`속미인곡` 연구

소개

송강 정철의 <속미인곡>의 논의거리인 대화전개 방식에 관한 논문입니다. 기존 논의를 검토부터 논의 재정리까지 오랜 시간 걸려서 작성한 논문입니다.

송강 정철의 가사는 이미 당대 선인들로부터 그 성가를 높이 평가 받아왔다. 특히 많은 찬사를 받은 <관동별곡>, <사미인곡>, <속미인곡> 세편은 송강의 가사 중 손꼽히는 작품으로 문학사적 공헌은 오래전부터 입증되어왔다.
송강의 세편의 가사 문학작품 중 <속미인곡>은 가장 뛰어나다는 평을 받고 있다. 미인곡계의 두 작품인 <사미인곡>과 <속미인곡>은 여인의 목소리를 빌려 임을 그리워하는 심정을 노래한다는 공통점을 지니고 있다. <속미인곡>은 <사미인곡>과 거의 같은 때에 창작된 작품으로 <사미인곡>을 짓고 난 다음에 된 것이다. <속미인곡>은 <사미인곡>의 후편으로 알려져 있으나, <속미인곡>이 지닌 가치는 실로 크다 말할 수 있다. <속미인곡>은 기존의 가사와는 달리 ‘대화체’라는 새로운 형식상의 구조를 지니고 있다. ‘대화체’가 구체적인 화자와 청자 및 발화상황을 필요로 한다는 점에서 <속미인곡>의 작품 안에 등장하는 화자와 청자 그리고 발화상황에 대한 정확한 이해는 <속미인곡>의 작품 전반의 내용이해를 위해 기본적으로 선행되어져야 할 연구라 할 수 있다. 이에 관한 <속미인곡>의 연구는 많이 이루어진바 본고에서는 기존 논의들의 주장과 각 논의들이 가진 문제점을 검토해보고 이를 토대로 <속미인곡>의 구성상의 특징으로는 어떠한 것이 있는지, 대화 단락은 어떻게 구분되어 지며, 그 단락이 전개되어 가는 양상은 어떠한지, 작품에 등장하는 화자들의 관계는 어떠한지 등을 살펴보고 <속미인곡>의 구성형식을 재정리해보고자 한다.

목차

1. 서론
2. 본론
2.1. 송강 정철의 생애
2.2. <속미인곡>의 대화구분과 전개방식
2.2.1. 기존 논의의 검토
2.2.2. 기존 논의의 문제점
2.3. <속미인곡>의 대화구분과 전개방식의 재정리
3. 결론
참고문헌

본문내용

2.2. <속미인곡>의 대화구분과 전개방식

2.2.1. 기존 논의의 검토

<속미인곡>은 그 서술방식이 화자 간의 대화체로 이루어져 있음을 특징으로 한다. 각 행의 화자가 누구인지 면밀히 밝혀보고자, 각 화자의 대화 구분에 앞서 <속미인곡>의 각 행에 번호를 부여한 뒤 대화의 전개에 따른 특징을 살펴보기로 하자.

