[영화감상] 영화 취화선에서 오원 장승업의 자유에 대한 염원

목차

1. 서론
1.1. 기존의 연구
1.2. 본 논문의 동기 및 목적

2. 본론
2.1. 장소/육체적 자유
2.1.1. 장소로부터의 자유
2.1.2. 인간관계에서의 자유
2.2. 신분적 자유
2.3. 예술적 자유
2.3.1. 예술적 목적의 자유
2.3.2. 예술적 형식의 자유

3. 결론

4. 참고문헌

본문내용

1. 서론

<취화선>은 2002년, 임권택 감독이 만든 영화이다. 조선 말기의 화가 오원 장승업의 일생을 담은 이 영화는 오원의 생애와 작품, 예술혼 등을 직접적으로 보여준다.

1.1. 기존의 연구

<취화선>은 2002년 칸 영화제 감독상을 수상할 만큼 국내외적으로 큰 관심을 받았던 영화이다. 기존의 연구는 주로 영화 속의 인물을 중심적으로 연구하기 보다는 영화에서 볼 수 있는 미학적 요소들에 집중을 했다.
필자가 살펴본 ?영화 <취화선>에 나타난 한국적 영상미학에 관한 연구?, ?'한국/영화'의 미학적 '특정성'에 대한 단상 : 임권택 감독의 <취화선>을 중심으로?, ?영화에서의 자연 풍경 재현에 관한 비교 연구 : <어머니와 아들>, <취화선>을 통한 풍경과 탈풍경 문제를 중심으로? 등의 논문들은 <취화선>의 영상미학적 특성이나 영화를 통해 유추 할 수 있는 한국 영화계의 위치 등을 논하였다.

<중 략>

오원은 예술적 자유를 추구하는 또 하나의 방법으로, 그림 형식의 자유를 위해 노력한다. 오원의 초창기 그림들은 다른 그림을 모방한 경우가 많았다. 양반들에게 인정받았던 수선매작도 역시 명 진가원의 그림을 몰래 보고 따라한 것이었다. 육교화방에 들어서도 모방을 통한 작화를 많이 배웠고, 때로는 시화 형식을 지키지 못했다고 무시당하기도 한다. 이렇듯 오원의 그림 실력이 뛰어나긴 했지만, 다른 사람들이 설정해 놓은 형식에 맞춰 갈 수 밖에 없었다. 영화 52분의 한 선비는 오원의 그림체가 과거의 유명한 화가들의 형식을 그대로 따라했다고 비난하기도 한다.
오원은 이러한 자신의 상황에 만족하지 못한다. 영화 38분 시점, 취한 상태에서 불만을 토해낸다. 영화 1시간 2분 시점에서도 오원은 자신만의 형식을 갖지 못했다는 사실에 큰 안타까움을 느낀다. 김병문 역시 이런 오원에게 자신 만의 특색을 찾을 것을 자주 당부한다.

참고자료

· 심광현, ｢'한국/영화'의 미학적 '특정성'에 대한 단상 : 임권택 감독의 <취화선>을 중심으로｣, 2003
· “온라인두산백과”, http://terms.naver.com/entry.nhn?docId=1138547&mobile&categoryId=200001080
· 윤영철, 두경일, ｢영화 <취화선>에 나타난 한국적 영상미학에 관한 연구｣, 2011
· 이육호, ｢영화에서의 자연 풍경 재현에 관한 비교 연구 : <어머니와 아들>, <취화선>을 통한 풍경과 탈풍경 문제를 중심으로｣, 2005