마리보 연극미학의 형성과 변모 - 두 편의 <사랑의 놀라움 La Surprise de l’amour>을 중심으로- (La formation et l'évolution de l'esthétique théâtrale de Marivaux - une étude sur les deux Surprises de l'amour -)

서지정보

· 발행기관 : 프랑스학회
· 수록지 정보 : 프랑스학연구 / 65호 / 215 ~ 249페이지
· 저자명 : 임수현

초록

Notre étude a pour objectif d'examiner la formation et l'évolution del'esthétique théâtrale de Marivaux, en comparant les deux pièces ayantpratiquement le même titre, La Surprise de l'amour(1722) et La DeuxièmeSurprise de l'amour(1727). La première Surprise était destinée à laComédie-Italienne, qui s'était installée de nouveau à Paris depuis 1716, etqui représentait une comédie dans la tradition de commedia dell'arte, tandisque la deuxième Surprise était donnée à la Comédie-Française, où régnaitencore le "grand comique", issu de la tradition moliéresque. Par cetteexpérience assez singulière, Marivaux a tenté, semble-t-il, d'allier les deuxcourants théâtraux qui s'opposent, pour en trouver finalement sa propreesthétique.
Pour le sujet, les deux Suprises nous annoncent la naissance de lathématique principale du théâtre marivaudien : il s'agit de 'la surprise del'amour', comme le souligne deux fois le titre, dont le processus et lemouvement des sentiments se distinguent pourtant entre les deux pièces.
En ce qui concerne les personnges, les deux Surprises nous montrent laformation et les fonctions dramatiques du couple secondaire, qui se composed'un valet et d'une domestique : en tant qu'un témoin, ils observent desétats sentimentaux de leurs maîtres, en commentant leurs paroles et gestes,et en critiquant quelquefois leurs comportements indécis ; ils formenteux-mêmes une relation amoureuse, qui est une sorte de caricature de celledu couple principal ; enfin, ils fonctionnent comme un "meneur de jeu", en intervenant au déroulement dramatique, pour en contrôler le rythme et latension.
Finalement, on peut comparer la dramaturgie et la structure entre lesdeux Surprises. Si la Surprise italienne, dont l'action se développe par desévénements extérieurs, garde certains caractéristiques de commedia dell'arte,à savoir une nature improvisée et irrégulière, la composition de la Surprisefrançaise, qui nous montre le déroulement pscyhologique par des dialoguessubtils, semble plus serrée et plus cohérente. Par exemple, la dernière scènede la première Surprise, dans laquelle ni l'aveu verbal ni la promesse dumariage ne se réalisent pas, nous fait suggérer qu'il s'agit d'une pièceouverte, sinon inachevée, alors que la deuxième Surprise se conclut plusclairement.
Ces deux Surprises, qui partagent le même sujet et les mêmespersonnages caractéristiques, nous montrent la nature essentielle du théâtremarivaudien et son évolution dramaturgique. Et on peut dire qu'ellesreprésentent, chacune à sa façon, les deux face de la 'surprise de l'amour',à savoir le plaisir et le sérieux, la dynamique et la virtuosité, et l'ambiguïtéet la clairvoyance.

영어초록

Notre étude a pour objectif d'examiner la formation et l'évolution del'esthétique théâtrale de Marivaux, en comparant les deux pièces ayantpratiquement le même titre, La Surprise de l'amour(1722) et La DeuxièmeSurprise de l'amour(1727). La première Surprise était destinée à laComédie-Italienne, qui s'était installée de nouveau à Paris depuis 1716, etqui représentait une comédie dans la tradition de commedia dell'arte, tandisque la deuxième Surprise était donnée à la Comédie-Française, où régnaitencore le "grand comique", issu de la tradition moliéresque. Par cetteexpérience assez singulière, Marivaux a tenté, semble-t-il, d'allier les deuxcourants théâtraux qui s'opposent, pour en trouver finalement sa propreesthétique.
Pour le sujet, les deux Suprises nous annoncent la naissance de lathématique principale du théâtre marivaudien : il s'agit de 'la surprise del'amour', comme le souligne deux fois le titre, dont le processus et lemouvement des sentiments se distinguent pourtant entre les deux pièces.
En ce qui concerne les personnges, les deux Surprises nous montrent laformation et les fonctions dramatiques du couple secondaire, qui se composed'un valet et d'une domestique : en tant qu'un témoin, ils observent desétats sentimentaux de leurs maîtres, en commentant leurs paroles et gestes,et en critiquant quelquefois leurs comportements indécis ; ils formenteux-mêmes une relation amoureuse, qui est une sorte de caricature de celledu couple principal ; enfin, ils fonctionnent comme un "meneur de jeu", en intervenant au déroulement dramatique, pour en contrôler le rythme et latension.
Finalement, on peut comparer la dramaturgie et la structure entre lesdeux Surprises. Si la Surprise italienne, dont l'action se développe par desévénements extérieurs, garde certains caractéristiques de commedia dell'arte,à savoir une nature improvisée et irrégulière, la composition de la Surprisefrançaise, qui nous montre le déroulement pscyhologique par des dialoguessubtils, semble plus serrée et plus cohérente. Par exemple, la dernière scènede la première Surprise, dans laquelle ni l'aveu verbal ni la promesse dumariage ne se réalisent pas, nous fait suggérer qu'il s'agit d'une pièceouverte, sinon inachevée, alors que la deuxième Surprise se conclut plusclairement.
Ces deux Surprises, qui partagent le même sujet et les mêmespersonnages caractéristiques, nous montrent la nature essentielle du théâtremarivaudien et son évolution dramaturgique. Et on peut dire qu'ellesreprésentent, chacune à sa façon, les deux face de la 'surprise de l'amour',à savoir le plaisir et le sérieux, la dynamique et la virtuosité, et l'ambiguïtéet la clairvoyance.

참고자료

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