프리다

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‘프리다’를 처음 알게 된 것은 고등학교 미술시간 에서였다. 남자 선생님이었음에도 불구하고 선생님께서는 여류 미술가 -프리다, 까미유 끌로델, 나혜석 등들의 삶과 작품을 소개하는데 특별히 오랜 시간을 할애하셨다. 선생님이 들려주는 프리다의 삶은 매 순간이 사건이라고 할 만큼 치열하고 고통스러웠기에, 삶 자체만으로도 존경심을 줄 수 있었다. 프리다의 그림들은 더욱 충격적이었다. 화려한 색채 속에 열정과 괴로움을 모두 간직한 그녀의 그림에는 여느 작품과 구별될 만큼 삶의 흔적이 강하게, 그리고 엽기적인 형식으로 녹아 있었다.
‘프리다’ 를 보는 내내 스크린에서 눈을 뗄 수 없었다. 긴박하게 돌아가는 그녀의 삶도 그랬지만, 아름답고 선명한 색감과 특이한 구도가 일품이었다. 영화 내에서 프리다의 심리와 행동의 표현 뒤에 실제 작품을 배치하는 것 또한 이색적이었다. 마치 유기적으로 연결되는 그림을 감상한 듯 한 기분은 영화의 작품성을 높이 사게 하였다.
그럼에도 씁쓸함을 지울 수 없었던 것은 ‘내가 알고 있던 프리다’와 ‘영화 속의 프리다’가 사뭇 달랐기 때문이다. 다양한 사회 인사들과의 교제나 활발한 정치적 활동, 그리고 이것들을 가능케 한 그녀의 좌파적 신념을 볼 수 없었기 때문이다. 그녀는 사회주의 운동과 반전 평화운동에 적극적으로 참여하였고, 사망 10일 전에도 반(反)미 공산주의자 시위에 참가 할만큼 열정적인 인간이었다. 물론 그녀가 사회주의자임을 암시하는 장면이 소수 있기는 하지만, 그것도 디에고 와의 연애 시점 전까지로 한정된다. 영화 속의 그녀는 디에고의 사랑만을 목말라하는 ‘여자’이며, 트로츠키의 ‘사상적 동지’라기보다 ‘정부’에 가깝다

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