현대 중국 그래픽 디자인 스타일의 새로운 미학 (A new aesthetic of modern Chinese graphic design style)

서지정보

· 발행기관 : 한국일러스아트학회
· 수록지 정보 : 조형미디어학 / 16권 / 4호 / 75 ~ 84페이지
· 저자명 : 박종빈

초록

최근 중국의 디자이너들의 활동이 점점 더 많이 나타나고 있고, 세계적인 포스터 공모전 등에서 많은 수상을 하고 있다. 중국의 그래픽 디자인은 새로운 시각적 배경을 형성하고 있다. 중국의 그래픽 디자인은 현재 중국 경제 발전을 바탕으로 성장하고 있으며, 1990 년대 초, 중국의 경제 환경은 그래픽 디자이너들에게 그 당시를 표현할 수 있는 기회가 주어지기도 했다. 이러한 환경은 디자인의 가능성, 대안으로 많은 사람들에게 디자이너들의 크리에티브한 능력을 보여줄 수 있는 다양한 주제의 포스터 디자인으로 발전했다.
세계적인 전시회에서의 중국디자이너들의 성공은 디자인을 공부하는 많은 젊은 중국학생들에게 동기부여가 되었다. 첫 번째 세대는 강하게 홍콩 디자이너에 의해 영향을 받았다. 1970년대 후반, 홍콩의 디자이너는 디자이너와 중국의 디자인 교육 기관과 지역의 교류 활동을 수립하기 시작했다. 그들의 작품들은 학생들에겐 강한 영향을 끼쳤고, 최신 디자인 트렌드에 접 할 수 있었다. 1961년에 홍콩으로 옮긴 미국 디자이너 헨리 슈타이너와 칸 타이 쿵과 앨런 첸의 그래픽 디자인 작업은 특히 중요했다. 이 세 디자이너는 홍콩 디자인을 특징으로 삼아 '동쪽 / 서쪽(동서양의)' 아름다운 특징을 보여주었다.
'중국 네스.'이 논문은 중국의 그래픽디자인 방법에 대한 설명과 중국 디자이너들이 모두 로컬 및 국제적으로 그들을 명성을 확립하는 데 도움이 되는 국제적인 스타일을 사용하고 있는 상황과 중국의 현대 그래픽 디자인의 시각적 스타일의 문제에 대해 설명하고자 한다.

영어초록

Currently , the Chinese designers are becoming more visible and receiving a considerable number of international awards canopy shows, creating a new frontier in visual graphic design Chinese. The author presents an overview of the current development of graphic design in China. In the early 1990's, the market environment has had few opportunities for graphic designers to express their potential. Alternatively, many turned to poster theme to showcase their creative abilities.
Their success at international exhibitions has encouraged many young Chinese to study design. This first generation was strongly influenced by Hong Kong designers. At the end of 1970 , Hong Kong , designers have begun to establish regional exchange activities with designers and design education institutions in China. Their work has exerted a strong influence on students who would otherwise not have had access to the latest design trends of the Western world . The graphic design work of Henry Steiner, an American who moved to Hong Kong in 1961 , and Tai -keung and Alan Chan were of particular importance . These three designers were members of an aesthetic ' East / West ' that characterized the design of Hong Kong for the rest of the century. The author shows how this cross-cultural creative pattern has been repeated in China. With the increased flow of information and contacts via the Internet, Chinese designers have diversified in their development of a style that is often devoid of any association with ' Chinese -ness ' . The article concludes with a description of how some Chinese designers are with international style to help them establish a reputation , both locally and internationally, while trying to avoid clichés and stereotypes imposed by the Western world . This article discusses the question of styles of contemporary art display in China.

참고자료

· 없음