타간카(Taganka), 1964-2011 (Taganka, 1964-2011)

서지정보

· 발행기관 : 한국연극학회
· 수록지 정보 : 한국연극학 / 1권 / 45호 / 197 ~ 240페이지
· 저자명 : 전정옥

초록

2011년 7월 15일, 지난 반세기동안 러시아 연극을 이끌었던 연출가 유리 류비모프(Yu. P. Lyubimov, 1917- )의 타간카(Taganka) 극장이 종언을 고했다. 타간카 극장을 중심으로 한 반세기 류비모프의 무대는 정치와 사회의 문제를 무대 위로 끌어들인 격전지였다. 타간카는 곧 류비모프의 이름이었으며, 타간카 반세기 속에서의 류비모프의 연출 행보는 권력과 대항관계에 있었던 수많은 무대사를 살펴보아도 흔하지 않은 것이다.
사실 류비모프의 최근 작업들은 그다지 평단의 호평을 받지 못했다. 특히나 러시아의 젊은 평론가들은 그가 철지난 이야기를 철지난 스타일로 그저 반복하고 있다는 비판어린 시선을 보냈었다. 그러나 분명 류비모프가 20세기 중후반에 걸쳐 보여주었던 삶에 대한 통찰과 시대에 대한 지적인 비판정신은 다시 정리될 필요가 있다. 그 중에서도 타간카 극장의 시작과 더불어 그의 화려한 창작 행보를 자랑하는 1980년대 후반까지의 작업은 20세기 중후반의 러시아 연극사의 커다란 지형도를 형성하고 있기 때문이다.
류비모프의 연극은 정치연극에서 종종 사용되어 오던 거칠고 직접적인 폭로의 정공법을 사용하는 대신, 정치적 메시지를 연극의 새로운 제재로 편입시켜 시와 음악 팬터마임 등 다양한 스펙터클과 충돌시키면서 정치연극의 전통을 재배치하였다는 데 그 절대적 의의가 있다. 작품의 메시지는 분명했으나 촌스럽지 않았고, 관객들을 선동코자했으나 거칠지 않았다. 나아가 소비에트연극, 정치극, 햄릿, 셰지샤트니키 등의 키워드로 설명되는 타간카 극장의 반세기란 권력이 다양한 방식의 폭력으로 개인을 압박하던 지난 세기의 정치적 흐름 속에서 굳건히 자신의 임무를 수행한 연극의 모범적인 실례가 될 수 있다.
본고는 타간카 반세기 류비모프 시대, 그 중에서 1964년 <사천의 선인>을 필두로 70,80년대 그의 대표작에 대한 공연비평적 분석을 시도한다. 이것은 타간카 반세기에 대한 일종의 비평적이고 연극사적인 ‘정리’이자, 타간카를 필두로 한 20세기 중후반 러시아 연극에 대한 서설에 다름 아니다. 나아가 타간카 무대에 오른 그의 대표작품의 분석을 통해 유리 류비모프의 삶에 대한 통찰과 시대에 대한 지적인 비판정신, 그의 정치적 노선과 예술적 사명에 관한 고찰을 진행한다.

영어초록

In 2011, Taganka theatre led by Yu. P. Lyubimov(1917-) has finally dropped the curtain. To be more accurate, Taganka’s era with Lyubimov comes to an end, he has resigned in the artistic director. He said in his resignation speech, “Recently actors don’t have much interests in the stage acting. If they do not care much, the theatre comes to face the dangerous status, shaking the foundation and root. It does not stem from something like a big accident or an event, but sorts of trivial things: such as showing no interests in stage-working, being late for rehearsal and even performances, rejecting the role, having less knowledge about text and having no will for developing oneself. I roughly guess that the master, who is getting closer to hundred years old, is not contented with the lack of passion of young actors, and his dissatisfaction might lead to the resignation. Perhaps there were attempts to make him reconsider to stay more with the Taganka, but no reversed a decision. After all, Lyubimov officially left the Taganka on July 15th,after the first half of 2011 year was finished. This year, he is 94 year sold. That is, hi life includes the whole 48years history of Taganka.
Remember for the last 10 years about the things happened to him. Young Russian theatre critics often gave bitter and severe criticism to his recent works. And young theatre practitioners who don’t have a steady place for own works considered him as a greedy old man, because he has occupied almost half century in the artistic director’s position. Still, when he announced his resignation all of a sudden, they also got shocked and worried about the theatre’s anxious future, without Russian theatre’s legend owner. Lyubimov marched to a press interview in great status, hard to believe that he is over 90 years old man. He gave a last speech in front of the audience. Cameras were busy not to miss even a single thing of the master. People watching his last moment in Taganka showed all kinds of feelings and thoughts. As he was leaving the Taganka, all of glory and disgrace for the half century of the Taganka also was falling down to the history at the same time.
Now, it is time to look back on the Taganka’s history from the outside point of view. His name and the Taganka is absolutely big names in the 20thcentury world theatre as well as Russian theatre. Taganka can be said in many kinds of key-words such as Soviet Theatre, Political Theatre, Hamlet, shestidesyatniki etc. While the nation abused its power in many ways to wield the individual, Taganka was firmly to fulfill its mission of theatre staging.
That is, this article is the sort of overview about Taganka. By analyzing the Lyubimov’s representative theatres, it aims to shed the bright on his political theatre and artistic mission.

참고자료

· 없음