<續쇽美미人인曲곡>

(1) 뎨 가 뎌 각시 본 듯도 뎌이고
(2) 天텬上샹 白玉옥京경을 엇디야 離니別별고
(3)  다 뎌 져믄 날의 눌을 보라 가시고
(4) 어와 네여이고 내 셜 드러 보오
(5) 내 얼굴 이 거동이 임 괴얌즉가마
(6) 엇딘디 날 보시고 네로다 녀기실
(7) 나도 님을 미더 군디 전혀 업서
(8) 이야 교야 어러이 구돗디
(9) 반기시 비치 녜와 엇디 다신고
(10) 누어 각고 니러 안자 혜여니
(11) 내 몸의 지은 죄 뫼티 혀시니
(12) 하히라 원망며 사이라 허믈랴
(13) 셜워 플텨 혜니 造조物믈의 타시로다
(14) 글란 각 마오 친 일이 이셔이다
(15) 님을 뫼셔 이셔 님의 일을 내 알거니
(16) 믈  얼굴이 편실 적 몃 날일고
(17) 春츈寒한 苦고熱열은 엇디야 디내시며
(18) 秋츄日일冬동天쳔은 뉘라셔 뫼셧고
(19) 粥쥭早조飯반 朝죠夕셕 뫼 녜와 티 셰시가
(20) 기나긴 밤의 은 엇디 자시고
(21) 님 다히 消쇼息식을 아므려나 아쟈니
(22) 오도 거의로다 일이나 사 올가
(23) 내  둘  업다 어드러로 가쟛 말고
(24) 잡거니 밀거니 놉픈 뫼 올라가니
(25) 구롬은니와 안개 므일고
(26) 山산川쳔이 어둡거니 日일月월을 엇디 보며
(27) 咫지尺척을 모거든 千쳔里리 라보랴
(28) 하리 믈의 가  길히나 보쟈 니
(29) 람이야 믈결이야 어둥졍 된뎌이고
(30) 샤공은 어 가고 븬 만 걸렷니
(31) 江강天텬의 혼쟈 셔서 디  구버보니
(32) 님다히 消쇼息식이 더옥 아득뎌이고
(33) 茅모簷쳠 자리의 밤듕만 도라오니
(34) 半반壁벽靑쳥燈등은 눌 위야 갓고
(35) 오며 리며 헤며 바니니
(36) 져근덧 力녁盡진야 풋을 잠간 드니
(37) 精졍誠셩이 지극야 의 님을 보니
(38) 玉옥  얼굴이 半반이나마 늘거셰라
(39) 의 머근 말 슬장 쟈 니
(40) 눈믈이 바라 나니 말인들 어이며
(41) 情졍을 못다야 목이조차 몌여
(42) 오뎐된 鷄계聲셩의 은 엇디 돗던고
(43) 어와 虛허事로다 이 님이 어 간고
(44) 결의 니러 안자 窓창을 열고 라보니
(45) 어엿븐 그림재 날 조 이로다
(46) 하리 싀여디여 落낙月월이나 되야 이셔
(47) 님 겨신 窓창 안 번드시 비최리라
(48) 각시님 이야니와 구 비나 되쇼셔.


총 96句의 48행인 <속미인곡>은 임과 이별한 여인의 사정과 임을 그리워하는 심정을 대화체로 풀어나가는 구성형식을 취하고 있다. <속미인곡>에 등장하는 화자 수의 설정은 학자마다 이견이 있으나, 대체로 두 명의 화자가 등장하는 것으로 보는 견해가 많다. 지금까지의 <속미인곡>의 구성형식에 관한 연구들을 살펴보면 많은 논의의 주장이 일치됨을 보이지 못한다. 본고에서는 <속미인곡>에 등장하는 화자를 갑녀와 을녀로 가칭하고 연구된 논의들을 살펴보고자 한다.

참고자료

· 김사엽, 『松江歌辭』, 문호사, 1959.
· 김학성․권두환 편,『新編古典詩歌論』, 새문사, 2005.
· 박금자․장소원․신지연 공저, 『언어예절』, 한국방송통신대학교출판부, 2003.
· 서영숙, 「<속미인곡>의 서술방식과 의미」, 『한어문교육』, 한국언어문학교육학회, 1999.
· 이문규, 「<續美人曲> 小考」, 『한국고전시가작품론 2』, 집문당, 1995.
· 田英鎭 編著, 『송강 가사(松江歌辭)-다산 시선(茶山詩選)』, 홍신문화사, 1995.
· 정재호, 「續美人曲의 內容分析」,『韓國歌辭文學論』, 집문당, 1982.
· 조세형. 「송강가사의 대화전개방식 연구」. 서울대 석사학위논문. 1990.
· 崔台鎬, 『松江文學論考』, 역락, 2000.