영화 안에서의 리얼리티

소개

영화 안에서 드러난 리얼리티의 양상을 두 영화 <파이자>와 <지난 해 마리앙바드에서>를 통해 분석한 레포트입니다.

목차

1. 앙드레 바쟁의 사실주의적 미학

2. 영화 분석
(1) 현실적인 시간의 흐름 : <파이자, paisa>
(2) 의식 없는 시간의 딜레마 : <지난 해 마리앙바드에서>

3. 영화와 현실 : 리얼리티의 구현

※참고 문헌

본문내용

1. 앙드레 바쟁의 사실주의적 미학
인간은 태초부터 죽음에 대한 원초적 공포를 가지고 있었다. 이를 극복하기 위해 시간과의 싸움에서 굴복하지 않는 영원한 외관을 만들게 되었는데, 대표적인 예가 미이라이고, 이러한 회화와 조각을 강박적으로 만들고자 했던 관념을 일컬어 `미이라 콤플렉스`라고 부른다.
앙드레 바쟁은 조형의 역사란 본질적으로 리얼리즘의 역사와 같다고 말했다. 그에 따르면 니에프스와 뤼미에르 형제는 왜곡된 부동성(不動性)속에 생명을 암시해줄 수 있는 바로크 예술 안에서의 리얼리즘에서 벗어나, 조형예술을 그 유사성의 집념으로부터 해방시킨 일종의 구세주들이다. 그들은 각각의 분야 - 사진과 영화 -에서 형상의 모방을 벗어나 실제로 완벽에 가까운 재현을 가능하게 하였다. 하지만 그 안에서 인간은 존재하지 않는다. 촬영을 했던 그 순간에 분명히 존재했던 사람들도 재현된 프레임 안에서는 이미 죽은 사람이 되어 버리고 만다. 사진 속 인물들은 방부 처리된 채 우리 눈에 보이는 것일 뿐, 예술처럼 영원하지는 않기 때문이다.
그렇게 본다면 영화는 시간의 영속성을 모방하고 이를 연속선상에서 재현한 일종의 미이라 콤플렉스의 완결판이다. `영화는 조형적 리얼리즘의 가장 진보된 양상`이라는 앙드레 말로의 말처럼, 모든 조형예술을 표방한 작품들의 궁극적인 목표인 있는 그대로의 시공간 재현은 오직 영화만이 가질 수 있다.
하지만 앞서 말했듯 프레임 안에서 보여주는 절대적인 신뢰성은 사실 상 우리들이 인지하고 있는 리얼리티와는 거리가 멀다. 구체적인 현실 세계의 겉모습을 재현하려 왜곡의 한계를 극소화시키려 아무리 카메라를 객관적으로 사용하고, 기교를 숨기는 것을 기교로 삼아도, 시간을 기계적인 필름 안에 가두는 행위 그 자체가 이미 자연현상을 거스르고 있기 때문이다.
그렇다면 영화 안에서의 리얼리티란 과연 무엇일까? 앙드레 바쟁은 영화가 모든 예술과 마찬가지로 일정량의 선택, 조직력, 해석에 따라 어느 정도의 왜곡을 내포하고 있고,

참고자료

· 영화란 무엇인가. 앙드레 바쟁. 시각과 언어
· 영화의 이해. 루이스 자네티. 현암사
· 죽기 전에 꼭 봐야 할 영화 1001편. 스티븐 제이 슈나이더. 마로니에 북스
· 알랭 레네. 임재철. 한나래
· 시간 - 이미지. 질 들뢰즈. 시각과 언어