1970년대 한일 화랑 교류: 명동화랑과 도쿄화랑을 중심으로 (Gallery Exchanges Between Korea and Japan in the 1970s: Focusing on Myeongdong Gallery and Tokyo Gallery)

서지정보

· 발행기관 : 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
· 수록지 정보 : 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학) / 48호 / 236 ~ 277페이지
· 저자명 : 권행가

초록

이 글은 1970년대 한일 미술시장의 교차적 상황을 통해 화랑 초기 형성의 맥락을 살펴보는 것을 목적으로 한다. 이를 위해 한일 화랑 교류의 대표적인 사례인 명동화랑과 도쿄화랑 간의 관계를 전시 활동을 중심으로 분석한다. 1971년에 개관한 명동화랑은 한국 최초의 현대미술 전문 화랑이며, 1951년 도쿄에서 개관한 도쿄화랑 또한 일본 최초의 현대미술 전문 화랑이었다. 두 화랑은 단색화의 백색 미학의 기원이 된 《한국 5인의 작가 다섯 가지의 흰색》(1975)을 개최하는 데 핵심적인 역할을 한 것으로 평가되어 왔다. 그러나 도쿄화랑과 명동화랑의 교류는 이미 1971년부터 시작되었으며, 명동화랑은 도쿄화랑의 한국 초상화와 민화 전시를 협조했고, 도쿄화랑은 명동화랑에서 일본 현대판화와 서양판화 전시를 후원했다. 명동화랑과 도쿄화랑이 70년대 전반기에 고미술, 판화, 현대미술을 넘나들었던 교류는 두 화랑의 관계를 단순히 백색 미학의 형성 배경의 문맥을 넘어서 한일 협정 이후 한국과 일본 간의 경제, 문화적 맥락뿐 아니라 미술 시장사적 맥락에서도 살펴보아야 함을 보여준다. 동시에 이것은 한국의 초기 화랑사가 단순히 경제개발기에 국내의 자본시장 축적과 관련된 시장이 아니라 전후 일본의 미술시장의 흐름, 일본 화상들의 한국 고미술품 시장 진출과도 연동하면서 형성된 체제임을 보여준다.

영어초록

This study explores the early formation of art galleries through the intersection of the Korean and Japanese art markets in the 1970s, focusing on the relationship between Myeongdong Gallery and Tokyo Gallery. Established in 1971, Myeongdong Gallery was Korea’s first modern art gallery, while Tokyo Gallery, founded in 1951, was Japan's first. Both galleries played pivotal roles in the “Five Korean Artists, Five White Themes”exhibition (1975), central to the development of Dansaekhwa’s white aesthetics. However, their exchanges began earlier, in 1971, when Myeongdong Gallery collaborated with Tokyo Gallery on exhibitions of Korean traditional portraiture and folk painting, while Tokyo Gallery supported exhibitions of Japanese and Western modern prints in Korea. The collaboration between these galleries extended beyond the context of Dansaekhwa, encompassing antique art, prints, and modern art. This relationship reflects broader economic and cultural dynamics following the 1965 normalization of Korea-Japan relations, emphasizing that Korea’s early gallery system was shaped not only by domestic capital but also by Japan’s postwar art market and the involvement of Japanese dealers in Korea’s antique art trade.

참고자료

· 없음