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영화 조명 기술의 실제 report

영화 조명 기술 (조명의 기본 원리와 인물 조명) 서론 이번 레포트 과제를 맞이하여 6주차 수업 주제이고, 평소에 관심이 많았던 조명에 대하여 알아 보기로 하였다. 하지만 조명 기술에 대한 내용은 너무나 광범위하기 때문에 여기에서는 간단한 조명의 기본 원리와 인물 조명에 대한 것에 중점을 두기로 한다. 대부분의 영화에서 조명이란 아무렇게나 처리할 일이 아니다. 왜냐하면 빛은 아주 예민하게 사용될 수 있기 때문이다. 대상물을 강조하거나 초점을 맞추는 데 대단히 변별력이 뛰어난 스포트라이트(Spotlight)를 사용하여 감독은 촬영된 영상의 어떠한 영역으로도 관객의 눈을 끌고 갈 수 있다. 일반적으로 형식주의의 감독이 사실주의의 감독보다 더 교묘하게 빛을 이용한다. 빛의 상징적 의미에 이끌리며 자연 광선을 애써 뒤틀리게 함으로써 이런 상징적 특징을 강조하려고 한다. 조명에는 많은 방식이 있다. 이러한 방식은 보통 영화의 주제, 분위기와 연관성이 있는데 가령 코미디와 뮤지컬은 밝고 균등한 조명으로 고양된 주조를 가지며 분명한 명암의 대비를 회피한다. 비극과 멜로 드라마는 종종 강렬한 광선과 극적 어둠으로 뚜럿한 대조를 가진 조명을 쓴다. 미스터리물과 스릴러물은 확산된 어둠과 그를 둘러싸는 분위기 있는 빛으로 인하여 일반적으로 음울한 주조를 지닌다. 영화의 조명은 카메라나 피사체가 아주 조금만 움직여도 변화를 초래하기 때문에 정적일 수가 없다. 영화를 완성하는 데 오랜 시간이 걸리는 이유 중에 하나는 각각의 새로운 쇼트마다 필요한 조명이 엄청나게 복잡하기 때문이다. 이처럼 조명은 영화에 없어서는 안될 중요한 요소라고 할 수 있다.
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최초등록일 2007.03.24 최종저작일 2007.01
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영화 조명 기술의 실제 report
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    소개

    영화 조명 기술 (조명의 기본 원리와 인물 조명)

    서론

    이번 레포트 과제를 맞이하여 6주차 수업 주제이고, 평소에 관심이 많았던 조명에 대하여 알아 보기로 하였다. 하지만 조명 기술에 대한 내용은 너무나 광범위하기 때문에 여기에서는 간단한 조명의 기본 원리와 인물 조명에 대한 것에 중점을 두기로 한다.
    대부분의 영화에서 조명이란 아무렇게나 처리할 일이 아니다. 왜냐하면 빛은 아주 예민하게 사용될 수 있기 때문이다. 대상물을 강조하거나 초점을 맞추는 데 대단히 변별력이 뛰어난 스포트라이트(Spotlight)를 사용하여 감독은 촬영된 영상의 어떠한 영역으로도 관객의 눈을 끌고 갈 수 있다. 일반적으로 형식주의의 감독이 사실주의의 감독보다 더 교묘하게 빛을 이용한다. 빛의 상징적 의미에 이끌리며 자연 광선을 애써 뒤틀리게 함으로써 이런 상징적 특징을 강조하려고 한다.
    조명에는 많은 방식이 있다. 이러한 방식은 보통 영화의 주제, 분위기와 연관성이 있는데 가령 코미디와 뮤지컬은 밝고 균등한 조명으로 고양된 주조를 가지며 분명한 명암의 대비를 회피한다. 비극과 멜로 드라마는 종종 강렬한 광선과 극적 어둠으로 뚜럿한 대조를 가진 조명을 쓴다. 미스터리물과 스릴러물은 확산된 어둠과 그를 둘러싸는 분위기 있는 빛으로 인하여 일반적으로 음울한 주조를 지닌다.
    영화의 조명은 카메라나 피사체가 아주 조금만 움직여도 변화를 초래하기 때문에 정적일 수가 없다. 영화를 완성하는 데 오랜 시간이 걸리는 이유 중에 하나는 각각의 새로운 쇼트마다 필요한 조명이 엄청나게 복잡하기 때문이다. 이처럼 조명은 영화에 없어서는 안될 중요한 요소라고 할 수 있다.

    목차

    서론
    빛의 기본적속성
    빛의 양상
    조명의 기본원리
    조명의 주요 특성들
    광선의 방향
    정면조명
    측면조명
    역광
    그림자
    조명의 기능
    기본적인 조명과정
    인물 조명
    인물 조명의 감정반응
    램프의 위치에 따른 기본적 효과
    포트레이트 조명의 결함
    고찰
    참고문헌

    본문내용

    조명의 기본원리 (Basic principies of Lighting)

    사람들은 광선을 일상생활에 밀착해 있는 것으로 극히 자연스럽게 받아들인다. 그러나 광선의 본질과 효과에 대해 연구를 해보면, 우리는 광선이 지니고 있는 흥미로운 특성을 알게 된다. 광선이 어떤 것은 보이게 하고, 어떤 것은 감추고, 어떤 것은 과장시키고, 우리들의 판단을 혼란시키는가 하면 주의력을 집중시킬 수도 잇고, 관심을 잃게 할 수도 있고, 무드를 조장시키기도 한다. 광선의 이러한 원리적 기능은 자연광 밑에서 촬영을 하던가, 인공 광선밑에서 촬영을 하던가 변함이 없는 것이다.
    시세계에 대한 우리의 인상과 해석은 우리가 시세계로부터 받는 정보에 따른다. 만약 표면이 미끈하고 편편하게 보이면 우리는 그러게 느낀다. 그런데, 그 표면이 실제로는 매우 거칠고 울퉁불퉁하다해도, 그 사실은 우리에게는 아무런 의미가 없다. 왜냐하면 우리들은 우리가 보고 있다고 느끼는 것은 보는 것이지, 그 표면이 어떻게 생겼냐에 대해서는 거의 관심을 가지지 않기 때문이다.
    이런식으로 생각해 나간다면 조명여하에 따라서는 피사체의 모습을 어떻게든 변모시킬 수 있다는 결론에 도달하게 된다. 우리들은 피사체의 특성을 과장시키거나 약화시킬 수 있으며, 실제로는 존재하지도 않은 특성을 암시할 수도 있는 것이다. 또는 관객으로 하여금 그가 앞에 놓고 바라보고 있는 어떤 피사체를 정확하게 이해할 수 없도록 만들 수도 있다.

    참고자료

    · 제럴드 밀러슨, <영화 조명 기술>, 영화진흥공사기획/영화이론총서 제13집, 집문당, 1996.
    · 윤여창, <영상 연출 기법>, 바다출판사, 2000.
    · 루이스 자네티, <영화의 이해>, 현암사, 2000.
    · 이스트만 코닥 영화영상 사업부, <디지털 시대의 영화>, 백과길, 1995.
    · http://lightman.co.kr, 한국 방송 조명 연합회 홈페이지.
    · http://naver.com, 이미지 검색.
    · http://www.hdmbc.com/theory/theory02/light/light01.html, HDMBC 홈페이지.
    · http://www.cineseoul.com/seminar/seminar_newwave-9-2.html, 씨네서울 홈페이지.
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