 (오정희)
장화 홍련 (김지운 감독, 2003)
내 마음의 옥탑방 (박상우)
오아시스 (Oasis,이창동 2002)
디아워스 (The Hours, 스티븐 달드리, 2002)
장엄호텔(마리 르도네)

본문내용

주인공인 `나`를 비롯한 식구들은 아버지의 일자리를 따라 피난지로부터 항구 도시(인천) 외곽에 있는 중국인 거리로 이주한다. 그곳은 전쟁으로 인해 폐허가 된 건물들과 낯선 모습의 중국식 적산 가옥, 그리고 기지촌과 미군 부대로 둘러 싸여 전형적인 전후(戰後)의 풍경을 연출하고 있다. 이 거리를 배경으로 공복감과 해인초 냄새가 어우러져 피어 오르는 노란 빛의 환각적 이미지로 표상되는 유년의 기억 속에서 한 편의 성장 드라마입니다. 그리고 작품속 주인공의 성장의 조짐은 주인공이 우연히 건너편 이층집 창문에서 중국인 남자의 얼굴을 바라보게 되는 것에서 비롯된다. 이 순간 주인공은 설명할 수 없는 슬픔과 비애의 감정에 사로잡히게 되는데, 그의 창백한 표정에 담긴 욕망의 시선이 주인공의 내부에서 움트고 있던 욕망과 내면을 일깨운 것이다. 주인공의 내면에 자리잡게 된 이러한 역동적인 욕망의 움직임은, 양공주 매기언니와 관계의 그늘 속에서 어두운 삶을 살다 간 할머니의 죽음을 거치면서 정적인 성장의 고뇌로 성숙되어 갑니다. 그리고 마침내 욕망의 역동적인 이미지와 죽음의 정적인 이미지가 교차하는 고독과 사색의 공간 속에서 주인공은 핏속에 순(筍)처럼 돋아 오르는 무언가를 감지한다. 그것은 마치 상처가 아무는 듯이, 참을 수 없는 근지러움을 동반한다. 그리고 그와 같은 성장의 고비를 확인이라도 하듯, 주인공은 절망감과 막막함 속에서 초조를 맞이한다. 중국이 거리에서 나타나는 벽장의 공간적 의미 중국인 거리에서는 6.25 이후에 열악한 현실상황에서 여성들이 겪는 고통을 어린 주인공의 시선을 통해서 보여주고 이러한 여성의 고통을 보면서 자신의 성장을 부인하고자 하고 낯선 중국인의 시선을 피하고자 하는 모습을 보여주면서 자신만의 벽장으로 들어가게 된다. - 보호의 기능을 하는 공간적 의미 「한낮이어도 벽장 속은 한 점의 빛도 들이지 않아 어두웠다. 나는 차라리 죽여 줘라고 부르짖는 어머니의 비명과 언제부터인가 울리기 시작한 종소리를 들으며 죽음과도 같은 낮잠에 빠져들어갔다」라는 표현에서 볼 수 있듯이 현실의 어려움이나 고통의 세상으로부터 자신을 보호해주고 막아주는 벽장은 마치 태아를 보호하는 자궁의 이미지를 함축하고 있는 보호의 공간으로 그려져 있다. - 성장 혹은 재탄생의 공간적 의미 「어두운 벽장 속에서 나는 이해할 수 없는 절망감과 막막함으로 어머니를 불렀다. 그리고 옷 속에 손을 넣어 거미줄처럼 온몸을 끈끈하게 죄고 있는 후덥덥한 열기를, 그 열기의 정체를 찾아내었다. 초조(初潮)였다.」라는 부분에서 이 벽장은 위에서 언급했던 외부의 세계로부터 자신을 보호하는 공간적인 이미지를 가지고 있는 동시에 자신의 성장 혹은 여성성에 대해 눈을 뜰수 있는 성장 혹은 재탄생의 공간적 의미를 지니고 있다.

참고자료

· 없음