포스트모던 범죄소설에서의 대도시 (Die Großstadt im postmodernen Kriminalroman)

서지정보

· 발행기관 : 한국독어독문학교육학회
· 수록지 정보 : 독어교육 / 58권 / 58호 / 135 ~ 159페이지
· 저자명 : 김동조

초록

Im Kriminalroman ist die Ordnung des Diskurses prioritär gegenüberder inhaltlichen Ebene der Texte. Präsentiert der idealtypische Krimi alsoeinen geordneten Diskurs, innerhalb dessen wiederum eine geordnete Weltaus lesbaren Zeichen entworfen wird, so kann nicht verwundern, dass dasGattungsmuster des Krimis häufig als Referenzmodell für postmoderneTexte fungiert hat. Denn charakteristisch für die postmoderne Ästhetik ist- bei allen Differenzen zwischen den einzelnen Werken -, dass dietraditionellen Ordnungs- und Sinnsysteme dekonstruiert und die Lesbarkeitder Welt gerade bestritten werden, weil erstens Zeichen grundsätzlichmehrdeutig und zweitens die Grenzziehung zwischen Realität und Fiktioninsgesamt prekär seien.
Auf keiner Ebene des Text City of Glass fügen sich die Zeichen zueinem sinnvollen Zusammenhang, wie es am Ende der klassischenDetektivgeschichte geschieht. Stattdessen löst sich der Fall gleichsam inLuft auf, laufen die Spuren für Quinn, den fiktionalen Auster undschließlich den realen Leser gleichermaßen ins Leere. Sind die Welt undihr paradigmatischer Ort New York also gerade nicht lesbar, so erhelltsich der Titel vom Ende her als grundsätzlich ironisch. Nicht gläsern,durchsichtig ist die Textstadt New York in Austers Roman, sondern opak.
Diese Unbestimmtheit bzw. Unlesbarkeit der Welt in Barbar Rosa zeigtsich zunächst daran, dass der Handlungsort nicht benannt wird. So erfährtder Leser auf Seite 58 erst, dass der Roman in “unserer Hauptstadt” spielt,und etwas später ist dann einmal von der deutschen Hauptstadt die Rede, womit sich Berlin als referenzieller Bezugspunkt vermuten lässt. Aberexpliziter wird diese Referenz nicht gemacht, und auch die einzelnenStadtteile oder die Straßennamen werden nicht genannt. Zudem sind dieeinzelnen Gebäude dieser namenlosen Stadt allesamt insofern mehrdeutig,als sie umfunktioniert sind und ihre alte Bestimmung noch durchscheint,sie also gleichsam architektonische Palimpseste darstellen.
Keine Ordnung, nirgends, lässt sich mit Blick auf die vorgestelltenAnti-Krimis also feststellen, weder in New York noch Berlin. Den TextenAusters und Kleins ist folglich gemeinsam, dass sie Zeichen als prinzipiellmehrdeutig vorführen und die Grenzen zwischen den ZeichensystemenRealität und Fiktion als aufgelöst bzw. nicht mehr erkennbar bewerten.
Dementsprechend konstituiert sich die Großstadt in dieser Spielart desKrimis zwar nicht mehr als neuer Erfahrungsraum für die Protagonisten,wie es für die Großstadttexte der literarischen Moderne charakteristischwar, aber dennoch ist sie - wenn auch als Großstadt inAnführungszeichen - auch für postmoderne Texte offenkundig derparadigmatische Ort, an und in dem sich ihre Ästhetik ausbildet.

영어초록

Im Kriminalroman ist die Ordnung des Diskurses prioritär gegenüberder inhaltlichen Ebene der Texte. Präsentiert der idealtypische Krimi alsoeinen geordneten Diskurs, innerhalb dessen wiederum eine geordnete Weltaus lesbaren Zeichen entworfen wird, so kann nicht verwundern, dass dasGattungsmuster des Krimis häufig als Referenzmodell für postmoderneTexte fungiert hat. Denn charakteristisch für die postmoderne Ästhetik ist- bei allen Differenzen zwischen den einzelnen Werken -, dass dietraditionellen Ordnungs- und Sinnsysteme dekonstruiert und die Lesbarkeitder Welt gerade bestritten werden, weil erstens Zeichen grundsätzlichmehrdeutig und zweitens die Grenzziehung zwischen Realität und Fiktioninsgesamt prekär seien.
Auf keiner Ebene des Text City of Glass fügen sich die Zeichen zueinem sinnvollen Zusammenhang, wie es am Ende der klassischenDetektivgeschichte geschieht. Stattdessen löst sich der Fall gleichsam inLuft auf, laufen die Spuren für Quinn, den fiktionalen Auster undschließlich den realen Leser gleichermaßen ins Leere. Sind die Welt undihr paradigmatischer Ort New York also gerade nicht lesbar, so erhelltsich der Titel vom Ende her als grundsätzlich ironisch. Nicht gläsern,durchsichtig ist die Textstadt New York in Austers Roman, sondern opak.
Diese Unbestimmtheit bzw. Unlesbarkeit der Welt in Barbar Rosa zeigtsich zunächst daran, dass der Handlungsort nicht benannt wird. So erfährtder Leser auf Seite 58 erst, dass der Roman in “unserer Hauptstadt” spielt,und etwas später ist dann einmal von der deutschen Hauptstadt die Rede, womit sich Berlin als referenzieller Bezugspunkt vermuten lässt. Aberexpliziter wird diese Referenz nicht gemacht, und auch die einzelnenStadtteile oder die Straßennamen werden nicht genannt. Zudem sind dieeinzelnen Gebäude dieser namenlosen Stadt allesamt insofern mehrdeutig,als sie umfunktioniert sind und ihre alte Bestimmung noch durchscheint,sie also gleichsam architektonische Palimpseste darstellen.
Keine Ordnung, nirgends, lässt sich mit Blick auf die vorgestelltenAnti-Krimis also feststellen, weder in New York noch Berlin. Den TextenAusters und Kleins ist folglich gemeinsam, dass sie Zeichen als prinzipiellmehrdeutig vorführen und die Grenzen zwischen den ZeichensystemenRealität und Fiktion als aufgelöst bzw. nicht mehr erkennbar bewerten.
Dementsprechend konstituiert sich die Großstadt in dieser Spielart desKrimis zwar nicht mehr als neuer Erfahrungsraum für die Protagonisten,wie es für die Großstadttexte der literarischen Moderne charakteristischwar, aber dennoch ist sie - wenn auch als Großstadt inAnführungszeichen - auch für postmoderne Texte offenkundig derparadigmatische Ort, an und in dem sich ihre Ästhetik ausbildet.

참고자료

· 없음