[고전시-경기체가] 고전시가-한림별곡

소개

교수님께 정말 칭찬 많이 받은 레포트입니다. 도움이 되었으면 좋겠습니다.

목차

Ⅰ. 서론

Ⅱ. 본론
1. 연구사 정리
2. 과시의 노래,「한림별곡」
3. 집단의 노래, 「한림별곡」

Ⅲ. 결론

본문내용

한림별곡」은 경기체가 최초의 작품이며 가장 완벽한 형식을 갖추고 있어 후세의 많은 작품들의 模本이 된 작품이다. “매번 임금의 은혜가 끝없음을 생각함에 고려조 <한림별곡> 음절에 의지하여 <不憂軒曲>을 지었다.” 정극인, 『不憂軒集불우헌집』行狀
또한 이 작품은 당대 및 후세에 널리 알려져 향수되었을 뿐 아니라 기록에 의하면 明나라에까지 알려져 사신들을 대접하는 연회석상에서도 노래되었다고 한다. 이렇게 우리 문학사의 여러 영향을 미친「한림별곡」은 그 비중만큼이나 학자들의 관심과 주목을 받았고, 연구 또한 여러 방향에서 진행되었다. 경기체가와 관련하여 작품 구조나 갈래에 대한 논의 경기체가의 갈래에 대해서 조동일, 김학성, 김흥규를 중심으로 진행되었다. 조동일은 「경기체가의 장르적 성격」(학술원논문집 인문사회과학편15, 1976)에서 경기체가는 ‘작품외적 세계의 개입에 의한, 자아의 세계화’인 교술 장르에 부합한다고 설명하였다. 이에 김학성은 사물의 나열 또한 자아의 미적 감각에 의해 선택ㆍ변형된 것이며 자아에 의해 미적 구조물로 새롭게 형상화 된 서정시라고 보았다.(『한국고전시가의 연구』, 원광대출판부,1980) 김흥규는 이 둘의 논의에 대해 각각 문제 제기하고, 경기체가에 대해 ‘사실 세계를 떠나지 않으면서 그것을 완강한 주관성에 의해 선택ㆍ폐쇄하여 관념화하고, 이를 정서적ㆍ심미적 도취의 차원으로 드높이는 사대부적 사유의 형식화’라고 정의하였다.(김흥규, 「장르론의 전망과 경기체가」, 『한국시가문학연구』, 신구문화사, 1983)
가 진행되었고,「한림별곡」의 작자, 창작 시기, 성립 배경, 화자를 밝히려는 연구 또한 여러 연구자에 의해 진행되었다. 하지만 이러한 노력에도 불구하고 연구의 기본이 되는 주석, 어구 풀이 등도 정확하게 이루어지지 않았고, 갈래의 성격에 관한 논쟁도 미해결의 상태이다.

참고자료

· 권두환, 『고전시가』, 해냄, 1998.
· 김동욱, 「한림별곡의 성립연대」, 『연세대학교 80주년 기념 논문집』, 1965
· 김선기, 「한림별곡의 작자와 창작년대에 관한 고찰」,『어문연구』12, 어문연구학회, 1983
· 김선기, 「한림별곡의 과시성 고찰」, 『한국언어문학』 41집, 한국어문학회, 1998
· 김선기, 「한림별곡의 출현에 대한 종합적 고찰」, 『어문연구』33집, 어문연구학회, 2000
· 김흥규, 「장르론의 전망과 경기체가」, 『한국시가문학연구』, 신구문화사, 1983.
· 박경주, 「한림별곡의 연행방식과 향유층」, 『한국고전시가작품론』, 집문당, 1992
· 박경주, 「고려후기 문학 담당층의 전개양상과 경기체가」, 『국제어문』25집, 국제어문학회, 2002.
· 박노준, 「한림별곡의 선험적 세계」, 『고려가요의 연구』, 새문사, 1990
· 성호경, 「경기체가의 구조 연구」, 『조선전기시가론』, 새문사, 1988
· 이화영, 「한림별곡의 문학적 성격 고찰」, 『한국시가연구』2, 한국시가학회 1997
· 조동일, 「경기체가의 장르적 성격」, 『학술원논문집 인문사회과학편』15, 1976
· 조동일, 『한국문학통사』2, 지식산업사, 1996
· 최상은, 「경기체가의 풍류적 성격과 사대부 문학의 서정성」, 『한민족어문학』16집, 한민족어문학회, 1989.
· 최용수, 「한림별곡 연구의 현황과 전망」, 『한민족어문학』37, 한민족어문학회, 2000