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[중문학]중국 희곡 연구

중어중문학과 논문으로 사용되었던것입니다..참고하세요
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최초등록일 2005.12.13 최종저작일 2005.11
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[중문학]중국 희곡 연구
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    소개

    중어중문학과 논문으로 사용되었던것입니다..참고하세요

    목차

    Ⅰ. 序論
    中國 戱曲 硏究의 目的
    Ⅱ. 本論
    1. 中國 演劇의 흐름
    1) 中國 演劇의 起源
    2) 春秋戰國 時代의 演劇
    3) 漢代의 演劇
    4) 兩漢 時代~ 唐代의 演劇
    5) 宋代 演劇
    6) 金代 演劇
    7) 宋後의 演劇
    8) 明代의 演劇
    9) 淸代의 演劇
    2. 中國 戱曲의 技術的 發展
    1) 舞臺藝術의 發達
    ① 獨特한 傳統劇 舞臺-戱臺
    ㄱ. 原始 時代의 舞臺
    ㄴ. 唐나라 時代의 舞臺
    ㄷ. 隋代의 看棚
    ㄹ. 宋代 瓦舍勾欄
    ② 戱臺의 建築狀況
    ㄱ. 宋 ․ 金 ․ 元 時期의 戱臺
    ③ 新式舞臺의 導入
    ④ 劇場構造와 戱曲藝術
    ㄱ. 南戱
    ㄴ. 崑曲
    ㄷ.淸代 室內劇場의 登場
    ⑤ 舞臺構造와 戱曲藝術

    2) 扮裝 및 衣裳의 發達
    ① 扮裝
    ㄱ. 假面扮裝
    ㄴ. 圖面化粧
    ㄷ. 面具化粧
    ㄹ. 美化化粧
    ㅁ. 性格化粧
    ㅂ. 淸代化粧法의 發達
    ㅅ. 臉譜
    ㅇ. 染譜의 發達
    a. 丑의染譜
    b. 整의染譜
    ㅈ. 鬚髥
    ② 衣裳
    ㄱ. 戱衣
    ㄴ. 戱鞋
    ㄷ. 盔頭
    ㄹ. 髥口
    ㅁ. 假髮
    3) 舞臺背景과 小道具
    Ⅲ. 結論
    俳優를 中心으로 發展한 中國 戱曲

    본문내용

    中國戱曲硏究의 目的

    一般 大衆들에게 ‘中國文化’ 하면 떠오르는 이미지는 무엇인가? 라고 물었을 때 상당한 數의 사람들이 京劇을 떠올릴 정도로 中國의 戱曲은 널리 알려져 있는 中國의 文化中 하나이다. 그러나 단순히 우리나라와는 다른 獨特한 中國文化의 一部分으로 생각할 뿐 中國의 戱曲에 대해 仔細히 아는 사람들은 그다지 많지 않다. 심지어 中文學이나 中國學을 專攻하는 사람들조차도 中國戱曲을 理解하고있는 사람이 많지 않다. 이에 이번 論文을 통해 中國戱曲에 대해 알아보고 理解해보고자 한다.

    1. 中國 演劇의 흐름

    1) 中國 演劇의 起源
    中國 戱曲의 기원은 상고 시대 祈雨祭와 같은 祭祀 儀式을 하면서 행한 창이나 춤에서 찾을 수 있다.

    2) 春秋戰國 時代의 演劇
    春秋戰國時代에 이르러 『優孟衣冠』과 같이 어릿광대가 임금을 각성시키기 위해 흉내 ․ 再現에 가까운 演技로 이어진다. 그러나 이 時代까지의 演劇은 安全한 形態의 演劇이라고 보기 힘든 짧은 演技에 불과했다.

    ㄱ. 南戱
    中國戱曲에 있어서 처음 成熟한 型式을 具備한 劇種은 南宋의 南戱와 金․元의 雜劇이다. 南戱는 數十 척의 長篇임에 반하여 雜劇은 ‘일설사절(一楔四折)’의 短篇이다. 이러한 差異는 여러 가지 要因이 있겠지만 劇場의 型式과 關係가 있다고 할 수 있다. 金의 原本을 基礎로 하여 登場한 雜劇은 都市의 營業性 劇場인 句欄에서, 반면 民間 小戱에서 出發한 南戱는 주로 農村의 廟臺에서 祝祭形式으로 행해지기 때문에 심지어 몇 날 며칠에 걸쳐 公演이 可能한 것이다.

    ㄴ. 崑曲
    明代 中葉 以後 盛行한 崑曲과 익양강의 差異도 劇場 분위기와 密接한 關係가 있다. 대체로 魏良輔의 改良을 거친 崑曲은 간드러지는 笛을 主要 伴奏樂器로 삼고, 익양강은 선율樂器의 伴奏는 없고 打樂器만을 使用하고 방강, 昆調라고 부르는 獨特한 노래方式을 가지고 있어서 搖亂하다. 그런데 崑曲은 士大夫들의 愛好 속에 個人邸宅의 戱臺를 中心으로 公演된 반면 익양강은 초대나 묘대에서 一般 大衆을 相對로 公演되었다. 이러한 傾向은 淸代 以後 아부희인 崑曲과 화부희인 地方戱에서도 찾아진다.

    ㄷ.淸代 室內劇場의 登場
    中國戱曲의 劇場은 淸末에 이르러서야 室內劇場이 된다. 以前의 舞臺는 嚴密한 의미에서 室內劇場은 아니다. 이러한 劇場이 지니는 問題點은 音響이 不良하고, 自然採光에 依支할 수밖에 없다는 것이다. 게다가 中國觀衆의 觀劇 態度는 西洋 劇場과는 아주 다르다. 이 때문에 中國戱曲은 觀衆들의 중희를 끌면서 效果的으로 劇을 傳達할 수 있는 方法을 摸索하게 된 것이다. 動作의 過狀性, 扮裝과 複式의 華麗함, 常套的인 表現 등이 바로 그 方法이다.

    참고자료

    · -중국 전통극의 이해(신지영 범우사)
    · -중국 희곡 (양회석 민음사)
    · -http://www.musung.co.kr/traval/china-info10.htm
    · -http://user.chollian.net/~tiancai/etc/jingju/jingju.htm
    · -http://my.netian.com/~0young09/jingju.htm
    · -http://hill.shingu-c.ac.kr/~pm99b89/china%20opera/china-opera.html
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