[영화감상과 시나리오] (영화감상) 자전거 도둑

목차

1.작품개관
2.감독 - 비토리오 데 시카
3.네오리얼리즘
1)네오리얼리즘의 특징
2)네오리얼리즘안의 <자전거 도둑>
3)네오리얼리즘의 평가
4)네오리얼리즘의 한계
5)네오리얼리즘의 영향
4.감독과 작가 - 데시카와 자바티니
5.맺음말
*관련 자료

본문내용

범상한 대중영화에 머물렀던 데 시카가 네오리얼리즘의 대열에 합류하게 된 건 시나리오 작가 세자르 자바티니와 공동 작업한 <아이들이 우리를 보고 있다 :1943>에서부터 였다. 자바티니는 데 시카와 뗄 수 없는 관계에 있는 극작가로 <아이들이 우리를 보고 있다>이후 <구두닦기:1946> <자전거 도둑> <밀라노의 기적:1951> <움베르토 D:1952>등 데 시카의 대표작은 대부분 그의 각본을 토대로 만든 것이다 가톨릭 신자였던 데 시카 감독과 공산주의자였던 자바티니의 관계는 종종 영화에 묘한 긴장감을 불러 넣었는데 둘이 공동으로 작업한 영화들이 각자 만들었던 영화보다 뛰어났다는 것은 이런 점과 관련된다. 데 시카 감독이 멜로드라마에서 출발해 네오리얼리즘을 거쳐 다시 멜로드라마로 옮겨간 반면 자바티니는 네오리얼리즘의 비공식 대변인이 되었다. 어쨋든 자바티니와 데 시카의 공동작업이 낳은 네오리얼리즘의 걸작들은 하층계급의 일상을 날카롭게 파헤지면서도 인류에 대한 도덕적 호소를 보여주었다. <구두닦기>에서는 아동문제에 무관심한 성인을 질타하며 절망에 처한 어린이들의 모습을 형상화하였고 <자전거 도둑>에서는 가난 속에서 피어나는 부자간의 사랑을 단순한 형식에 담았다. 형식은 지극히 단순하지만 어떤 관습에도 매이지 않고 거리의 진실을 살아 움직이는 것처럼 담아낸 이 작품들은 정교하고 화려한 형식의 영화보다도 강렬한 힘을 지니고 있다.
1950년에 만든 <밀라노의 기적>이나 이듬해 만든 <움베르토 D>에서도 이런 민중의 연대감은 지속된다,. 그는 네오리얼리즘이 쇠퇴하던 50년대 중반부터 멜로드라마로 회구한다. 데 시카 감독의 후기작은 <두 여인:1960> <보카치오 70:1962> <어제 오늘 그리고 내일:1963> <해바라기Ⅰ:1969> <핀지콘티니스의 정원 Ⅱ:1970>등 남녀간의 사랑과 불륜을 다 룬 작품들로 대게 마르첼로 마스트로이안니와 소피아 로렌이 등장했다. 데 시카 감독은 에토르 스콜라감독의 <우리는 서로 그렇게 많이 사랑했다>의 출연을 마지막으로 배우, 감독으로서의 생을 마감했다

참고자료

· *참고자료
· Sight& Sound(London): 비토리오 데시카와 인터뷰- 1950년 4월호
· 앙드레 바쟁, 영화란 무엇인가?(Qu'est-ce que le cinema), 1962년
· 로이 암스, 네오 리얼리스트 영화 연구:Patterns of realism, 뉴욕, 1971년
· 세자르 자바티니, Basta con i soggetti, 1980년
· 데이비트 보드웰, 크리스틴 톰슨 지음, 영화예술, 서울, 이론과 실천, 1993년
· 야마다 카오즈, 영화가 시대를 말한다, 한울, 1998년
· 임정택 외, 세계영화강의, 연세대학교 출판부, 2001년
· 류상욱, 류상욱의 영화이야기 호모시네마쿠스, 아웃사이더, 2003년
· 서울영화집단, 새로운 영화를 위하여, 학민사, 서울, 1983년
· 최학래 펴냄, 씨네 21 영화감독사전, 한겨례신문사, 1999년
· http://www.5cut.com/cinema/kino.html