시의 심상과 감각 전이 연구-박수근 그림 형상시를 중심으로 (A Study on The Image and Sensory Transference of Poetry-With a focus on Bildgedicht(picture poem) using the paintings of Park Soo-keun)

서지정보

· 발행기관 : 한국시학회
· 수록지 정보 : 한국시학연구 / 77호 / 209 ~ 252페이지
· 저자명 : 조수윤

초록

시와 회화는 두 장르가 가지고 있는 유사성 때문에 상호 연관성에 대해 동서고금을 막론하고 끊임없이 언급되어왔다. 우리나라에서도 예술 장르 간 상호매체성에 대해 이야기해왔고, 실제 예술에서도 다수 발생했다. 그중 하나가 박수근과 그의 그림을 제재로 한 현대시이다. 박수근은 우리 민족이 가장 어려웠던 시절의 여성, 나무, 시골의 소박한 정취를 질박한 마티에르 기법을 사용하여 그려서 지금까지 대중에게 많은 관심을 받고 있는 화가이다.
본 연구에서는 시인들이 박수근 그림을 감상하고 쓴 형상시를 대상으로 그림의 시각적 요소가 시에서 시각·청각·후각·미각·촉각, 이 다섯 가지 감각을 기반으로 한 심상으로 감각 전이되는 양상과 효과에 관하여 분석했다.
시각적 심상의 경우, 그림의 시각적 요소를 보고 감상하기 때문에 가장 많이 나타날 수밖에 없으며, 시각적 심상만 드러날 때에는 회화의 시각 요소에 한정되어 시상을 전개하는 경향이 있다.
청각적 심상은 대상으로부터 파생된 소리를 통해서 감각하고, 후각적 심상은 대상으로부터 파생된 냄새로 감각한다. 시인은 그림의 시각적 요소를 대상으로 하여 소리와 냄새를 상상하여 시로 감각 전이시켜 심상으로 나타낸다. 이때 보이지 않는 소리와 냄새는 시인의 상상이나 과거 체험을 바탕으로 나타난다.
미각적 심상은 후각적 심상보다 강한 인상을 주는 경향이 있다. 후각은 비접촉 감각이지만 미각은 접촉감각이기 때문이다. 특히 입 안으로 감각하기 때문에 다른 감각들과 달리 체내침투력이 있어서 짧게 나타나더라도 강렬하다.
촉각적 심상은 피부로 느낀 것처럼 표현한다. 상상과 결합하여 그림의 화풍이나 화법을 표현할 때 적용된다. 특히 박수근 회화는 마티에르 기법으로 인해 그림 자체의 돌 같은 질감이 나타나는데 시인들의 호기심을 자극하여 가장 많은 시편이 시각적 심상과 촉각적 심상으로 나타난다.
심상은 그림의 시각 요소로부터 촉발되어 시인의 견해와 개인적 경험이 보조관념이 되어 다섯 가지 감각으로 나타난다. 심상의 범위가 그림에 한정되지 않고 시인의 개인적 경험, 그것을 넘어 상상으로까지 묘사된다. 시에 등장하는 심상은 시인에 의해 그림에 새롭게 부여된 감각이자 의미이다. 형상시는 눈으로만 감각하는 시각 예술인 회화의 한계를 시인의 감상과 해석을 오감각 심상을 통해 다층적으로 확장함으로써 문학 영역뿐만 아니라 예술적 감각 확대를 꾀한다.

영어초록

Because of the similarities between the two genres, poetry and painting have constantly mentioned the interrelationship, in both East and West, from ancient times to the present. Korea has also discussed the intermediary between art genres; many have occurred in actual art. One of them is the modern poem using Park Soo-keun and his paintings as its topic. Park Soo-keun is an artist who has received much attention from the public until now by drawing the austere atmosphere of women, trees, and the countryside in the most challenging times of Korean ethnic communities using the harsh Matière technique.
In this study, we analyzed the patterns and effects of the visual elements of the painting being transferred from poetry to images based on the five senses - visual, auditory, olfactory, gustatory, and tactile - for the Bildgedicht that poets wrote and appreciated Park Soo-keun's paintings.
Visual images are bound to appear the most because poets see and appreciate the visual elements of the painting. When only visual images are revealed, they tend to present poetic concepts by being limited to the visual elements of the painting.
The auditory image is sensed through sound derived from the object, and the olfactory image is sensed by the smell derived from the object. The poet imagines sounds and smells by targeting the visual elements of the picture, transfers the senses to poetry, and displays them as images. At this time, the invisible sound and smell appear based on the imagination or past experiences of the poet.
Gustatory imagery tends to give a stronger impression than olfactory imagery. This is because the sense of smell is non-contact, while the sense of taste is contact. Unlike other senses, it has penetrating power in the body since taste senses in the mouth, so even if it appears short, it is intense.
The tactile image is expressed as if it were felt by the skin. It is applied when expressing the painting style or drawing technique in combination with imagination. In particular, the Park Soo-keun painting has a stone-like texture of the painting itself due to the Matière technique, which stimulates the curiosity of poets, and the most frequent poetical works appear in visual and tactile images.
The visual element of the picture triggers the image while the poet's view and personal experience become auxiliary concepts, and the image appears in the five senses. The scope of the image is not limited to the picture but is described as the poet's personal experience and beyond imagination. The image appearing in poetry is a sense and meaning newly assigned to the painting by the poet. Bildgedicht seeks to expand artistic senses as well as literary areas by multi-layeredly expanding the limitation of painting, which is a visual art that only senses with the eyes, through five-sensory images.

참고자료

· 없음