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음악에서 영감을 얻는 현대 미술가들 연구 (Les peintres modernes qui s'inspirent de la musique)

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최초등록일 2025.04.15 최종저작일 2012.12
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음악에서 영감을 얻는 현대 미술가들 연구
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    서지정보

    · 발행기관 : 현대미술학회
    · 수록지 정보 : 현대미술학 논문집 / 16권 / 2호 / 119 ~ 154페이지
    · 저자명 : 윤익영

    초록

    이탈리아 미래주의자 루솔로(Luigi Russolo, 1885~1947)는「미래주의 화가 선언」(1910. 3.)에 서명하고 그들의 발표행사에 참여한 후, 1913년 4월의 한 일간지 「파리 저널Paris-Journal」에 「소음 예술」 선언문을 발표하여 기계산업과 여러 과학적발명품들에서 야기되는 소음과 잡음들의 예술성 문제를 언급했다.
    칸딘스키는 1911년 1월 1일, 뮌헨에서 쇤베르크의 무조음악인 <피아노곡 op.11>이 처음 연주될 때 칸딘스키는 그것을관람했으며, 서로 알지 못했던 그에게 큰 감동을 표하며 예술적으로 공감한다는 편지를 보냈고, 그해 9월 그들은 서로 만났다.
    반면, 클레는 정통파 고전음악에 관심이 있었다. 클레는18세기와 19세기 음악, 특히 모차르트와 바흐에게나 흥미가있었지 쇤베르크 같은 부류의 당대 음악가들은 낯설었다. 그는음악가와 화가는 어디까지나 별개의 영역에 있다고 보았다.
    백남준의 첫 개인전은 1963년 부퍼탈의 파르나스 갤러리에서 ‘음악 전시 - 전자텔레비전’이란 명제로 열렸는데, 그는존 케이지의 조작된 피아노(prepared piano)들을 연상하며, 내부 회로가 ‘조작된’ 13 대의 T.V.를 설치해 13번 주파수로 발생하는 추상 이미지를 쏘면서 비디오 아트의 첫 실험무대를보였다.

    영어초록

    Luigi Russolo le futuriste italien a signé le Manifeste des peintres futuristes, et il participe à toutes les soirées futuristes. Dans son fameux manifeste “l'Art des bruits”en 1913, paru dans le Paris-Journal du 1er avril, il introduit ses théories sur l'utilisation du ‘son-bruit’ : ≪c'est au dix-neuvième siècle seulement, avec l'invention des machines, que naquit le bruit. Aujourd'hui le bruit domine en souverain sur la sensibilité des hommes...≫Après un concert qu'Arnold Schönberg donna le 1er janvier à Munich et auquel assista la plupart des membres de la Neue Künstlervereinigung, Kandinsky osa écrire au compositeur viennois, sans le connaître, pour lui faire part de son enthousiasme et pour lui parler de la parenté qu'il constate entre les créations musicales de Schönberg et ses tableaux.
    Quant à Klee, les compositeurs contemporains ne l'intéressaient pas. Il interprétait les musiciens du XVIII et XIXe sciècle. Schönberg et son cercle lui demeurèrent totalement étrangers. Klee était un musicien - interprète fidèle à la tradition.
    En 1963, Nam June Paik, se souvenant des pianos préparés de John Cage, installe treize moniteurs ‘préparés’à la galeri Parnasse de Wuppertal : treize images ‘abstraites’générées par treize fréquences électro-acoustiques.

    참고자료

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