그림을 통해 본 프리다 칼로 연구

목차

Ⅰ. 들어가는 말

Ⅱ. 프리다 칼로의 작품세계
1. 자화상
2. 정물화

Ⅲ. 프리다 칼로의 미술적인 기법 측면
1. 초현실주의적 측면
2. 페미니즘적 측면

Ⅳ. 맺는 말
참고문헌
도판목록
도 판

본문내용

Ⅰ. 들어가는 말

멕시코의 위대한 여류화가 프리다 칼로. 1950년대 페미니즘의 대표적 화가이면서 멕시코 미술사의 중요한 부분을 차지하고 있는 프리다 칼로는 멕시코의 가장 위대한 화가중의 한 사람으로 미술계에서 존경을 받는 인물이며, 멕시코의 국보로 지정될 만큼 그녀의 작품은 예술적 가치를 인정받고 있다. 1907년 멕시코시티의 시골마을에서 태어난 그녀는 어릴 때부터 생을 마감할 때까지 순탄치 않은 삶을 살다 간 여류화가이다. 그녀는 7살 되던 해 소아마비에 걸려 한 쪽 다리가 마비 됐으며, 18살 때는 그녀의 인생을 바꾸어 놓은 엄청난 사고를 당하게 된다. 그 엄청난 사고는 그녀에게 아이를 갖지 못하는 상처를 남겼고 이 상처는 훗날 그녀의 그림에서도 자주 나타나게 된다. 그녀는 일생 동안 32번의 대수술을 받았고 이로 인해 평생 동안 죽음이란 그림자와 함께 했으나, 이에 굴하지 않고 그 고통을 그림을 통해 표현한 위대한 여류화가라고 할 수 있다. 현재 그녀는 라틴아메리카를 대표하는 상징적 인물이자 우상적인 존재이다. 그녀는 비록 개인적으로는 고심참담한 불행을 겪었으나 그녀만의 강렬한 삶의 방식으로 예술 세계를 표현하고자 했던 불굴의 화가이기도 하다.

<중 략>

앞에서도 언급했던 것처럼, 그녀가 주목 받게 된 것은 1970년 페미니스트들에 의해서이다. 1세대 페미니스트들은 여성미술가들이 본질주의적인 태도를 가지고 남성적인 것과 구별되는 여성적인 속성 – 특히 여성의 신체 – 과 여성적인 경험의 가치를 재평가하고 예찬하고자 했다. 칼로가 전설적인 페미니스트 화가로 각광 받는 이유는 그녀의 자화상 속에 그려진 여성이 남성의 시각적 만족을 위한 수동적인 오브제가 아니라, 자신의 내면을 심도있게 탐구하는 능동적인 관찰자이기 때문인 것이다. 앞 서 언급했듯이, 여성화가들의 딜레마는 그들이 그리는 주체인 동시에 보여지는 대상이라는 점에 있다. 남성들에 의해 정립되고 지배되어온 미술사 안에서 프리다 칼로는 남성에 대한 경쟁자로서가 아닌 그녀 자신에 대한 성찰적 의미를 시각화했다. 그녀는 남성에 대항하는 것으로 자신을 고정시키지 않고, 그녀만의 독특한 방식으로 고통과 슬픔의 개인사를 전개하였다 그 중, 《곱슬머리 자화상(1935)》(도판 14), 《깎은 머리를 한 자화상(1940)》(도판 1) 은 소극적 여성 이미지를 벗어나고 있다.

참고자료

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