유치진 연극관의 변모과정

소개

양승국 한국현대희곡론 심화문제 풀이입니다.

논문 참고해서 열심히 썼습니다.

목차

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본문내용

우선 유치진 연극 비평의 특성은 ‘대중성’이라는 말부터 시작해야한다. 연극의 한 요소로서 관객은 단순히 연극 공연을 도와주는 물질적인 원조자로서가 아니라, 무대에서 발산되는 공연의 모든 현상소를 분석 종합하여 무대 위에 되돌려 주는, 보이지 않는 의사소통의 주체자로서의 적극적인 기능을 수행하는데 바로 이 무대와 관객간의 상호작용(inter-play)은 연극만이 지닌 본질이다. 유치진은 이러한 연극의 본질을 ‘대중성’으로 표현하고 있다.

그리고 다른 ‘극연’회원의 일반적 입장-연극 부진의 원인을 조선 현실의 낙후에서 찾고자 하는 그리하여 무엇보다도 관객에 대한 교화계몽을 일의적인 목표로 삼고자 하는- 과는 달리 그는 ‘진정한 극예술운동’이란 이헌구식의 ‘외국 극문화 정통’과 같은 추상적인 구호가 아니라 관객과 함께 하는 연극일 뿐이며, 그것은 ‘산 신문극’이어도 괜찮고 ‘노동자 구락부극’이어도 무방하다고 했다

참고자료

· 양승국, 『한국근대연극비평론연구』,태학사, 1996
· 연극영화전을 개최하면서」(中), 『동아일보』, 1931.6.20.
· -「연극과현대인」,『조광』, 1939.7,
· 낭만성 무시한 작품은 기름업는 기계」,『동아일보』, 1937.6.10.