傅抱石(1904-1965)의 인물화에 대한 연구 - 중일전쟁(中日戰爭)시기를 중심으로 (A Study on Fu Baoshi's Figure Painting with a Focus on the Sino-Japanese War Period (1937-1945))

서지정보

· 발행기관 : 미술사연구회
· 수록지 정보 : 미술사연구 / 33호 / 197 ~ 229페이지
· 저자명 : 이희정

초록

傅抱石은 대표적인 중국 근대 산수화가이자 인물화가이다. 본 논문은 인물화가로서의 그의 예술과 회화관을 중일전쟁시기를 중심으로 분석하였다. 부포석의 인물화는 전통을 기반으로 자신만의 독특한 화법을 구사했다. 이러한 그의의 인물화풍은 중일전쟁시기에 구축되었다.
인물화풍의 정립에는 일본유학 시 顧愷之 연구와 그가 접한 다양한 외래 화풍의 영향이 컸다. 일본 유학에서의 학습과 경험들과 전쟁기간 重慶 화단에서의 교류 등을 통하여 그의 예술과 사상이 정립되어 전쟁 중 작품으로 승화되었다. 부포석은 중국 고유의 민족의식과 정체성을 강조면서 중국회화의 민족정신 제창하였다. 또한 중국화의 개혁의 중요성을 피력하였는데 이러한 부포석의 신념은 그의 예술 사상적 기초가 되었다.
부포석 인물화 소재의 주요한 특징은 古意, 즉 과거로부터 취한다는 점이다. 특히 그는 애국과 민족을 상징하는 주제에 주목하면서 고대 중국 지식인들의 고뇌를 표현하였다. 屈原을 소재로 한 그림에서는 당대 일본화와 유사성도 보이며 고개지의 중국 전통 인물화풍을 계승하고 있음을 알 수 있다.
부포석은 굴원과 함께 민족과 애국의 상징으로서 명말 청초 화가 石濤도 인물화의 소재로 삼았다. 그의 석도에 대한 관심은 일본 유학을 통해 더욱 깊어졌다. 부포석은 자신의 인물화를 제작함에 있어서 인물이라는 소재를 산수화의 일부로서 접근했다.
부포석의 석도 그림은 산수와 인물의 비례배분에서 산수가 훨씬 강조되고 있다. 그는 배경 묘사에 대한 주의와 함께 등장인물의 미묘한 감정 표현을 중시하였다. 부포석은 인물화의 소재로서는 굴원과 석도 외에도 蘇武, 文天祥이 있고 종교적인 소재로서는 觀音菩薩과 飛天像 등이 있다.
중일 전쟁시기의 부포석의 인물화는 중국의 전통 가치를 강조하고 있다. 인물화에 나타나는 공통된 특징으로서는 고대 현인과 영웅들의 모습을 이상적으로 표현하기 보다는 당시의 상황의 재현을 중시한다는 점이다. 그는 종교적인 도상들을 이상화시키기 보다는 세속적이고 현실적인 인간의 모습으로 묘사하였으며 고대 영웅들과 현인들의 묘사에 있어서는 그들이 겪었던 정신적· 육체적 고통을 그대로 전달하고자 하였다. 고대 역사적 인물과 종교적 소재에 대한 이러한 접근 방법은 다른 화가들의 그림과는 차별되는 부포석의 인물화가 갖는 특징이라 할 수 있다.

영어초록

This study explores the art and artistic vision of Fu Baoshi(傅抱石, 1904~1965) as a prominent twentieth-century Chinese figure painter, with a focus on the period of the Sino-Japanese War (1937~1945). It was during Fu Baoshi’s years in the war capital Chongqing that he enjoyed the most productive and creative period of his artistic life. By focusing on the wartime context, the study also investigates his active role in revitalizing Chongqing’s artistic community, a factor which contributed significantly to his artistic development and the growth of his professional reputation during that period.
While studying in Japan from 1932 to 1935, Fu Baoshi’s research on Gu Kaizhi and lines, as well as his encounters with various foreign painting styles, played an important role in his search for his own figure painting style. Through his experience in Japan and his exchange with the artistic community in Chongqing, he developed his art and artistic vision which were embodied in his paintings during the war. During that time, Fu Baoshi promoted the national spirit that was expressed in Chinese painting in his writings and addressed the significance of reforming Chinese painting, a subject which became the foundation of his artistic thoughts.
The major characteristics of Fu Baoshi’s figure painting were themes from the past. In particular, he chose themes that symbolized patriotism and national identity and expressed the suffering of intellectuals in ancient China. For instance, his paintings of Qu Yuan and related subjects not only seem to share visual similarities with the Japanese painting style called Nihonga but also reflect Chinese figure painting traditions.
Fu Baoshi also chose the late Ming and early Qing painter Shitao as a national and patriotic symbol in his figure painting, having deepened his interest in the painter while studying in Japan. He had originally approached figure painting as a feature of landscape, but gradually began to use landscape as a background setting for his figure paintings. This approach is evident in his paintings of Shitao, with attention paid to both the depiction of background and the subtle emotional expressions of the figures. In addition to Qu Yuan and Shitao, Fu Baoshi depicted Su Wu and Wen Tianxiang, as well as Buddhist figures such as Guan Yin and the f lying apsaras in his painting.
The figure paintings that Fu Baoshi produced during the war highlight Chinese traditional values. A major characteristic of his figure paintings is that he did not depict the ancient intellectuals and heroes in an idealized manner but instead emphasized the situation they faced at that time by effectively conveying their mental and physical suffering. Even his Buddhist figures are depicted as secular and realistic rather than idealized and religious. This artistic approach to ancient historical and religious subjects is a distinctive feature of Fu Baoshi’s figure painting.

참고자료

· 없음