패러디로서의 식민지조선 국민연극론 서설—<한역(寒駅)>･<산하유정>･웃음 (An Introduction to the Study of the National Theater Movement in Colonial Korea as a Parody)

서지정보

· 발행기관 : 한국현대문학회
· 수록지 정보 : 한국현대문학연구 / 70호 / 109 ~ 137페이지
· 저자명 : 김모란

초록

1940년대 전반의 ‘국민연극’에 대한 선행연구들은 식민지조선의 국민연극에서 발견되는 양의성과 전복성에 주목하며, 국민연극에 의한 조선인의 국민화 기획이 다종다양한 교섭과 굴절의 무대일 수밖에 없었음을 밝혀 왔다. 그러나, 그러한 교섭과 굴절의 과정에서 간과할 수 없는 요소이자, 국민연극의 필수조건인 동시에 극복 대상이기도 했던 오락성의 문제에 대해서는 여전히 보완적 연구가 필요한 실정이다. 본고는, 국민연극 내부의 오락성이라는 문제를, 김승구 작 <산하유정(山河有情)>을 통해 고찰하고자 하는 시도이다. 1945년 제3회 국민연극경 연대회에서 작품상을 수상한 바 있는 <산하유정>에 대해서는, 선집 수록 시의 해제 정도가 존재했을 뿐, 이제까지 본격적인 연구가 거의 이루어지지 않았다.
이에, 본고는 해당 작품을 일본의 대표적인 전쟁협력극 중 하나인 미요시 주로 (三好十郎)의 단막극 <한역(寒駅)>과의 관계에 주목하여 논함으로써, 이러한 결락을 메우고자 한다. 본고에서 상술하듯이 <한역>이 <산하유정>의 하나의 전거로 상정될 수 있는 작품이라고 한다면, <한역>과 구별되는 <산하유정>의 가장 큰 특징은 웃음이라는 전략에 있다고 할 수 있다. 본고에서는 이 웃음의 전략이 당대에 요구된 국민연극의 목적성과 관련해서 어떻게 기능했는가, 혹은 기능하지 못했는가를 고찰하고, 그러한 과잉된 웃음이 국민연극의 전형성을 일그러뜨리며 어떠한 효과를 만들어내고 있었는가를 분석한다. 이를 통해 본고는 오락으로서의 국민연극이라는 문제를 재고하고, <산하유정>이라는 국민연극을, 더 나아가서는 식민지 국민연극 전체를, 패러디로서 재조명할 가능성에 대해 탐구한다.

영어초록

Focusing on the ambivalence and subversiveness found in ‘the national theater’ movement of colonial Korea in the early 1940s, previous studies have revealed that the Japanese national theater movement for transforming Korean people into imperial subjects inevitably generated stages full of various negotiations and refractions. However, further investigation is also required into the issue of entertainment in the movement, which was both an indispensible element for popularization and an obstacle to the ideal national theater. By focusing on Kim Seung-gu’s “Sanhayujeong,” which received the best work prize at the third National Theater Contest in 1945, this essay seeks to investigate the topic of entertainment within the national theater movement. “Sanhayujeong” has not yet been the subject of comprehensive investigations, and this paper attempts to get out of this situation by examining the play in relation to the one-act play “Kan-eki” by Miyoshi Juro, one of Japan’s typical war collaboration plays. As explained in this paper, if “Kan-eki” is to be regarded as one of the sources of “Sanhayujeong,” then the most significant originality of “Sanhayujeong” lies in its strategy of laughing. This paper examines if this strategy of laughter successfully functioned or not for the purpose of engaging Korean people in the war, and also what effect the laughter of “Sanhayujeong” possibly created while making cracks in the typicality of national theater. Through this process, the paper reconsiders the meaning of the national theater movement as entertainment, and explores the possibility of re-examining the play “Sanhayujeong,” and furthermore, the national theater movement in colonial Korea itself, as a parody.

참고자료

· 없음