영화감상문 [집으로 가는 길, The Road Home, 我的父親母親 1999]을 감상하고

소개

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목차

[영화적 장치 - ‘붉은 색채’의 미학]
[‘길’- 연속성, 영원성, 뒤섞임과 어우러짐의 공간]

본문내용

감상문 주제가 자유롭다보니 어떤 작품을 택할 것인지에 대해 굉장히 고민했었다. 우선 재미는 제쳐두고라도 일단 할 말이 많은 대륙작품을 찾았다.(대신 장예모 감독이 만든 영화가 아닐 것!) 그러다 문득 5~6년 전쯤, 우연한 기회에 잠깐 본 적이 있던 <집으로 가는 길>이 떠올랐다. 사실 중국어를 전공하기 시작하면서 접했던 대부분의 대륙영화가 장예모 감독의 영화라 ‘대륙영화=장예모’라는 개인적인 선입견을 없애고 작품의 폭을 넓히기 위해 일부러 <집으로 가는 길>를 선택했으나 이 작품 또한 그의 대표작 중 하나이었음을 알고 뭔가 아이러니한 기분이 들었다. 물론 영화를 구하기 전까지만 해도 장예모 감독의 영화 인줄은 전혀 몰랐다. 그러나 소위 장예모식 영화를 피하기 위해 선택한 이 작품이 오히려 그에 대한 경외심을 더욱 증폭시키는 결과를 낳았다.

<집으로 가는 길>의 장예모(張藝謀) 감독은 1987년 영화 <붉은 수수밭>으로 데뷔했다.
장예모를 비롯한 중국의 영화감독은 중국 내에서는 모르겠지만, 적어도 중국 밖에서는 엄청난 민족투사 내지는 예술혼의 화신으로 취급받는다. 특히 유럽 쪽 영화제에서는 더하다. 장예모는 이미 여러 차례 해외영화제에서 상을 받았고, 중단 없이 계속 영화를 만들고 있는 감독이다. 장예모 감독의 작품들은 <인생>, <황후화>, <천리주단기>, <연인>, <영웅>, <행복한 날들>, <집으로 가는 길>, <책상서랍 속의 동화>, <트라이어드>, <붉은 수수밭>, <귀주 이야기>, <서초패왕>, <국두>, <홍등>, <용성정월>등이 있다. 이 중에서 이미 본 작품이 <인생>, <황후화>, <연인>, <영웅>, <책상서랍 속의 동화>, <붉은 수수밭>, <귀주 이야기>, <국두>, <홍등>이 있고 어렸을 때 우연한 기회에 장예모와 공리가 출연한 <진용> 도 본 적이 있다. 사실 전공공부 이전에 접한 영화들도 많아 스토리 이외의, 이른바 ‘장예모식 영화 장치’에는 어두웠다고 할 수 있다. 그래서 <집으로 가는 길>, <책상서랍 속의 동화> 같은 비교적 ‘덜 웅장하고 덜 굵직한’스토리의 영화는 감독을 알아보지 못했다. 장예모는 중국의 현실-그것이 제작 시스템 적 후진성이든 아니면 국가 정책적 통제이든 간에-자기가 만들고 싶은 영화, 자기가 하고자하는 이야기를 꾸준히 담아내고 열심히 외국영화 평론가에게 보여주고 있다.(칸에서 그의 영화가 환영받지 못한 이면에는 이러한 복잡한 문제가 깔려있다고 한다) 이 작품으로 그는 제17회 선댄스영화제(2001)에서 관객상을 수상하였고, 제50회 베를린국제영화제(2000)에서는 은곰상[심사위원상]을 수상하기도 하였다. 장예모 감독은 이 작품에서는 중화민족의, 혹은 강대국 중국의 거창한 이야기를 다루지 않는다. <집으로 가는 길>은 아날로그 시대의 풋풋한 사랑과 퇴색되어버린 인간적인 정취를 물씬 느낄 수 있는 총천연색 러브스토리이다. 그렇다면 장예모는 <집으로 가는 길>을 통해서 무엇을 말하고 있고 작품 속‘길`의 상징적 의미는 무엇일까.

참고자료

· 없음