임철우-사평역, 아버지의 땅

소개

<임철우 소설 속에 나타나는 역사적 상처와 서정적 치유>
임철우는 ‘1980년대의 작가’라고 불리 울만큼 1980년대의 문제들을 잘 다룬 작가이다.그는 광주 민주화 운동을 직접 체험한 인물이며, 따라서 그의 작품 세계를 살펴보면 광주 에서의 체험이 잘 녹아 있음을 알 수 있다. 그래서 그의 작품도 광주 민주화 운동에 대한 작품이 많이 있다. 대표적인 작품으로는 《개도둑》《동행》《직선과 독가스》(1989), 《붉은 방》(1988), 《봄날》(1998) 등의 소설이 있다.
하지만《사평역》은 임철우의 작품들을 볼 때 다른 성격을 지니고 있다. 바로 ‘서정(抒情)’ 이다. 임철우의 작품을 보면 ‘사평역’을 제외하고는 이렇다 할 서정적인 성격을 띤 작품이 없지만 드문 만큼 더 도드라지며 서정의 실현이 완벽에 가깝기 때문에 임철우의 대표적인 독특한 작품이라고도 할 수 있다.
본고에서는 임철우의 초기 작품들인《아버지의 땅》에 나타나는 광주체험의 역사적 상처와《사평역》에서 나타나는 서정성의 특징 및 치유를 중심으로 임철우 그의 작품 세계에 대해 고찰해 보고자한다. 각각 작품에서의 공간과 인물, 그리고 시대 배경을 분석함으로써 역사적 상처를 드러내고, 함께 아파하며, 그 아픔을 서정으로서 치유하고자 한 임철우의 문학관을 살펴보고자 한다.

목차

Ⅰ.서론

Ⅱ.본론
1. 작가소개
1) 약력
2) 작가의 생애
(1) 외로운 섬 아이(유년기, 1954~1962)
(2) 방황하는 광주 아이(청소년기, 1963~1971)
(3) 광주체험(청년기, 1972~1980)
(4) 소설가 되기(청년기, 1981~1987)
(5) 새로운 소설가 되기(중장년기, 1988~현재)
3) 임철우 작품의 모티프 - ‘한국전쟁’과‘광주’
2. 작품 분석
1) 아버지의 땅
(1) 시대분석
(2) 인물분석
(3) 상징분석
(4) 역사적 상처
2) 사평역
(1) 소설과 시의 비교
(2) 공간 분석
(3) 인물 분석
(4) ‘삶’의 의미
(5) 「사평역」의 서정적 특성
(6) 서정적 치유

Ⅲ. 결론

Ⅳ. 참고문헌

본문내용

(2) 인물분석

➀ 소대장
이 글에서 소대장은 전쟁을 체험하지 않은 미 체험 세대를 대표하는 인물이다. 그에게 전쟁은 이미 구시대의 역사적 상흔 이상의 의미를 부여하지 못한다. 유골을 처음 대한 후 소대장은 다시 그걸 제자리에 파묻어 버리라고 명령하는 것을 보면 그에게 이러한 유골은 아무런 의미를 부여하고 있지 않음을 쉽게 알 수 있다.
또한 노인을 만나게 된 상황에서도 소대장은 다만 이 사건으로 인해 무언가 잘못될까만 걱정하기에 급급한 모습이다. 또한 그의 지휘봉 뾰족한 끝으로 쿡쿡 찌르듯 유해를 가리키며 빨갱이냐 아니냐를 따지는 그의 모습은 동족상잔의 아픔은 온데 간데 찾을 수 없고 다만 반공 의식을 철저히 세뇌 받은 미 체험 세대의 모습을 보이고 있는 것이다.

➁ 나
중학생 때 아버지가 북으로 간 공산주의자라는 것을 알 게 된 후 얼굴도 모르는 아버지를 증오하고, 그런 아버지를 그리워하는 어머니와도 갈등하게 된다. 그러나 유골을 발견하고 유골을 결박하고 있던 철사끈을 풀어주는 모습을 보며 비로소 그가 아버지에 대해 가진 공포와 증오의 응어리를 풀게 된다.

-중략-

참고자료

· 양진오, 「다시, 소설가의 길을 걸어가기」,『작가세계』, 1996
· 최재봉, 「작가를 찾아서」, 『작가세계』, 1996
· 성민엽, 「금속성과 액체성의 대립」,『작가세계』, 1996
· 홍정민, 「폭력과 작가의 양심」,『한국 현대 작가연구』1991
· 하응백, 「광기의 시대, 유자(遺子)의 소설」, 『낮은 목소리의 비평』, 1999
· 최원식 역, 「임철우 이창동 외」, 『20세기 한국소설41』, 창비, 2006
· 신익호, 「『사평역에서』와 『사평역』의 상호텍스트성」,『현대문학이론연구』29, 현대문학이론학회, 2006.
· 서영채, 『문학의 윤리』, 문학동네, 2005.
· 성민엽, 「임철우의 문학적 편력」, 『문학과 사회』42, 문학과 지성사, 1998
· 우찬제, 「역사적 상처와 서정적 치유 - 임철우 소설」, 비평논문