코로나19 이후 온라인 연극의 전개와 방향성 -국립극단의 ‘온라인 극장’을 중심으로- (Development and Direction of Online Theater after COVID-19 - Focusing on the ‘Online theater’ of the National Theater)

서지정보

· 발행기관 : 고려대학교 국제한국언어문화연구소
· 수록지 정보 : Journal of korean Culture / 57권 / 185 ~ 218페이지
· 저자명 : 이주영

초록

코로나19 이후, 연극계의 화두는 ‘온라인 연극’이었다. NTLive급의 온라인 연극을 경험한, 이러한 영상에 익숙한 관객들의 만족감을 채우기 위해서는 양질의 영상을 제작할 수 있는 참여 인력과 거대 자본이 필요하다. 아울러 온라인 연극은 작품의 확산적인 노출 및 그에 따른 대중들의 용이한 접근성 또한 요구된다. 영세한 민간 극단에서 이를 해결하기란 거의 불가능에 가깝다. 반면 유튜브 등과 같은 플랫폼을 적극적으로 활용한 극단 및 공연 소개와 홍보는 비록 작품 제작까지는 무리라 할지라도 온라인 연극 이슈가 낳은 순기능이라 할 수 있다.
국립극단의 ‘온라인 극장’은 여러 측면에서 온라인 연극을 기대케 한다. ‘온라인 극장’은 일 년이라는 준비기간을 거쳐, 양질의 영상화된 연극을 서비스 운용 및 관람 방식에 있어 관객들의 선택권을 존중하는 방식으로 운영하고 있다. 아직 운영 초기 단계인지라 관객들이 관람할 수 있는 작품 콘텐츠가 부족한 상황이지만 국립극단의 제작 공연 편수가 쌓이면 해결될 문제라고 본다. 오히려 ‘온라인 극장’은 향후 도래할 포스트코로나 시대에도 지속적으로 관객들이 방문하는 극장으로서 존립하기 위해 레퍼토리의 다양화, 촬영 및 편집 기술의 발전 등보다는 대면 환경과 변별되고 더 나아가 대체할 수 없는 온라인 환경이라는 특수성, 그 장점을 최대한 이끌어낼 필요가 있다.

영어초록

After Corona 19, the main topic of the theater industry was 'online theater'. In order to satisfy the satisfaction of the audience who have experienced NTLive-class online play and are accustomed to such images, it is necessary to have a high level of understanding of the images, and to have the ability to participate in them and the huge capital to produce high-quality images. Also, even when creating a work, it is difficult to ensure the diffuse exposure of the work and the accompanying accessibility to the public. It is almost impossible to solve this with a small private theater company. On the other hand, theater companies and performance introductions and public relations that actively utilize platforms such as YouTube can be said to be pure functions created by the online theater problem, even if it is impossible to produce works.
The National Theater Company of Korea's ‘Online Theater’ expects online theater in various aspects. After a one-year preparation period, the ‘Online Theater’ operates high-quality, visualized theater in a way that respects the audience's choices in service operation and viewing. Since it is still in the early stages of operation, there is not enough work content that can be viewed by the audience, but I think it will be a problem that will be solved if the number of production performances by the National Theater Company of Korea accumulates. Rather, the "online theater" will continue to exist as a theater that will be visited by spectators continuously even in the coming post-corona era, so it is distinguished from the face-to-face environment rather than the diversification of the repertoire and the development of shooting and editing technology, and it is an irreplaceable online theater. It is necessary to maximize the peculiarity of the environment and its advantages.

참고자료

· 없음