갈르리 데 모드(Galerie des modes)를 통한 아마데우스 여주인공의 로브 분석 (An Analysis of Robes of Amadeus Heroins Using Galerie des Modes)

서지정보

· 발행기관 : 한복문화학회
· 수록지 정보 : 한복문화 / 27권 / 1호 / 141 ~ 155페이지
· 저자명 : 최유진

초록

본 연구에서는 로코코 시대를 배경으로 하는 영화, 아마데우스 속의 로브의 디자인별 특성을 당시의 사료를 중심으로 분석하여 향후 학습 콘텐츠로 활용하는데 목표가 있다. 아마데우스 속의 여성의 로브를 선행연구와 18세기의 패션 잡지인 갈르리 데 모드(Galerie des modes et costumes français, 1778-1787) 속의 패션 일러스트를 통해 로코코 시대의 여성 로브의 특징을 명확히 했다. 아마데우스의 여주인공이 입었던 의상을 분석하기 위해 로코코의 대표적인 로브인 로브 아 라 프랑세스(Robe à la Française), 로브 아 랑글레즈(Robe à l’Anglaise), 로브 아 라 폴로네즈((Robe à la Polonaise)와 로브 아 라 시르카시엔느(Robe à la Circassienne), 로브 아 라 카라코(Robe à la Caraco), 로브 아 라 레비트(Robe à la Lévite), 로브 아 라 투르크(Robe à la Turque), 슈미즈 아 라 렌느(Chemise à la Reine)의 7가지의 로브를 디테일별로 디자인을 분석하였다. 구체적으로는 로브의 디테일을 와토 플리츠의 유무, 허리 장식, 소매 디자인, 오버 드레스의 스커트와 언더 스커트 관계라는 4가지 카테고리와 그 각각을 세분 항목으로 나누어 디자인을 분석했다. 디테일별로 디자인을 분석한 후, 최종적으로는 이를 바탕으로 아마데우스 속 여주인공의 로브를 규정했다. 콘스탄체 1의 의상은 와토 플리츠, 새쉬·장식천, 앙가장트, 오버 드레스의 스커트 부분이 넓게 열리는 점을 종합해서 로브 아 라 프랑세즈라고 규정했으며, 콘스탄체 2의 의상은 소매 디자인과 오버 드레스의 스커트 실루엣을 바탕으로 로브 아 라 폴로네즈로 분석했다. 콘스탄체 3의 의상은 짧은 재킷형의 상의와 스커트가 투피스 형태로 구성된 점을 토대로 로브 아 라 카라코라고 규정했다. 카발리에리 1의 의상은 새쉬·장식천, 짧은 소매와 긴 소매가 이중으로 구성되며, 오버 드레스가 넓게 열리고 스커트 부분이 길게 끌리는 디자인인 점에서 로브 아 라 투르크라 볼 수 있다. 여주인공이 입고 나오는 로브 중에서 로브 아 라 투르크는 지금까지의 국내의 서양복식사 교재에서는 한 번도 다루지 않았던 디자인으로 본 연구에서 최초로 밝힌 연구 성과라고 할 수 있다. 카발리에리 2의 의상은 디테일 분류에서 앙가장트 장식, 넓게 열린 오버 드레스의 스커트 부분 안으로 보이는 언더 스커트의 화려한 장식, 목 뒷부분에서 부터 뒤로 길게 끌리는 와토 플리츠가 있으므로 전형적인 로브 아 라 프랑세즈에 해당한다고 할 수 있다. 복식사 수업을 PBL, Flipped PBL과 같은 선진화된 수업 방식으로 진행하기 위해서 가장 우선시 되어야 할 것은 명확한 학습 콘텐츠의 마련일 것이다. 본 연구는 교수자의 수업을 위한 기초자료일 뿐만 아니라, 지금까지 제대로 분석되지 못했던 영화 아마데우스 로브 디자인을 명확하게 분석해 낸 연구라는 점에서 의의가 있겠다. 본 연구의 성과는 같은 과목을 가르치는 교수자들의 수업 자료로 활용되기를 바라며 앞으로 아마데우스 영화 속의 남성 의상을 명확하게 분석하는 복식사 연구가 후속 연구로 진행되기를 기대한다.

영어초록

This study aims to analyze the design characteristics of robes in the Rococo-era film Amadeus and use them as future learning content based on historical sources. We analyzed costumes in films of the time through fashion magazines, including Galerie des Modes, textbooks, research papers, and books. To analyze the costumes worn by the heroine of Amadeus, seven robes of Rococo's representative Robes, Robe à la Française, Robe à l'Anglaise, Robe à la Polonaise, Robe à la Circassienne, Robe à la Caraco, Robe à la Lévite, Robe à la Turque, and Chemise à la Reine, were analyzed by detail. Specifically, the design was examined by dividing Robe's particulars into four categories: Watteau pleats, waist decoration, sleeve design, and the relationship between the skirt and underskirt. After detailed analysis, the heroine's robes in Amadeus were identified. Constanze's first costume was recognized as a Robe à la Française due to the wide Watteau pleats, sash, engageantes, and robe skirt. Constanze's second costume was defined as a Robe à la Polonaise based on the sleeve design and overskirt silhouette. The short jacket-like top and separate skirt led to classifying Constanze's third costume as a Robe à la Caraco. Cavalieri's first costume was analyzed as a Robe à la Turk in that it consists of a sash/decorated cloth, double sleeves of short and long sleeves, the overdress is wide, and the skirt part is long drawn. As the Robe a la Turk is not covered in the Western clothing textbook, it is also meaningful that a new robe design is revealed in this study. Cavalieri's second costume was considered to be a typical Robe à la Française because of its Engageantes in the detail classification, the splendid decoration of the underskirt seen into the skirt part of the wide overdress, and the long draw from the back neck to the back. The priority is to provide explicit learning content for fashion history classes using advanced teaching methods like PBL(Problem Based Learning) and flipped PBL. This study is significant as it allows for primary data for instructors and analyzes the previously under-investigated robe designs in Amadeus. The results are expected to be used as teaching materials and potentially inspire a follow-up study analyzing male costumes in Amadeus.

참고자료

· 없음