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영화 매트릭스의 오리엔탈리즘

영화 매트릭스 1, 2, 3 그리고 애니매트릭스의 오리엔탈리즘에 대한 비평문입니다. 워쇼스키 형제가 영화를 통해 \
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한컴오피스
최초등록일 2006.12.07 최종저작일 2006.10
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영화 매트릭스의 오리엔탈리즘
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    소개

    영화 매트릭스 1, 2, 3 그리고 애니매트릭스의 오리엔탈리즘에 대한 비평문입니다.

    워쇼스키 형제가 영화를 통해 \

    목차

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    본문내용

    매트릭스는 가상공간이다. 그 가상공간은 현 시점과 일치한다. AI로봇이 만든 매트릭스엔 동양이 있을까? 그곳엔 동양이 없다. 다만 오리엔탈리즘으로 동양을 대표하고 있다. 영화 곳곳에서 묻어나오는 오리엔탈리즘은 매트릭스의 가상공간에 그대로 녹아들어간다. 관객은 그러한 이미지를 보고 반문한다. 워쇼스키 감독은 동양문화를 왜 표현하는 것인지에 대한 물음이다. 그들이 표현하고 현재는 그들의 미래를 반영한다. 매트릭스의 속박에서 벗어난 그들은 다시 매트릭스의 1999년으로 돌아감으로서 미래와 영화 속 현재와 묘합무은(妙合無垠)의 상태로 만들어버린다. 동양인 스스로가 동양적이라고 생각하는 동양적인 것 또한 서구인들에게 조화 되어버린다. 텍스트를 바라보는 시선을 이미지로 하면 이러한 현상은 끝없이 반복된다.
    영화의 시작은 매트릭스의 세계에 있는 앤더슨(해커명 ‘네오’)으로부터 시작된다. 그리고 매트릭스의 공간적인 시점은 ‘뉴욕’이다. 서구 문명의 이미지를 확연하게 드러낼 수 있는 적절한 공간이다. 물질문명과 서구문명의 극점을 보여줄 수 있는 이미지로부터 영화는 시작된다. 1999년의 ‘뉴욕’은 영화 속에서 표현되는 매트릭스처럼 존재할 것이다. 하지만 그 속에서도 동양은 표현되고 있다. ‘네오’를 구출한 모피어스는 오라클에게 데리고 간다. 오라클을 만나기전 보디가드 역할을 하고 있는 ‘세라프’를 만난다. 영화에서 세라프의 첫 모습을 참선을 하고 있는 부처의 형상으로 보여주고 있다. 그것도 뒤에 황금빛 광채를 비추면서 말이다. 그리고 네오와 마주한 공간은 나무젓가락과 나무의자, 나무 탁자로 둘러싸인 식당에서 이뤄진다. 한 눈에 알아 볼 수 있는 이미지이다. 불교와 중국. 예언자로 불리는 오라클에게 가려면 그러한 이미지를 거쳐야 왜 거쳐야 하는가. 그것은 바로 감독이 빠져있는 오리엔탈리즘인 것이다. 모든 지식과 정보라는 것이 머릿속에 넣는 것이라면 매트릭스는 어떻게 영어라는 단일 언어에 빠져있는 것인가.

    참고자료

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