『海東歌譜』(전북대 소장)의 性格 (The character of the “HaedongGabo(海東歌譜)”(possession of Chonbuk University))

서지정보

· 발행기관 : 한국시조학회
· 수록지 정보 : 시조학논총 / 28호 / 229 ~ 261페이지
· 저자명 : 권순회

초록

이 논문의 목표는 신발굴 가집인 『海東歌譜』를 학계에 소개하고 그 성격을 탐구하는데 있다. 『해동가보』는 전북대 도서관에 소장된 필사본 가집이다. 총116면으로 시조 163수가 수록되어 있다. 이 가운데 가곡 한바탕 사설이 93수(남창 46, 여창 47수), <태평가> 1수, 시조창 사설이 69수이다. 이외에도 가사 5편과 판소리 단가로도 불렸던 <소상팔경>도 실려 있다.
『해동가보』의 編制에서 가장 큰 특징은 가곡, 가사, 시조창 사설이 함께 수록되어 있다는 점이다. 하지만 『해동가보』는 애초에 가곡 한바탕과 가사만 수록했던 것이 확실하다. 시조창 사설은 필체가 다른 것으로 보아 별도로 필사되어 추후에 합철된 것으로 판단된다. 따라서 『해동가보』의 악곡의 중심은 가곡 한바탕에 놓여 있다고 할 수 있다.
『해동가보』의 가곡 이론이나 편가 체제는 『가곡원류』를 계승하고 있다. 이런 점에서 『해동가보』는 『가곡원류』의 이본 계열은 아니지만 『가곡원류』와 영향 관계에 있는 가집이 확실하다. 하지만 한바탕에서 중대엽이 배제되고 ‘환계락’이 포함된 점, 여창 ‘율당삭대엽’의 계면 변조 표시, 사설마다 記譜한 연음표 등에서 『해동가보』가 실제 가곡 연창 용도로 편집된 성악보집이라는 단서를 포착하였다.
이러한 특성은 사설에서도 확인된다. 『해동가보』는 창곡당 1-5수의 사설을 수록하였다. 이는 당대와 후대에 해당 악곡의 대표적인 노랫말로 사람들에게 인식되던 것이다. 여기에 연음표 등 다양한 음악 정보를 기보하였다. 이러한 사실을 통해 우리는 『해동가보』가 수백 수의 시조를 정리한 사설목록집과 달리 대표곡을 중심으로 한 성악보집이라는 결론에 이르렀다. 성악보집은 그 주안점이 사설보다는 연음표 등의 악보 정보에 있다. 때문에 그 형태는 사설목록집과 다를 수밖에 없다. 대표 사설만 수록한 이유이다. 성악보집은 대개 가곡 傳習用 敎本, 혹은 소규모 가곡 모임의 연창 대본으로 편집되었다. 『해동가보』는 소규모 가곡 모임에서 소용된 연창용 성악보집으로 판단된다. 이러한 성악보가 19세기말에서 20세기 초에 출현한 이유는 한바탕의 악곡 분화가 완료되고 각 악곡을 대표하는 사설군이 확립된 점과 특정 노랫말에서의 가변 선율을 지시하는 연음표라는 악보 양식의 개발 등에서 찾을 수 있다.

영어초록

The objects of this paper are introducing of the newly excavated collection of poems “HaedongKabo” to the academy and investigating of the character. The “ HaedongKabo” possessed by Chonbuk University is the copy of collection of poems. It has 116pages and 163 Sijoe(時調) are recorded on. There are Gagokchang(歌曲唱) 93 poems, Taepyeongga(太平歌) 1 poems, Sijochang(時調唱) 69 poems. Excepting them, there are also Gasa(歌詞) 5 poems and ‘Sosangpalkyong(소상팔경)’ which was sing of Danga(短歌).
The biggest special feature of the “HaedongGabo” is that there are recorded Gagok, Gasa, Sijochang at once. But the fairly certain thing is that the “HaedongGabo” embodied Gagok a round and Gasa at first. The Sijochang's handwriting is different from others, so it is concluded that it should be joined later with separate copying. Therefore the focus of the HaedongGabo's composition can be placed at the Gagok Hanbatang(one round).
The Gagok theory or Pyunka(篇歌) system(one round) of the “HaedongGabo” had been succeeded from those of the “Gagokwonryu(歌曲源流)”. In this point, the “HaedongGabo” is not a different version of the “Gagokwonryu” but it is certain that the “HaedongGabo” is the collection of poems which has some connection with the “Gagokwonryu”. But the exclusion of Jungdaeyop(中大葉) in Hanbatang(one round) and inclusion of Hawnkyerak(還界樂), the variation marks of woman's songs Yuldangsakdaeyop(栗糖數大葉), notating Yeoneumpyo(連音標) of every lyrics tell that the “HaedongGabo” is the singing score which was compiled for real singing purpose.
Those character are identified in lyrics, too. The “HaedongGabo” embodied 1-5 lyrics per one musical piece. These are percieved as typical lyrics of familiar songs by those and later people. And musical information of pieces with Yeoneumpyo were notated in it.
Through these facts, it is concluded that the “HaedongGabo” is not the hundreds of Sijo poems catalogue of arrangement but the singing score focused on representative music. In brief, the “HaedongGabo” is the script of singing which is referred for small scale song meeting or inheriting of Gagok on occasion.
The essential point of the singing score is not lyrics but the musical information like Yeoneumpyo etc. So, that's form was exactly different from the words of a song catalogue. That's the reason why the “HaedongGabo” was recorded the representative Gagok. We can find the reason why such the singing score appeared in end of 19C to early 20C was that musical form, Yeoneumpyo, which indicated variable melody in specific songs appeared in the period.

참고자료

· 없음